General Trade School, Hermann Baur, 1961
Basel, Switzerland. 2015

Kiana Khansmith
Claire Keane

Love Begins
hello vonnie
Xuebing Du
Misplaced Lens Cap
we're not kids anymore.

shark vs the universe

No title available
Monterey Bay Aquarium
trying on a metaphor
Cosmic Funnies
Cosimo Galluzzi
Lint Roller? I Barely Know Her
One Nice Bug Per Day
cherry valley forever

★
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Aqua Utopia|海の底で記憶を紡ぐ
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@begnocire
General Trade School, Hermann Baur, 1961
Basel, Switzerland. 2015
The Thomas Ruff photos of Herzog & DeMueron's Ricola storage building & factory addition and canopy, Laufen 1986-1991. Personal scans from the Blum monograph.
110. Luigi Moretti /// Villa La Saracena /// Santa Marinella, Italy /// 1957
OfHouses guest curated by Davide Tommaso Ferrando.
516. Emilio Duhart Harosteguy /// Duhart House /// Vaticano Int, Las Condes, Chile /// 1948-50
OfHouses presents “35, rue de Sèvres - part VI“: Emilio Duhart Harosteguy (Chilian), 1 year: 1952. (Source: A. Montealegre, ‘Emilio Duhart Arquitecto’, Ediciones ARQ.)
Luciano Pavarotti, 1990.
"Una delle cose migliori della vita è che dobbiamo regolarmente interrompere qualsiasi tipo di lavoro e concentrarci nel cibo."
Luciano Pavarotti
“The waxy residue on your rhyme style is ridiculous.If you’re a misogynist then you probably cannot get with this. If you sift with this, we’ll leave no witnesses. See nobody can touch what Jah bless and I mean this. So I be like Osiris, betta yet I’m Isis. If you talkin’ female MCs say that I’m the nicest.”
~Lauryn Hill
El Parrón y la Alameda Un orden en el paisaje chileno Creo que tal vez un parrón para poder servir como parrón debe ceñirse a su propia ley, del modo como se suceden casi a la misma distancia los mismos álamos a ambos lados del camino para formar una alameda: cada uno ligeramente distinto del otro pero con las mismas hojas que cuelgan casi sueltas de las ramas y crean una penumbra continua interrumpida por rayos de sol que se cuelan de tanto en tanto por entre la misma luz filtrada. No diez, pero tal vez si veinte álamos alineados a cinco metros uno del otro a ambos lados del camino, pueden llevar a la plenitud de la experiencia de una alameda chilena; esa es creo, la precisión poética que hay que encontrar para la arquitectura. Tal vez no se trate de seguir normas para ordenar la vida, sino de encontrar esas leyes inefables que la vida sigue milagrosamente, para darle un lugar pleno donde detenerse como un romero tan pasajero como ella es. Saludos, German
Germán del Sol
La Chilena
La cueca es posible que sea el gran caso de estudio de la identificación chilena en un amplio espectro. Es la máxima representación de la mezcla árabe, africana, castellana, americana, es la representación del caballo salvaje, indomable, desbocado, del conventillo, de la remolienda, de la chingana, de la vega, el matadero, la feria, la estación. Ese pueblo libre, guacho, bastardo, peón, inquilino, roto, orgulloso de su morenidad, alegre y chorizo. Hasta que llegó la dictadura de Ibañez y luego el ‘79 intentaron limpiar la más auténtica manifestación popular, trataron de domar el caballo y vestir al huaso a la pinta del patrón, transformaron el alboroto en danza, le pusieron ley, le dieron norma, la sacaron de la ramada polvorienta para meterla en una fonda aburrida. El Estado, la élite, el latifundista, han usado la cueca desde una visión política para establecer lo nacional, pero la alejaron de su autenticidad.
Ya poca Palestina queda. Paso a paso, Israel la está borrando del mapa.
Eduardo Galeano
Para justificarse, el terrorismo de Estado fabrica terroristas: siembra odio y cosecha coartadas. Todo indica que esta carnicería de Gaza, que según sus autores quiere acabar con los terroristas, logrará multiplicarlos.
Desde 1948, los palestinos viven condenados a humillación perpetua. No pueden ni respirar sin permiso. Han perdido su patria, sus tierras, su agua, su libertad, su todo. Ni siquiera tienen derecho a elegir sus gobernantes. Cuando votan a quien no deben votar, son castigados. Gaza está siendo castigada. Se convirtió en una ratonera sin salida, desde que Hamas ganó limpiamente las elecciones en el año 2006. Algo parecido había ocurrido en 1932, cuando el Partido Comunista triunfó en las elecciones de El Salvador.
Bañados en sangre, los salvadoreños expiaron su mala conducta y desde entonces vivieron sometidos a dictaduras militares. La democracia es un lujo que no todos merecen. Son hijos de la impotencia los cohetes caseros que los militantes de Hamas, acorralados en Gaza, disparan con chambona puntería sobre las tierras que habían sido palestinas y que la ocupación israelí usurpó. Y la desesperación, a la orilla de la locura suicida, es la madre de las bravatas que niegan el derecho a la existencia de Israel, gritos sin ninguna eficacia, mientras la muy eficaz guerra de exterminio está negando, desde hace años, el derecho a la existencia de Palestina. Ya poca Palestina queda. Paso a paso, Israel la está borrando del mapa.
Los colonos invaden, y tras ellos los soldados van corrigiendo la frontera. Las balas sacralizan el despojo, en legítima defensa. No hay guerra agresiva que no diga ser guerra defensiva. Hitler invadió Polonia para evitar que Polonia invadiera Alemania. Bush invadió Irak para evitar que Irak invadiera el mundo. En cada una de sus guerras defensivas, Israel se ha tragado otro pedazo de Palestina, y los almuerzos siguen. La devoración se justifica por los títulos de propiedad que la Biblia otorgó, por los dos mil años de persecución que el pueblo judío sufrió, y por el pánico que generan los palestinos al acecho. Israel es el país que jamás cumple las recomendaciones ni las resoluciones de las Naciones Unidas, el que nunca acata las sentencias de los tribunales internacionales, el que se burla de las leyes internacionales, y es también el único país que ha legalizado la tortura de prisioneros.
¿Quién le regaló el derecho de negar todos los derechos? ¿De dónde viene la impunidad con que Israel está ejecutando la matanza de Gaza?
El gobierno español no hubiera podido bombardear impunemente al País Vasco para acabar con ETA, ni el gobierno británico hubiera podido arrasar Irlanda para liquidar a IRA.
¿Acaso la tragedia del Holocausto implica una póliza de eterna impunidad? ¿O esa luz verde proviene de la potencia mandamás que tiene en Israel al más incondicional de sus vasallos?
El ejército israelí, el más moderno y sofisticado del mundo, sabe a quién mata. No mata por error. Mata por horror. Las víctimas civiles se llaman daños colaterales, según el diccionario de otras guerras imperiales.
En Gaza, de cada diez daños colaterales, tres son niños. Y suman miles los mutilados, víctimas de la tecnología del descuartizamiento humano, que la industria militar está ensayando exitosamente en esta operación de limpieza étnica. Y como siempre, siempre lo mismo: en Gaza, cien a uno. Por cada cien palestinos muertos, un israelí. Gente peligrosa, advierte el otro bombardeo, a cargo de los medios masivos de manipulación, que nos invitan a creer que una vida israelí vale tanto como cien vidas palestinas. Y esos medios también nos invitan a creer que son humanitarias las doscientas bombas atómicas de Israel, y que una potencia nuclear llamada Irán fue la que aniquiló Hiroshima y Nagasaki.
La llamada comunidad internacional, ¿existe? ¿Es algo más que un club de mercaderes, banqueros y guerreros? ¿Es algo más que el nombre artístico que los Estados Unidos se ponen cuando hacen teatro?
Ante la tragedia de Gaza, la hipocresía mundial se luce una vez más. Como siempre, la indiferencia, los discursos vacíos, las declaraciones huecas, las declamaciones altisonantes, las posturas ambiguas, rinden tributo a la sagrada impunidad. Ante la tragedia de Gaza, los países árabes se lavan las manos. Como siempre. Y como siempre, los países europeos se frotan las manos.
La vieja Europa, tan capaz de belleza y de perversidad, derrama alguna que otra lágrima mientras secretamente celebra esta jugada maestra. Porque la cacería de judíos fue siempre una costumbre europea, pero desde hace medio siglo esa deuda histórica está siendo cobrada a los palestinos, que también son semitas y que nunca fueron, ni son, antisemitas. Ellos están pagando, en sangre contante y sonante, una cuenta ajena.
(Este artículo está dedicado a mis amigos judíos asesinados por las dictaduras latinoamericanas que Israel asesoró.)
1997
El viaje se observa a ojos de buey Se recorre el proceso asimilando el contexto a razón de caracol Dimensionando en cada huella la conversación de las palomas 190 pasos https://www.instagram.com/p/CoD4Q70s0dBgxFuHx0lnsF3QV_QFtRl3QPVV5U0/?igshid=NGJjMDIxMWI=
Excelente reportaje que expone el origen y desarrollo del Movimiento HipHop en Chile
«Miércoles. Lo primero de todo es tener una máquina que a uno le guste, la que más le guste a uno, porque se trata de estar contento con el cuerpo, con lo que uno tiene en las manos y el instrumento es clave para el que hace un oficio, y que sea el mínimo, lo indispensable y nada más. Segundo, tener una ampliadora a su gusto, la más rica y simple posible (en 35 mm. la más chica que fabrica LEITZ es la mejor, te dura para toda la vida).
El juego es partir a la aventura, como un velero, soltar velas. Ir a Valparaiso, o a Chiloé, por las calles todo el día, vagar y vagar por partes desconocidas, y sentarse cuando uno está cansado bajo un árbol, comprar un plátano o unos panes y así tomar un tren, ir a una parte que a uno le tinque, y mirar, dibujar también, y mirar. Salirse del mundo conocido, entrar en lo que nunca has visto, DEJARSE LLEVAR por el gusto, mucho ir de una parte a otra, por donde te vaya tincando. De a poco vas encontrando cosas y te van viniendo imágenes, como apariciones las tomas.
Luego que has vuelto a la casa, revelas, copias y empiezas a mirar lo que has pescado, todos los peces, y los pones con su scotch al muro, los copias en hojitas tamaño postal y los miras. Después empiezas a jugar con las L, a buscar cortes, a encuadrar, y vas aprendiendo composición, geometría. Van encuadrando perfecto con las L y amplias lo que has encuadrado y lo dejas en la pared. Así vas mirando, para ir viendo. Cuando se te hace seguro que una foto es mala, al canasto al tiro. La mejor las subes un poco más alto en la pared, al final guardas las buenas y nada más (guardar lo mediocre te estanca en lo mediocre). En el tope nada más lo que se guarda, todo lo demás se bota, porque uno carga en la psiquis todo lo que retiene.
Luego haces gimnasia, te entretienes en otras cosas y no te preocupas más. Empiezas a mirar el trabajo de otros fotógrafos y a buscar lo bueno en todo lo que encuentres: libros, revistas, etc. y sacas lo mejor, y si puedes recortar, sacas lo bueno y lo vas pegando en la pared al lado de lo tuyo, y si no puedes recortar, abres el libro o las revistas en las páginas de las cosas buenas y lo dejas abierto en exposición. Luego lo dejas semanas, meses, mientras te dé, uno se demora mucho en ver, pero poco a poco se te va entregando el secreto y vas viendo lo que es bueno y la profundidad de cada cosa.
Sigues viviendo tranquilo, dibujas un poco, sales a pasear y nunca fuerces la salida a tomar fotos, por que se pierde la poesía, la vida que ello tiene se enferma, es como forzar el amor o la amistad, no se puede. Cuando te vuelva a nacer, puede partir en otro viaje, otro vagabundeo: a Puerto Aguirre, puedes bajar el Baker a caballo hasta los ventisqueros desde Aysén; Valparaiso siempre es una maravilla, es perderse en la magia, perderse unos días dándose vueltas por los cerros y calles y durmiendo en el saco de dormir en algún lado en la noche, y muy metido en la realidad, como nadando bajo el agua, que nada te distrae, nada convencional. Te dejas llevar por las alpargatas lentito, como si estuvieras curado por el gusto de mirar, canturreando, y lo que vaya apareciendo lo vas fotografiando ya con más cuidado, algo has aprendido a componer y recortar, ya lo haces con la máquina, y así se sigue, se llena de peces la carreta y vuelves a casa. Aprendes foco, diafragma, primer plano, saturación, velocidad, etc. aprendes a jugar con la máquina y sus posibilidades, y vas juntando poesía (lo tuyo y lo de otros), toma todo lo bueno que encuentres, bueno de los otros. Hazte una colección de cosas óptimas, un museito en una carpeta.
Sigue lo que es tu gusto y nada más. No le creas más que a tu gusto, tu eres la vida y la vida es la que se escoge. Lo que no te guste a ti, no lo veas, no sirve. Tu eres el único criterio, pero ve de todos los demás. Vas aprendiendo, cuando tengas una foto realmente buena, las amplias, haces una pequeña exposición o un librito, lo mandas a empastar y con eso vas estableciendo un piso, al mostrarla te ubicas de lo que son, según lo veas frente a los demás, ahí lo sientes. Hacer una exposición es dar algo, como dar de comer, es bueno para los demás que se les muestre algo hecho con trabajo y gusto. No es lucirse uno, hace bien, es sano para todos y a ti te hace bien porque te va chequeando.
Bueno, con esto tienes para comenzar. Es mucho vagabundeo, estar sentado debajo de un árbol en cualquier parte. Es un andar solo por el universo. Uno nuevamente empieza a mirar, el mundo convencional te pone un biombo, hay que salir de él durante el período de fotografía».
Sergio Larrain, 1982
Carta a su sobrino
Mixtura de Personalidades
Acuario –> Sol –> Energía dada Ascendente Piscis/Aries –> En construcción Lunar Libra –> Emociones Planetas Saturno y Urano Tigre de Fuego Yang Buey de Metal Yin Cabra de Metal Yin Metal Yin Ascendente Caballo de Madera Yang 5 –> 2 Tierra (Oeste) Batz Kimil (Mono/Gorila) Maya Caña Azteca Hijo de Bastet Egipcio Olmo Celta ENTP
3.0
Analizar el Rap de los ’90 (ojo, el Rap, no nos metamos con el HipHop) a través de cifras y popularidad es desconocer el “sonido”. En el Rap ha existido una evolución en el sonido desde sus inicios funk, pasando por Bambaataa hasta llegar a mediados y finales de los ’80 en que se empieza a generar un ritmo en particular, que a mi entender es lo que define y da identidad al Rap estricto que podemos identificar hasta principios del 2000, todo lo demás manifiesta distintas ramificaciones, en sus inicios hacia el funk y soul y luego entre pop, electrónica y experimentos varios. Más allá de los gustos, el tema con respecto a la Era Dorada no es sobrevalorar un momento crucial por la calidad de artistas (que claramente hay) es el reconocimiento al sonido trascendental respecto a lo que significa el uso del boombap, los sample, turntablism, por decir elementos fundamentales que sustentan el carácter de la música.
Begno A. Cire Comentario a partir de Artículo de Opinión “EL HIPHOP DE LOS 90’S ESTÁ SOBREVALORADO” https://darbaculture.com/2017/11/28/hiphop-90-esta-sobrevalorado/