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Concernant "Relire", ou la numérisation sauvage légalisée pour les oeuvres épuisées du XX siècle.

Dans le rapport du Snac, on peut lire : "Or, le processus technique retenu est un scan partant du dépôt légal de la BNF. On ne repart pas du matériel d'imprimerie même si l'éditeur d'origine le détient (il semblerait que ça reviendrait trop cher, et ça nécessiterait des recherches), et il n'y a pas de budget prévu pour un retraitement poussé permettant d’isoler les noirs et d’atténuer les trames dans le cas des illustrations. S’il est tout à fait correct pour les textes, ce choix technique est problématique dans le cas spécifique de la bande dessinée. Les membres du comité ont convenu qu'il y avait là un problème réel, risquant de porter atteinte à l’intégrité de l’œuvre." Je vous laisse découvrir l'article : http://syndicatbd.blogspot.fr/#!/2013/06/relire-entre-les-cases.html

La qualité de l’œuvre est plus importante que l'avis de l'auteur... Dans la mesure où c'est cet argument qui fait s'interroger les membres du comité.

Une preuve de plus que l'auteur est un mal nécessaire.

plus joyeux... le lapin !

Au moment où je suis dans les cartons en vue de mon déménagement, M. Le facteur vient frapper à ma porte pour m'apporter....un carton... Cette fois, ce n'est pas un carton à remplir puisqu'il contient déjà le retirage de Monsieur Lapin tome 1, le premier tirage de Monsieur Lapin tome 2 et le cousin suédois : Herr Kanin.

Je suis comblé. Une belle impression... Parfait !

Reste maintenant à attendre le 20 juin pour le voir en librairie. J'ai hâte. Merci à Marie, éditrice chez des ronds dans l'O pour cet envoi chouette, chouette, chouette !

Le bonheur, la joie, le plaisir du relevé de droit.

Hier soir, dans ma boite aux lettres (celle pour le vrai courrier papier), j’ai découvert mon relevé de droit des éditions… bip…bip… (je vous laisse deviner) Lors du dernier relevé, il y avait une erreur en ma défaveur. J’avais signalé l’erreur à l’éditeur. En réponse, mon tendre éditeur m’avait invité à attendre le prochain relevé pour voir apparaître la correction (et le règlement relatif à cette erreur). Je n’arrive même plus à être surpris... Une correction d’erreur à 6 mois, je devais sûrement m'estimer heureux.

Donc, hier, à la réception de ce nouveau relevé, j’ai immédiatement vérifié si l’erreur avait été corrigé. La réponse est oui ! Miracle. Pour autant, je n'ai pas débouché le champagne. Je voulais d'abord m'assurer que le reste était conforme aux engagements contractuels. Oh Bonheur ! Oh Joie ! L'éditeur ne m'avait pas déçu. J’avais sous les yeux un petit plaisir financier de la part de la personne a qui j’ai confié la gestion de mes droits. Cette fois, il s’agit d’un droit de représentation (c'est une première pour moi). Pour comprendre, il faut remonter à 2007. Soit 6 ans déjà. Dès la publication du tome 1, un scénographe et une association nous ont contacté pour réaliser une exposition autour de cette série.

Super… Un excellent moyen de faire de la promotion. Étant donné que ces deux structures proposées un pourcentage sur la location de l’exposition... Étant donné que nous (les auteurs) avions signé les droits de représentation sur notre contrat d’édition…

Un accord a été signé entre les deux structures et l’éditeur. A l’époque seul le tome 1 est publié. L’exposition ne porte donc que sur le tome 1 (c'est important).

Aujourd'hui... en 2013, je reçois les premiers droits de représentation pour cette exposition. Pourquoi avoir attendu aussi longtemps pour percevoir des droits ?

- Parce que la personne qui s’occupe de gérer l’exposition n’a pas respecté son engagement. Il a fallu que je signale directement à cette structure le souci pour que l’engagement soit respecté. (je ne parle plus d'une structure car entre temps, l'autre a disparu de l'accord). - Parce que l’éditeur n’a jamais relancé… La somme n’était pas assez intéressante pour lui… Et puis, il n’a pas que cela à faire (entendu avec mes deux oreilles). Mais bon, l’argent arrive en 2013, il vaut mieux tard que jamais… Sauf que… Au lieu d’affecter les droits de représentation sur les droits du tome 1 (ce qui est logique car l’exposition ne concerne que le tome 1.), l’éditeur a fait une répartition sur l’ensemble des tomes de la série.

En agissant ainsi, l’éditeur ne me verse que 1/5 (ou 20%) de la somme qui me revenait, étant donné que je n'ai remboursé mes avances que sur le tome 1.

Le bonheur, la joie, le plaisir du relevé de droit.

Ah ! Oui ! Je ne dois pas oublié... Merci Monsieur l'éditeur.

"tu n'arrives plus à signer chez un gros ?"

Dernièrement, une personne m’a demandé si je rencontrais des difficultés à signer des nouveaux contrats. Etant donné le contexte éditorial, je n’étais pas surpris de sa question.

Par contre, elle a été surprise lorsque j’ai répondu « non ».

Si actuellement, je ne signe rien chez un éditeur de la catégorie des Major », c’est simplement parce que je ne présente rien à ces éditeurs. Et puis... Ne pas signer chez un éditeur major ne veut pas dire ne pas signer...

Comme j’ai déjà pu le dire sur ce blog, j’ai actuellement une activité salariée. Cette activité occupe une grande partie de mon temps et ne me permet plus de m’engager sur autant de projet qu’avant. Cela fait maintenant une année que j’ai intégré le projet Château Brignon. Je parviens à peine à trouver des espaces disponibles pour l’écriture.

Je sens que les choses sont en train de s'équilibrer. J’ai besoin d’écrire, de raconter des histoires.

Le fait que l’écriture ne soit plus mon activité principe n’explique pas totalement l’absence de signature chez un éditeur « major ». (Hors si on ne signe pas chez un éditeur majeur, on semble disparaitre du paysage éditorial). La nature de mes nouveaux projets est aussi une explication à cette situation.

Actuellement, je privilégie la bande dessinée jeunesse.

Hors, ce genre de récit n’est pas d’actualité chez les éditeurs « majors ».

J’en tiens pour preuve : l’évolution de la collection jeunesse des éditions Delcourt, la disparition de la collection Tchô ou encore celle de puceron, punaise des éditions dupuis… Etc… etc…

Les albums de bande dessinée jeunesse (outre les clones mangas et les produits commerciaux) se font essentiellement chez les éditeurs « en marge ».

Il faut reconnaitre que vendre de la bande dessinée jeunesse est plus difficile que vendre de la bande dessinée ado-adulte.(J'utilise volontairement le verbe "vendre" car il me semble plus approprié que le verbe "éditer".)

Le lecteur adulte a (généralement)un pouvoir d’achat… L’enfant n'en a pas. Il est dépendant de l'autorisation d'un parent. Il reste la possibilité d'un cadeau… Mais bon... Les grands-parents ont bien souvent envie que leurs petits-enfants lisent la bande dessinée qu’eux lisaient (la fameuse madeleine de Proust).

Les clés pour vendre de la bande dessinée jeunesse se situent chez les médiateurs (libraires, biblio…) ou les enseignants. Hors, il n'y a pas de travail spécifique fait par les équipes des éditeurs « majors". Ce n'est pas un axe de travail souhaité par les directeurs des éditeurs "majors"

Alors, lorsque l’on est auteur et que l'on souhaite développer un travail de bande dessinée de qualité en direction de la jeunesse, l'éditeur indépendant est le plus approprié pour cela.

Une nouvelle fois, une nouvelle catégorie indé est en train de faire le travail de construction de l’avenir pour les majors. En effet, si la bande dessinée jeunesse n’existe plus… Dans 20 ans, il sera difficile de vendre de la bande dessinée aux adultes. Je ne comprends pas que les principaux éditeurs du marché n'est pas conscience de ce fait.

Je n’ai malheureusement pas accès au profil des lecteurs actuels. Ce serait bien qu’un sociologue se penche sur ce sujet… Je ne serai pas surpris de lire que la moyenne d’âge des lecteurs de bande dessinée est plus âgée qu’auparavant.

Malheureusement, sur ce point, le changement, ce n'est pas maintenant.

s'amuser avec les mots #5

Hidden

Si je comprends bien, dans sa version américaine, "Hidden" (L'enfant cachée) sera un ouvrage souple avec rabats.

Je suis content. J'ai longtemps eu une préférence pour le cartonnage. Depuis quelques temps, je m'aperçois que c'est une erreur. Le livre cartonné sacralise l'ouvrage.

Le souple est parfait pour ce titre.

s'amuser avec les mots #4

s'amuser avec les mots #3

s'amuser avec les mots #2

S'amuser avec les mots #1

En direct de Corée

Aujourd'hui, dans ma boite, j'ai reçu un petit paquet avec deux exemplaires de ce livre. C'est bien L'enfant Cachée en langue Coréenne. Je ne suis pas fan de cette couverture. Je trouve curieux d'utiliser cette illustration pour une couverture.

Ce qui me surprend le plus, c'est la façon de poser la titraille. Graphiquement, c'est équilibré. Pas de souci. Juste qu'il y a un coté joyeux dans le choix de la typographie.

Je pense que l'éditeur sait ce qu'il fait. Il y a sûrement une question culturelle (c'est généralement ce que l'on entend).

C'est rigolo de voir son histoire dans une langue que l'on ne comprend absolument pas.

ah ! la jeunesse...

Dans un précédent post, j’ai évoqué deux projets de bande dessinée jeunesse.

Le premier, vous le connaissez. C’est bien évidemment : Monsieur Lapin.

Ce dimanche, nous avons bouclé la maquette de « La chasse au papillon ».

Les fichiers sont maintenant entre les mains de l’imprimeur. L’impression de ce tome 2 est l’occasion de réimprimer le tome 1. La couverture du tome 1 a été légèrement modifiée (la 4C) pour cette réimpression. Maintenant, il faut attendre.

Je ne cache pas une certaine inquiétude concernant la commercialisation. Nous sommes dans une période peu favorable à la mise en vente d’un ouvrage. Les éditeurs et les libraires ne cessent de se plaindre des résultats des mois de mars et d’avril. Qu'en sera t'il en juin ? Cette deuxième aventure va-t-elle bénéficier de la même visibilité que le tome 1 ? Marie, l’éditrice, est confiante. Wait and see.

A la fin de l’ouvrage « La carotte sauvage », nous avions mis une recette de cuisine en bonus. Pour « La chasse au papillon », nous avons travaillé sur un paper toy Monsieur Lapin.

Je me suis chargé de sa réalisation et je dois confesser

que cela n’a pas été évident. Je ne voulais pas que le paper toy soit trop compliqué à monter afin que les enfants puissent avoir un peu d’autonomie. D’un autre côté, la relation entre l’adulte et l’enfant était intéressante. Il m’a donc fallu fait des choix sur le niveau de difficulté de façon à avoir des étapes où l’enfant puisse agir indépendamment d’un plus grand que lui, et d’autres où l’aide d’un plus grand est nécessaire.

Lors de la publication du tome 1, nous avions eu des retours sur la recette… J’espère qu’il en sera de même sur ce paper toy. Personnellement, j’attends vos photos.

Le deuxième projet…

Il est tout beau, tout neuf. Il porte le nom de Myrmidon. Ce nom vient de l’Illiade. Les Myrmidons étaient un peuple de petite taille… Des braves, des soldats.

Dans notre histoire, le personnage principal est petit par la taille et par l’âge mais il plonge avec bravoure dans l’aventure. Alors… le prénom de Myrmidon, c’est parfait.

Ce projet est en direction des jeunes lecteurs. C’est une bande dessinée muette.

Les aventures de Myrmidon sont dessinées par le fabuleux Thierry Martin. L’éditeur de ce beau projet est La gouttière. Le premier terrain de jeu de notre héros se passe aux pays des cow-boys.

Je ne vais pas en dire beaucoup plus sur ce projet … Si ce n’est que Myrmidon puisse son origine dans les aventures de Little Nemo. Les hisoires de Myrmidon ouvrent et ferment toujours de la même façon… Pour en savoir plus, il faudra attendre la fin aout, date de publication de la première aventure. Pour le moment, voici la couverture.

pas facile mais ça va le faire...

Je vais très bientôt vous en parler de deux ouvrages jeunesses à venir mais avant je tiens à parler de Falaises.

Ce projet, je le réalise avec Thibault Balahy. Il s’agit de l’adaptation du roman d’Olivier Adam. Un contrat a été signé avec les éditions Olivius. Pour la première fois, je suis responsable d’un retard sur un ouvrage. J’ai toujours veillé à respecter les délais mais cette fois, ce n’est pas possible.

Il est évident que l’adaptation de ce roman est un projet plus ambitieux que ce que j’avais envisagé. Les difficultés sont tant émotionnelles que techniques.

Pour la première fois, j’ai la sensation d’être face aux limites de mon médium. Plus exactement, à mes limites pour raconter cette histoire.

Traduire une histoire écrite par les mots pour la raconter par les images…. L’adaptation du roman en bande dessinée… Dans le cas de cette histoire, il s’agit de traduire des sentiments, des émotions… grâce à l’outil de la séquence.

La force de ce projet d’adaptation, c’est la finesse et la puissance du travail graphique de Thibault Balahy. Si vous êtes autorisés à consulter la page Facebook de cet auteur, vous pouvez voir des belles choses.

J’ai du mal à être satisfait de ce que je fais. J’ai du mal à lâcher un découpage que j’estime ne pas être à la hauteur. J’ai toujours dit qu’un auteur devait donner le maximum de lui au moment où il réalisait l’ouvrage. C’est ce que j’ai toujours fait… Pourtant, dans le cas de Falaises, je suis confronté à une difficulté nouvelle. J’ai la sensation de percevoir ce que je ne dois absolument pas faire sans pour autant trouver le ton juste. Comme-ci mes limites ne m’autorisaient pas à dépasser les difficultés que je rencontre.

Je ne sais pas si je suis clair mais je n’arrive pas à l’expliquer autrement.

Ma seule alternative est d’explorer. Je suis dans l’obligation de chercher des nouvelles voies narratives qui me permettront d’aller au plus proche de ma vision pour ce livre, pour cette histoire.

Le retour de l'intégrale...

Je pensais que l’affaire de l’intégrale était classée. Il n’en est rien.

L’éditeur me fait parvenir les éléments de la maquette afin de lui valider. Je reçois une couverture et sa 4eme, la page de titre, les gardes et 2 pages de publicité pour la collection. Il n’y a rien à dire… 9a reste dans l’esprit de la collection.

Je lui fais une remarque sur un point de la couverture tout en sachant que ma demande ne serait pas acceptée. Ce qui a été le cas.

Je lui demande à voir la page 2…. La page dédicace.

En réponse, l’éditeur m’informe que sur les intégrales, les dédicaces ne sont pas reprises. Je lui ai signalé mon désaccord… J’attends sa réponse. Donc, si je résume… Deux pages pour de la publicité mais pas de place pour les dédicaces. Sans commentaire.

souvenir d'un samedi 20 avril

Samedi dernier, j’étais à la librairie Mollat. Je venais pour voir mon ami Olivier Deloye dédicacer son dernier ouvrage (Emile et Margot). Non loin de l’espace de la signature, il y avait la table de présentation des bandes dessinées pour la jeunesse. Alors que j’étais en pleine discussion, j’ai vu une demoiselle de 8-9 ans partir avec sous le bras, un exemplaire de La Petite Famille.

Elle est passée devant moi une première fois, une deuxième fois, une troisième fois.

Je n’ai pas résisté.

Je lui ai proposé de dédicacer son ouvrage.

C’est donc comme cela que j’ai fait ma première dédicace sur l’intégrale de La Petite Famille.

En discutant avec cette jeune fille, j’ai appris qu’elle avait pris l’ouvrage à la suite de la lecture du résumé en 4eme de couverture. Elle avait la sensation de lire son histoire.

C’est le plus beau des compliments qu’elle pouvait me faire. Merci à elle.

Parce qu’il faut bien en terminer avec l’histoire de l’intégrale.

Je vous ai parlé de la proposition d’un éditeur de réunir trois de mes ouvrages sous la forme d’une intégrale.

Je reviens aujourd’hui vers vous pour vous donner la fin de l’histoire.

J’ai eu la sensation de passer pour un chieur lorsque j’ai mis le doigt sur un souci. Malgré cela, l’éditeur est revenu vers moi pour me faire une nouvelle proposition. La voici :

- - 1/3 des droits servira à rembourser l’à-valoir du tome 3.

- - 2/3 me seront versés lors de la réédition de compte.

Cette proposition me semble équitable. Je n’ai donc pas de raison de m’opposer sur ce point. J'ai donc validé l'idée d'intégrale.

Pour autant, en y réfléchissant bien, je me dis que cela ne va pas dans mon intérêt. En effet, lorsque la série reste sous la forme unitaire (tome/tome), l’acheteur doit dépenser 32.85€ pour avoir la trilogie complète. Mes droits sont de 1.24€ brut.

En passant en intégrale, l’éditeur est dans l’obligation de diminuer le prix de vente. L’intégrale sera vendue 25.50 €. Mes droits seront de 0.97€ brut. Soit une perte de 21 %.

Pour autant, il me semble impossible de vendre l’ouvrage à 32.85€. Cela me semble inconcevable. 25.50€, cela me parait déjà un prix élevé. J’ai du mal à croire que c’est une bonne option pour l’avenir de cette série.

Pour autant, j’ai envie de voir comment l’ouvrage va se comporter sous sa forme intégrale. Ce que va faire l'éditeur pour en assurer la promotion.

Je ne vais pas manquer de revenir vers vous pour vous en parler.

Un dernier point. Je me demandais pourquoi l’éditeur voulait lancer l’intégrale maintenant. Je trouvais cela fort étrange car le tome 2 vient d’être réimprimé. Un tour sur la toile est j'ai eu la réponse. Le tome 1 et le tome 3 sont actuellement épuisés.

le retour de la trilogie...

Ce texte a été rédigé vendredi dernier. Je n'ai pas eu le temps de le poster. Alors... Je le fais aujourd'hui.

Les dessins qui illustrent cet article sont (dans le désordre) de : Hervé Bourhis, James, Sylvain Savoia, Nob et Alfred. Pour en savoir plus, je vous invite à vous inscrire sur le facebook des éditions de la Gouttière.

https://www.facebook.com/lagouttiere?fref=ts

C’est aujourd’hui que la trilogie La Petite Famille retrouve les tables des libraires. Épuisé depuis 2007, je pense que cette série a fait les frais de ce que je nomme : « un très mauvais éditeur ». Une personne qui n'est pas le reflet de l'ensemble des éditeurs, bienheureusement. Pourquoi la série a-t-elle été indisponible aussi longtemps ?

Le primo-éditeur de la série (je n'ai pas envie de le nommer) avait le chic pour ne pas réimprimer les ouvrages. Je n’ai jamais compris pourquoi, ni ce qu’il avait à gagner dans cette démarche… Malgré des relances (téléphone, mails, courriers simples, courriers AR) l’éditeur ne faisait rien. Lorsqu’il répondait (souvent il n'était pas disponible ou en congès), c’était pour promettre des mensonges. Face à cette situation, nous avons demandé l’assistance du SNAC. L'idée était de trouver une solution à l’amiable. Malgré les demandes du syndicat, l'éditeur n'a pas souhaité le recevoir. Il était donc impossible de négocier.

Le problème de la disponibilité n’était pas le seul souci. L’absence du reversement des droits SOFIA, la non-conformité des rééditions des droits ou encore les mensonges sur les tirages et les réimpressions… Bref ! Face à ces manquements... Face au silence de l'éditeur, il nous a fallu agir.

Lorsque je dis «nous », il s’agit de Marc Lizano, du SNAC (et son comité de pilotage) et de moi. C'est devant la justice que l'éditeur a du s'expliquer. Il n’est jamais évident d’arriver à une pareille extrémité. Pourtant, nous n’avions pas eu le choix si nous voulions faire valoir nos droits.

Pour les personnes qui se posent des questions sur le rôle du syndicat, je pense que La Petite Famille est un exemple qui illustre une des actions du SNAC.

Ce que j’apprécie dans ce syndicat, c’est sa position vis à vis des éditeurs. L'éditeur n'est envisagé comme un ennemi. Nous ne sommes pas dans une logique du gentil contre le méchant.

L'action du syndicat est de faire valoir et de préserver les droits des auteurs. Le SNAC préfère la médiateur à l'action en justice. Bien évidement. si l’éditeur ne veut rien entendre, alors, le ton change...

Voilà… La Petite Famille a été indisponible suite à l'incompétence d'un éditeur... et à l'obligation de faire valoir nos droits devant un juge.

En fin 2012, nous avons gagné ce procès. Dans le rendu du jugement, l’éditeur a perdu les droits d’exploitation de cette série. A partir de là,il nous a été possible de nous rapprocher d’un autre éditeur pour travailler correctement ces ouvrages.

Avant de parler de ce nouveau livre, je tiens à parler un peu du procès. Il n’est jamais facile d’aller devant la justice. Pour moi, c’est un échec. Cela signifie que les deux parties n’ont pas réussi à trouver une solution à l’amiable.

Face au silence de l'éditeur, il a fallu rester calme. Ne pas se laisser porter par la colère... Mais le plus difficile à été de les faux témoignages des auteurs en faveur de l'éditeur. Oui, vous avez bien lu. Qu’un auteur témoigne en faveur d’un éditeur, cela ne me pose pas de problème… Qu’il fasse un faux témoignage, c’est inacceptable… et qu’en plus, il prenne contact avec ùoi pour expliquer qu’il a été dans "l’obligation d'agir de la sorte", c’est simplement insupportable.

Mais bon.. Revenons à la bonne nouvelle... La re-publication de ce livre. Les éditions la Gouttière ont pris les commandes. Le nouvel éditeur a fait un bel écrin pour cette version intégrale.

Pour l’occasion, Jean-Jacques Rouger a retouché l'intensité des couleurs pour donner un caractère uniforme aux 3 volumes. C'est un peu comme un mastérisation en musique (pour les musiciens). Je trouve que ce travail permet d’unifier l’ouvrage. C'est vraiment la belle surprise.

Bien évidemment, l’ouvrage bénéficie d’une nouvelle couverture. Il nous a semblé important de rester dans l’ambiance de celle de « L’enfant cachée ». Cela crée un lien entre les deux ouvrages. Ce n’est pas anodin.

La publication de cette intégrale tourne une page… ou plutôt des pages.

Sur la toile, j’ai pu lire quelques jolies chroniques. J’ai le sentiment que ce livre n’a pas vieilli… Et s’il devait un livre de fond ?

chez noukette : http://aliasnoukette.over-blog.com/article-la-petite-famille-marc-lizano-loic-dauvillier-116900562.html

chez jérôme : http://litterature-a-blog.blogspot.fr/2013/04/la-petite-famille-loic-dauvillier-et.html

sur le blog une autre histoire : http://www.wmaker.net/fournoldavid/La-petite-famille-integrale_a1257.html

sur le site du graphivore : http://www.graphivore.be/critiques.php?serie=4533

chez bulles picardes : http://blog-picard.fr/bulles-picardes/les-albums-a-ne-pas-rater/petite-famille-grand-bonheur

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