<> Comprendre les couleurs <>
On a longtemps cru que toute couleur perceptible pouvait être recréée à partir des couleurs primaires — le rouge, le bleu et le jaune. La théorie des couleurs s’est donc basée sur ce trio.
Le poète allemand Jonathan Wolfgang von Goethe est le premier à conceptualiser autour de la couleur, bien que ce soit à Isaac Newton que l’on doit la roue des couleurs, qui comporte les couleurs primaires et 3 ou 4 couleurs secondaires selon les versions.
D’après Goethe, ces couleurs sont composées à la fois de lumière et d’ombre.
« Le jaune est une lumière humectée par l’obscurité ; le bleu est une ombre affaiblie par la lumière »
À l’inverse de Newton, Goethe établit une théorie des couleurs qui s’appuie sur l’expérience de la couleur par l’œil (et non par rapport à la composition de la lumière).
Une couleur est pure quand on ne lui additionne ni noir, ni gris, ni blanc. Les couleurs du cercle chromatique sont pures.
• Couleurs primaires (bleu / rouge / jaune) — triangle central
Elles se composent de 3 nuances : bleu primaire (cyan) / rouge primaire (magenta) / jaune primaire.
Elles représentent les 3 piliers fondamentaux du mélange des couleurs en peinture.
• Couleurs secondaires (orangé / vert / violet) — hexagone central
On les appelle aussi “couleurs complémentaires”.
• Couleurs tertiaires (jaune-orangé / rouge-orangé / rouge-violet / bleu-violet / bleu-vert / jaune-vert)
Elles sont créées en mélangeant les couleurs primaires et secondaires.
- affiche de Brest Brest Brest pour la MC2 de Grenoble -
Elle combine les lumières de plusieurs sources colorées dans le but d'obtenir une lumière colorée. L’addition de ces lumières colorées produit une lumière blanche.
Les écrans et les projecteurs de télévision et d'ordinateur utilisent le procédé de la synthèse additive (ils ne dépendent pas d'un éclairage extérieur).
La synthèse soustractive
Un objet coloré absorbe une partie de la lumière incidente. Il soustrait donc une partie du spectre lumineux de celle-ci L’addition de ces couleurs produit du “noir primaire”.
La photographie argentique en couleurs et l'impression en couleurs utilisent des procédés de synthèse soustractive.
• les couleurs pures ou saturées : les couleurs primaires, secondaires et tertiaires sont dites “pures” car elles ne comportent pas de noir, de blanc ou de gris (tons vifs).
• La teinte : désigne la couleur en elle-même, considérée du point de vue :
- de son intensité lumineuse (valeur sombre ou claire)
- de son appartenance à une gamme chaude ou froide
- de son degré de saturation.
• La nuance : chacun des degrés différents d'une même couleur (variations d'une couleur par mélange avec sa voisine sur le cercle chromatique).
• La saturation : désigne la « force » de la couleur. Une couleur “pure” est dite saturée. Plus une couleur saturée est forte, plus elle ressort (tape à l’œil). Un rouge fluo est l'exemple extrême de saturation. Les tons rompus ou rabattus sont à l'opposé des tons purs.
• Les couleurs rabattues : ce sont des couleurs auxquelles on a ajouté du noir pour obtenir une couleur plus sombre (tons éteints).
• Les couleurs rompues : ce sont des couleurs auxquelles on a ajouté du gris ou sa complémentaire pour réduire l’intensité de la couleur de départ (tons sales).
• Les couleurs dégradée ou teintes : ce sont des couleurs auxquelles on a ajouté du blanc (tons pastels).
• La valeur : la valeur d'une couleur désigne son degré de clarté ou d'obscurité. Le noir et le blanc sont ses limites. Le nombre des valeurs est infini entre ces deux limites. Le jaune est la couleur dont la valeur est la plus claire.
• Le camaïeu : procédé pictural utilisant plusieurs nuances d'une même famille de couleur.
• Le dégradé : passage entre deux couleurs ou deux valeurs. C'est une progression régulière par étapes visibles ou invisibles.
• La gamme : série de couleurs, de tons gradués.
• Les couleurs pastels : ensemble des couleurs fraîches, douces, peu saturées et claires.
• La polychromie : association de différentes couleurs.
• La monochromie : couleur uniforme.
• La tonalité : impression générale qui se dégage des couleurs d'un tableau (triste, joyeuse, automnale…).
- Wardrobe snacks, projet de Kelsey McClellan et Michelle Maguire -
// La perception des couleurs //
Une couleur est perçue différemment suivant les couleurs qui l’environnent : c'est l'induction chromatique.
Le système visuel augmente les contrastes de couleurs entre les grands carrés et les petits. Cet effet est accentué par les petits carrés de part et d’autre des carrés centraux.Plus il y a de couleurs intermédiaires, plus la différence entre la couleur la plus claire et la couleur la plus foncée paraît augmentée : c’est l’effet d’articulation.
Illusion d'Itten : la couleur, son intensité, la proximité avec d'autres couleurs, perturbent la perception des couleurs réelles et la taille des objets observés.
La partie de gauche semble plus foncée que la droite. Pourtant, lorsque la zone centrale est masquée par une bande noire, elles paraissent de la même luminosité. Notre système visuel accorde plus d’importance aux changements brusques qu’aux changements progressifs de luminance (quantité de lumière visible qui arrive à nos yeux à partir d’une surface donnée).
Cela nous aide à repérer les contours des objets. Il y a une amplification de la différence entre les gris de part et d’autre de la frontière qui sépare les deux rectangles.
La grille d’Hermann : les intersections des lignes blanches paraissent moins lumineuses, car elles sont entourées de plus de noir que les lignes ; elles nous paraissent grises. Si l‘on fixe le regard sur un point, ces carrés gris disparaissent, si on balaye du regard, ils réapparaissent.
Lorsque nous portons longtemps notre regard vers une image colorée, nos récepteurs « saturent », et si nous regardons ensuite une surface blanche, cette image est perçue dans la couleur complémentaire de celle précédemment observée : c’est l’image résiduelle.
Regardez ce triptyque pendant une vingtaine de secondes, puis fixez une surface blanche. Apparaît alors le drapeau de…
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