La Ciudad Demudada” es por tanto un trabajo de experimentación e investigación en torno a la urbe coordinado por los artistas Antonio R. Montesinos, Chinowski Garachana y Malaventura que pretende mediante el contacto directo con la ciudad a través de la deriva, la recolección de obietos, testimonios, sonidos y rutas generar un calleiero caleidoscópico, una ciudad remezclada que hable de ella misma y sus ciudadanos, así como del derecho de estos a definir su entorno urbano.
Con esta idea como núcleo, queremos abrir el proceso de investigación y elaboración del proyecto. El proceso se abrirá a colaboradores de muy diferentes ámbitos para que viertan sus reflexiones, conocimientos y puntos de vista sobre la urbe en un ciclo que contendrá conferencias, charlas, paseos y talleres. Todos juntos, ponentes, equipo coordinador y participantes, aportarán diferentes conclusiones y materiales que se utilizarán para dar forma a una propuesta escénica que tendrá lugar al final de todo el proceso: una suerte de documental expandido en directo, una performance/instalación sobre la ciudad
PRODUCCIÓN COMO PROCESO ABIERTO / CICLO TEÓRICO-PRÁCTICO
Este proceso de trabajo en común se desarrollará en un ciclo trimestral que contendrá conferencias, talleres, trabajo de campo (derivas y laboratorio).
Y estará estructurado en tres fases:
ARTE Y CIUDAD
Arte y cultura en la ciudad. Su uso como agente transmutador. - Ciudadanía y derecho a la ciudad.
La ciudad, el mapa y el territorio. Cartogra a y urbanismo crítico.
Activación del espacio público, paseos sonoros, la escucha urbana. Ruido
y fonografía.
El Reciclaje del desecho urbano y su reutilización a través de la
práctica artística.
La Ciudad Demudada. Fase de producción de Instalacion
“Pensar (habitar) la ciudad es saber de qué está hecha: de piedra, acero, vidrio... pero también de personas, ideas, sueños... pues siempre hay dos ciudades que hacen ciudad. Es saber cómo condiciona nuestra vida y cómo contribuimos a ello, voluntaria o involuntariamente. Conocer quiénes de sus habitantes son declarados ciudadanos y quiénes no-ciudadanos; también saber de los que deciden sobre estas separaciones; y de aquellos otros que diseñan la ciudad tangible con sus llenos y vacíos, sus fronteras internas y externas; y, en fin, de quienes anónimamente la hacen de verdad habitable y querida. Es descubrir qué fluye bajo el asfalto; cómo se vive tras las fachadas; de qué hablan sin decirlo las ordenanzas y los planes urbanísticos; qué hubo, que había, y todavía acontece, antes de que llegue la semana santa; cuánto nos cuesta ser ciudad de éxito turístico. Pero sobretodo pensar la ciudad es desear y conocer cómo podría ser: como nuestro común lugar, de todos, la más preciosa de todas las propiedades; que otorgue tiempo en vez de robarlo; que nos cuide como la cuidamos a ella. Y, por supuesto, debatir y decidir cuáles serían los términos de la alianza con la naturaleza, pues la ciudad es nuestra mediadora, nuestra mensajera, la que hace Mundo en la Tierra. Pensar la ciudad es construirla. Y en esa tarea también nosotros nos construimos.” Eduardo Serrano
1 — ARTE Y CULTURA EN LA CIUDAD. SU USO COMO AGENTE TRANSMUTADOR
En esta sección del ciclo se hablará del papel del arte como agente transmutador del entorno público, entendiendo espacio público como contexto espacial y social. Se pretende abordar el papel de la creación artística en relación con la ciudad y la ciudadanía; cómo las prácticas artísticas puede asumir un papel activo, interactuando, incidiendo, activando o representando situaciones y procesos de transformación de la ciudad. 11 de Febrero > Ponentes: - Floren Cabello (ULEX / Profesor e Investigador Cultural) - Rogelio Lopez Cuenca (Artista visual) - Jaron Rowan (Profesor / Investigador Cultural) - Julia Ramirez (Investigadora / Crítica e Historiadora de arte)
2 — GENTE HACIENDO CIUDAD
Henri Lefebvre, en Le droit à la ville (1968) abogaba por la reapropiación del espacio urbano por parte de sus habitantes. Lefebvre describe como todos nosotros somos, en cierto modo, arquitectos. Individual y colectivamente, hacemos la ciudad a través de nuestras acciones cotidianas y de nuestro compromiso político, intelectual y económico. Pero, al mismo tiempo, la ciudad nos hace a nosotros. En esta sección veremos las posibilidades que las prácticas artísticas ofrecen como herramienta para esta reaporpiación de la ciudad por parte de los ciudadanos, generando una nueva ciudadanía y mejorando las condiciones de vida de quienes pertenecen a ella. 25 de Febrero > Ponentes: - Eduardo Serrano (CARTAC / La Casa Invisible) - José Pérez de Lama (FabLab Sevilla / Hackitectura) - Beatriz García (Editora y Escritora / Traficantes de Sueños) - Doménico di Siena (Arquitecto / Urbanista)
En esta sección se analizará el caminar como acción mínima de habitar la ciudad y como trasformador simbólico del espacio recorrido. Se planteará como el registro y documentación de estos paseos pueden constituir un ejercicio de cartografía. Así mismo, veremos como la documentación puede basarse en diferentes procedimientos que van desde el trazado de recorridos, la recolección de objetos, el registro sonoro, el dibujo o la captura de imagen. Por último se planteará como estos ejercicios de cartografía suponen una herramienta de apropiación y empoderamineto a través de la representación subjetiva de los espacios experimentados.
1 — PASEO Y ESPACIO URBANO
Guy Debord decía que mientras el urbanismo moderno encontraba su mayor problema en asegurar el tráfico fluido de una ingente cantidad de vehículos motorizados, el urbanismo del futuro se dedicaría no tanto a labores circulatorias como a la creación de espacios psicogeográfico, espacios para que el individuo experimente emociones o situaciones que enriquezcan su concepción de ciudad y desafíen lo cotidiano. En esta sección se pretende abordar la práctica del caminar como un ejercicio de apropiación y resignificación del espacio practicado. Se abarcará el tema desde la idea de producción y consumo en Michel de Certeau: pensando en el caminar como una herramienta de actuación mínima, capaz de trasformar y crear territorio. Certeau decía que podríamos hablar del paseo por la ciudad como la práctica del sistema urbano, como el acto de enunciación de la ciudad. Abordaremos, a nivel teórico, toda la genealogía de prácticas que utilizan el caminar como acto de libre interpretación del territorio.
02-03 de Marzo > Jorge Dragón (Artista visual)
10-11-12 de Marzo > Zaramari (Urbanismo / Innovación social)
15-16-17 de Marzo > Luis Ruiz Padron (Arquitecto / Urbans Sketches)
2 — LA CIUDAD, EL MAPA Y EL TERRITORIO. CARTOGRAFIA Y URBANISMO CRÍTICO
En Contra en mapa, Estrella de Diego trata de explicar cómo se suele “dar por hecha la objetividad del mapa sin tener en cuenta el trabajo de «traducción» que el trazado implica”, si bien “trazar un mapa conlleva, en primer lugar, el poder de hacerlo”. A la hora de leer un mapa nunca estamos leyendo una representación neutra de un territorio, esa representación siempre va a estar mediada por quien lo ha realizado. En esta sección veremos las posibilidades del ejercicio cartográfico como herramienta de autorepresentación y empoderamiento a través de la documentación y representación subjetiva de los espacios vividos. Dentro del trabajo creativo, este tipo de ejercicios permiten hablar desde nuevas perspectivas alejadas de lo oficial y enunciar narrativas basadas en las historias cotidianas, aquellas que construyen la realidad. 05 de Marzo > Ponentes: - Antonio R. Montesinos (Artista visual) - Diana Padrón Alonso (Crítica / Investigadora / Comisaria) - Lorenzo Sandoval (Artista / Investigador/ Comisario) - Jorge Dragón (Artista visual) Taller: 14-15-16 de Marzo > Luis Ruiz Padrón (Arquitecto / Urban Sketchers)
3 — ACTIVACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO, PASEOS SONOROS, LA ESCUCHA URBANA. RUIDO Y FONOGRAFÍA
“Entre las prácticas asociadas con el Arte Sonoro, la Fonografía ha cobrado un importante peso durante los últimos años, tal y como lo evidencia la proliferación de artistas y proyectos que convierten la captación de los sonidos del entorno en el eje central de sus trabajos. Moviéndose en un amplio espectro que va desde el diálogo con los estudios de Paisaje Sonoro (“Soundscape”), al activismo social o la pedagogía de la escucha, este fenómeno se ha visto reforzado gracias a la proliferación de blogs, “netlabels”, “podcast”, textos, etc, que han generado cierto sentido de comunidad. Pero ¿a qué nos referimos cuando hablamos de Fonografía? Si lo hacemos literalmente estaríamos hablando del acto de dibujar o escribir el sonido, porque, precisamente, de eso se trataba en un principio.”
Esta sección coordinada por Chinowski Garachana (El sueño de Tesla / Medialab Invisible) enmarca varios talleres con distintas metodologías que tienen como objetivo generar herramientas de conocimiento sobre el entorno sonoro de Málaga. También generaremos un conocimiento complejo sobre la escucha, desde las metodologías teóricas que actualmente se ocupan de su estudio, la manera en que percibimos el entorno e incluso las estrategias que podemos aplicar para alterar e interpretar ese entorno. Por separado permiten sumergirse en algunos de los aspectos de la práctica sonora de manera más focalizada.
01-02 de Abril > Kamen Nedev (Artista sonoro / Investigador / Selfnoise)
08-09 de Abril > Maria Andueza (Artista / Investigadora / Radio MNCARS)
15-16 de Abril > Jose Luis Espejo (Investigador / Mediateletipos / Radio MNCARS)
22-23 de Abril > Juan Cantizzani (Investigador / Weekend Proms)
29-30 de Abril > Xoán-Xil López (Artista sonoro / Escoitar.org / European Acoustic Heritage)
“Si nuestro mundo urbano ha sido imaginado y luego hecho, puede ser re-imaginado y re-hecho. El inalienable derecho a la ciudad es algo por lo que vale la pena luchar” (David Harvey) Pocas ciudades surgen de la nada, huérfanas de historia. Toda ciudad es hija de sí misma, nieta de los asentamientos que la precedieron. Sus cimientos, las ruinas de otro pueblo. Sus calles, las calles de otra gente. La ciudad solo puede existir bajo esta premisa. Es una mutación, un punto topográfico remezclado por el devenir de sus gentes y sus circunstancias. Estatuas de grandes benefactores, empresarios, políticos y generales, nos hablan de esa configuración. Monumentos, plazas, alamedas o parques pretenden marcar toponímicamente los hechos y gentes destacables. La historia de la ciudad, esa historia parcial y afectada, esa ficción inherente a la urbe se cuenta a través de los nombres de los próceres del lugar, de batallas sangrientas y de rebeliones y aplastamientos, elevándolos al inscribirlos en el callejero a categoría de mitos. Pero otra historia menos grandilocuente y más real se revela en esa caracteristica del sistema urbano, menos mistificable e igualmente arraigada a sus calles. El desecho, la basura que la ciudad genera, esas “ruinas al revés” como decía Robert Smithson en su “Tour of the monuments of Passaic”.
1 — EL RECICLAJE DEL DESECHO URBANO Y SU REUTILIZACIÓN A TRAVÉS DELA PRÁCTICA ARTÍSTICA
Buscar en el desecho y reinsertarlo es una idea que ya postulaba Walter Benjamin en su interés por los descartes y los márgenes de la historia. Según Benjamin este detritus contiene todo lo opuesto al discurso histórico dominante y reincorporarlo provoca el choque entre aquellas ilusiones y un presente escaso de expectativas propias. Siguiendo la máxima hermética “Como es arriba, es abajo”, La ciudad y su detrito son la yuxtaposición del macrocosmos urbano y el microcosmos residual que esta produce. Tratar esa basura es tratar la ciudad misma y una forma de remezclarla. En esta sección se tratará como abordar la remezcla de la ciudad por medio de la remezcla de sus elementos y sus desechos. Mayo (06 de Mayo) > Ponentes: - Antonio R. Montesinos (Artista visual) - Irene López (Investigadora / Fundadora del colectivo Sound Readers) - Basurama (Colectivo dedicado a la investigación / Creación y producción cultural y medioambiental basada en los desechos)
2 — LA CIUDAD DEMUDADA. FASE DE PRODUCCIÓN
Por último se trabajarán con los materiales obtenidos durante todo el ciclo. A partir de las conclusiones obtenidas tras las ponencias y mesas redondas y utilizando los materiales generados por los participantes de los diferentes talleres. Con toda esta información, materiales y objetos se producirá -mediante su remezclauna propuesta que pretende utilizar metodologías cercanas al live-cinema y la performance. Esta actuación tendrá lugar en La Térmica a finales de Mayo y funcionará a modo de conclusión del ciclo.
