La necesidad y ganas de resolver la escasea de isumos para el desarrollo del grabado tradicional, esto nos mueve en buscar fórmulas e insumos cercanos a las materias primas usadas antiguamente. La importancia de la ciencia combinada con el arte, nos permite comprender los fenómenos físicos del comportamiento de los materiales utilizados en el grabado y explorar otros procesos.
-Investigación de recursos básicos, prueba touche.
-Encontrar maneras de trabajar negros y medios tonos.
- Fabricar nuestros propios lápices litograficos.
Trabajo de investigación de recursos básicos:
A. Traspaso de texturas con rodillo, ejemplo hoja de árbol seca, 5 partes de tinta offset más 1 parte de grasa.
B. Traspaso de textura, ejemplo hoja de árbol seca, se entinta la hoja y se imprime directo en la piedra (5tinta+1grasa).
C. Marca huellas digitales (tinta más grasa, mezcla A).
D. Aguada, crayón barra n°2 más agua con pincel.
E. Touche diluidocon un poco de agua tibia
G. Agua en la piedra más rodillo pequeño entintado con offset más grasa.
H. Dudo invierno más foto impresa en el papel.
I. Traspaso hoja de árbol seca con touche.
J. Capa de agua muy delgada más barra de crayón más blanda.
K. Capa de agua muy delgada más crayón más duro.
L. Primero aplicó seco el crayón en la piedra y después pincel húmedo, como acuarela.
MyN. Crayón rayando botado.
O. Primero touche y después aplica alcohol (en spray)
P. Primero aplicó alcohol y luego touche.
Q. Transferencia de textura , toucheaplicado con un paño.
R. Se mezcla touche con aguarrás y se aplica a la piedra.
S. Manchas de touche aplicado con un pedazo de aluminio anulado.
T. Aguarrás en la piedra, encima le agrego touche.
V. #Trozo de touche directo ( sin diluirlo en agua)
Acidulación de la piedra, aplicada una sola vez.
Fijación del dibujo, proceso químico, hace que el material del dibujo quede insoluble al agua y a su vez la piedra cambia sus características moleculares para quedar en condiciones de recibir al mismo tiempo grasa y agua. Para llevar a cabo este proceso se debe haber esperado al menos una hora desde que se terminó de aplicar el material en la piedra.
Se aplica pez de castilla, se esparce con una brocha por toda la superficie y se retira, se aplica talco, el mismo procedimiento con brocha y se retira, se aplica un poco de goma arábica y se distribuye por toda la superficie con el puño.
Luego de la capa de goma arábica a toda la superficie se aplica más goma y ph3 según el tono de la zona, en las zonas más oscuras se aplica goma ph3 y en los tonos más claros, goma pura la cual tiene una acidez más suave.
En los registros fotográficos se encuentra la aplicación de los materiales en la piedra, el diagrama de acidulacion y las impresiones logradas.
Refuerzo y levantado de imagen:
Se preparan todos los insumos, goma arábica, asfalto, trementina, un poco de tintas de litografia y offset mezcladas 70 y 30, dos recipientes con agua y respectivos paños para cada cosa. (Para este proceso se debe haber esperado por lo menos 3 horas después de la acidulación)
Se comienza vertiendo un poco de goma arábica en la piedra distribuyendola por toda la superficie con con la mano en puño, después se aplica trementina con un paño y se frota con cuidado por todo el dibujo, esto retira el material del lápiz y deja solo la grasa de aquel, luego se aplica asfalto también con un paño, esto refuerza la grasa, se deja reposar por un minuto y se retira con un paño con agua, una vez limpia la piedra se comienza a trabajar con el otro recipiente de agua limpia con su respectivo paño, con el rodillo se estira la tinta y se aplica en la piedra para levantar la imagen.
Se realizaron 3 impresiones resultando la última en papel cansón 220, un registro óptimo, está información nos permite revisar y ajustar lo siguiente:
• dosificar las cargas de touche.
• formas adecuadas de transferencia.
• mezclas entre solventes y material graso.
• transferencias de imágenes de fotocopias láser.
. • superposiciones de materiales.
Fabricación de lápices litográficos, 13 de Abril
Lápiz número 3° semi graso para dibujar, isumos:
- 8 partes de cera virgen original, dureza del lápiz
- 4 partes de jabón (sebo), adherencia del lápiz en la piedra
- 2 partes de grasa (vaca), grasa del lápiz, atrapa la tinta
litográfica de mejor forma
- 2 partes de humo negro, estado extremadamente fino, color
- 1 parte de goma laca, mayor dureza del lapiz
Con un recipiente resistente al calor para agregar temperatura a la mezcla, se añaden los materiales en orden.
Primero la cera revolviendo suave con un palito, después la grasa hasta mezclar bien, después el jabón de a poco mientras sigues revolviendo hasta que esté bien homogéneo, luego el negro de humo, mezclar y luego la goma laca.
Prueba de dibujo y tonos realizados con los lápices según receta n° 3, los lápices fueron utilizados sobre una piedra amarilla, se aplicó ph3 y goma pura en la acidulación, posteriormente se levantó e imprimió, resultando óptimos registros, lo que nos permite como taller asegurarnos de tener nuestro propio insumos artesanal.
Segundo día fabricación de lápices litograficos:
(15 de Abril) Este día probamos fabricar un lápiz número 4, el cual es el mismo procedimiento e insumos que el lápiz numero 3 pero está vez se calienta la mezcla hasta observar humo denso al cual se prende fuego y esto hace que el lápiz quede más duro en comparación al número 3.
Los lápices dieron buenos resultados , se logra aplicar y concertar variedad final, queda resolver aspectos técnicos como: moldes adecuados para obtener lápices homogéneos, envase o contenedor de las barras estables y cómodos para dibujar.
En las fotos se observa la aplicación de los materiales en las piedras, diagrama de acidulación de la prueba del touche, impresiones obtenidas y registros de la fabricación de lápices.
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