#barbe-bleue

[underthefleapit]

Bluebeard (1901) dir. Georges Méliès

[clouds-of-wings]

My headcanon is now that Boulotte from "Bluebeard" is actually Kača from "The Devil and Kate". Bluebeard is the sequel. It makes perfect sense! Both times she's a strong-willed peasant woman who does exactly what she wants, no matter how everyone else judges her. Both operas have the plot that she is so stubborn and annoying and overly honest that even the evilest of men can't handle her. At the end of the TDaK she is given enough money that she is independently wealthy, and that is explicitly the reason why men suddenly find her attractive despite her spicy personality. So in BB she is the village mattress (/supportive) that she always wanted to be. But once again a devil lures her to hell under false pretenses and lives to regret it. See, it makes perfect sense!

[bluebeards-wife]

Art by Mari Morgan

[c-etait-ailleurs]

Baptiste Vandaele - Mélusine

  TROIS VIES, BARBE-BLEUE & MÉLUSINE

Gabriel Garcia Marquez a dit un jour à son biographe Gerald Martin (Gabriel García Márquez, Une vie, éd. Grasset) que "tout le monde a trois vies : une vie publique, une vie privée et une vie secrète". Cette troisième vie est cachée dans un labyrinthe, commente G. Martin. Illustrations : — L’histoire de Barbe-Bleue. Un jour, Barbe-Bleue annonce à son épouse (vie privée) qu'il doit partir en voyage (vie publique d’un personnage inspiré d’une histoire vraie, celle de Gilles de Rais). Il lui confie un trousseau de clefs ouvrant toutes les portes du château, mais il y a un cabinet où il lui interdit d’entrer (vie secrète). Curieuse, elle entre dans la pièce (dont il a pris soin de lui remettre la clef !) et y découvre les corps des précédentes épouses, accrochés au mur. Terrifiée, elle laisse tomber la clef, qui se tache de sang. Elle essaye d'effacer la tache, mais le sang ne disparaît pas car la clef est magique. Barbe-Bleue revient à l'improviste et découvre que son épouse est entrée dans la chambre secrète… Dès lors, le secret connu, ce n’est pas lui, mais elle (on la comprend !) qui cherche à s'éloigner… — Version féminine et moins sanglante, l’histoire de la fée Mélusine : Mélusine avait été condamnée à devenir serpent au-dessous du nombril chaque samedi. Elle pourrait se marier et mener une vie normale (vie privée), à condition que son mari ne la voie jamais le samedi. Ayant épousé Raymond de Lusignan (vie publique — il a vraiment existé !), elle lui fait donc jurer de ne jamais chercher à la voir le samedi (vie secrète). Mais un jour, le frère de Raymond lui affirme que sa femme le trompe tous les samedis. Raymond, ayant décidé de regarder par le trou de la serrure, voit sa femme dans son bain, femme au-dessus du nombril, serpent en dessous. Un jour il s'emporte et traite Mélusine de serpente... Et Mélusine disparaît, se jetant par une fenêtre aussi légèrement que si elle avait eu des ailes. Cela comme effet de ce qu’elle a déjà compris : son secret connu, c’est Raymond, pas Mélusine, qui a commencé insensiblement à s'éloigner d’elle… Elle ne pouvait pas ne pas l’avoir perçu… NB : dans le monde virtuel, c’est la vie secrète qui se donne à connaître, les deux autres vies, publique et privée, devenant le secret ignoré du monde virtuel…

CT Ailleurs

[moviemosaics]

Blue Beard

directed by Georges Méliès, 1901

[classicfilmblr]

How sweet it is to forget my husband! The day, the flowers, the blue sky intoxicate me — long live joy! Barbe-Bleue (1936) dir. Jean Painlevé and René Bertrand

[triste-guillotine]

Bellissima Agostina Belli in “Bluebeard” (1972), directed by Edward Dmytryk & Luciano Sacripanti

[viliere]

Gustave Doré, Barbe-Bleue confiant la clef, 1862.