青猫幻燈館 @akirakuga - Tumblr Blog

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【刀剣乱舞】京極正宗 Asutrantiaさん（@tititia_asu）

散りゆく花の中で、ただ静かに刃を整える。

その瞬間だけ、世界は息を止める。

2026/03/30 第3回「桜の名所菊池四日連続大コスプレ」撮影

【刀剣乱舞】京極正宗 Asutrantiaさん（@tititia_asu）撮影させて頂きありがとうございます。

#コスプレ御免 #菊池コスプレ #コスプレ

【原神】申鶴　HAINE(ハイネ)さん（@arika_shana）

春の気配に、そっと溶けて。触れた指先から、季節がほどけていく。

2026/03/30 第3回「桜の名所菊池四日連続大コスプレ」撮影

【原神】申鶴 HAINE(ハイネ)さん（@arika_shana）撮影させていただき、ありがとうございます。

#コスプレ御免 #菊池コスプレ #コスプレ #原神

[ラストデイライト]白坂小梅＋（辻村こまり@tojimura1027さん）

2026/03/22 シンデレラ☆ステージ14STEP撮影 [ラストデイライト]白坂小梅＋辻村こまり（@tojimura1027）さん撮影させていただきありがとうございます。

#シンステ14 #cin_stage #アイドルマスターシンデレラガールズ #白坂小梅 #コスプレ

2026/03/22 シンデレラ☆ステージ14STEP [ネクスト・フロンティア]西園寺琴歌美月さん（@MzmdE）撮影させていただきありがとうございます。

#シンステ14 #cin_stage #アイドルマスターシンデレラガールズ #西園寺琴歌 #コスプレ

青猫幻燈館 turned 4 today!

#tumblr birthday #tumblr milestone

kinutoido

以前雑貨屋で見た親子のやり取りをひとつ。どうしても欲しくて、頼んで頼んでようやくお許しをもらった少女が選んできたのは、何種類かの昆虫を象ったシールだった。体の模様にはキラキラした加工がされている。少女にはまるでダイヤモンドのように見えたのかもしれない。期待に満ちた表情で母親の元へ持っていくと、商品を目にした母親は吐き捨てるように言った。「女の子が虫なんてやめてよ。本当にセンスないわね。」わたしはこの瞬間、いくつかの可能性が消えてしまったことを悟った。まず、母親に自分の好きなものを否定されたこと。 ...

四月から大学院に進む人へ

http://d.hatena.ne.jp/gorotaku/20130304/1362382117

たまたま自分の指導学生が複数、今度の四月から院に進学することになりました。で、こういうエントリ書きます。とは言っても僕は、「大学院でつまずかない8つのルール」みたいなんは嫌なのです。色々考えた挙句、「予言」という形にしてみます。

予言1：修士は一瞬で終わる。

院にいた経験がある人ならほぼ全員が同意すると思います。修士は、本当に一瞬で、光の速さで終わります。あっという間に「え、もう修論？」あっという間に「え、もう終わり？」です。毎年この時期、修士を終えた学生は皆が口を揃えて「なんだかあっという間に終わってしまいました」と言います。僕の後輩は「僕、修士時代の記憶がないです。本当に自分に修士時代があったのかどうか。。。」と真顔で言ってましたが、決して大袈裟ではありません。予言します、あなたは二年後、呆然と「なんだかあっという間に終わってしまった。自分は一体この二年間で何をしていたのだろう？」と呟くことになります。

というわけで、修士の学生にとって、時間はものすごく稀少で貴重なリソースです。学部の時間と同じ換算レートで修士の時間を使っていると、もう本当にあっと言う間に無くなってしまいます。おそらく、あなたがこの言葉の本当の意味に気付くのは二年後ですが、しかし今からこういうことを聞いておいてもいいでしょう。

予言2: 修論は残念な結果に終わる。

さて、今後の二年間、あなたは時間を最大限に活用しながら、必死で真剣に学問に取り組む、とします。予定通りに事が進めば、二年後には修士論文を書き上げているはずです。では予言です。この修論ですが、出来上がったものはあなたにとって到底満足できない、無残な代物になります。書き上げた直後は何となくハイになってるかもしれませんが、一ヶ月も経って落ち着くと、もう自分の修論のあまりの悲惨な出来栄えに、決して人の目に触れないところに封印してしまいたくなります。

これは当然の帰結です。修士の二年間というのは、真面目に勉強すれば、良い研究とそうでないもの、良い論文とそうでないものを見分ける力を身につけるには十分な時間です。それに対して、自分で良い研究を行い良い論文を書くために必要な知識やスキルを身に付けるためには、もう圧倒的に時間が足りません。全然無理です。というわけで「よく勉強してきた修士二年」というのは、映画『アマデウス』のサリエリみたいな状態になってます。モーツァルトの音楽の良さを認める能力があるのに、自分でそれを創ることはできない、という。だから自分の修論を見ると、それが自分の知っている良い研究論文と比べてあまりにどうしようもない代物であることは痛いほどよくわかるのに、それ以上良くすることもできない、という結果になるのです。

しかし実は、この「挫折」こそが、修士課程というプログラムが学生に与えんとしているものなのです。この経験を通過することで、あなたは世界の大きさと自分の小ささを思い知ります。無意識の全能感から解き放たれて、「学問」の真の姿を自分の肌で感じることになります。新しいものを生み出すことがどれだけ困難なのかを思い知って、新しいものを生み出す仕事を始める準備ができるのです。修論は、「盛大に失敗する」ぐらいでちょうどいいかもしれないんです。

というわけで。あなたの修士課程が実り多からんことを願います。何かあったらいつでも相談に来て下さい。

山口市にあることぶきの魅力。

一枚目：ここが夢の空間への入り口。

二枚目：まんが日本昔話を思わせる大盛りごはん。

三枚目：溢れんばかりのタン塩。

四枚目：ここのたれ付きカルビは焼いてそのままご飯へ。

五枚目：ぷりぷりホルモンが上手い。

六枚目：燃え上がる肉。

劇場版『機動警察パトレイバー２』を考える

以下は、２００４年８月１５日に東京ビッグサイトで開催された「コミックマーケット６６」での押井守メーリングリストの出展同人誌「犬からの手紙第6号」に収録されている私の「パトレイバー２」の評論の元原稿である。

劇場版『機動警察パトレイバー２』を考える -------今こそ、「Ｐ２」を論じよう Language failed this week. "今週、言葉がでてこいない。「これは理解を超えることだ」「我々の想像しうる最悪のことをさらに超えた」「信じられない」。これらの言葉を、私は過去の二日間で何度も耳にした。" アメリカの出版界で、もっとも影響力のある書評家と呼ばれているニューヨーク・タイムズのミチコ・カクタニは、２００１年９月１３日のニューヨーク・タイムズにそう書いている。言うまでもなく、これはその２日前に起きた９月１１日の世界貿易エンタービルの崩壊のことを書いている。カクタニは、その文章の中で「現実のほうが作家の想像力をはるかに越えている」と嘆いたフィリップ・ロスのエッセイを引用し、さらにこう書く。「しかし、この言葉は世界貿易センターと米国防総省に対する今週のテロ攻撃に応えて書かれたわけではなく、あるいはジョン・F・ケネディ大統領の暗殺に対してでもなく、ロバート・ケネディとマーチン・ルーサー・キングの暗殺に対してでもなく、さらにベトナム戦争やウォーターゲート事件に対して書かれた言葉ではない。それらはすべて、フィリップ・ロスがそう書いた１９６１年の後の出来事なのだ」と。そして、興味深いことに「この９月１１日の事件についての多くの目撃者と評論家は、彼らが何を見たかということを説明するために、この事件と類似している映画を挙げていた」とカクタニは書いている。つまり、言葉を超えるような出来事が起きた時、人は映画を語る。人々は、この出来事を表現するのに映画を例えに挙げて、まるで「ダイハードようだ」とか、「まるでホラー映画のようだ」とか、映画『インディペンデンスディ』との比較を語っていたという。このテロ事件は、その後のアメリカと世界に大きな影響を与えた事件だった。確かに"今週、言葉がでてこない(Language failed this week)"状況だったのだろう。この事件を境に、アメリカ単独覇権主義的な考え方がメディアに浸透し、その後のアメリカの歴史を大きく変えた。テロという見えない敵に対する戦争が国内で始まったのだ。それは、戦闘のない戦争である。アメリカ政府は、虚構の戦争状態を演出し、テロ対策と称して国家権力を増強させ、いたるところで国民を監視する社会に変えた。戦争のプロパガンダがまた始まった。日系アメリカ人である角谷ミチ子が、彼女の父親の母国のあるアニメ映画のことを知っていたら彼女はなんと書いただろうか。（もっとも、カクタニがアニメを見るとは思えないが）２００４年６月の現在、自衛隊はイラクにいる。表向きは人道支援活動という目的であるが、実際はアメリカ軍の後方支援活動が目的である。後方支援活動とは兵站任務であり、兵站任務とは軍事活動に他ならない。今年の３月、イラク戦争でアメリカと共同の軍事行動をとったスペインのマドリードで列車同時爆破テロ事件が起こった。日本はスペインでのテロ事件に伴い、警察庁が都道府県警を直接指揮できる権限や、外事情報部と組織犯罪対策部の新設を定めた警察法改正案を議会で可決、４月より試行した。このことにより、電車の駅ではゴミ箱は撤去され、いたるところで警官や警備員の姿や監視カメラを見るようになった。４月に、日本人フリージャーナリストとボランティアがイラクで人質となるが無事解放される。５月６日に、国際テロ組織アルカイダのリーダーであるウサマ・ビンラディンは、日本人を殺害した者に報奨金を与えるとの声明を発表した。その声明に応えるかのように、イラクの首都バグダッド近郊で、５月２７日に車で走行中の日本人フリージャーナリストの２人が襲撃され殺害された。こうした日々の報道の中で暮らしていると、僕は１０年前に映画館で見たアニメ映画を思い出さずにいられない。それは１９９３年に公開上映された押井守監督の劇場版『機動警察パトレイバー２』（以後、本稿ではこの作品を「Ｐ２」と略称する）である。この作品は、アメリカの湾岸戦争と自衛隊のカンボジアＰＫＯ派兵が行われた当時の社会情勢を踏まえて、「どこにも通らないことは間違いない企画」（押井監督談）をあえて「パトレイバー」の世界観の中に持ち込んだ作品であった。戦争と自衛隊という、アニメどころか、メディアが正面から取り上げることがなかった重い政治的なテーマを、リアルなストーリィと緊張感のある演出でスクリーンに描いた作品だった。本稿は、公開から１０年たっても今だにその内容が色あせることない押井守監督の「Ｐ２」を論じるものである。予言的な内容を持つ映画であったこの作品は、現在の時代的文脈において語るべき作品であると考える。「Ｐ２」とは何だったのか「Ｐ２」は、初期OVA作品の中の第５話と第６話「二課の一番長い日」前編後編が元になっていると言われている。しかし、この二つの作品は似ているが本質的に別のものである。「二課の一番長い日」は、「パトレイバー」初期シリーズの中で一番好きな作品としてこれを挙げる者が多い。陸上自衛隊の一部の部隊が反乱を起こし、東京都内の主要箇所を占拠する。しかし、その決起行動は第二小隊の活躍で鎮圧され、反乱は失敗に終わるというストーリィである。時期は冬、決起事件が起きたのは２月２６日である。「二課の一番長い日」は、昭和１１年２月２６日に起きた帝国陸軍の一部の青年将校によるクーデーター未遂事件、いわゆる「２．２６事件」にオマージュを捧げているのではないかと思いたくなるほど雰囲気が合う。昭和４年に始まる世界恐慌により、日本もまた倒産が相次ぎ、国民は不況に喘いでいた。２．２６事件は、人身売買をしなくてはならない程であった農村部出身の兵に共感した陸軍の青年将校が政府要人を殺害し、宮中の重臣を廃して、天皇による親政を実現しようとしたクーデター事件とされている。しかし、実際は陸軍内部の皇道派と統制派と呼ばれる二大派閥の争いが大きく関係していた。このクーデターは非常によくできていた。成功したとしてもおかしくはなかった。唯一の誤算は、昭和天皇が真っ向から反対したことである。２．２６事件を題材にして作られた映画は今日まで４本ある。『叛乱』(1954)、『銃殺２．２６の叛乱』(1964)、『動乱』(1980)、そして『２２６』(1989)である。僕は『動乱』と『２２６』しか見ていないが、『動乱』は辺り一面まっ白の雪の風景の中に、高倉健が演じる陸軍将校が決起部隊を率いるシーンがかっこよかった。『２２６』もまた雪の帝都東京の街並みに、兵が整列して行進し、戦車が走る姿がよかった。日常的な風景の中に非日常的な軍隊がいるという景観は、２．２６事件の原風景とも言えるだろう。「二課の一番長い日」も「Ｐ２」も、雪と戦車がある風景が美しかった。しかしながら、ある日突然自衛隊がクーデターを起こすということは、設定としてはあまりにも飛躍していた。押井監督は「二課の一番長い日」は「あまり世界観をつめていなかった」と語っている。もちろん、OVA作品ではそれで良かった。しかし、映画となると根拠のないウソはできないという。「Ｐ２」を作ろうとした意図は、自衛隊がクーデターを起こすということではなく、「クーデターを偽装しているだけで、実際にはクーデターではない。戦争を演出しようとする話」を作ろうとしたという。押井監督は「Ｐ２」の公開前のインタビューでこう語っている。「つまり、戦争映画とは戦闘を描いた映画ではない。いわゆる普通の戦争映画は、戦闘は描いているけれど戦争を描いてはないと思うんですよ。僕が扱いたい戦争とは、武力を行使した戦闘行為とは異なる種類の戦争。確かに戦闘も出てきますが、それはあくまでも一部であって、逆に言うと、みんな戦闘がない限り、戦争ではないと思っているわけですよ。」今の日本は戦闘はない。従って、平和である。戦闘はどこにあるかというと、テレビモニターの向こう側にある。僕たちは、平和なこちら側から戦闘をしているあちら側をテレビを通して見ているだけ。そう思いこんでいるこの日本社会に、戦争が起きたかのような状況をシュミレートしたのが「Ｐ２」であった。 PKOでの柘植の体験は何だったのか「Ｐ２」の最初のシーンは、東南アジア某国へPKOとして派遣された自衛隊レイバー部隊が敵の攻撃を受けることから始まる。現場指揮官である柘植は、部下から敵部隊との遭遇を知らされる。柘植は本部に武器使用の許可を求めるが、本部はそれを認めず、交戦を回避せよと命じる。しかし、レイバー部隊は敵の砲撃を受け全滅。柘植は多数の部下を失うことになる。「Ｐ２」のメインテーマは、すでにこの最初のシーンで語られている。最初のシーンに問題提起があり、あとはその問題を掘り下げていくスタイルをとっている。まずここで、軍人として柘植を見た場合、こうした状況になることは事前から十分予測できたはずだ。敵の攻撃を受けた時の対処を事前に準備しておくことは、現場指揮官である柘植の当然の仕事である。それを、こうした事態に遭遇して慌てるのは、とても指揮官とは思えない。これに対して、押井監督は後に宮崎駿との対談の中で、自衛隊はそうした軍事的判断ができないのだと答えている。自衛隊は実質的に軍隊として組織されているが、軍事的目的よりも政治的目的が常に優先する思考パターンになってしまっている。プロフェッショナルな軍人の意識というのは、今の自衛隊の中にはないと押井監督は語っている。つまり、自衛隊をそうしたものにしたのは一体なんであるのかということである。この映画が制作された１９９３年当時のＰＫＯ法では武器の使用は制限されていた。２００１年に、テロ対策特別措置法に準じて「自己の管理の下に入った者」の防護のために武器を使用することが認められるようになった。しかし、「警護任務」のための付与や、「任務の遂行を実力で妨害する者に対する武器使用」の権限は認められていない。２００４年６月現在の自衛隊のイラク派兵では、イラク特措法第１７条に「対応措置の実施を命ぜられた自衛隊の部隊等の自衛官は、自己又は自己と共に現場に所在する他の自衛隊員、イラク復興支援職員若しくはその職務を行うに伴い自己の管理の下に入った者の生命又は身体を防衛するためやむを得ない必要があると認める相当の理由がある場合には、その事態に応じ合理的に必要と判断される限度で、規定により基本計画に定める装備である武器を使用することができる。」とあり、武器の使用を認められている。だだし、自衛隊が本当に武器を使用したとなると世論は騒ぐだろう。法律で武器使用は定められているからといって、その通りに行動できないのがこの国の不思議なところである。「Ｐ２」の最初のシーンで、もうひとつ重要な点は、敵の攻撃を受けた時、柘植は本当に危機感を感じていたのだろうかということだ。この時、柘植はPKO用の指揮レイバーである９８式多足戦闘指揮レイバーラーダーに乗っていた。彼は、コックピットのモニターを通して外界を見ていた。そこでは、ディスプレイに映る外界が「外の世界」である。人間と機械が合体し、機械が人間を取り込んでいると言ってもよい。そうした状況で、柘植は本当に自分の生命の危険を感じたのだろうか。もともと、柘植は技術士官ではなかったかと思われる。設定資料全集によると、柘植は二等陸佐である。レイバーは産業用の汎用工作ロボットであったが、レイバーの軍事的価値に注目した自衛隊技術研究本部は、民間企業と連携し、様々なシュミレーションモデルによってその有効性を実証したという。その研究グループは、多目的歩行機械運用研究準備会と呼ばれ、中心人物であった柘植の名前から通称柘植学校と呼ばれていた。だとすると、柘植は普通科の戦闘部隊を指揮する将校ではなく、技術研究を職種とする技術将校であったのではないだろうか。柘植は、実際の戦闘を指揮した経験はなかったと思う。技術将校でも士官である以上、戦闘指揮の訓練は受けるが、戦場で戦うことが主たる任務ではない。その彼が、いざモニターの向こうに敵の姿を見たとき、的確な対応ができたのだろうか。結果として、敵が攻撃してきたのは紛れもない事実であり、柘植は命令を無視して敵に攻撃を行う。しかし、この戦闘で、部下は死亡し、レイバーは大破、自分も怪我を負う。ここで柘植は、おそらく思ったであろう。ひとつは、軍隊として行動できない自衛隊とは一体なんであるのか、その自衛隊をもって戦後半世紀の間、平和な社会という幻想を持ち続けてきた日本という国とは一体なんであるのか。もうひとつは、コックピットの中でモニターを見て戦う戦争で、リアルとリアルでないものの区別は、モニターに映っているか、いないかの違いだけしかないのではないか。この柘植の問いかけは、戦後日本の自衛隊のあり方と現代の戦争の本質を突くものであった。社会心理とRMA PKOから帰国し、柘植は自衛隊を退官し姿を隠す。そして、次に姿を表した時は、柘植は確信的思想犯でありテロリストであった。柘植の仕掛けた作戦の第１段階は、以下の通りである。国防族と呼ばれる政治家、自衛隊幕僚OB、アメリカの軍需産業、米軍内の一部の勢力らが、一向に軍備の増強を図ろうとしない日本に対して、謎の軍用機がベイブリッジにミサイルの照準をセットして、そして去るという事件を起こし、平和ボケしている世論に危機感を与え動かそうという計画を実行しようとしていた。このことを知った柘植は、この計画を自分の目的のために利用しようと考えたと思われる。柘植は、高速湾岸線の本牧と大黒埠頭を結ぶ横浜ベイブリッジを急襲する軍用機が本物のミサイルを発射するように画策した。さらに、この出来事を撮影していたという民間のビデオ画像を編集し、実際は米軍機である機体を、航空自衛隊の支援戦闘機Ｆ１６Ｊらしき機影の姿に変えてマスコミに流したのである。このことによって、世論は自衛隊機がベイブリッジを爆破したのではないかという疑惑を持ち、大きな社会的混乱を巻き起こした。自衛隊がベイブリッジを爆破する必要があるのかと考えれば、誰でもおかしいと気がつくはずだ。しかし、爆破事件の混乱によって、目前の状況と断片的な情報で判断するしかないと思うようになる。この段階では、人々は自衛隊の関与があったのかもしれないと疑問に感じるが、後にこの「自衛隊の関与があったのかもしれない」が「自衛隊の関与があったに違いない」に変わっていく。この変化のプロセスを「Ｐ２」は実に的確に描いている。なにが事実なのかということが問題なのではなく、なにが「事実」として人々に認知されているのかが問題なのである。社会現象での事実とは、それが事実であるという論理的検証に基づくものではなく、数多くの人々がそれを「事実」であると認知すれば、それが「事実」になる。ベイブリッジの爆破は、集団の社会心理を巧みに応用した見事な作戦であった。柘植の作戦の第２段階は、バッジシステムにハッキングをかけて、存在しない敵機を存在しているかのように見せて、空自の小松基地の戦闘機が百里基地の戦闘機を打ち落とすようにしむけた。自衛隊機同士で攻撃するようにさせるというものであった。現代の戦争は、司令所は敵の姿を目で見て命令を出すわけではなく、ディスプレイに映る点と線を見て指示している。押井監督は、１９９２年の雑誌「アニメージュ」のインタビューで湾岸戦争から感じた疑問としてこう語っている。「たとえば１万人が殺されたとテレビで報道されれば、それは現実として受け止められる。しかし、もしそのとき現地にいて自分の目で見ていたとしても、情報がなければ１万人が死んだという認識を持つのは難しいのではないか。自分の目で見たものよりも、インターフェースを通して見たものの方が、より現実であるということが実際、日常的に起こっていると思います。」さらに、湾岸戦争で感じたこととして「それは戦略や戦術よりも、技術力の勝負であったということ。そしてそれを支えるものは日常の社会生活の中にあるということです。」現代戦とテクノロジーは不可分である。戦場では、味方や敵の位置を正確に知るということだけでもできれば、有利に立つことができるということは大昔から変わらないことであったが、これは実際にはかなりむずかしいことであった。しかし、１９９０年代以後、人工衛星を用いたGPS等の技術により可能になった。さらにコンピュータ技術や通信技術の急速な進歩が、革命的インパクトを産業社会全体にもたらした。それは軍事も例外ではなく（もともとインターネットそのものが、軍事用のネットワーク技術から派生したものであった）、地上表面の映像を大容量かつ高速の通信でリアルタイムに受信することができるようになったことにより戦争の姿が大きく変化した。IT技術を軍事に応用し、戦闘のスタイルを根本的に変えようというのが今の軍事の基本的な流れである。これを「RMA」（リボリューション・イン・ミリタリーアフェアーズ）と呼ぶ。今日では、情報技術が軍事力の優劣を決する中核的な要素であると考えられている。これは、従来言われてきた「情報戦」での情報のことではない。防衛庁の防衛局防衛政策課では、アメリカ軍の概念であるRMAを、情報RMAという用語で捉え、以下のように定義している。情報RMAとは、「軍事力の目標達成効率を飛躍的に向上させるために、情報技術を中核とした先進技術を軍事的に応用することによって生起する、装備体系、組織、戦術、訓練等を含む軍事上の変革」である。 RMAスタイルの戦争が初めて歴史に現れたのは、１９９１年の湾岸戦争である。この時、ペルシャ湾や紅海から発射された巡航ミサイルは、従来の慣性誘導装置に加えて、飛行中に要所要所でデジタルマップを使って軌道を修正するTERCOM誘導装置と、目標に到達する最終段階では、ミサイルの先端にあるコンピュータに記憶させた目標のデジタルデータとミサイルに搭載してあるテレビカメラが捉える前方の映像とを比較して、目標に向けてミサイルを誘導するDSMAC終端誘導装置によって制御されていた。また、ステルス型攻撃機がバクダッド上空に進入し、イラク軍の防空指揮司令部や通信施設をレーザー誘導爆弾によって破壊した。今回のイラク戦争も、さながらハイテク兵器の実験場だった。軍用技術と民生技術は仕様が異なるが、情報通信分野ではむしろコストを下げるため民生技術が軍隊で用いられていることが多い。レーザー測遠機やデジタル・コンパス、統合型ヘルメットなど軍用の仕様を満たす民生品がないものは別として、基本的には民生品を採用することでコストと重量を下げるようにしているという。つまり、仕様の違いこそあれ、日常で使用している情報技術は、そのまま軍隊でも使用しているものなのである。戦争と日常の技術は、RMA化が進むにつれますます境目のないものになっていくであろう。戦闘と戦争は別のものである「Ｐ２」の中で、最も明確に押井監督の戦争論が語られているのは、水族館での荒川と後藤の会話だろう。この時の荒川が後藤に語ったことを要約すると次の３点である。（１）日本は戦線の後方地帯である。（２）戦闘と戦争は別のものである。（３）戦闘がなければ平和だと思うのは間違いである。押井監督の作品では、しばしば、自分が絶対だと思っている世界が、実はもっと大きな別の世界の一部にすぎなかったというシーンがよくある。最も印象的なのは、『うる星やつら２　ビューティフルドリーマー』の中のマッハ軒からハリアーで空高く上がってみると、友引町は実は巨大な亀の甲羅の上にあって、その亀は宇宙空間を悠然と泳いでいたというシーンだ。あのシーンは、友引町の中で楽しい夢に耽っていてもいいけど、その友引町の外には「外部」というものがあるんだよ言っているように思えた。あるいは『ご先祖様万々歳』の中で麿子と楽しい同棲生活をしようとしている犬丸の前の現れる室戸文明は、（あのシーンで文明が自分で言っていたが）「社会的他者」の存在を意味している。これを「Ｐ２」の文脈で捉えると、日本とは「自己」であり、戦争をしている国は「外部」であり「社会的他者」なのである。日本という「自己」は、メディアを通して「外部」なり「社会的他者」なりを知っているかのように振る舞っているが、実はそれは「外部」でも「社会的他者」でもない、ただ単に「自己」の延長戦上を見ているだけだったのだ。それは、友引町の友引高校の中で永遠の文化祭の前日を繰り返している姿と同じである。それはもはや（犬丸の顔を踏みつける室戸文明ような）「自己」に暴力的に介入している存在である「社会的他者」ではない。しかし、柘植がPKOの戦場で知ったことは、「外部」は存在していないと思おうが、「社会的他者」はないと思おうが、それでも「外部」や「社会的他者」はそこに歴然と存在しているというリアルな世界だったのではないか。これまでの日本人にとって、戦争はまさしく「対岸の火事」であった。火事は、対岸だけで起こるわけではない。もしかしたら、岸のこっち側でも起こるかもしれない、そう考えるのが当然で健全な思考であろう。ところが、まるであたかもそれが絶対自明のことであるかように、火事はこっち側では起きないと思うのはなぜなのか。この問いの回答は、荒川の次の言葉にある。「単に戦争でないというだけの消極的で空疎な平和は、いずれ実体としての戦争によって埋め合わされる。」つまり、最大の錯覚は、戦争がなければ平和であるという認識なのだ。武力を行使した戦闘行為は、戦争の一部であって、すべてではない。戦闘がなければ戦争ではないと思うことは間違っているということなのである。戦闘と戦争という概念は別のものなのだ。僕は寡聞にして、戦後の日本で、このことを明確に言った人は押井守以外に知らない。それほど、これは重要な見方である。そして、２００４年の今日、これがどれほど正しい指摘であったかということを改めて説明するまでもないだろう。北朝鮮拉致事件の被害者の家族の前で「日本は戦争がないから平和だった」と言えるだろうか。平和というのは、戦争があるとかないとか、そうしたことではなかったのだ。今や、日本は戦争とは隔絶した平和な国なのではなく、たんなる戦線の後方地帯にすぎないということを誰もが感覚的に気がつき始めている。だからこそ、荒川の次の言葉は真実なのである。「戦争だって？　そんなものはとっくに始まってるさ。」戒厳令と治安維持出動空自の三沢基地に飛行禁止命令が出され、その抗議のために車で東京に向かおうとした基地司令を青森県警が事情聴取のために連行した。三沢基地は外部との交信を途絶して籠城状態になる。警視庁は、所轄の警察署及び第４機動隊と特車２課に、三沢基地と同調し抗議行動をとる陸自の練馬駐屯地の警備を命じた。ここに、自衛隊と警察が対立する状況になった。政府は、首都圏の治安を維持し予測される最悪の事態に備えるためという理由で、自衛隊の治安維持出動に踏み切る。治安維持出動と戒厳令は異なる。戒厳令とは、大日本帝国憲法で規定されている天皇大権の一つであり、戦時または異常な事態が国内に発生したとき，立法権・司法権・行政権の全部または一部を軍の支配下に移すことを宣言する命令のこととされている。大日本帝国憲法１４条の戒厳は、一般に「軍事戒厳」と呼ばれる。憲法８条による緊急勅令による戒厳は「行政戒厳」とよばれ、１９０５年の日比谷交番焼き討ち事件、１９２３年の関東大震災、１９３６年の２・２６事件などに適用された。大東亜戦争後の日本国憲法下では戒厳制度は廃止された。国家総動員法の下では、そのまま戒厳令下あったと言ってもいいだろう。戦後の日本国憲法には戒厳令はない。しかし、今の自衛隊法には、大別すると防衛出動と治安出動の二つの出動形態がある。「Ｐ２」では、「一連の自衛隊関連事件について十分な検討を行なった結果、現在の警察力のみでは予測される最悪の事態に対応できないという判断に基づき内閣が陸上自衛隊内の信頼の置ける部隊に出動を要請した」とされている。自衛隊がテロを行っているかもしれないという疑いがある以上、警察力だけでは治安維持はできないと判断するのは妥当である。自衛隊法の第７８条ではこう記されている。「内閣総理大臣は、間接侵略その他の緊急事態に際して、一般の警察力をもつては、治安を維持することができないと認められる場合には、自衛隊の全部又は一部の出動を命ずることができる。」さらに、内閣総理大臣からの出動命令は、必ず国会の承認の後でなくてはならないのかというと、そうでない。同第二項には、こう記載されている。「２　内閣総理大臣は、前項の規定による出動を命じた場合には、出動を命じた日から二十日以内に国会に付議して、その承認を求めなければならない。ただし、国会が閉会中の場合又は衆議院が解散されている場合には、その後最初に召集される国会において、すみやかに、その承認を求めなければならない。」今日までのところ、自衛隊が治安維持出動を行ったことはない。しかし、治安維持出動の一歩手前まで行ったことは過去に何度かある。１９６０年６月、安保改定の国会審議が混乱し紛糾した。安保反対運動が激化し、国会の内も外も大混乱になった。この時、時の内閣総理大臣岸信介は自衛隊に治安維持出動を命じた。この時期、自衛隊でも政情不安に備えるために、治安維持出動の演習を各地の部隊で行っており、戦車がデモ隊を排除する訓練を行っていたという。しかし、岸総理が赤城防衛庁長官に出動を促した時、赤城防衛庁長官は、自衛隊が国民に銃を向けることによりさらに騒ぎが大きくなることを懸念し、総理に同意しなかった。これにより、治安維持出動は空振りに終わった。一般的に、政府は自衛隊の治安出動をなるべく避けるようにすると思われているが、それは正しくない。また、シビリアンコントロールならば、むやみに軍事行動を起こすようなことはしないだろうと思うのも間違いである。むしろ、必要ならば自衛隊も使うのが国家権力であろう。権力に、文人も軍人もない。どちらも同じである。ちなみに、押井監督の作品『人狼』では、自衛隊の治安出動を抑え、国家警察への昇格を目論む自治警（いわゆる警察か？）内部の動きを牽制するために、首都圏にその活動範囲を限定しつつ、独自の権限と強力な戦力を保有する国家公安委員会直属の実働部隊である首都圏治安警察機構、通称「首都警」という組織が設立されたストーリィになっている。しかし、これは考え難い。むしろ政府は、自衛隊法第７８条をもって自衛隊に治安出動をさせることを選択すると思われる。「Ｐ２」で自衛隊に治安維持出動が発令されたのは、社会不安を起こしている（と疑われている）（実際は、この疑いは柘植一派が演出したものであるが）のは自衛隊であって、学生やプロ市民運動者たちではないため、仮に撃ち合いになるのは自衛官同士になるので、大きな社会問題にならないとでも判断したのだろうか。荒川の言う「これが俺達のシビリアンコントロールってやつさ」という言葉は、１９６０年６月の岸総理にも向けられていたと考えるのは考えすぎであろうか。何度も繰り返すが、このシーンが意味することは、軍隊がシビリアンコントロールであるというだけではなんの保証にもならないということなのだ。戦後、半世紀間、自衛隊はシビリアンコントロールの元に置けばいいのだと、ただ漫然と考えてきたこの国への痛烈な批判である。三矢作戦研究と三島事件自衛隊のクーデター計画は、過去に実際にあったのだろか。クーデター計画というものではないが、自衛隊が有事の際に、どのような行動をとるのか自衛隊内部で検討したことが４０年前にあった。１９６５年２月、国会で社民党の岡田春夫が防衛庁でおこなわれていた「三矢作戦研究」を暴露して、時の佐藤内閣を追及した。「三矢作戦研究」とは、自衛隊統合幕僚会議が１９６３年に実施した「昭和３８年度統合防衛図上研究」のコードネームのことである。内容は、朝鮮半島で北朝鮮が３８度線を超えて侵攻を開始した際に、自衛隊、米軍、そして日本政府がどう動くかについてシュミレーションを行ったものである。政府は、自衛隊がこうした研究を行うのは当然のことだとし、むしろ機密が漏れたことが問題であるとした。しかしながら、「三矢作戦研究」の問題はそうしたことではなく、そもそも旧軍の頃とまったく発想が変わっていないということにある。この研究では、独ソ開戦に際して昭和１６年７月に決定された「情勢の推移に伴う帝国国策要綱」を参考し、有事には軍がすべてに優先し、徴兵令を敷くとされていた。自分たちに認めれている法律の枠というものを考えず、自衛隊の都合によってすべてを動かしていこうとする発想は、戦前の参謀本部や関東軍の発想そのままであり、旧日本軍時代となんら変わっていない。もともと、自衛隊の前身である警察予備隊を作る時、吉田茂は旧日本軍のようになることを恐れ、旧内務省の官僚に警察予備隊の創設と運営を命じていた。しかし、警察予備隊が保安隊、自衛隊と拡大していくにつれ、どうしても軍隊組織の経験者を導入せざるえなくなり、終戦により公職追放されていた旧日本軍の将校を登用した。このため、自衛隊内部には旧日本軍の思考や体制が深く定着していたものと思われる。ちなみに、現在の防衛庁には「三矢作戦研究」の記録はまったく残っていないものとされている。「三矢作戦研究」は、たんなる机上のシュミレーションであったと言えば確かにそうであるが、１９６１年に公安に発覚され逮捕されて未遂のまま終わった三無事件では、右翼と元旧日本軍と自衛隊の将校らが、当時の池田内閣を倒し、クーデターを起こすことを計画していた。これが破防法適用第１号事件になった。さらに、１９７０年、作家の三島由紀夫が陸上自衛隊市ヶ谷駐屯地で東部方面総監を監禁し、自衛官に決起を促し、そして自殺した事件があった。この事件の背景には、かなり自衛隊が深く関わっていたことが最近になってわかってきた。当時、全学連による反政府運動は日増しに激化し、今にも共産革命が起こるのではないかという社会世情の中で、国家の防衛に強い危機感を感じていた旧日本陸軍出身の自衛隊幹部とアメリカ陸軍とCIAは自衛隊によるクーデターを望んでいたとのことである。アメリカは、中ソ接近による極東アジアでの共産主義勢力の拡大に対抗するため、日本が憲法を改定し、自衛隊が国軍になってアジアの共産主義に対する西側陣営の防衛を本格的に担ってくれることを望んでいた。つまり、彼らはクーデターの機会を求めていたのだ。この当時の自衛隊の内部には、日本国内での新左翼運動と、各地の都市闘争の勃発に対して、自衛隊が治安維持出動をしデモ隊を鎮圧して、そのままクーデターへと流れ込み、自衛隊を国軍として社会に認知させようという計画があったようである。そうした彼らにとって、国を憂い、自衛隊の覚醒を論じていた三島由紀夫と関係を持つことは願ってもないことだった。しかしながら、クーデターを画策する高級将校たちが、一度は三島の構想に理解を示したものの、最後は自分たちの保身のために三島の構想を握りつぶし、うやむやにしてしまった。また、キッシンジャーの訪中により、アメリカの対中政策が変更になり、それ以前のような強固な反共姿勢を全面に出すものではなくなりつつあった。さらに激化し続けると思われた学生運動は、警備力を強化した警察機動隊の前に次々と撃破鎮圧され、自衛隊の治安出動の可能性はなくなってしまった。つまり、三島だけが取り残された。その後、三島がなにをしたかは周知の通りである。僕はどうも『Ｐ２』の柘植行人は、三島由紀夫の最後と重なるような気がしてならない。『Ｐ２』は、２．２６事件のようだと言われてるが、むしろ三島事件によく似ていると思う。クーデターの実行を塞がれた三島は、クーデターらしき状況を演出することによって、メッセージを伝えたかったのではないだろうか。そして、自衛隊に対して絶望しかない三島は、演出の最後を自らの死でしめくくった。今、三島事件から３０年後の今日、この出来事を振り返って見ると、三島由紀夫の自衛隊と戦後日本に対する考えは（ある意味において、であるが）正しかったと言わざるを得ない。三島が書いた檄文の中の「戦後の日本が、経済的繁栄にうつつを抜かし、国の大本を忘れ、国民精神を失い、本を正さずして末に走り、その場しのぎの偽善に陥り、自ら魂の空白状態へ落ち込んでゆく」という文章は、その後の日本国民のバブルへの狂騒と、小学生が同じクラスの子の首を切り裂くようにまでなったことを目の前にしている今の我々の心に深く刺さる。戦争はまだ終わっていない柘植の作戦の最終段階である第３段階は、東京への攻撃である。ここで、柘植は初めて実質的な武力行動に出る。まず飛行船を東京上空に飛ばし、付近周辺一体にジャミングをかけて通信電波を遮断する。この飛行船には有毒ガスが搭載してあり、もし飛行船が攻撃されたら自動的に地表に墜落し、毒ガスを散布するようにプログラムしてある。と同時に、ヘル・ハウンドにより勝どき橋、佃大橋、永代橋、隅田川大橋、日本橋などを破壊する。ＮＨＫ放送センター、警視庁の通信塔を攻撃。都内各所で、地下ケーブルを爆破。つまり、交通の要所を遮断し、有線と無線の通信インフラを停止させるという極めて戦術的に見事な攻撃であった。「Ｐ２」のこのシーンから、軍事的占領とまではいかなくても、３機の攻撃ヘリでもあれは、実際に相当なダメージを東京に与えることが可能であることがわかる。また、これから見ると、アメリカの同時多発テロは、世界貿易センタービルと国防総省と、そして失敗していなければもう一機がホワイトハウスにつっこんだと思われれるが、あれはアメリカのイメージダウンを目的とした目標であり、軍事行動のためではなかったことがわかる。押井監督が監修した作品で、六本木ヒルズのオープニングイベントの世界都市展で上映された『TOKYO SCANNER』という作品がある。これは、東京湾上空から北上して六本木までたどるというハイビジョン空撮映画である。浅草の浅草寺仲見世にいる人々、井の頭公園のボートに乗るカップル、渋谷のスクランブル交差点、都庁の窓から外を覗いている人々などへカメラがズームインする。このズームインが、そのままロックオンをしたこと意味している。つまり、見られたということは攻撃可能だということである。「Ｐ２」のヘル・ハウンド攻撃シーンの実写版ような『TOKYO SCANNER』は、まるで敵の無人偵察機が東京上空を飛んでいるような、そんな気さえおこすほどインパクトがある。ヘル・ハウンドの攻撃が行われているさなか、こうした事態になっても、なお依然として警視庁内部では政治劇を繰り広げている。この国の戦後の政治は、本質的に「外部」を理解することはないのかもしれない。荒川は、状況が打開の方向に向かわなければ、米軍が直接介入すると語る。そうなった場合、日本は再度アメリカの占領を受けることなる。自衛隊のクーデターが起きようが、内戦になろうが、最終的にはアメリカの占領になるというところが極めてリアルである。それが紛れもない国際社会の現実であろう。柘植や荒川の考えていることを、的確に理解できたのは後藤だった。なぜならば、後藤もまた柘植や荒川のシンパたり得る者だったからである。後藤は語る。「これはクーデターを偽装したテロに過ぎない。それもある種の思想を実現するための確信犯の犯行だ。戦争状況を作り出すこと。いや、首都を舞台に戦争という時間を演出すること。犯人の狙いはこの一点にある。」警官であるという１点において後藤は柘植の側にではなく、体制側に立ち、柘植のテロ犯罪を終結させた。もちろん、後藤自身も今の状況を肯定していない、していなからこそ、ある種の諦観のようなものが後藤にはある。２００４年の今時点に至るまで、実質的に自衛隊が武器を使用しなくてはならない状況が国外で起こることはなかったが（領空内や領海内ではたびたびあったが）、ある意味でそれ以上に重要な事件が２００２年５月に起きた。中国の藩陽にある日本領事館に、北朝鮮の男女５人が駆け込んできた。男性２人は館内に入れたが、子供づれの女性２人が中国の警官に門のところで捕まった。この時、この女性２人も領事館内に入っていて、中国警官も敷地内に入っている。領事館内は、その領事国の主権地であることは国際社会の常識になっている。ところが、領事館内から出てきた日本人は、中国警官に取り押さえられる女性２人をただ眺めていただけであり、さらに門の内側に落ちた中国の警官の帽子を中国警官に渡しただけであった。この様子を北朝鮮の亡命を支援するNGOが向かいのビルからビデオで撮影していた。この映像はメディアに流れ、日本政府は大騒ぎになった。これは明らかに、日本国の主権侵害であった。日本政府は中国に謝罪を求めるが、中国側は拒否する（そりゃあ、日本の領事館員はなにも言わなかったのだから当然であろう）。後に、中国大使は領事館に亡命者が来たら追い返せと命じていたことがわかる。つまり、日本としては、亡命者に対してどうしてよいかわからないので、もし亡命者が領事館に駆け込んできたら追い返せと命じていたのである。日本政府は、難民を受け入れないという方針をとっている。だから、難民が領事館に来てもらっては困る。藩陽の日本領事館は、難民が来た時、中国の警官を来たので、黙ってそのままにしておこうという意図があった。しかし、中国の警官が日本国の主権を侵犯したという事実があるのであるが、そのことはなにも問題だと思わない。この事件は、日本の外務省がいかに外交能力が欠落しているかということを世界に示す出来事であった。日本の外交は、自国の主権侵害に対して抗議する明確な意思も、その方法もわからないとしか言いようがない。このことは、つまり、日本が外国から軍事攻撃を受けた場合、何もしないということを意味している。１９７８年以来、何度もガイドラインや有事立法が改訂されてきた。しかし、どんなに法律や規則を作ろうとも、この国の感覚は本質的に「外部」が欠落している。この程度の認識しかないのでは、集団的自衛権云々も政治的茶番劇であろう。状況は「Ｐ２」を超えて進みつつある。今年は、自衛隊が発足して５０年になる。８０年代の冷戦時代に至るまで、政府やマスコミや論壇の自衛隊論議は、自衛隊が違憲が合憲か、非武装中立なのか、日米安保体制の維持かという議論が主だった。しかしながら、今日では、もはや自衛隊は例え違憲であっても事実上は認知されていると言えるだろう。２００３年１１月に、小泉総理は「自衛隊が軍隊だというのは常識でしょう」と述べている。かつて、吉田茂や岸信介、池田勇人、佐藤栄作がこうしたことを言おうものなら国会は停止し、議事堂の周りを学生デモが取り囲んだものであったが、もはやそのような時代ではなくなっている。さらに２００４年６月には、小泉総理は日本が攻撃された場合には米国と一緒に行動できるように集団的自衛権を行使するために、憲法を改定すべきだとも述べている。イラク駐在の多国籍軍への参加は、日本の戦後史の中でこれまでなかったことである。しかし、それはそれでいいが、防衛の実質的内容の議論がない。未だかつて自衛隊は、軍事的機能として使われることはなく、災害救助か政治的駆け引きの道具としか使われてこなかった。小泉総理の発言も、政治劇としての自衛隊国軍論であって、軍事論になっていない。相変わらず、この国では、実質的な論議がないまま成り行き的に物事が進められていく。日米安保体制を疑うよりも、アメリカ追従であることが国益なのであるとする見方が強くなった。しかし、世界最強の軍事力を持つアメリカは単独覇権主義とでも言うべき姿になっている。これまでのように、アメリカ一辺倒の従属のままでいいのか、国民の間にも潜在的なアンチ・アメリカ感情が高まりつつある。その一方で、もはやアメリカの技術なしに日本の防衛は成り立たないようになっている。現代社会は、数多くのシステムやインフラが密接に関わり合い、ほんの小さな破壊行為でも大きな被害をもたらす。軍事の内容が、これまでのような戦車や飛行機による大規模な戦闘ではなく、テロやサイバーテロ、あるいは局地的な戦闘が主体になりつつある。こうしたことに対応した、新しい自衛隊のあり方が求められている。「Ｐ２」のラストでは、柘植のテロ犯罪は終結したが、荒川が言った「とっくに始まっている」戦争はまだ終わっていない。参考文献植村秀樹『自衛隊は誰のものか』講談社現代新書(2002) 山本舜勝『自衛隊「影の部隊」―三島由紀夫を殺した真実の告白』講談社(2001) 江畑謙介『これからの戦争・兵器・軍隊 ―RMAと非対称型の戦い』並木書房(2002) 押井守『すべての映画はアニメになる』徳間書店(2004) 野田真外編『前略、押井守様。』フットワーク出版社(1998) 『戦争、都市、空間、虚構「パトレイバー２」の世界観押井守監督インタビュー』キネマ句報 No.1112(1993) 別冊宝島761『機動警察パトレイバー PERFECT BOOK』宝島社(2003) 『機動警察パトレイバー２　設定資料全集』小学館(1993) 「機動警察パトレイバー２　ｔｈｅ　Ｍｏｖｉｅ／全台詞」(http://homepage1.nifty.com/~yu/p/p2.html) MICHIKO KAKUTANI "Struggling to Find Words for a Horror Beyond Words " (http://mason.gmu.edu/~egero/StrugglingforWords.html) 防衛庁防衛局防衛政策課研究室『情報RMAについて』(http://www.jda.go.jp/j/library/archives/rma/rma.pdf)

(2004/07/01)

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OVA版機動警察パトレイバー　第５、６話「二課の一番長い日」 / 2007-09-04 (火)

先日、出張先のホテルでテレビを見ていたら、ＮＨＫーＢＳ２で機動警察パトレイバーというアニメをやっていた。何でもアニメ監督の押井守という人の特集番組だそうである。仕事を終えてホテルへ戻り、そろそろ寝ようかという時分に毎晩やっていて「うる星やつら」とかドロンジョ様とかを寝しなにぼんやり見ていた３日目くらいがそのパトレイバーだった。番組では第１話と５，６話を取り上げて放送しながら合い間にインタビューを入れるという仕立てだった。アニメにもロボット物にも興味のない私には第１話は退屈だったが、第５話と６話には興味を惹かれた。

第５話と６話は前・後編になっており、２話でひとつの脚本である。およその筋立ては以下の通り。

時は1988年、警察の特殊車両２課だけに配備されていたパトレイバーなる人型ロボットを高性能化したものが極秘に軍用に製作されることになった。そしてその納入機を手に入れた陸上自衛隊の部隊がクーデタを起こし首都を制圧してしまう。時はあたかもＬＩＭＰＡＣ（日米韓合同軍事演習）の最中の出来事である。不審な動きを事前に察知していた特車２課第二小隊長後藤は第一小隊長の南雲しのぶに協力を求めたうえ、自身は秘密裏にクーデタ軍との対決に動き出す。しかしなんとクーデタ軍は核兵器を持っているらしい、というのである。

自衛隊のクーデタというのは一見奇抜なようで実は大いにありえる話なのである。実際、公安警察の伝家の宝刀である破壊活動防止法の適用第１号は、自衛隊のクーデタ計画を未遂に終わらせたものだったし、三島由紀夫の割腹自殺はクーデタ計画をなかなか実行に移さない幕僚たちに絶望したためとも、鼓舞するためだったとも言われている。番組中のインタビューで押井守は、このアニメはリアルがコンセプトだった、というようなことを語っていたが、パトレイバーの脚本はこうした自衛隊の歴史を良く調べたうえで書かれているはずだと思われる。

だから私は自衛隊のクーデタということにはさほど驚かなかったが、後藤から叛乱軍への対応を依頼された第一小隊長の南雲しのぶが叛乱軍に対して呼びかけたセリフには強い違和感を感じた。

「戦闘になれば我々も警視庁の名誉にかけて死力を尽くして戦う！この場で血が流れれば全国３０万の警察官は最後の一人まで諸君らを敵に回して戦うだろう！」

まるで太平洋戦争真っ最中、一億総臣民の精神が漲っているようなセリフではないか。このアニメって何が言いたいの？！って思わずドン引きしてしまった。しかし一言一句にいちいち反応して頭に血が上ってしまっては作品の意図を見失ってしまうおそれがある。とりあえずは先へ進もう。

ストーリーの展開では、叛乱軍はメッセージをなかなか発しない。数日経ってようやく『権力を渡せ』という程度の要求が出るものの、このクーデタがどのような動機に基づくものなのかは明らかにならない。しかしテレビには「思想的指導者」として甲斐某の名と写真が映る。この「思想的指導者」の五文字を見落としてはいけない。つまりこのクーデタは発展途上国とかでありがちな権力奪取そのものが目的ではなく、明確な思想的背景をもつものなのだと制作サイドは言っているわけだ。しかしその「思想」がどんなものなのかは最後まで謎として伏せられてゆく。

桜田門の南雲しのぶが警察上層部の退却命令に逆らい叛乱軍と真っ向から対峙しつつある中、後藤は巡航核ミサイルが叛乱軍の手によって鹿島灘を運航されつつあることを掴み、ひそかに運び出した最後の１機のパトレイバーをヘリコプターで差し向ける。そして学生時代の先輩である甲斐某と虚虚実実の駆け引きの末、射程１５００ｋｍの巡航ミサイルのランチャーをパトレイバーで鷲掴みにして発射を阻止する。その時ランチャーの中から現れたものはＬＩＭＰＡＣの中で甲斐たちが手に入れたアメリカ軍の巡航ミサイルだったのである。後藤のパトレイバーにミサイルを掴まれてしまった甲斐はその時点であっけなく敗北を宣言してしまう。

このラストシーンで謎が解き明かされた。叛乱軍の思想的背景とは、日本はアメリカの核の傘の下で安全保障を実現するという「思想」なのである。巡航ミサイルが国産ではなくアメリカ軍のものであること、そして叛乱軍がそれを拠り所にしていることが雄弁にそれを語っている。自衛隊用に新開発されたレイバーはあくまでアメリカの核の傘の下でのみ意味を持つ存在に過ぎなかったのである。ミサイルの射程距離にも注目したい。鹿島灘から１５００ｋｍというのは平壌が射程内に入っている。要するに1960年以来二十八年の間（この作品は1988年発表）日本人の日常であり続けた日米安保体制そのものが叛乱軍の思想だということだ。警察の非常線を突破するとき以外には叛乱軍が一発の銃弾も発していないのはその二十八年間の日常を表現しているし、警察上層部が南雲しのぶに対して叛乱軍には抵抗せずに退却しろと命令を下したのもそれと矛盾しない。また叛乱軍のみならず自衛隊の他の部隊の反応もきわめて鈍いものとして描写されている。

私はここまでは制作サイドの意図を正しく解釈できているという自信がある。問題はこの先である。そしてここから先は憶測の域を出ないのだがあえて拙い解釈を披瀝したい。

ではその戦後日本の日常がなぜ自衛隊のクーデタとして表現されなければならなかったのか。

クーデタとは鎮圧され否定されるべきものとして私たちは捉える傾向がある。少なくとも戦前の５１５事件、２２６事件という軍部によるクーデタは日本をあの忌まわしい全体主義へと引きずり込んだ歴史としてほとんどの人は捉えている。つまりクーデタとは禁忌を侵すエピソードに他ならない。

こうして考えてみるとこの脚本が訴えているのは、昨今とみに議論がかまびすしい憲法第九条、すなわち自衛隊の存在そのものの違憲性ではないかという気もしてくる。さらに米軍＋韓国軍との連携が限りなく集団的自衛権への抵触に近づいているという問題意識もあるように思える。すなわち自衛隊のクーデタとして表現されるべき理由は、自衛隊が憲法第九条に違反しているという暗示をせんがためであると解釈することも可能である。

しかし作品全体からそういうメッセージが発っせられているかというとそういう印象はまったくない。単にそれだけではあまりに浅薄である。この作品には観る者を惹きつける強烈な引力がある。自衛隊の違憲性は誰の目にもあまりにも明らかであるため、それを問うというだけではこれだけの引力を出すのは難しかろうと思われるのである。この作品にはもう少し別な、さらなる奥行きがある。

ここで先に引用した南雲しのぶの強烈なキャラクタとセリフを想起したい。この作品のキャラクタ設定の基本は、後藤と南雲を二人で一人、写像と実像の関係におくことによって構成されている（さらに野明と遊馬も同様かもしれない）。後藤が叛乱軍の思想を暴いているのなら、叛乱軍に宣戦布告する南雲は叛乱軍の思想に対するアンチテーゼを叫んでいるに違いない。

先に引用した南雲のセリフはおそろしく誇り高いものである。自らの誇りを守るためには命を捨てることも厭わない、その誇り高さは武士道のそれである。この可燃性のきわめて高い精神がかつてアジアに多大な惨禍をもたらしてしまったのであるが、いまこの「二課の一番長い日」のシナリオでは、後藤の手にによってアメリカの核の傘が否定され、その核の傘の下での軍事力＝自衛隊（軍用レイバー）が否定されている。そしてその一方で叛乱軍に対峙する南雲が立っているその場所は、かつてその昔、攘夷浪士たちに井伊直弼が討たれた桜田門外にほかならないのである。

新型レイバーと大小の火器で重武装する軍隊に、パトレイバーを奪われてもはやピストルと警棒しか持たない警察が戦いを挑もうとする構図は、あたかも欧州列強を相手に攘夷を敢行しようとする下級武士たちの構図の再現ではないか。幕末当時の武士の人口はおよそ３０万だったという。南雲もまた全国３０万警察官は……と言う。しかし1988年当時の警察官の実数は２０万しかいないのである。この数の水増しは偶然であろうか。

核兵器の傘などまっぴらごめんだ、軍隊もほんとうは要らない、いざとなれば我々も名誉にかけて死力を尽くして戦う、この国土で血が流れれば、老若男女ことごとく立ち上がって最後の一人まで戦おう、それでいいじゃないか、われら皆、尚武の国に生まれた武士の子なのだから……これが南雲と後藤のメッセージであるように私には思われてならないのだが、ヘッドギアの皆さんいかがですか。

憲法第九条はアメリカ進駐軍が起草したのか、それとも日本人の誰かが発案したものなのか未だに議論は決着を見ない。おそらく今後永遠に答えはでないであろう。しかし誰が考えたかはもはや意味がない。憲法第九条は私たちが普段ぼやっとしている割には案外に過激なものであるらしい。そして案外に過激であるけれども多くの日本人の本音は案外こんなところにありはしないだろうか。

かつて西郷隆盛は日本人の全てを薩摩藩士のような武士にしようと思ったらしい。その彼がいま草葉の蔭でどういう涙を流しているのか、私はとても気がかりなのである。

(2007.9.4)

とれいん工房の汽車旅12ヵ月　2011-08-28

■[鉄道マニアの話]オタクが結婚生活で初めて気づいた趣味の「無駄」と「効率性」の話

以前、オタクが趣味を断念するとき。 - とれいん工房の汽車旅12ヵ月で書いたように、一昨年、僕は身を固めることになりました。当時36歳。「リアル電車男・撃墜」の報に周囲は一時期騒然とした。「まさか先越されるとは……」と30・40歳代の知人たちからも言われたけど、まあそれはそれ。

あれから２年、まだ「2M」*1での生活は続いています。

パートナーが現れると、確かに生活はいろいろ変わっていきますね。独身時代といろんな意味でやり方が異なる。それは当たり前です。

とりわけ、趣味に対する取り組み方は大きく変わりました。

趣味に費やす時間とスペースに制約ができてしまった

今から10数年前、僕の世界における趣味のウエートは、鉄道系6割、バックパッカー2割、アニメ系2割ってところでした。

２年前、共同生活を始めた後、趣味をやっている時間は確実に減りました。

たとえば国内外に旅に出かける機会。

長い学生時代やフリー時代は年に１００日以上(日帰りも込み)、その後も５０～６０日くらいは自宅から離れて旅先に出ていました。過去20年、毎年1～2回は長旅に出るようにしていました。プーの時は半年間でアジア大陸を横断したり、３ヶ月間でアフリカを縦断したり。旅した国・地域はいつしか80ヶ国を超えていました。連れ合いを置いてエチオピアに一人旅とかもしていましたが、それもなくなりました。今年は海外ゼロ。年内にも予定が立ちません。社会人パッカーと称するのも難しい状況です。

国内旅行も同様です。この半年、出張が連続したこともあり、旅は5月に連れ合いと北海道へ1度行ったくらい。特に減ったのは鉄道をメインとした趣味の旅です。出張の合間のフリーに東北で滞在した程度。20年ほど前から鉄道の駅に乗降するのを趣味としていて、最近でも年に200～300駅はＪＲ私鉄の駅を訪ね歩いていました。全国に存在する鉄道駅の６割ほどにあたる5900駅弱を尋ねましたが、年々、ペースは落ちてきました。年間の訪問駅数は以前の10分の１程度のペースに激減しました。

オタク趣味のウエートはかなり低くなっていました。アニメはまったく見なくなりました。連続モノでまじめに見たのは「けいおん!」第一シリーズが最後ですね。「それでも町は廻っている」「放浪息子」は期待したんですが、テレビの方はそれほど乗れませんでした。「まどマギ」は4話を録画できずそのまま視聴中止。海外に半年ほど滞在していた十年前、毎日テレビで視聴する習慣が途切れたというのと、デジタル作画の質感が肌に合わないというのが僕なりの理由ですが、たぶんそのままフェードアウトするのだろうな。これからもジブリと押井の新作、「エヴァＱ」ぐらいはチェックしたいと思いますが(遅まきながら「コクリコ坂から」を昨日見てきました)、「アニメージュ」15年分はそろそろ売却するか。

そう、あと大きな問題は趣味関係の本やグッズ類の保管スペースです。うちは賃貸でマンションを借りているんでスペースにも限界がある。

グッズ、特に鉄道模型関係とか鉄コレの購入はほぼ止めました。嵩が張る物はさすがに置き場所を確保することもできない。２年前に引っ越したときのクロネコヤマトの段ボール20箱分あるんですよ……

資料関係も選別することにしました。本を書くときに集めた資料は残す。旅行した際に駅やあちこちで頂くパンフレット類は３割捨てました。１枚はペラペラでも束になると想定外にかなり重くなってくる。

最大のネックは書籍です。趣味の人なら誰でもそうなんでしょう。平気で大人買いしていましたが、それでも以前よりは冊数は２割ほど減らしました。

特にマンガの単行本の購入は、以前と比べると３割以下になりました。それだけでも書棚が埋まるスピードを抑制できる。自分自身の嗜好が変わっているのも正直なところなんで、そこらは割り切ろうとしています。連れ合いが毎月買ってくるマンガ誌5～6冊のうち、谷川史子先生がたまに載る「コーラス」も見せてもらう程度です。

鉄道趣味の本、ノンフィクション系・新書なんかは、基本、以前通りのペースで買い求めています。やっぱり財産になりますからね。ただ、一方で、鉄道趣味誌、80・90年代のはほとんど実家にあります。昔の情報を確認しようにも手元にないんで、これは困った話なんです。それを自宅に移そうにもその余裕がない。この春、京阪と近鉄の百年史、あと鉄道系の資料本２冊、１万円越えのＡ４ハードカバーが続々と増備すると、さすがに喧嘩の材料になってしまいました。

今、最大の悩みは同人誌です。僕の場合、自分で購入する分じゃなく、サークルとして販売する用の在庫。ある程度のストックがないとパックナンバーは揃わないけど、そうすると自宅に激重の段ボールがいくつも積み重なるんです。以前は書店にも卸していたんですが、これも去年から抑制しています。

結局、婿入り道具の大型書棚５本プラス小型６本＋αに、転居してから大型書棚を４本、無印のシェルフを増強したのですが、それでも書籍は溢れてしまいました。グッズを入れたクロネコヤマトの宅急便は和室と押し入れと書棚の上にに溢れたまま。

もうどうすればいいのでしょうか。

趣味を突き詰める過程で必要な基礎体力に費やす時間

まあ、そうした時間とスペースの問題が浮上してくるのは、先に逝かれた諸先輩の話で予想はしていました。

ただ一つ、想定外だったことがあります。インターネットに接している時間も激減したことです。一人暮らしの時は、晩飯を食った後、2～3時間、特に目的がなくともだらだらとパソコンや読書、思索を繰り返す生活をしていました。ブログの更新もその一つでした。それが今、１時間も確保できない状況になっている。やるとしたら深夜ぐらい。翌日は確実に堪えます。

みなさんも経験あるのでしょうが、趣味活動というのは、アニメを見たり、ゲームをしたり、列車に乗ったり、グッズを買ったり……という表面的な営みだけには留まらないんですよね。それ以外の「無駄な時間」というのも必要かつ不可欠となっている。

パソコンからリアルタイムで情報が入手できるようになった現在、ネット経由の情報で趣味活動を充実させていくというのは多くの人がやつている手法です。たらたらとパソコンを弄りながら、検索エンジン片手にあちこち閲覧し、Googleニュースや公式で最新情報をいち早く入手し、次の趣味活動に活かしていく……。鉄道趣味の世界だと60歳代の人たちも懸命にパソコンに取り組んでいます。

ネットだけじゃありません。最近の本や雑誌の中身をチェックしたり、昔の文献を探してきたり、たまに専門の図書館で資料調査したり……と、地味な作業の積み重ねもまた活動では大切になります。だからこそ、こんな時代になっても読書というか資料の確認も大事なんですよね。

ただ閲覧するだけでなく、いくつかの情報を総合させて自分の頭で考えていく。インターネットというのは、趣味のインプットのためにもアウトプットのためにも適切なアイテムであり続けました。

僕にとってアウトプットする場は、同人誌であり、ここのブログでした。でも、更新の頻度もめっきり減りました。いろいろ調べたり考えたりしていると、エントリーを書くのに1、2時間、あるいはもっとかかったりもします。タイミングと勢いも必要。その時間を捻出できないんです。話題となる時事ネタがあっても即座に対応できない。

他人には分かり得ない雑事をインプットして頭の中で考え、それを実行へと移していく過程そのものが趣味活動になる。対象物と過去の情報、周辺に関する知見を総合することで、ある世界観が見えてくる。漫然としているだけでは得られない「何か」を得れるかもしれない。「無駄な時間」の積み重ねの先にある「快感」を知っているからこそマニアな趣味をやめられないのですね。スポーツをするときもそうですね。教科書に載っているような知識をいくら身につけてもダメなの同じで、基礎トレーニングを重ねることで初めてそれがモノになっていく。

そうした「無駄な時間」が捻出できなくなったというのが痛いです。

「無駄な時間」が減ると、趣味をやる上で必要な知識や経験をコンスタントに積み重ねる「基礎体力」が弱くなる

「基礎体力」が弱くなると、次第に「狭く深く」を志向するため関心の幅が狭くなってきている

という実感があります。

家族を持つことで直面した趣味活動の戦線縮小

では、なんで時間が減ったのか。端的に言うと、夜、連れ合いと一緒にいる時間が増えたからです。

共稼ぎなんで、買い物、掃除、洗濯、皿洗い、たまに料理の手伝いもします。ニュースや新聞を見ながら、とりとめもなく話す時間も多くなった。二人しかいないのに自分だけ自分の世界に没頭しているのは申し訳ない気もする。

そういや、同居１ヶ月後に「パソコン禁止令」が出ました。晩飯の前にパソコンはしない。夜0時過ぎにパソコンをしない。というのが、それです。キーボードをかちゃかちゃしていると際限なくパソコンに向かってしまう、ということ。禁止令の制定意図は分かるんで、こちらも了解しました。

旅行もしていない訳じゃないんですよ。でも、１人だけの趣味旅行ではない。独り身時代のように無茶はできません。

そうした環境下では、趣味の時間を削減するしかない……と、オタクライフを三十数年続けてきた私ですら思います。

逆に言うと、オタク的な「趣味」生活が日本において異常発達したのは、家庭生活や共同体で、ある役割を果たさずに済んだからなのでしょう。家族や町内という最小単位のコミュニティーにおいて、共同体の一員であることによる責務は特にない。親と同居でも１人住まいであっても同様だ。

だからこそ、学校や仕事、バイトが終わった後、あるいは週末でも、余りある時間が存在し、それゆえに趣味の時間に没頭できた。リアルを充実させるのとは違う選択肢に魅力を感じたから。１人でいる限り、趣味という「聖域」に浸ることが可能だった。

でも、状況は変わったんです。

となると、環境に応じて趣味の方法論を再構築するしかない。

その方向性は、

1.趣味活動の戦線縮小を図る

2.趣味活動の方向転換をする

の２つです。

多くの人は「1.趣味活動の戦線縮小を図る」を選択します。

趣味活動をする場合、若いときと言うか初期の段階では、「自分はあれをしたい、これをしたい……」と徐々にジャンルと守備範囲を拡大していくと思います。時間がなくなってくると、それとは逆の過程を踏むことになる。比較的、関心が濃いと思っているジャンルにターゲットを絞り、そのほかのことは切り捨てていく。

たとえば、

今までは深夜アニメを毎週10本見ていた→それを2、3本に減らそうか

今まで鉄道だと全国追っかけていた→これからは古い電車やうちから日帰り範囲に限定しようか

とかなんとか。家庭や仕事で忙しくなって時間がない。だからこそ、自分の「本当に好きなモノ」に絞って追いかければいいんだ、ということになるのです。

時間がないとき、趣味活動の「無駄」より「効率性」を求めてしまう

この二十年ほど、いろんな趣味やオタクの世界で「効率性」が求められています。

ジャンルが拡散してきている中で、オールジャンルを相手にするのってかなり骨が折れることです。というか、あらゆることに通じているということは無茶です。マンガ好きと言っても、少年誌から少女誌、青年誌、成年誌、レディース誌……とあらゆる世界に通じている人はほとんどいない。逆に、少年マンガ好きでも、自分は「ジャンプ」系しか読まない、あるいは特定のマンガ家しか読まない、と言う人が増えてきている。

「効率性」を求めるなら、ジャンルを狭くすればいい。「浅く広く」より「深く狭く」の方がより充実した趣味生活を送れる、というのは実感として分かります。

ただ、ジャンルを絞ることによるマイナスも当然あります。

流行りのモノばかりについつい関心が集中してしまう

趣味をやっていく過程で必要な「基礎体力」が弱まる

の２点。

先にも述べたように、趣味をやっていく上で、本やネットなどを通じて何かの知識を蓄積していくことって大事なんですよね。「無駄な時間」の積み重ねの先に見えてくる世界は確かに存在する。だからこそ、いろんなことを吸収していかなければならない。「基礎体力」を付けるためにも、ある程度は広く浅く知っておかねばならないことがある。

その中にはどーでもいい些細なものや、実際やってみてもツマらなかったものもたくさんあるんだと思います。そうしたクズのような作品にため息しながらも、いろんな世界に触れるという多大な「無駄」を経験していくことで、巧みな視点を備えることができる。そして、自分が面白いと思うモノは何かを見極めることができる。どんなジャンルでもそうですが、本当に素晴らしいモノ、自分の琴線のどこかに触れるモノって、10あるうちの１つか２つじゃないですか。

でも、余裕がなくなると、そうした無駄なことに時間やカネを費やすことすら惜しくなる。

となると、「効率性」を求めるようになる→面白いことが確実っぽい世情での流行りモノに関心が集まってしまう。あるいは、若かったときに体験した古いあれこれ。好きか否かよりも条件反射みたいなものです。

だから、あらゆる趣味の世界で、特定の一部にばかり人気が集中し、その他は話題にすら上がらないくなってしまった。あるいはリバイバル企画の乱立、そして数量限定とされたグッズの乱発……。ネットでも出版物でも、そうしたコアなマニア向けに効率的に情報を入手できるようなところが増えてきましたよね。

効率的に自分の「本当に好きなモノ」を探すには、流行っているモノ、あるいは昔に自分が体験したモノを選べば、基本、ハズレはない。時間がない人には効率的なんです。

若い人たちがブームを通して何か新しい価値観を発見するってのはアリだと思うし、それでいろんなジャンルに触れていくのは大切なことだと思います。でも、僕ぐらいの中堅どころ、あるいはもっと上の世代が、流行りモノばかりを食い摘んでいくのは(あるいは、そのアンチテーゼ→自分のオリジナリティを強調するためとして周縁部にばかりこだわり続けるのは)なんだかなあ……と思います。オタク趣味でも鉄道趣味でも他の世界でもそうなんだけど、最小の時間で最大の効果を上げたい……という効率重視の考えがあるのは分かります。盛り上がりそうなイベントとか作品とか列車とかなんとかって、誰でもそれなりに分かるし、それなりに楽しめるんですよ。そうした表面だけをなぞっていても十分に趣味活動となりうる。

でも、そればっかりというのもなあ。それぞれの趣味の世界が何十年という歴史を刻み始めたからこそ、そうした効率化の動きが出てきたのだろうか。

なんで、できるだけ守備範囲を広くしておきたい、もっと知見を広くしたい……と個人的には思ってはいるのですが、先に述べたように「無駄な時間」が削られたことで、僕自身の趣味的「基礎体力」が落ちている。老化と運動量の低下で急速に筋肉が落ちたアスリートみたいになっています。

このままでは僕も戦線を縮小しないといけなくなります。というか、実際、上で書いたように活動を縮小しています。アニメなどオタク系趣味からは完全に足を洗ってしまいました。このブログの更新頻度が落ちてきたこともその一側面です。実情、過去の蓄積で急速の衰えをフォローしつつ、微修正しながらできるだけ好奇心を持続させようとしている感じです。

僕の趣味で残るのは、鉄道関係ぐらい。できれば、「2.趣味活動の方向転換をする」という選択肢を考えていきたい。

ただ、この２年、いろいろ考えましたが、これと言った新しい方向性はありませんでした。「方向転換」って難しいですね。う～ん、これからどうするっぺ。やはり戦線を縮小していくしかないのか。まあ、そんなに真剣に困っているわけでもないんですが、先人の皆さんはどう乗り切ったのか。いろいろ聞いてみたいです。

コミックマーケットが終わった翌日、また段ボールが１箱増えました。コミケあわせの新刊の自宅配送分です。苦笑いする連れ合いにスミマセンとしか言えなかったのですが、それはまた別の話。

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*1：鉄道趣味の世界で動力車付き２両編成＝共稼ぎの意味。専業主婦＋子供2人とかだと「1Ｍ3Ｔ」になる