Ugolino di Prete Ilario, Eucharistic miracle, ca. 1360.
Orvieto, Duomo, Cappella del Corporale

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Ugolino di Prete Ilario, Eucharistic miracle, ca. 1360.
Orvieto, Duomo, Cappella del Corporale
Walldürn
Walldürn liegt auf einem Plateau, einer trockenen 'Hochebene' über Main und Tauber. Man meint, es müsse im Odenwald liegen, nix da. Die Atmosphäre ist trocken, fast schon Sertão. In ihrem Zustand halten die Häuser dort kein Maß. Sind sie nicht verrottet, dann sind sie mit Hilfe dessen, was man bei Hornbach so kriegt, überrestauriert. Klar, Geld ist immer zuwenig da. Und wenn es mal da ist, will man gleich was verschwenden.
St. Georg, die Wahlfahrtsbasilika, in der sich 1330 zur richtigen Zeit ein Blutwunder ereignete, begeistert. Als würde man mitten im Mehl plötzlich Koks finden, so steht der römische Barock zwischen den eternitverkleideten Schimmelbauten, die nicht wissen, wie sie sich morgen kleiden sollen, aber die dennoch darauf warten, Fördermittel zur Fassadendämmung zu bekommen.
Biegsam, allzu biegsam
Von Botticelli sagt Warburg in seiner Dissertation, er sei "allzu biegsam gewesen". Die Engländer übersetzen das mit "plieable". Botticelli war faltbar, wendbar. Es erstaunt ein bisschen, dass Warburg von einem Zuviel spricht, denn diese Bieg-, Falt- oder Wendbarkeit macht Botticelli zu demjenigen, der Warburg das Nachleben der Antike entfalten lässt. Das ist vielleicht ein jener Passagen, in denen Warburg versucht, sich etwas auszutreiben.
Auf den Staatstafeln kommt Warburg wieder auf solche Bieg-, Falt- und Wendbarkeiten zurück. Die Ikonographie der Gregorsmesse und auch die der Messe von Bolsena nehmen Beugen und Falten schon an zwei Stellen auf, einer im Register der Dinge und einer im Register der Personen. Immer tauchen ein gefaltetes Tuch, das Corporale, und ein kniender Papst auf. Für Diplomatie und Diplomatik ist die Biegsamkeit und Faltbarkeit mehr als ein Vorteil, es ist eine Bedingung dafür, gesandt sein zu können.
il corpo non è decoro
il corpo è indigeno
il corpo è indigeno