Nicolás Moraga

Arquitecto, Concepción, Chile.

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Casa Hualqui

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Casa Hualqui

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Pique Grande

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Museo del Paisaje Minero

El museo configura el punto neurálgico dentro del plan de recuperación del sector de Chambeque, estableciendo el punto de conexión entre las actividades educativas, turísticas y culturales. La intervención plantea generar una serie de estructuras que articulan un recorrido, empezando con un circuito a nivel áereo de pasarelas y una torre mirador, la cual escala a través de las cabrias de extracción minera. Un segundo recorrido se propone a nivel subterráneo, a través de la construcción de una estructura lineal paralela a la extensión de los piques. Esta oscura habitación, en forma de galería, habilita un recorrido bajo nivel de suelo que expone a través de espacio expositivos la evolución de la industria minera en Lota, como también de los procesos sociales y de conformación de paisaje que surgen a través de esta actividad. Esta muestra a modo de relato, se vincula directamente a las maquinarias en desuso y el paisaje fabril en abandono, el cual se ve ritmado por la aparición puntual de troneras y tragaluces, generando cruces visuales con las preexistencias industriales.

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Parque  Chambeque

2016

La ruina no anuncia sólo en fin de un ciclo, también es la primera parte de un dentro de un largo proceso de cambio. Con esta premisa, se plantea la recuperación progresiva del sector de Chambeque, a través de una serie de intervenciones arquitectónicas que darán forma un nuevo parque de uso público, cultural y educativo para la ciudad de Lota y la región.

Proponiendo tres criterios de intervención (ruina como vestigio, recorrido, y soporte) se inserta una serie de artefactos que median entre la escala industrial y la humana.

Una primera intervención —vestigio— hilvana un recorrido abordado de manera paisajística, generando una aproximación contemplativa entre los vestigios patrimoniales. La segunda intervención —recorrido— se propone a nivel subterráneo, a través de una estructura lineal paralela a ambas torres de extracción. El recorrido museístico, concebido a modo de relato, se vincula directamente a las maquinarias y el paisaje fabril, ritmado por la aparición de tragaluces, generando cruces visuales con las preexistencias industriales. La tercera intervención —soporte— genera serie de plataformas y edificios que dan lugar al centro de creación de artes y tecnología, el cual funciona paralelo a las zonas de exposición.

De esta manera, se propone interactuar gradualmente con el patrimonio existente, proyectando este espacio como una oportunidad de la ciudad para reencontrarse con su historia, y a través de ella, generar una reconversión que incluya las necesidades culturales de la sociedad.

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Pieza en lo Alto

2013

El refugio se emplaza en las altas montañas de la cordillera, sobre un desolado valle ubicado en el punto medio entre los glaciares del volcán Villarrica y Quetrupillán. El proyecto concebido como un auto encargo, propone un lugar en donde el cuerpo y mente se libera. La libertad toma una relación dual y directa, entre autonomía y comunicación con las condiciones rodean. En consecuencia, se expresa una reflexión y creación de un entorno propio (habitar).

Se propone instalar una pieza monolítica en el paisaje, un elemento opaco que contrasta con la vasta extensión del paisaje montañoso. Un objeto disonante ante la geografía del lugar, el cual se revelará como un hito referencial para quien suba la montaña. La definición de un soporte estructural preciso, permitirá variadas posibilidades de habitar su  interior. En este punto se genera la dualidad; La torre puede funcionar como un elemento hermético que se esfuerza en proteger su contenido de las adversas condiciones del exterior, como también, abrir su piel para liberar el interior y relacionarlo cardinalmente a la totalidad del imponente contexto.

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El Campo Interior

2012

A partir de la restricción de conformar una vivienda con la disposición de 4 y 6 ejes cardinales, más la inclusión de 4 ciruelos entre estos ejes, aparece el esbozo de este modelo arquetípico de casa patio.

La vivienda busca alojar el encargo la posibilidad de producir un espacio no específico y flexible en su función, dialogando entre un refugio privado de introspección o estudio y un centro de arte-cultura. La intersección de los volúmenes rectangulares que se cruzan conforme al sentido cardinal, permite alojar las dos situaciones distintas; Lo privado en el sentido este-oeste, y los espacios públicos o de encuentro en el sentido norte-sur, manteniendo siempre la esencia de contraposición entre espacios como habitaciones/estudios, y espacios de living/comedor.

En el punto de convergencia de los volúmenes, un tragaluz comunica el punto céntrico con el exterior, trayendo luz cenital a los objetos que son puestos en ese lugar.

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Las Minas de carbón de Lota, detalle del plano general de trazado subterráneo. 

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Subterra - L’Architecture d’aujourd’hui. 2002.

Conexiones espaciales en el subsuelo. Una trama oculta, estructura invisible de intrincada morfología. Contraste absoluto entre figura y fondo, entre materia y espacio. Excavación, sima o hendidura sobre la tierra, la piedra y luego el mineral, oculto bajo millones de años. En Lota, el alma negra de la tierra yace bajo los de quinientos metros de profundidad. Hoy, esa dimensión es sólo estimación. Sólo queda la expresión superficial y estoica de las torres extractoras,  artefactos inútiles que se alzan verticalmente sobre el paisaje del sur.

4.1.2015.

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Cabria Carlos II - Lota

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Las Ruinas del Carbón - Silo de Almacenamiento N°2, 1947

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Silo de Almacenamiento N°3, 1949.

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Romana, Silo IV - Lota

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