#joseph horowitz

[aschenblumen]

Joseph Horowitz: Además de las digitaciones conectivas, ¿aplica algún otro principio especial para ejecutar los pasajes ligados? Claudio Arrau: Jamás toco dos notas con la misma fuerza. Esa es la única forma de imitar la voz humana. Para lograrlo, es muy importante subir y bajar los brazos y moverlos hacia ambos lados. Es una cuestión de disciplina, de recordar que se debe cantar. Las notas deben moverse en ondas. (...) JH: Cuando evoca los fraseos vocales en el piano, ¿también trata de imitar las respiraciones del cantante? CA: En realidad, en la música del siglo XIX, todos los fraseos están relacionados con el movimiento de la respiración.

Joseph Horowitz, «Técnica del piano», entrevista realizada a Claudio Arrau, compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

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Joseph Horowitz: Además de las digitaciones conectivas, ¿aplica algún otro principio especial para ejecutar los pasajes ligados? Claudio Arrau: Jamás toco dos notas con la misma fuerza. Esa es la única forma de imitar la voz humana. Para lograrlo, es muy importante subir y bajar los brazos y moverlos hacia ambos lados. Es una cuestión de disciplina, de recordar que se debe cantar. Las notas deben moverse en ondas. (...) JH: Cuando evoca los fraseos vocales en el piano, ¿también trata de imitar las respiraciones del cantante? CA: En realidad, en la música del siglo XIX, todos los fraseos están relacionados con el movimiento de la respiración.

—Joseph Horowitz, «Técnica del piano», entrevista realizada a Claudio Arrau, compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

A menudo se ha escrito que la composición musical y la atracción que ejerce reposaban en una búsqueda sin fin en el fondo de sí de una voz perdida, de una tonalidad perdida y de una tónica perdida; de ello se ha deducido a veces que el gusto que conducía hacia la música instrumental –es decir, hacia la música en la que la melodía podía por fin flanquear los límites de la voz personal– conciliaba esa pérdida de la voz y ese estuche extrañamente formado donde su fantasma instrumental, cordado, podía desplegarse, llamarla a voces y recibirla sin fin y sin auténtica presencia de la apariencia aproximada de un cuerpo humano. La familia de los violines, así como la de las violas, son familias de cuerpos humanos de madera hueca.

—Pascal Quignard, «Un episodio extraído de la vida de Marin Marais» en La lección de música. Traducción de Ascensión Cuesta.

[fairest]

Table Talk

“H.L. Mencken recorded in detail a five-hour James Gibbons Huneker monologue, calling it a veritable geyser of unfamiliar names, shocking epigrams in strange tongues, unearthly philosophies out of the backwaters of Scandinavia, Transylvania, Bulgaria, the Basque Country, the Ukraine. Mencken said, I have never encountered a man further removed from dullness; it seemed a literal impossibility for him to open his mouth without discharging some word or phrase that arrested the attention and stuck in the memory. The prodigious Huneker rant recorded by Mencken was thickly layered with history and personal recollection: the topography of Liszt’s warts, Shaw’s struggle to throw off Presbyterianism, what Cézannethought of his disciples, what George Moore thought of German bathrooms, D’Annunzio’s affair with Duse, the last words of Whitman.”

—Joseph Horowitz, from Dvorak’s Prophecy and the vexed fate of Black Classical Music (2022)

[aschenblumen]

Claudio Arrau: Jamás toco dos notas con la misma fuerza. Esa es la única forma de imitar la voz humana. Para lograrlo, es muy importante subir y bajar los brazos y moverlos hacia ambos lados. Es una cuestión de disciplina, de recordar que se debe cantar. Las notas deben moverse en onda. (...) Joseph Horowitz: Cuando evoca los fraseos vocales en el piano, ¿trata de imitar la respiración de los cantantes? Claudio Arrau: En realidad, en la música del siglo XIX, todos los fraseos están relacionados con el movimiento de la respiración.

Joseph Horowitz, quinta entrevista a Claudio Arrau, compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

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Joseph Horowitz en la introducción a la quinta entrevista a Claudio Arrau, compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

Sobre el método Arrau. Muy instructivo.

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Joseph Horowitz, tercera entrevista a Claudio Arrau compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

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Joseph Horowitz: (...) ¿Era usted tan obseso con la música cuando niño? Claudio Arrau: Eso creo. Todo lo que quería era la música. Tenían que alimentarme frente al piano. De otro modo, según parece, me rehusaba a comer. Solía tocar con la boca abierta, entonces mi madre aprovechaba para introducirme el bocado. Yo estaba tan concentrado en la música, que apenas lo notaba. Cuando la comida llegaba a mi boca, la masticaba rápidamente para quitármela de encima.

Joseph Horowitz, segunda entrevista a Claudio Arrau compilada en Arrau. Traducción de Claudia Adán.

[wordwithoutwax]

Art is not giving people what they want -- it's giving people what they don't know they want

Joseph Horowitz