❣ Chile in a Photography ❣
RMH
YOU ARE THE REASON
Janaina Medeiros
Game of Thrones Daily
Aqua Utopia｜海の底で記憶を紡ぐ
taylor price
we're not kids anymore.
blake kathryn
PUT YOUR BEARD IN MY MOUTH
sheepfilms
@theartofmadeline
Not today Justin
oozey mess
No title available
AnasAbdin
wallacepolsom
PR's Tumblrdome
let's talk about Bridgerton tea, my ask is open
Today's Document
seen from Germany
seen from United States
seen from United Kingdom
seen from United States
seen from Germany
seen from Germany
seen from United States
seen from United Kingdom
seen from Malaysia
seen from Belgium
seen from Denmark
seen from Latvia
seen from Romania
seen from Singapore
seen from Türkiye
seen from Bangladesh
seen from United States
seen from United States
seen from Panama
seen from United States
@ryosukesakamoto2nd
Our Barytontrio “Trio Stadlmann” got residence!! For coming years, we will do the zyklus of Haydn’s Barytontrios at Haydnsaal (拝鈍亭), Tokyo, Japan. We are proud of using this first JAPAN MADE baryton.
And we’ve made first concert yesterday. Feb. 7, 2016
Lute Consort ''Delight in Disorder' at Kartäuserkirche (23.09.2015)
欧州では、9月より新年度に入りました。 夏期休暇中は日本でお世話になりました。今年も変わらずよろしくお願いいたします。 まずは、オーボエ、シャルマイ、リコーダーを操るイスラエル人との演奏会からスタートです。
Already spend more than 10 hours for seeking sources of music, place, instruments and musicians. What do we prepare? Coming sooon!
『アノニマス礼讃』のフライヤーが届きました。 小さめな場所で思いきりマイナーな事をやらせていただきます。是非先入観なく耳を傾けて、自由な感想を持っていただけたらと思います。レスピーギが『古風なリュートのための舞曲とアリア』を作曲したときと同じような霊感が追体験できるでしょうか。 『アノニマス礼讃』名前に守られずに伝わった音楽 出演：坂本龍右 ルネサンス・リュート 7月4日(土)17時 松本音楽迎賓館(東京) ※50席 7月5日(日)14時 佐保山茶論(奈良) 7月7日(火)20時 カフェ・アンセム(神戸) ※25席 お問合せ、ご予約先 【東京公演・奈良公演】 オフィス・ドラゴネット http://facebook.com/OfficeDragonet http://dragonet.theshop.jp [email protected] / 050-5806-1051 【神戸公演】 カフェ・アンセム 078-771-4914 定休日 : 水曜日 営業時間：11：30～23：００（ＬＯ22：00） 住所：神戸市中央区海岸通2-3-7 グランディア海岸通 4F
「これまで、誰もが一度は聞いてみたかった！と思わせる新しいガンバ・デュオの世界をお届けします。若い二人がお互いの知識とこれまでの経験を戦わせながら更なる高みを目指して繰り広げる真夏の真剣勝負です。どうぞご期待ください！」（坂本龍右 2015年5月11日） 挑戦2015 『ガンバ・デュオ』 チェロ奏者とリュート奏者：異なる視点で挑む新しいヴィオラ・ダ・ガンバの世界 出演：武澤秀平・坂本龍右 ヴィオラ・ダ・ガンバ ※ゲスト 坂本利文(大阪公演)、多井智紀(東京公演) 7月20日(祝)15時 鳥取教会(鳥取) 7月22日(水)19時 アートコートギャラリー(大阪) 7月23日(木)19時 近江楽堂(東京) チケットはウェブでは、http://dragonet.theshop.jpにて取り扱い。 そのほかのお問合せ、ご予約先 【鳥取公演】 プレイガイド： とりぎん文化会館・アコヤ楽器・鳥取教会 主催： 鳥取バロックアンサンブル https://facebook.com/tottoribaroque http://blog.livedoor.jp/tottoribaroque/ 090-1682-4590（表） ／ [email protected]（坂下) 【大阪公演・東京公演】 主催： オフィス・ドラゴネット http://facebook.com/OfficeDragonet http://dragonet.theshop.jp [email protected] / 050-5806-1051
Spanish renassance - Session II
【最新告知】2015年7月、日本での演奏会情報です。色々なところで6公演させていただきます！
◆ ◆ ◆ ◆
アノニマス礼讃 名前に守られずに伝わった知られざるリュートの音楽
出演：坂本龍右 ルネサンス・リュート
7月4日(土)17時 松本音楽迎賓館(東京) ※50席 7月5日(日)14時 佐保山茶論(奈良) 7月7日(火)20時 カフェ・アンセム(神戸)
◆ ◆ ◆ ◆
挑戦2015 『ガンバ・デュオ』
チェロ奏者とリュート奏者：異なる視点で挑む新しいヴィオラ・ダ・ガンバの世界
出演：武澤秀平・坂本龍右 ヴィオラ・ダ・ガンバ
7月20日(祝)15時 鳥取教会(鳥取) 7月22日(水)19時 アートコートギャラリー(大阪) 7月23日(木)19時 近江楽堂(東京) ※ゲスト 坂本利文(大阪公演)、多井智紀(東京公演)
追って詳細を追加していきます。
Talking about spanish renassance music. Hope to show you someday!!
Saarbrücken (Germany) ザールブリュッケン(ドイツ) 3/16、Förderpreis Alte Musik in Saarland のファイナルコンサートにて、Ensemble Il bell’humoreの3人で演奏してきました。 今年はルネサンス音楽のアンサンブルに向けて開かれていました。 同じくファイナリストのToriTonus Hamburg(リコーダーコンソート)の演奏と共にSR2よりラジオ放送されます。ドイツにお住まいでなくとも、インターネットでお聞きいただけます。 西欧時間 2015年4月22日20:04 日本時間 2015年4月23日3:04 三日間のペーター・ファン・ヘイゲン氏によるマスタークラス、特にルネサンス音楽における実践にソルミゼーションを取り入れるというコーチングなどを経て、期待通りの収穫を得ました。 これからまたEnsemble Il bell’humoreとしての活動も増えていくことでしょう！
本日のリサイタル東京公演です！
取り上げる作曲家は、 B.バレッティ、C.バルベッタ、V.カピローラ、F.デンティーチェ、M.ダ・ラクィラ、F.ダ・ミラノ、L.ダ・ロマーノ、G.ゴルツァニス、G.B.ゴステナ、G.G.カプスベルガー、S.モリナーロ、M.ノイジドラー、GAテルツィ。 ひとりでもご存じでしたら嬉しいです(笑) 今回は、当時『そこに行かなければ聞けなかったもの』という事を意識しました。作曲年代順で並べると受け手に『進化』や『影響』などストーリーを作らせがちなので。『今、目の前に』の感覚は音楽の新旧やましてジャンルにも関わりません。始めて聴く、その臨場感、驚き、戸惑いを感じていただきたいと思っています。
まさに聞き手の皆様には、自分の足ででルネサンスイタリアの各都市を巡り名匠とその音楽に出会っていただきたいので、なるべく『役者』としての私が後ろに隠れるように努めます。 お楽しみに！
ブックレット抜粋まとめ
ブックレットの抜粋の紹介はここまでです。いかがでしたでしょうか？これ以外の収録曲についてのここには載せなかった内容も、詳細なブックレットにはちゃんと書いてあります。 ティンクトリス、ド・リッピ、フェッラボスコ、ゴステナの４人は、「ポリフォニーとディミニューション」をテーマとしたときに間違いなくキーマンであり、同時にルネサンス期のヨーロッパの南北の音楽の交流という点でも、非常に重要な役割を担った存在であると信じていますので、今後もそのことは折にふれて強調していきたいと思います。 皆様に１日でも早くＣＤをお届けすることが至上命題なのですが、ともあれ私がお伝えしたかったことは、楽器中心主義による選曲、あるいは特定の作曲家に偏った選曲、さらには「イタリアもの」「フランスもの」「イギリスもの」といった、一見分かりやすいようでも、当時の音楽の実態を把握するにはやや誤解を招く恐れのあるジャンル分けからはより自由になり、「ルネサンス時代の資料に残されたリュートのための音楽を通して、その背後にあるルネサンス音楽の大きな流れを俯瞰する」ということができるのではないか、ということです。 個々の楽曲についてのアプローチや、核となる作曲家の取り上げ方などは、知識と経験を得るにしたがってこの先も少しずつ変わっていくかもしれませんが、私のルネサンス・リュートに対する基本的スタンスは、数年来一貫していますし、おそらくはその先も大きく変わることはないと思います。 みなさま、小難しい文章におつきあいくださいましてありがとうございました！ 来年もどうぞよろしくお願いいたします。
ブックレット抜粋その11
ジョヴァンニ・バティスタ・ダッラ・ゴステナ(1558-1593)は、ジェノバの大聖堂の楽長を務め、おそらく当時のリュート演奏における最高の名匠の１人であったと考えられます。それはルネサンス後期のポリフォニー技法を、来たるべきバロック音楽の劇的な表現力と結び付け、しかもそれをリュートという楽器一台の中で見事に実現させたことにあります。 ゴステナのファンタジアはどれもポリフォニーに熟知した大家の風格を伺わせるもので、特にこの8番では、ポリフォニーのディミニューションの融合を如実に示しています。全曲を支配する、短6度上行してから全音階で下っていくという、バロック時代に多用された主題(フィグールも)、この時代にはほぼご法度に近いものでした。彼はこの主題を用いて、ストレッタを含むありとあらゆる方法を駆使していきます。高音部の見事な処理と、中間部で見られる、主題に基づく上声とバスの「ディミニューション合戦」もまた特筆されますし、最後に3拍子になってなお格調の高さを失わず、一部の隙を感じさせぬその音楽は、ルネサンス・リュートの音楽のある種 の到達点をはっきりと示しているといっても過言ではないでしょう。 ゴステナのリュート演奏の流儀は、没後にその作品をまとめて自分の曲集におさめた甥のシモーネ・モリナーロ(1570頃-1633以降)に受け継がれ、その曲集が出版された時期にヴェネツィアでモリナーロと交流を持ったと思われるダウランドを通して、ついには英国の人々の知るところとなったのです。
ブックレット抜粋その10
ジョン・ダウランド(1563-1626)については、リュート音楽の文脈の中でも、また英国の黄金時代の作曲家としても、これまで多くが語られてきましたので、敢えて述べるまでもないでしょう。ただ、私がこのアルバムに彼の作品を一曲だけ含めると決めたとき、「ポリフォニーとディミニューション」というトピックを立てたとき、どの曲がもっとも相応しいか？ということを考えてみると、この曲(「イン・ノミネ In nomine」)が真っ先に浮かんだのです。 実は、この曲を伝える英国所在の手稿譜には、彼の別の作品と同じタイトル「別れFarewell」と書かれているものの、内容的にはまさにイン・ノミネそのものです。イン・ノミネは、16世紀後半における英国のポリフォニー器楽曲の規範となった形式の一つで、ジョン・タヴァナー(1490頃-1545）作曲のミサ曲に用いられた、定旋律を引用し、それをパラフレーズしてできたものです。まるで合奏曲の編曲かと思うほどに、イン・ノミネが最も好んで書かれた、ガンバコンソートのテクスチュアを思わせる響きで始まるこの曲は、後半に行くにしたがって彼のお得意のリズムパターンが散見されるようになりますが、あくまで３声のポリフォニーを基本として進みます。ミサ曲に由来するイン・ノミネの定旋律ははじめ上声部に置かれ、やがて内声にもぐり込み、その声部の弾き分けも奏者を悩ませるところ。現存するダウランドのリュートソロのレパートリーにおいて、ポリフォニーの処理がここまで厳格な作品はあまり見当たらず、内容的に高度でありながら、伝承の経緯に謎が多い作品でもあります。
ブックレット抜粋その9
アルフォンソ・フェッラボスコ(1543-1588)は、ボローニャ(伊)に生まれてローマ近辺で活動したあと、ロレーヌ(仏)でギーズ公に仕え、さらにはロンドン(英)に渡って、エリザベス女王に近い立場で活動しました。そこまではまさに「南から北へ」を地で行った人物でしたが、最後は家族を残してイギリスを追放され、２度と戻ることはありませんでした。彼をスパイだったとする見方も根強く、真相はいまだ闇の中ながら、作曲家としては当時のイタリアのマドリガーレの流儀を北方の人々に伝えた功績が大きく、バードやダウランド、それにギボンズなど、英国の一流作曲家たちも多大な影響を受けています。
彼のリュート作品はどれも気品が高く、技術的にも相当なものを要求しています。ヴェルドゥロのマドリガーレ「Ultimi miei sospiri」のリュート編曲は大陸に伝わった手稿譜と英国に残される写本の両方に含まれているもので、前者にのみフェッラボスコの名前が記されています。今回の録音に際しては双方の資料を比較検討した上で、より音楽的に説得力があると思われる版を作成しました。原曲が６声にも及ぶマドリガルで、ほぼその全声部にわたってディミニューションを施すという、一見すると不可能にも思えることを、フェッラボスコはリュートの性能を熟知した上で、見事に実現しています。今までほとんど実演の機会がなかった作品ですが、ポリフォニーとディミニューションの融合を実現させた、最上の例の一つであるかと思います。
ブックレット抜粋その8
ジャン・バティスト・ブザール（1567頃-1625頃）は、いわゆるルネサンス調弦のリュートのために曲を書いた、最後の世代の巨匠の１人です。ブルゴーニュに生まれて法律を学び、その後ローマに赴いて医学を修めるかたわら、リュートを現地の名手について習得するという、典型的なルネサンス的人物でした。自作曲のほか、ヨーロッパ各地のリュートの名手による作品を集めた、膨大なアンソロジー「Thesaurus harmonicus」は、その後彼が暮らすことになるドイツのケルンで1603年に出ています。自作曲の中に華麗なディミニューションを取り入れた作品が多いのは、イタリアでの修行の成果を反映しているといえるでしょう。 興味深いことに、ルネサンスの宗教改革の波により次々に誕生した、韻律詩篇歌による編曲もいくつか収められています。ここでは詩篇第42番をとりあげましたが、こうした詩篇歌は当初、ジュネーヴを本拠としたカルヴァン派の人々によって、過度な装飾や和声付けは禁じられていたのです。しかし原曲のシンプルな構造が作曲者の創造意欲をさらにかきたてることになったようで、瞬く間にフランス語圏の作曲家たちは次々とアレンジを加えた版を発表していきます。Liuto先ほどのル・ロワも、詩篇歌のディミニューションをリュート用に残していて、ブザールもこの流れに続くものです。詩篇歌のリュート編曲、あるいはそのディミニューションは、これまでリュート音楽というトピックの中では光の当たらない分野でしたが、1500年代後半から非常に多くの譜面が残されているため、決して無視できるものではありません。