Historia del fake audiovisual: deepfake y la mujer en un imaginario falsificado y perverso
Cerdán Martínez, V.; Padilla Castillo, G. (2019). Historia del fake audiovisual: deepfake y la mujer en un imaginario falsificado y perverso, en Historia y comunicación social 24 (2), 505-520. https://docta.ucm.es/rest/api/core/bitstreams/b98b8397-712f-4373-953b-5483bb9a6a39/content
De acuerdo a todo lo anterior, este trabajo se presenta como una investigación completamente novedosa, inédita y necesaria, porque el deepfake ya es el presente y el futuro de lo fake y de la desinformación; y porque lamentablemente, se ha convertido en una herramienta peligrosa y terrible para atentar contra la imagen de las mujeres, famosas o anónimas, construyendo un imaginario falsificado y perverso. (507)
Desde la llegada del falso documental, el espectador no sabe si las convenciones narrativas del documental están o no manipuladas, y la relación entre las audiencias y la producción audiovisual depende de la habilidad de cada espectador para poder diferencia entre la realidad y la ficción de las imágenes (Díaz Gandasegui, 2012). (508)
satire/parody v. mockumentary v. documentary v. truth
Realidad y falso son términos que en nuestra cultura se plantean tradicionalmente como opuestos, pero, sin embargo, el desarrollo de tecnologías capaces de recrear la realidad con total fidelidad ha hecho que aparezcan estos espacios intermedios e híbridos que combinan la realidad y la irrealidad (Díaz Gandasegui, 2012). (508)
Tucher (2017) trabajó el concepto de fake como parte integral de un debate en curso en los Estados Unidos, sobre la mejor manera de representar la realidad para una audiencia periodística de masas. El autor lo define como un peligroso fraude, que generalmente se refiere al modesto embellecimiento, invención o corrección de detalles en una historia o fotografía para hacer que parezca más vívido y real (Tucher, 2017). Defiende que, en principio, la práctica era útil para el medio y beneficiosa para el público. Sin embargo, la creciente condena de lo falso ha consolidado el creciente dominio del fotoperiodista profesional y ha avivado el debate sobre las consecuencias de la manipulación fotográfica (Tucher, 2017). (511)
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Death of Satire in the wake of fake news
Satire of reality shows (e.g. I love new york and rock of love) are now exemplars of reality not as exemplars of parody
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Este trabajo se presentaba como una investigación novedosa, inédita y necesaria, porque el deepfake ya es el presente y el futuro de lo fake y de la desinformación. De acuerdo a los orígenes que componen el sustantivo, se erige como esa mentira audiovisual que llega a los extremos de recreación de lo real. La percepción humana no puede determinar si es veraz o falaz. La Inteligencia Artificial, a través de programas sencillos y gratuitos, crea una máscara de una persona que se superpone sobre el cuerpo de otra, en un vídeo, en movimiento. (516)
