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“Hanachiyo” ♪ Apr.2nd,2017 fantasy piano no.1828

「花千代」日本橋とやま館のオブジェ。色使いに刺激を受ける。

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このたび能楽堂版『三毛子』を拝見して思ったのは  花千代

＜劇評＞

ひとり文芸ミュージカル「三毛子」観世能楽堂公演　20230221    感想

花千代 (フラワーデザイナー・省心会花部幹事)

このたび能楽堂版『三毛子』を拝見して思ったのは

ひとり文芸ミュージカルというジャンルは能楽堂での出し物に向いている、ということ。

『乙姫さま』のような、テーマからしてお能がかった劇だけでなく、漱石の「吾輩は猫である」という明治の文豪の猫からの視点で語られるような作品からインスピレーションをうけて作られた台本でも、能舞台を背景に演技が進行してゆく過程は実にすんなりと自然で違和感がないのであった。

かえって三越劇場での初演よりも、猫のモノローグが引き立って見えたのは私だけであろうか？

 それはやはりお能というのは、基本的にシテという主役と脇役のツレ、またはシテだけ、あるいはワキツレなどの登場人物だけで演じられる演劇であり、そのシンプルさがひとり文芸ミュージカルの演者構成に近いということと、お能での代表的な役柄としては、霊や各地の神様、松や桜などの草木の精、天女、キツネ、天狗、鬼など、人間以外のものも多く登場する。

それが乙姫さまであったり、猫であったり、生者と死者の世界を行き来する登場人物が主役の、スミダガワミドリ氏の脚本との親和性があるのだろう。

 今後はひとり文芸ミュージカル版「竹取物語」をるる子さんのかぐや姫役で観てみたいものだ。

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紫式部―雲隠れーを拝見して　花千代

＜劇評＞

紫式部　―雲隠れーを拝見して 

花千代 (フラワーデザイナー・省心会花部幹事)

瑠々子さんがすり足で橋ががかりから現れた瞬間、わたしは悟ったのでした。

能楽堂の設え、雰囲気、空気、すべてを纏われご自身と一体化した物語の紡ぎ手としての存在になられた、ことを。

三越劇場から初めて能楽堂に場を移しての前作『乙姫さま』では、劇場と違う寸法や見られ方に慣れていないためか、表現にややぎこちなさを感じたのですが、今回の雲隠れは新作というよりお能の演目になってもおかしくないような脚本であり、演者の成熟を目の当たりにして感激しました。

紫仙女が時空を超え語りかけるのは

「光には陰あり。陰は闇となり、人は闇の中で一条の救いの光を求め続ける、そういう物語を私は書いてみたい」の言葉。

世界がコロナで沈黙したこの３年間、私たちが求めていたのは、まさに一条の救いの光だったのではないでしょうか。

ひとり文芸ミュージカルというジャンルと能楽堂という場は新しいケミストリーを産みだしました。勝手に次のテーマは夕鶴？竹取物語？などと空想をして．．．（笑）

新作を楽しみにしています！

[habuku-kokoro]

「乙姫―おとひめさま―」再演にあたって　花千代

＜公演に寄せて＞

「乙姫―おとひめさま―」再演にあたって

花千代（フラワーデザイナー）

この度のGINZA SIX観世能楽堂での再演おめでとうございます。 このような状況下では残念ながら致し方ないことですが、無観客上演ということを聞いて私の脳裏に浮かんだのは、人間ではなく神様の御前で舞い、演じる瑠々子さんの姿でした。

前回の能楽堂での公演を拝見した時も強く感じたのですが、「乙姫―おとひめさまー」は劇場でよりも能舞台でかけられた方が、より生きる演目である、と思います。 三越劇場での初演の舞台美術を担当させていただいたのは2016年ですから、あれから5年の月日が流れ、そのうちの2年近くが人類が想像もしなかった世界中でのコロナによるパンデミックの影響下にあるということを思うと、未だ現実でなく不思議な夢の中にいるように思えるのです。

乙姫さまの舞によって、厄と災いが払われ、また有観客での公演ができる平和で安全な日が戻ってくることを願ってやみません。

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三毛子感想

花千代

三毛子感想

 このたび能楽堂版『三毛子』を拝見して思ったのは

ひとり文芸ミュージカルというジャンルは能楽堂での出し物に向いている、ということ。

『乙姫さま』のような、テーマからしてお能がかった劇だけでなく、漱石の「吾輩は猫である」という明治の文豪の猫からの視点で語られるような作品からインスピレーションをうけて作られた台本でも、能舞台を背景に演技が進行してゆく過程は実にすんなりと自然で違和感がないのであった。

かえって三越劇場での初演よりも、猫のモノローグが引き立って見えたのは私だけであろうか？

 それはやはりお能というのは、基本的にシテという主役と脇役のツレ、またはシテだけ、あるいはワキツレなどの登場人物だけで演じられる演劇であり、そのシンプルさがひとり文芸ミュージカルの演者構成に近いということと、お能での代表的な役柄としては、霊や各地の神様、松や桜などの草木の精、天女、キツネ、天狗、鬼など、人間以外のものも多く登場する。

それが乙姫さまであったり、猫であったり、生者と死者の世界を行き来する登場人物が主役の、スミダガワミドリ氏の脚本との親和性があるのだろう。

 今後はひとり文芸ミュージカル版「竹取物語」をるる子さんのかぐや姫役で観てみたいものだ。

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源川瑠々子の『星空の歌』 2019/11/07 ゲスト◇フラワーデザイナー 花千代さん

今夜のお客様は、フラワーデザイナーの花千代さんをお迎えします。

今回は、花千代さんの近況報告をテーマにスペインとカリフォルニアにワインの視察に同行されたことやワインの投資やワインのオークションの話題、4年前にシンガポールにオープンしました鮨屋『小康和』がミシュランの2つ星を獲得されたことなど…様々なお話を伺いました。どうぞ、お楽しみに！

【イベント】

「魅惑のポピュラーミュージック」 日程：2019年12月21日（土）開場/14：30～ 開演/15：00～ 会場：新橋シャミオール（港区新橋2－19－6 新和ビル3階）

【BGM情報】

「かもめ」 作詞：島崎藤村の「若菜集」より 作曲：神尾憲一 歌：源川瑠々子

源川瑠々子公式サイト

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ゲスト◇花千代 （Hanachiyo） フラワーデザイナー

1996年渡仏。パリにてフラワーデザインを学ぶ。 フランス園芸協会（DAFA）１級資格、Ecole Francais de Decoration Floraleのディプロムを取得後、16区のフローリスト Piere Declercqにて１年間研修する。 帰国後、フラワーデザイナーとしてCMや映画のスタイリング、イベントや店舗ディスプレイ、ホテルなどのアドバイザーとして活躍、洞爺湖G8サミットの公式晩餐会の会場装花も手がけた。 現在は、花と家具のコラボレーションやミュージカル舞台の美術など常に新しいジャンルに挑戦し続けている。

・HANACHIYO FLOWER DESIGN STUDIO

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ゲスト◇花千代 （Hanachiyo） フラワーデザイナー

1996年渡仏。パリにてフラワーデザインを学ぶ。 フランス園芸協会（DAFA）１級資格、Ecole Francais de Decoration Floraleのディプロムを取得後、16区のフローリスト Piere Declercqにて１年間研修する。 帰国後、フラワーデザイナーとしてCMや映画のスタイリング、イベントや店舗ディスプレイ、ホテルなどのアドバイザーとして活躍、洞爺湖G8サミットの公式晩餐会の会場装花も手がけた。 現在は、花と家具のコラボレーションやミュージカル舞台の美術など常に新しいジャンルに挑戦し続けている。