#sarabanda

[sposdollarbingems]

Flavio Scogna & Ivano Nicolini - Sarabanda (Rapsodia) [1980]

[mchoyonee-d]

No, non è Enrico Papi l'erede di Pippo Baudo

[imoviez]

CASTING APERTI PER I CONCORRENTI DEL NUOVO SARABANDA SU CANALE 5

  Casting Call: Partecipa alla selezione per la realizzazione di Sarabanda. Aperte le selezioni per partecipare come concorrenti alla nuova edizione dello storico quiz musicale condotto da Enrico Papi. Il programma andrà in onda su Canale 5 in fascia preserale. La produzione Banijay Italia cerca appassionati di musica, con spiccate capacità di riconoscere i brani sin dalle prime note. In palio…

CASTING APERTI PER I CONCORRENTI DEL NUOVO SARABANDA SU CANALE 5

[melody099]

Catboy this, catboy that...

Nobody is hyped for the Cat Man who guesses the song in one (second)

[mtonino]

...A questo incombente sentimento di morte rimanda in particolar modo la Sarabanda di Haendel, che - derivata dalla prima suite per clavicembalo e riorchestrata da Rosenman - apre il film sui titoli di testa e inesorabilemte lo percorre tutto. Negli studi su Barry Lyndon si è rilevata l'associazione della Sarabanda con i molti duelli che vi ricorrono e in particolare con i due scontri speculari (quello "finto"

con il capitano Quinn e quello "vero" con Lord Bullington) che determinanon il destino del protagonista e che sono correlati tra loro anche dal ricorrere della medesima orchestrazione - un cupo rintocco dei timapni sull'inquieto dei violoncelli e dei contrabbassi. In realtà il tema haendeliano letteralmente "assedia" l'ultima parte di Barry Lyndon, accompagnando implacabile il precipitare del dramma di Redmond Barry verso la perdita del figlio e il successivo disfacimento fisico e psichico fino alla tragica condizione di invalido determinata dal drammatico esito del duello con il figliastro: nella scena in cui il protagonista appare ormai sconfitto a letto con la gamba amputata il tema della Sarabanda ritorna ancora una volta, affidato peraltro al violoncello "solo" secondo uno stilema che - come si è più volte rilevato - è particolarmente caro a Kubrick.

La composizione di Haendel assume in tal modo in Barry Lyndon un ruolo nodale, tanto più rilevante perché - grazie anche a un'orchestrazione che ne amplifica le implicazioni drammatiche - questa musica tipicamente barocca viene sganciata da una precisa funzione storicizzante, come ci dice lo stesso Kubrick quando riconosce che essa non vuol evocare alcuna epoca in particolare.

La centralità della Sarabanda è ribadita dal suo ritornare anche nei titoli finali sulla base di una scelta che è assolutamente inedita nel cinema di Kubrick, sin qui caratterizzato dalla differenziazione tra musiche di "testa" e di "coda": posto agli estremi di Barry Lyndon, il brano haendeliano viene così a "chiudere" il film, smentendone in certo modo la traiettoria lineare e la connotazione "storica" e svelando l'illusorietà della stessa vicenda del protagonista, ricondotta infine il dove era incominciata.

[culturalukumi333]

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