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Disque 957 - Germaine Dulac

Germaine Dulac est une personnalité incontournable dans les avancées féministes du début du siècle en France, mais également dans le mouvement impressionniste dans le cinéma. Elle est une cinéaste d'avant-garde, à la recherche d'un " cinéma pur ", jouant de flous, de surimpressions et de toutes sortes de procédés esthétiques.

Disques 957 (1928) est un court métrage expérimental où la musique de Chopin est au centre de sa composition visuelle. Elle parle de ses films comme des films « musicalement construits » ou des «films réalisés selon des règles de musique visuelle »

Quoi de plus inspirant pour une compositrice électro-acoustique en herbe ?

Composition électro-acoustique avec moog et piano et citations des préludes de Chopin, 2018

Piano & Moog : Camille Thouvenot 

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Germaine Dulac foi a segunda grande diretora do cinema francês. A primeira realizadora do país, Alice Guy-Blanché, foi contemporânea de Georges Méliès, e dirigiu cerca de 700 curtas-metragens, além de ter fundado um dos primeiros Estúdios, o Solax, em Nova York, para onde emigrou em 1907. Parte da carreira e das realizações de Gemaine Dulac são muito parecidas com as da compatriota Guy-Blanché. A capacidade de criação cinematográfica experimental é uma das características compartilhada por ambas.

Fazendo uso de sua grande inventividade, percepção cênica e domínio da linguagem cinematográfica, Germaine Dulac realizou o curta-metragem O Caracol e o Clérigo (La Coquille et le clergyman), em 1926, antecipando em dois anos, parte do poder artístico que o surrealismo de Luís Buñuel imprimiria ao filme-marco do cinema surrealista, Um cão andaluz. Alguns elementos são comuns às duas obras: erotismo e sexualidade, crítica à igreja, crítica ao poder (especialmente aos militares) e à burguesia, referências psicanalíticas, atemporalidade, e rompimento com qualquer condição de narratividade clássica (literatura e teatro).

O curta de Germaine Dulac pode ser entendido como uma experiência dada-surrealista, cuja história se centra em três personagens: um padre, um general, e sua noiva. O Caracol e o Clérigo transita entre diversos “momentos” do cinema. Não podemos dizer que se trata de uma obra completamente surrealista, pois ainda conserva elementos impressionistas e dadaístas, o que eleva o filme a um patamar totalizante de experimentalismo.