#kll

[theravencawsatmidnight]

Hellos for the game please, Diluc and daddy kink with a fem s/o please

Ofc bb :)

Calypso, my love. I miss you so much when you go off to take care of commissions. Sure, i see you when im at the Tavern or the Winery but its simply not enough.

Daddy needs you too spend more time at home, with him. Just us together, ill even tell my staff to leave early. I want you all to myself Calypso. Daddy wants his lovely girl home with him.

We can do whatever you want; you can brush daddys hair, show me your favorite nearby spots, or we can stay in and have our own little fun.

Daddy misses you in more ways than one . I miss having you wiggling under me when i fill you up . I know you love it too and i think we should act on it soon. Daddy needs to feel his girl all over him, kiss her neck, squeeze her and make her feel good. So take the next few days off from adventuring, we can make our own.

[bishopdoesart]

Satsuki kiryuin adventures part 31, ok, I did what I didn't want to do and skipped part 30. I wanted to get it done before I did others but it's taking way too long and I don't wanna not post satsuki adventures for another month or something. So just skipping ahead for now and I'll post it when it's ready. Also when I saw belle do this shit I was sure everyone buying her bathwater was crazy, but then I drew this and all of a sudden I have an extra $30 laying around. Belle's a fukin genius. #satsukikiryuinadventures #satsukikiryuin #kiryuinsatsuki #killlakill #kll #anime #gamergirl #belledelphine #bathwater #anime #gamersriseup #bishopdoesart https://www.instagram.com/p/Bzk_8LbhuxX/?igshid=1hqs1ddt2f9q4

[logarto]

sometimes my keyboard does this thing where it changes halfะแ้ำห ้ฟสดไฟั โ๊ฉษ

[theravencawsatmidnight]

hi love! i saw that you were doing letters by fictional characters and so i was wondering if you could do draco malfoy with praise kink? as you know, my name is kara. if you can't do it, it's perfectly fine! hope you're doing well, my dear! <3

Ofc bb :))

Kara, my princess. I saw the results for the big test in bloody potions. How would anyone know to put frogs legs in a damn potion ? Anyway. I wanted to tell you how happy and proud i am , and how i think i should reward my favorite Hufflepuff.

I was thinking for starters i could give you a massage, as you know we Slytherin’s are amazing at everything. And my princess deserves the best, my good girl, my favorite princess. I want to make you feel good, the message is just the beginning though. After all i aim to please.

The way you take me Kara? Its lovely. I love having you on my lap the most, i can feel you all around me, clenching every now and then when i kiss your lovely lips, the way my cock fits just right inside you? I love it . Its like my princess was made just for me and me only

My good good girl , ya know, to me. Your the best badger that bloody house has. And i stand by that , for now and always. I love you Kara.

[ryoyokota85]

「こんな所にデパ地下！？」クアラルンプール伊勢丹の日本級クオリティがすごい

イントロダクション 今回のVlogでは、マレーシアの伊勢丹スーパーが日本級デパ地下過ぎて笑ってしまった様子をお届けします。 こんにちは、RYO英会話ジムのリョウです！ 今日はマレーシアで見つけた伊勢丹スーパーがまるで日本のデパ地下のようなクオリティだった話をお届けします。この記事を読めば、マレーシア生活のリアルな一面が少し分かるはずです。それでは早速見ていきましょう！

イントロダクション 今回のVlogでは、マレーシアの伊勢丹スーパーが日本級デパ地下過ぎて笑ってしまった様子をお届けします。 こんにちは、RYO英会話ジムのリョウです！ 今日はマレーシアで見つけた伊勢丹スーパーがまるで日本のデパ地下のようなクオリティだった話をお届けします。この記事を読めば、マレーシア生活のリアルな一面が少し分かるはずです。それでは早速見ていきましょう！   クアラルンプールの伊勢丹スーパー まず場所についてですが、今回訪れたのはクアラルンプールの Suria KLCCモール…

「こんな所にデパ地下！？」クアラルンプール伊勢丹の日本級クオリティがすごい

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TORRE WOERMANN

Autores:  Casariego - Guerra, Ábalos & Herreros;

Localización: Las palmas de gran canaria

Área:25967 m²

Cronología: 2004

Llevan colaborando desde 1984; fueron respectivamente profesor y profesor de proyecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, y también fueron profesores de arquitectura entre 1984 y 1988. Son los autores de Le Corbusier. Rascacielos, Tecnología y Arquitectura en las Ciudades Contemporáneas (en inglés, titulada Tower and Office), Natural-Made.

Su obra ha sido premiada en varias ocasiones, incluida en monografías publicadas por Gustavo Gili, reseñada en revistas profesionales y participado en exposiciones individuales y colectivas, como las organizadas por el MoMA bajo el lema "Light Construction" (Nueva York, 1995) , "Nuevas Tendencias en Arquitectura 2002" (Tokio 2002). El Campo de la Impunidad, recopilación de textos, trabajos y proyectos hasta la fecha, se publicó en 1997 y se recicló a Madrid en 2000 con los mismos estándares. Han participado en muchos cursos y seminarios internacionales, fueron nombrados "Buell Book Fellows" y "Facultad visitante" en la Universidad de Columbia, Nueva York en 1995, "Diploma Unit Masters" en la Architectural Society of London en 1998, y el Lausanne Architectural EPF's "Invitación del profesor". Son socios y coordinadores de LMI (International Multimedia Union) España, una organización que pretende contribuir a simplificar e intensificar la práctica artística.

En la actualidad, ambas partes han establecido oficinas independientes.

Imaginamos casas con alturas de techo generosas, cercanas a las casas tradicionales, disfrutando de las vistas como si las dominamos desde un punto de vista natural, grandes áreas protegidas por sombras artificiales -brise soleil- y sombras naturales -vidrios gruesos con patrones botánicos para que nada más quede necesario. “La Torre Woermann es un bosque virtual donde se puede disfrutar de una utopía viva inmersa en un paisaje híbrido”. La ciudad surgirá en completa sintonía con la idea, un bosque de sombras naturales y artificiales sin escala, pero también atlante, que asintiendo al paisaje que contempla y replegándose en planta baja, deja que los peatones utilicen sus equipamientos públicos voladores a la altura de las copas de los árboles. Aspiramos a utilizar este concepto de planta y antropomorfismo para representar la cultura de nuestro tiempo; la Torre Woermann pretende encarnar las fantasías, los deseos y las fantasías de una sociedad que busca encontrar la armonía entre la naturaleza y el desarrollo, un estilo de vida fuerte y fiel en el paisaje: otro tipo de belleza.

El nuevo espacio abierto se verá como un plano continuo de piedra portuguesa que desemboca en el mar, encerrado a ambos lados por dos edificios con muebles en la planta baja y tiendas en la planta baja, incluido el sótano. Descrita de manera funcional, esta superficie se activará con la adaptación de piezas plásticas de gran formato desarrolladas en colaboración con Albert Oehlen y la creación de tonos naturales con plantas medias y altas en el oeste y el este. Los porches más profundos del norte y del sur proyectan sombras. Se diseñó un terreno para crear un espacio al aire libre agradable y una puerta de entrada a dos acantilados oceánicos.

Bibliografía:

Abalos & Herreros (Iñaki Abalos y Juan Herreros). (s. f.). masdearte. Información de exposiciones, museos y artistas. Recuperado 18 de octubre de 2022, de <https://masdearte.com/artistas/abalos-herreros-inaki-abalos-y-juan-herreros/>

Cita: "Plaza y Torre Woermann, Las Palmas de Gran Canaria / Ábalos & Herreros + Casariego - Guerra" 27 jul 2008. ArchDaily en Español. Accedido el 18 Oct 2022. <https://www.archdaily.cl/cl/750214/plaza-y-torre-woermann-las-palmas-de-gran-canaria-abalos-and-herreros-casariego-guerra>

Torre Woermann | Escuela de Arquitectura. (2015b, julio 1). Recuperado 18 de octubre de 2022, de <https://ealpgc.ulpgc.es/torre-woermann/ >

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SALA CAPITULAR

Datos principales

El proyecto sobre el que vamos a trabajar se trata de una rehabilitación de la antigua sala capitular del convento de San Pablo en la provincia de Córdoba, este fue llevado a cabo en el año 2010 y realiza una reforma en la antigua sala adaptándola para llevar a cabo diversas actividades públicas en ella.

Contexto cultural y descripción de la obra.

La antigua Sala Capitular del Convento de San Pablo se creó de este, junto con el Huerto del Palacio de Orive de casi una hectárea de superficie, tras la desamortización de Mendizábal en el siglo XIX, consolidándose como una ruina romántica en el huerto.

La intervención, producto de un Concurso convocado por la Gerencia Municipal de Urbanismo, asumía la ruina en su estado actual inacabado, a la que se dotaba de los elementos necesarios para desarrollar su función de sala multiuso sin alterar la cualidad de espacio abierto y público que había tenido desde su construcción en el siglo XVI.

Para esto se diseñó una cubierta conformada por una retícula de vigas en “V” –estructurales y de evacuación de aguas- sobre la que se dispone un vidrio con cámara de aire y protección solar. Para el pavimento se recurre a la piedra negra, al corte, sin pulir, utilizada en los acerados del centro histórico. Y todas las instalaciones se resuelven a través de un “muro” equipado con la altura que debía tener la sillería, de manera que no son perceptibles. Tanto la estructura de muros –con todas sus huellas y texturas, como la luz que permitía su lectura como espacio exterior, eran dos claves ineludibles para su rehabilitación. Y, junto a ello, la reversibilidad de la intervención, es decir, optar por materiales y sistemas que, lejos de imitar un sistema constructivo tradicional, optara más por el carácter de una instalación, en la que todos los elementos  no impidieran otra posible actuación futura.

A este potente volumen de 12x20 m. y 13 m. de altura, se le adosa una alforja de menor escala y exenta realizada con sistemas prefabricados donde se resuelven las funciones de vestíbulo, almacén y aseos, de manera que no compite con la potencia de los muros de ladrillo de la Sala Capitular, hoy convertida en Sala Orive, donde se celebran exposiciones, conciertos de pequeño formato, entre otras actividades.

La intervención, a partir de estas premisas, parte de la valoración de esta ruina en su estado actual, es decir, tanto en su configuración formal como material, incorporada al paisaje urbano con una significación ineludible. Por tanto, nos limitaremos a aquellas actuaciones imprescindibles sobre la ruina que garanticen su conservación.

Arquitecto

El arquitecto Francisco Gómez Díaz fue titulado en la ETSA de Sevilla en 1982. Máster en Arquitectura y Patrimonio Histórico en 1990 y Doctor Arquitecto por la US en 2007, con lla tesis “De Forestier a Sert”.

Catedrático de Proyectos Arquitectónicos en la E.T.S. de Arquitectura de Sevilla, ha participado en congresos, jornadas, seminarios, encuentros y workshops en diferentes universidades tanto de España como de otros países como Estados Unidos, Reino Unido, Italia, China, Cuba, Ecuador, etc. También ha sido profesor invitado de universidades como Princeton, Architectural Association School of Architecture, International Florida University, Tongji University, etc

Coordinador de Cooperación en materia de Patrimonio para el Desarrollo en Cuba de la Junta de Andalucía desde 1999, y Asistencia Técnica Especializada de la AECID en Cuba en materia de P>D entre 2008 y 2012. Es además Asesor técnico de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana. Patrono de la Fundación Arquitectura Contemporánea, de la que fue también secretario hasta 2013, es conservador de la Catedral de Baeza, dentro del Plan de Catedrales de Andalucía, desde 1985.

Colaborador

Baum colabora en el proyecto liderado por F. Gómez. El objetivo de la Casa Consistorial de Córdoba era la transformación de una ruina existente del siglo XVII en una sala multifuncional, un espacio neutro y flexible para actividades culturales. La bóveda de la sala capitular se derrumbó durante su construcción original, por lo que el edificio nunca estuvo en uso durante sus 3 siglos de existencia. Así, la intervención se basa en los análisis de la ruina en su estado actual, proponiendo únicamente los cambios necesarios para garantizar las funciones requeridas: refuerzo general y consolidación, nueva cubierta y solado y una pieza de nueva construcción que contiene un vestíbulo de recepción de personas, aseos y bar.

Bibliografía

COACo. (2020, 27 febrero). Sala capitular del convento de San Pablo. Recuperado 4 de octubre de 2022, de https://coacordoba.org/felix-hernandez/proyecto/sala-capitular-convento-san-pablo-cordoba/

Sala capitular del convento de San Pablo. (s. f.). francisco gomez díaz. Recuperado 4 de octubre de 2022, de https://franciscogomezarquitectura.com/portfolio/sala-capitular-del-convento-de-san-pablo/

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RESIDENCIA EN ALCÁCER DO SAL

La Residencia Alcaçer do Sal es una residencia de ancianos diseñada por los hermanos Francisco Aires Mateus y Manuel Aires Mateus. Esta ubicada en Alcaçer do Sal, una localidad a 90 kilometros de Lisboa. El proyecto comenzó entre los años 2005-2007 y se realizó la obra en 2008, dando como resultado su inauguración en 2010.

Manuel Aires Matheus, arquitecto portugués nacido en Lisboa.Terminó sus estudios en la Facultad de Arquitectura de Lisboa/U.T.L en 1986, comenzando a colaborar con el arquitecto Gonçalo Byrne y desenvolviendo sus propios proyectos en 1988 con Francisco Aires Mateus, su hermano. El estudio se fijó en un espacio autónomo, para responder a las grandes demandas de trabajo. La escalas y números de proyectos  fue creciendo desde entonces, dando como resultado grandes logros de importantes premios de arquitectura tanto nacional como internacional. La visibilidad de su trabajo los ha llevado a dar conferencias y enseñar en numerosas instituciones. Su estructura abarca actualmente dos estudios, ambos en Lisboa, estableciendo en la capital diversas colaboraciones ccon estudios locales para llevar a cabo proyectos a nivel internacional. Su trabajo se centra en el papel de la memoria y el conocimiento, relacionando el mundo físico con el mundo cultural.  Busca reflexionar sobre todas las escalas que nos involucran, recordando el deseo de dibujar. Busca la continuidad de formas y materialidad, la continuidad del tiempo.

Su mayor aportación en el extranjero es el Centro de Creación Contemporánea Olivier Debré, en la ciudad francesa de Tours, mientras que en su país destaca la nueva sede de la empresa eléctrica Energias de Portugal (EDP) en Lisboa, un impresionante edificio de estilo moderno. a orillas del Tajo.

Posee una planta serpenteante, con un recorrido diseñado, es un muro que surge de forma natural de su topografía: limita y define el espacio libre, organizando todo el solar.

La residencia cuenta con tres plantas. Entre la primera y segunda planta hay distribuidas un total de 38 habitaciones, cada una cuenta con su propio espacio al aire libre de forma geometrica el cuel permite una iluminación indirecta a la habitación y una permitir una intimidad al anciano. Y la planta baja está compuesta por espacios comunes que fomentan la relación entre residentes.

Es un programa que busca un lugar entre un hotel y un hospital con un aspecto impactante respecto a su entorno y una geometría abierta hacia el pueblo, que busca comprender y reinterpretar la combinación de lo social y lo privado, para reafirmar la presencia de sus residentes y luchar contra la soledad en la que a menudo se hallan. Debido a la reducida movilidad de los que vivirán en el edificio, este sugiere que cualquier desplazamiento debe ser una experiencia emotiva y variable.