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Ads, credits and stills of La huella de unos labios (The Trace of Some Lips, Juan Bustillo Oro, 1952), Mexican film noir based on the 1939 Cornell Woolrich story “Collared.” La estrella del melodrama como heroína noir: La huella de unos labios (1952), an article about the adaptation, is available at Balajú journal.
MEX NOIR, LIBRO DEL CRÍTICO DE CINE RAFAEL AVIÑA, SERÁ PRESENTADO EN LA NANA, FÁBRICA DE CREACIÓN E INNOVACIÓN
** La charla, con uno de los investigadores del cine nacional más importantes del país, se llevará a cabo dentro del ciclo “Palabras compartidas” de ConArte el jueves 24 de mayo, a las 18:00 horas
** Del 16 al 19 de julio, en el mismo recinto, se realizará el Taller sobre Cine Negro Mexicano Clásico, de 16:00 a 18:00 horas.
** Ambas actividades son totalmente gratuitas
El crítico e investigador de cine Rafael Aviña realizará dos actividades en la sede de ConArte, La Nana, Fábrica de Creación e Innovación, ubicada en Segundo Callejón San Juan de dios Nún, 25, Col. Guerrero.
La primera será el 24 de mayo, a las 18:00 horas, dentro del ciclo “Palabras compartidas”, en el cual el crítico de cine presentará su más reciente libro: Mex Noir, Cine mexicano policiaco. Con una amena charla, abierta a todo el público, el autor hablará del contexto en el que surge su libro, la investigación que realizó y sobre todo el gusto por un cine “que fue sin duda, una de las expresiones fílmicas más intensas, provocativas y ambiciosas de su época”, afirma el autor.
La segunda actividad que Rafael Aviña realizará en La Nana, Fábrica de Creación e Innovación, en colaboración con ISSSTE Cultura, es el Taller sobre Cine Negro Mexicano Clásico, que se llevará a cabo del 16 al 19 de julio, de 16:00 a 18:00 horas. Ambas actividades son totalmente gratuitas y para el taller las inscripciones pueden hacerse en el 5518 5424 Exts. 112 y 115.
El cine negro mexicano ha sido uno de los temas privilegiados por Rafael Aviña, como investigador ha analizado uno de los periodos más interesantes de la cinematografía nacional, donde la violencia y las pasiones eran el plato principal.
“Ignorado durante décadas –explica el autor-- aportó notables realizadores y artesanos fílmicos, actores, actrices, temáticas, escenógrafos, músicos y por supuesto fotógrafos e iluminadores que rescribieron con luces y sombras uno de los periodos más vigorosos y modernos que el país enfrentó en todas sus modalidades. El crecimiento de la urbe y su transformación social y arquitectónica coincidía con la llegada de nuevos artistas, ritmos musicales e insólitas tendencias literarias, teatrales y cinematográficas. En esa misma medida, creció el hampa, la criminalidad y la corrupción en una época de doble moral y de frustración social y sexual”.
"El cine negro mexicano el más perturbador y audaz, proporcionó elementos sicológicos, sociales y en ocasiones poéticos a géneros de simple explotación como el drama policiaco, o el melodrama de temática homicida o detectivesca”, señala el autor de ¡Aquí está su pachucote... noooo! (biografía fílmica de Germán Valdés Tin Tan.
“El surgimiento de una serie de tramas que exhibían a la ciudad, a la delincuencia y a un México nocturno –explica Rafael Aviña--, fue un reflejo de ese tiempo, particularmente del Alemanismo. El nacimiento de un cine atípico y casi clandestino cuyas historias algunas de enorme complejidad como: Distinto amanecer, A la sombra del puente, Su última aventura, Cuatro contra el mundo, Los Fernández de Peralvillo, La diosa arrodillada, En la palma de tu mano, La noche avanza y algunas más, fueron obras que desafiaron por completo la censura y la moral de los tiempos que corrían".
El taller que con este tema impartirá en el mes de julio en La Nana, explica el autor de El campo visto por el cine mexicano (Imcine/Sedesol/1999), “servirá para introducir a los asistentes a un género poco apreciado, prácticamente clandestino, que en su momento reflej sin embargo los cambios sociales y urbanos del México Alemanista principalmente (1946-1952). A su vez, nos concentraremos en la obra de los mayores exponentes de esa corriente cinematográfica como Roberto Gavaldón, Alejandro Galindo, Chano Urueta y Juan Bustillo Oro, realizadores que supieron exponer la relación entre delito, justicia, sociedad a través de relatos criminales y pasionales”.
In Mexico, film noir evolved in foreign models while still drawing on and transforming local aesthetic traditions. While taking up some of the same modern problems and dynamics as Hollwood noir, the films refashion the emotional appeal of melodrama to engage with Mexican modernity and midcentury national culture.
Salón México (1949) and Aventurera (1949) are supreme examples of the cabaretera genre, which is considered by some as the Mexican equivalent of film noir; so many of the cabaretera films have noir-like overtones both in content and style.
La mujer del puerto (1933) is seen as proto-noir, but if we counted it, it would mean Mexican noir anticipated Hollywood by a decade.
Distinto Amamencer may well be the first film noir; its release in 1943 places it a full year ahead of the traditional noir kickoff year of 1944.
Other films considered noir:
Misterios del hampa (1944), Juan Orol
La otra (1946), Roberto Gavaldón
A la sombra del puente (1948), Roberto Gavaldón
El reino de los gángsters (1948), Juan Orol
Gángsters contra charros (1948), Juan Orol
Ángeles del arrabal (1949), Raúl de Anda
Eterna Agonía (1949), Julián Soler
Ventarrón (1949), Chano Urueta
Cuatro contra el mundo (1950), Alejandro Galindo
Los Olvidados (1950), Luis Buñuel
Crimen y castigo (1951), Fernando de Fuentes
El suavecito (1951), Fernando Méndez
En la palma de tu mano (1951), Roberto Gavaldón
Manos de seda (1951), Chano Urueta
Sensualidad (1951), Alberto Gout
Susana (1951), Luis Buñuel
Víctimas del pecado (1951), Emilio Fernández
La noche avanza (1952), Roberto Gavaldón
Él (1953), Luis Buñuel
Ensayo de un crimen (1955), Luis Buñuel
