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A l'écoute, quelques réflexions nées de la curiosité ou de l'enthousiasme, au hasard de l'attention ...

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   "A 'sto punto, cosa pensano di noi gli stranieri?" 

              Dario Fo

en septembre 2013

   Aussi, Dario Fo chante   “Ho visto un re”

avec Celentano, Albanese, Jannacci et Gaber

   Ho visto un re    

Dai dai, conta su...ah be, sì be... - Ho visto un re. - Sa l'ha vist cus'è? - Ha visto un re! - Ah, beh; sì, beh. - Un re che piangeva seduto sulla sella piangeva tante lacrime, ma tante che bagnava anche il cavallo! - Povero re! - E povero anche il cavallo! - Ah, beh; sì, beh. - È l'imperatore che gli ha portato via un bel castello... - Ohi che baloss! - ...di trentadue che lui ne ha. - Povero re! - E povero anche il cavallo! - Ah, beh; sì, beh. - Ho visto un vesc. - Sa l'ha vist cus'è? - Ha visto un vescovo! - Ah, beh; sì, beh. - Anche lui, lui, piangeva, faceva un gran baccano, mordeva anche una mano. - La mano di chi? - La mano del sacrestano! - Povero vescovo! - E povero anche il sacrista! - Ah, beh; sì, beh. - è il cardinale che gli ha portato via un'abbazia... - Oh poer crist! - ...di trentadue che lui ne ha. - Povero vescovo! - E povero anche il sacrista! - Ah, beh; sì, beh. - Ho visto un ric. - Sa l'ha vist cus'è? - Ha visto un ricco! Un sciur! - Ah, beh; sì, beh. - Il tapino lacrimava su un calice di vino ed ogni go-, ed ogni goccia andava... - Deren't al vin? - Sì, che tutto l'annacquava! - Pover tapin! - E povero anche il vin! - Ah, beh; sì, beh. - Il vescovo, il re, l'imperatore l'han mezzo rovinato gli han portato via tre case e un caseggiato di trentadue che lui ne ha. - Pover tapin! - E povero anche il vin! - Ah, beh; sì, beh. - Ho vist un villan. - Sa l'ha vist cus'è? - Un contadino! - Ah, beh; sì, beh. - Il vescovo, il re, il ricco, l'imperatore, persino il cardinale, l'han mezzo rovinato gli han portato via: la casa il cascinale la mucca il violino la scatola di scacchi la radio a transistor i dischi di Little Tony la moglie! - E po`, cus'è? - Un figlio militare gli hanno ammazzato anche il maiale... - Pover purscel! - Nel senso del maiale... - Ah, beh; sì, beh. - Ma lui no, lui, non piangeva, anzi: ridacchiava! Ah! Ah! Ah! - Sa l'è, matt? - No! - Il fatto è che noi villan... Noi villan... E sempre allegri bisogna stare che il nostro piangere fa male al re fa male al ricco e al cardinale diventan tristi se noi piangiam e sempre allegri bisogna stare che il nostro piangere fa male al re fa male al ricco e al cardinale diventan tristi se noi piangiam!

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journal    ____

en Ombrie,   Italie

  Gracias a la vida,   Violeta Parra

          Voix, et viole de gambe ,     Luciana Elizondo

          Guitare,                               Quito Gato

La viole de gambe,  modèle Stradivaria, Milano,   Carlos Pineda

           et l’archet,   Marie-Ève Geeraert

LUCIANA ELIZONDO   http://lucianaelizondo.violadagamba.altervista.org/

QUITO GATO              http://quitogato.com/

CARLOS PINEDA        http://www.carlosluthier.eu

MARIE-ÈVE GEERAERT     http://larchetbaroque.com

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La fabula di Orpheo    ____

"Parmi les différentes pratiques de la Renaissance des 15e et 16e siècles en Italie, le jeu du chant accompagné de la lyre joue un rôle symbolique particulier, lié au mythe d’Orphée et à la figure divine d’Apollon. Puisant ses origines au sein des cercles humanistes du milieu du 15e siècle, la récitation de textes épiques ou lyriques se présente tout d’abord sous la forme de musique monodique soutenue par la lira da braccio, avatar antiquisant de la vièle à archet du 15e siècle. Grâce à l’invention du lirone autour de 1500, ce rôle d’accompagnement se transforme peu à peu, et trouve son renouveau dans le style récitatif des années 1600 qui sera à l’origine des premiers opéras."                                       

                                                       Baptiste Romain,  lira da broccio 

     Le Miroir de musique

Sulla lira, the voice of Orpheus,     Le Miroir de musique

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 journal   ___

Johannes Brahms    (1833-1897)  Rhapsodies, Op.79 (1879)  1- Rhapsody No.1 in B minor  2- Rhapsody No.2 in G minor  Intermezzi, Op.117 (1892)  3- Intermezzo No.1 in E flat (Andante moderato)  4- Intermezzo No.2 in B flat minor (Andante non troppo)  5- Intermezzo No.3 in C sharp minor (Andante con moto)  Klavierstücke, Op.118 (1893)  6- Intermezzo in A minor (Allegro non assai)  7- Intermezzo in A (Andante teneramente)  8- Ballade in G minor (Allegro energico)  9- Intermezzo in F minor (Allegretto un poco agitato)  10- Romanze in F (Andante)  11- Intermezzo in E flat minor (Andante largo et mesto)  Klavierstücke, Op.119 (1893)  12- Intermezzo in B minor (Adagio)  13- Intermezzo in E minor (Andantino un poco agitato)  14- Intermezzo in C (Grazioso e giocoso)  15- Rhapsody in E flat (Allegro risoluto)  Fantasies, Op.116 No.6 (1892)  16- Intermezzo in E (Andantino teneramente) 

                                                           au piano,   Jonas Vitaud

 …  écouter   +     

   Rhapsodies - Intermezzi - Klavierstucke | Johannes Brahms 

                par Jonas Vitaud

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Le Chant des hommes

  journal   ___

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Le jour du printemps 2010 ___ à Paris

journal   ___

          … http://www.citedelamusiquelive.tv/Concert/1015028/benjamin-alard-johann-sebastian-bach.html

                                             …  http://www.youtube.com/watch?v=FI2fsO2SaRw

Suite en mi, Johann Froberger ...

      … http://www.youtube.com/watch?v=H9sJusAL310

                                                                                                                                                                     A Paris, trois concerts au clavecin, 

       Benjamin Alard,

       Elisabeth Joyé, 

       Gustav Leonhardt

  S’il y a eu transmission d’une génération à l’autre, les trois musiciens sont liés par l’engagement du corps et du geste dans la musique en train de se jouer.

Pour chaque interprète, une entière singularité retient l’attention :

La vitalité et la tonicité de Benjamin Alard, élève d’Élisabeth Joyé, témoignent avec calme, avec poésie du monde de Bach. Son oreille conduit les œuvres choisies sans aucune ostentation, sans oublier la part de silence, dans l’espace du lieu : elles sont là.

La main d’Élisabeth Joyé, disciple de Gustav Leonhardt, d’un toucher qui lui est propre, fait entendre une sonorité riche et profonde au service de chaque inflexion de la ligne et de la couleur, en proximité avec les sons qui naissent sous l’archet de Christine Plubeau à la basse de viole. Toutes deux rallient notre écoute à toutes ces facettes d’émotions dans des pièces de François Couperin, Marin Marais et Louis de Caix d’Hervelois.

La prestance et la discrétion de Gustav Leonhardt  déploient l’inventivité sans concession de Froberger avec tant d’élégance et une si grande liberté. La seule nécessité est celle qui fait jaillir cette musique des mains sur les touches du clavier, cette musique que Froberger voulait en dehors d’un temps mesuré, comme si tous ces sons provenaient d’un chant intérieur de l’interprète, ici et maintenant.

.                                                                            Thérèse Bécue

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journal   ___

Storie di Napoli   III,    Accordone 

un viaggio musicale dal XVI secolo ai giorni nostri Scelte iconografiche e testo di Salvatore Argenziano

Lettura di Marco Beasley Musiche composte o rielaborate, arrangiate da Guido Morini Roberta Alloisio,voce e Beppe Gambetta, chitarra-arpa e chitarra ottocentesca

CD Alpha 532

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journal   ___

Storie di Napoli,  II     Accordone  

un viaggio musicale dal XVI secolo ai giorni nostri Scelte iconografiche e testo di Salvatore Argenziano

Lettura di Marco Beasley Musiche composte o rielaborate, arrangiate da Guido Morini Roberta Alloisio,voce e Beppe Gambetta, chitarra-arpa e chitarra ottocentesca

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journal   ___

 Storie di Napoli,   Accordone 

un viaggio musicale dal XVI secolo ai giorni nostri Scelte iconografiche e testo di Salvatore Argenziano

Lettura di Marco Beasley Musiche composte o rielaborate, arrangiate da Guido Morini Roberta Alloisio,voce e Beppe Gambetta, chitarra-arpa e chitarra ottocentesca

                                                       Une voix toute en expression, Marco Beasley n’a rien à envier à la malléabilité de la viole de gambe, avec un goût du mot du chanteur conteur et écrivain. Avec une émotion à chaque vibration de la voix, la sensibilité de l’interprète est adressée à l’oreille de l’auditeur qui donne une totale attention. Prompt à éclater en pétillements avec les complices aux instruments à cordes, jusque dans le jeu des syllabes, l’interprète fait preuve d’une vivacité qui anime le corps entier du chanteur, jusqu’aux mains qui dansent et tant de paillettes dans les yeux … pour ces chants de Naples.

Cd  Alpha 532

        http://issuu.com/elvanden/docs/alpha_532_livret-web

La Carpinese   ___

Non të l' e' dittë ' na parola malë t' ejë dittë se vu' fa' l' amorë pijëtë la palellë e va' pë' fòchë va' alla casë dëllu ' nnamuratë pijëti dojë orë dë spassë e jochë se mamëtë cë n' addonë dë chissi jochë dillë che so' statë fajellë vampë dë fochë.

    http://www.youtube.com/watch?v=mgKUqyjbSCk&feature=related

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