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@martin-singer
Voici la deuxième version de cette scène à la Tarantino et son réservoir de tueurs/braqueurs. Travailler sur fond sombre avec des jus colorés permet de voir de nombreuses transparences. Certaines parties des formes sont du même vert sombre que le fond, ce qui aide à résoudre le problème fond/forme (celui dont je n'arrête pas de rebattre les oreilles de mes élèves adultes mais qui doit leur passer à 15 000 pieds au-dessus de la tête). Acrylique sur papier, 42 × 29,9 cm
Un format un peu plus grand que d'habitude (enfin, tout est relatif) pour cette charmante famille qui pose devant leur maison. D'après une photo légendée « Portrait familial des années 1960-1970 ». Acrylique sur papier 59,3 × 41,7 cm
On continue avec toujours ces 4 personnages qui rythment un espace horizontal de leurs corps. D'ailleurs, si la scène reste une énigme quant à sa signification, sachez qu'elle le reste pour moi aussi. Ce n'est pas que la scène manque de sens, il y en a peut-être beaucoup, mais qu'aucun d'entre eux ne s'agglomère en une ligne directrice qui, justement, ferait sens. Acrylique sur papier, 42 × 29,9 cm
Touches nucléaires pour famille verticale (c'est une contrepèterie) Acrylique sur papier 34 × 24,2 cm
Acrylique sur papier, 42 × 29,9 cm
La naïveté est-elle une posture enviable ? En peinture, j'ai la prétention de croire que oui. (Mais le peintre naïf qui se découvre naïf ne l'est-il pas déjà plus ?) Acrylique sur papier, 34,1 × 24,2 cm
Cette scène me rappelle le film Reservoir Dogs de Quentin Tarantino. Quant au traitement, on est dans l'expressionnisme matiériste version fin du monde (qui n'est pas sans référence à Chaïm Soutine, les déformations en moins). Acrylique sur papier, 42 × 30 cm
Deuxième version pour ce portrait de famille, mais cette fois-ci avec un traitement moins coloré, davantage matièriste (ma pratique, telle un pendule, oscille). Acrylique sur papier 30,2 × 22,6 cm
Vous reprendrez bien un peu de matière ? Cela permettra à vos yeux d'acquérir le sens du toucher… Acrylique sur papier, 42 × 30 cm
Estimez que les proportions logiques ne font pas toujours partie de mon ADN avant de lister les fautes graphiques. Comme beaucoup d'artistes, je préfère la singularité à l'œil cartésien. (D'après une photo de famille anonyme) Acrylique sur papier journal 36,5 × 26,5 cm
Voici une peinture dont j'ai dû être satisfait lorsque je l'ai terminée, mais qui aujourd'hui (trois mois plus tard) me laisse perplexe : ce n'est pas totalement mauvais, mais c'est loin d'être bon. Je la garde pour son côté étrange, ces masses musculaires qui s'entremêlent et l'ambiance sadomasochiste qui s'en dégage.
Acrylique sur papier 42 × 30 cm
D'après une photo de famille anonyme. Acrylique sur papier 30 × 21,2 cm
Quand on a mis en place un système dont on pense qu'à tous les coups, la peinture sera réussie (ou du moins potable), il arrive, surtout pour les artistes qui ont l'idée de progression chevillée au corps (et d'ailleurs à leur corps défendant), un moment où le processus se gâte, où la machine se grippe : on appelle ça la déliquescence. À ce moment-là, ajouts d'éléments et subterfuges picturaux seront les béquilles de la démarche vieillissante.
D'après une photo de famille anonyme (d'ailleurs, la ressemblance est frappante). Acrylique sur papier 30,8 × 22,4 cm
Comme je trouvais que l'ensemble manquait d'unité (d'ailleurs, savez-vous que l'unité et la variété sont les deux mamelles d'une peinture de qualité ? (dixit certains profs des Beaux-Arts)), j'ai rajouté cette ellipse (elle-même elliptique) pour unifier mon groupe de personnages. Acrylique sur papier 40,7 × 29,7 cm
Concernant la référence, je me suis un peu fait avoir (expression très relative) : je pensais m'être inspiré d'un tableau classique mais, après vérification, il s'agirait en fait « D'après Francisco de Zurbarán, Saint François en extase tenant un crâne, création contemporaine dans le style baroque espagnol », (dixit une IA). Acrylique sur papier 32,2 × 22,6 cm
J'ai à peine commencé cette peinture que je l'ai arrêtée : je craignais qu'en allant plus loin, je ne perde le côté spontané du début. Cela lui donne un aspect fantomatique, les personnages semblent émerger d'un faisceau abstrait et expressionniste de départ. Acrylique sur papier 42 × 29,9 cm