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Laboratori d'edició i impressió. Grau en Arts i Disseny. Escola Massana

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El confeti, paperets o paper picat és un element festiu propi de Nadal o del carnaval consistent en petites peces de paper de colors brillants o mats que es llancen a l’aire i queden durant un temps “en suspensió” per donar un to festiu a la celebració. L’efecte del confeti dura pocs segons i genera un espai efímer de sensació de comunitat i festa a les persones que els hi cau al da- munt o el llencen. Però...poc se’n parla de què el confeti és la cosa més emprenyadora del món.Costa molt de recollir i a més sempre són les mateixes persones les que els hi toca escombrar. Durant la 2a Guerra Mundial, abans de tirar la Bomba d’Hiroshima, alguns avions militars d’Estats Units van tirar milers de petits fulle- tons des del cel. Alertaven als ciutadans de les ciutats previstes de bombardejar perquè desallotgessin el lloc i salvar la vida. Que considerats d’avisar a la població abans d’esmicolar les seves cases i expandir una radioactivitat que fins al dia d’avui té con- seqüències. Imagina’t el moment de caure els fulletons des del cel sobre les ciutats. Quina falsa festa pels nens, quina mentida més grossa voler alertar i sobretot, quanta merda per escombrar per la gent del poble.

Serigrafia sobre paper

Dues tintes

(text en mockup)

50x70

Proves:

Serigrafia sobre paper, diverses pantalles i tintes

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Júlia Boixadós Cregenzán

2on de GAAD

Camí

Partint de l’idea de camí, vaig començar a generar un relat entorn aquest concepte utilitzant imatges en codi. És a dir, passant les imatges al llenguatge i despres al llenguatge en codi. Això em proporcionava una certa distància per la lectura, ja que per entendre l’imatge s’ha de veure de lluny.

Primerament doncs vaig realitzar una publicació per impressió i seguidament, a través de la serigrafia, vaig realitzar un patró per tal d’obtenir una imatge en codi infinita. De manera que cada una d’elles funciona de manera independent i conjuntament.

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massa (bah)

Reciclatge de material (intervenció sobre cartells de l'escola, i material recopilat i intervingut de la resta de curs) + Gràfica nova (tipografies, composicions)

Diverses tècniques (fax, enganxina tèrmica, monotípia amb goma eva, acetat i paper, edició a photoshop i tipografies en volum a blender)

Impressió sobre papers colors (neó) i blanc.

anna bosch sentmartí i berta jové merí

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Adrià Masferrer Martín

3GAAD, Escola Massana

Agafant l'enunciat de l'exercici de reaprofitar o crear una màquina apta per l'estampació i la meva base ideològica del reaprofitament i del D.I.Y., vaig començar a encetar una premsa vertical creada per mi amb l'ajuda del Ricardo Marsicano al taller de Prototips. La idea de crear una premsa va sorgir a través de crear una màquinaria útil per poder-la utilitzar en la meva proposta de TFG on busco, a grans trets, crear un espai/taller autogestionat per a joves artistes.

Està creada amb tres fustes DM de 32x32 cm i dos feltres iguals, travessats per quatre punts de pressió per cargols amb coll (gota de cebo). La base està formada per dues de les fustes collades entre si amb els cargols encolats sent així una peça no desmuntable i inamovible. La pressió de la premsa s'exerceix a través de quatre rosques de papallona.

Com a prototip de premsa vertical funciona molt bé, ja que aplica molta pressió i permet ser transportada amb facilitat.

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Marta Fernández Jara

3GAAD, Escola Massana

Técnicas de impresión sobre cerámica

Este ejercicio investiga el traspaso de la litografía sobre cerámica observando las imágenes y el detalle que esta permite. La primera investigación explora directamente la litografía y las líneas y manchas que se pueden realizar con esta.

Por otro lado, se realiza una investigación donde el papel de poliéster se usa a modo de matriz. El proceso es el mismo que en la litografía, se imprime una imagen en el papel y esas zonas impresas repelen el agua. De manera que con una tinta con base oleosa, se mantiene el papel húmedo y se entinta la superficie, que quedará en las zonas impresas o que no estén húmedas.

Se han realizado dos tintas durante el ejercicio: una con cobalto y la otra con óxido de hierro, un elemento presente en la arcilla roja. La primera contiene una base de offset transparente, aceite de linaza y cobalto, y vemos como después de hornearse se integra en la placa de cerámica. Mientras que la segunda contiene además un 20 % de esmalte, que actúa como fundente, quedando así la imagen en la superficie en vez de integrarse.

Sobre brujería, alquimia y rastros.

Fragmento de la imagen: “Tesoro de la lengua española” Emblema 63, Sebastián de Covarrubias

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Júlia Cendrero

2GAAD Escola Massana

A partir de la idea de deseo, me pregunte e investigue el porqué de las maneras en que pedimos deseos; porque soplamos velas, porque soplamos dientes de león, pestañas, etc. Al final los deseos son aire, un soplo, un pensamiento; son algo que no se ve, algo íntimo, transparente, sincero…

Así pues decidí centrarme en experimentar con soportes materiales que tuvieran que ver con esto, como la cera de velas, papeles con los que poder jugar con las transparencias, como el papel vegetal,  acetatos… diferentes tipos de soportes textiles, y finalmente con globos. En los que estampé, con serigrafia, diferentes escritos o pensamientos, deseos. Jugando con la idea intimidad, de secreto. Probé con varias tintas, y al final elegí la blanca porque así hacía que el mensaje se camuflara en cierto modo, y que costará más leer, y así que fuera más sutil y delicado.

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Elisabet Perelló Aroca

2n GAAD, Escola Massana.

Sang blava

Com a objectiu, experimentar i descobrir com una mateixa imatge canvia de significat segons el seu suport i context. Vaig escollir dos dels reis de les cartes del Pòquer. En informar-me sobre aquestes, les reines reflectien dones fictícies, no com els reis. Aleshores, els vaig despersonificar fent-los sense rostre i alhora, una relació amb la simbologia de dos animals: la vaca i el ruc, amb la vida sedentària i l'estupidesa. Vaig aplicar la serigrafia com a tècnica d'estampació i dues tintes distintes: el taronja fluor (per les dues imatges principal dels reis) i blanc (per la significació i despersonificació). Tanmateix, la imatge dels reis la vaig dibuixar digitalment i en canvi, la significació, manualment. Vaig estampar en diferents tipus de papers DIN A4 (diferents gramatges i textures de blancs; reciclats; negres; diferents tons i textures de blaus, ja que amb la tinta fan de colors complementaris -posant molta èmfasi a la sang blava i la vida sense esforç, terme que es relaciona amb la casa reial-; revistes -que, per casualitat, tenen missatges que es poden relacionar amb la imatge-; i acetats). A part, vaig estampar en tela, recordant a allò que està normalitzat i amb el que convivim. A més a més, les bosses d'escombraries també van ser un suport, però el resultat no va ser el que esperava perquè la pintura marxa de manera elàstica i desfeta, relacionant-ho així amb allò que amb el pas del temps perd força i es deteriora.

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Estel Pereira

3GAAD, Escola Massana

Partiendo de la idea de rastros y huellas, realizo una descontextualización, utilizando para imprimir un conjunto de conchas de moluscos. Evoco el movimiento de repetición que se crea por el mar y los rastros del agua en la arena, reproduciendo sus texturas en una combinación entre lo seco y lo húmedo. He utilizado el agua como elemento importante, para que el propio líquido intervenga en el proceso, investigando qué efectos puede dar.

De alguna manera, todo es proceso y resultado a la vez. He realizado una experimentación con los materiales, investigando sus posibilidades, y realizando diferentes movimientos y acciones de impresión a partir de estos, como: crear líneas por sustracción en el registro, balancear una concha de lado a lado, arrastrar una caracola y crear líneas por sustracción, o rotar un percebe sucado en tinta a modo de rodillo. Entiendo el gesto de imprimir las conchas como una manera de reproducir una acción. Si bien son estampas únicas, se pueden reproducir los gestos con los que se generan.

Como técnicas he utilizado principalmente monotipia aditiva y sustractiva y estampación en relieve. También he fabricado hojas de papel a mano, que después he utilizado como matriz para imprimir.

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Superbé!!!!!¡¡¡¡¡

Super bé!!!!!!¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡

Clara Nadal, 2 GAAD Escola Massana.

Per fer aquest projecte he fet servir les següents tècniques:

Punta seca, impressió, transfer, monotipia i matrius de taca en goma eva.

Cada publi consta de dues estampes en punta seca, una enganxina i una postal en un sobre de paper brillantina estampat amb transfer.

El projecte pretén criticar la roda del fer fer fer, no hay tiempo, quin agobio que sempre camuflem amb la màscara de l'"estic bé!".

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Superbéeee!!!¡¡¡¡¡¡

En aquesta segona part adjunto les estampes en monotipia, sempre utilitzant la mateixa planxa i una animació introduïnt aquestes textures que em recorden a les ulleres.

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1944 - 2001 és una publicació que genera un diàleg entre dues vides que han viscut coses molt diferents: la de la meva iaia Pepita, de 76 anys i la meva, de 19. Ambdues parlem d'un mateix lloc, Vilamur; un poble als pirineus d'uns 40 habitants. Ella el mostra des de la cruesa de la seva infància de postguerra, i jo des del privilegi de qui fa fotografies lúdiques quan decideix escapar de la ciutat.

Impresa amb risografia menys la portada, que ha estat feta amb una màquina tipogràfica i trasnferència fotogràfica.

Pepita Vidal Pagés i Ènia Pozo Mauri, 2021.

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Build Your Own Space

2021

Build Your Own Space es una instalación conformada por tres tipos de espacios, creados a partir de distintas técnicas, que nacen de la misma matriz. Todas las piezas colgadas forman también un espacio, lo cual junto a las ilustraciones, reafirma el concepto que gira en torno a la instalación.

Las tres ilustraciones colgadas empiezan a entenderse como ‘’tridimensionales’’ y dar una sensación de profundidad, cuando se añaden distintos objetos planos de mancha de color. De alguna manera, esta creación de espacios, más bien domésticos, se podría interpretar también como surrealista, ya que aunque el espacio adquiera profundidad, los objetos siguen siendo planos, pero con distintas medidas que van de grande a pequeño, lo cual facilita la percepción de tridimensión. La técnica usada ha sido estampación con tinta al agua, a partir de las matrices de cartón recortadas. Estas se encuentran colgadas del techo, convirtiéndolas así en espacios orgánicos que dan la bienvenida a la pequeña instalación.

El último de los espacios está conformado por cuatro papeles independientes que al unirse, vuelven a crear el espacio y debido al difuminado del mismo spray, crea una especie de sombras que aportan la idea de profundidad. La técnica usada ha sido stencil sobre papel con spray negro.

Hannah Euler Cabrera

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Xqisit Cadaver.

Técnica: estampación con softcut sobre cartón.

Se trata de un juego interactivo donde se construyen diferentes cuerpos mediante piezas de 18cm x 18cm modulares e intercambiables. Cada pieza se puede juntar con las demás, algunas tienen multiples puntos de conexión, para crear extraños y diversos cuerpos. Cabe destacar la experimentación que se ha realizado con color, en el resultado y las imagenes del proceso se ve la variedad de tonos utilizados.

A través de este proyecto me he enfrentado al reto de trabajar con más color, y me he propuesto tanto un proceso como un resultado divertido y creativo. Sobretodo, me ha sorprendido gratamente el nivel de participación e interés del público durante la presentación, lo cual significa para mi que el trabajo cumple los objetivos que me he propuesto.

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Muñeca maligna por Carmen Saura Navarro.

Técnica: Monotipia y serigrafía.

Recorrido creado a partir de dos objetos: una muñeca y un cristo crucificado invertido. En este recorrido se muestra una escena de un culto creado en honor de una muñeca maligna asesina que tras matar a numerosas niñas es exiliada a Australia donde forma este culto. Hemos conseguido una grabación de la última de sus victimas, en esta podemos ver como el culto dirige a la victima al interior de un pasillo de la Escola Massana y un personaje va poco a poco enloqueciendo según avanza hasta que una de las manos indica que al final del pasillo una representación de la muñeca se oculta junto a tres otras muñecas colgadas de sus últimos sacrificios. Además de estampas se usa el hilo para guiar a través del oscuro pasillo y se fuerza a quien entra a usar una linterna para poder investigar.

El santuario a la muñeca maligna ha sido retirado y actualmente se encuentra en casa de la artista Carmen Saura Navarro, en caso de querer consultar estos misteriosos objetos hable con ella para concertar una cita, gracias.

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bendita culpa

anna bosch sentmartí i berta jové merí

Procés d'investigació amb diverses tècniques i materials.

1. Monotipia calco i substracció (matriu: acetat; tinta: al aigua; materials rascat: pinzell, forquilla, palillo)

2. Monotipia amb matriu retallada (Una matriu d'actat passada per la talladora. Utilitzant el negatiu com a matriu sencera i els positius de la tipo per composicions alternants.)

3. Monotípia amb matrius de paper (Paper com a reserva i com a matriu).

4. Serigrafia sobre tela i paper, fent reserves a les pantalles per anar estampant ítems.

5. "Tipos mòbils" Experimentació amb tipografia mòbil estampable amb mans. Goma eva, cartró gris, porexpan reutilitzat i tela estampada. Funciona: gest, comoditat, superficie uniforme. S'ha de investigar: tinta i entintat, per poder entintar i estampar ràpid.

disculpa el nostre malestar👌

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Manon Maycas

2n G.A.A.D

"Every Fight is a Right"

Serie de tres carteles feministas con el lema "Cada lucha es un derecho". Este trabajo coge como modelo a mujeres del mundo de los deportes de contacto para ser la imagen. Se basa en su actitud y la convicción de nunca rendirse y seguir luchando por su sueño. En este trabajo cojo esa actitud de lucha continua para reivindicar los derechos de la mujer.

Técnica: Stencil sobre cartón.

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