#cryengine eaas

[igor-hope]

[CRYENGINE EaaS] Работа с Wwise: Добавление своих звуков в CRYENGINE EaaS

Примечание: Это один из самых первых уроков по Wwise для CRYENGINE EaaS, сейчас он немного устарел, но основы всё ещё актуальны. 

CRYENGINE EaaS можно приобрести в Steam.

Официальный сайт Wwise.

Скачать установочный Wwise и проект с реализацией подключения всех основных звуков к CRYENGINE EaaS.

Урок рассчитан на тех, кто уже просмотрел все основные уроки по Wwise на их официальном канале: http://www.youtube.com/user/AudiokineticWwise

Ещё желательно посмотреть урок по разбору демки игры Limbo (прекрасный платформер):

Данный урок показывает ключевые основы без каких-либо углублений в дебри. Про дебри (RTPC, 3D звук, затухание звука и прочее), может быть, будет в другой раз. В тоже время, эти знания очень доступны и пара дней изысканий решат проблемы понимания ключевых вещей.

Все ниже изложенное в статье показано в этом видео:

I. Качаем специальное DLС для CRYENGINE EaaS, в котором содержится актуальный установочный Wwise и пример проекта с реализацией подключения звуков к CRYENGINE EaaS

II. Старт

1. Запускаем Wwise; создаём новые проект, нажав на кнопку New...

2. Называем проект (любое удобное название без пробелов и кириллицы)

3. Выбираем путь для размещения проекта

4. Проект должен располагаться в директории движка: CRYEGINE/GameSDK/Sounds ВАЖНО: Папка проекта должна обязательно называться:  wwise_project. В ней будут хранится исходники звуков и различные их настройки. ВАЖНО: Файлы проекта должны находится именно в папке  wwise_project, а не в какой-то папке внутри  wwise_project. В противном случае звуковые триггеры не будут отображаться в Audio Controls Browser (в движке).

5. Убираем все галки. Это расширения функционала, которые можно подключить при надобности, но в нашем случае они не пригодятся. Так же стоит учесть, что почти все расширения платные.

6. Подтверждаем

III. Предупреждение по лицензии:

Тут нам сообщают, что для Evaluation версии есть ограничение в 200 звуков на звуковой банк.

Закрываем это сообщение.

Чтобы снять ограничение по количеству звуков нужно приобрести коммерческую лицензию. Audiokinetic предлагают несколько вариантов получения коммерческой неограниченной лицензии:

1. Единоразовый платёж (на начало 2016 года он составлял 750$);

2. Отчисление 1% роялти с продаж вашего продукта.

Подробности можно почитать тут: https://www.audiokinetic.com/licensing/free-limited-commercial/

Так же стоит учитывать, что чтобы начинать продажи своего продукта с ограничением 200 звуков, нужно подать заявку на получение бесплатной ограниченной инди лицензии Wwise. Это можно сделать на официальном сайте: https://www.audiokinetic.com/licensing/faq/

IV. Работа с Wwise, импорт звуков.

1. Создадим виртуальную папку для удобства размещения звуков и дальнейшей работы с ними. Для примера  создам папку Events и в нём папку Metal_1

Кликаем ПКМ на Default Work Unit; в появившемся меню выбираем New Child; в выпадающем списке выбираем Virtual Folder; называем созданную папку Events; создаём ещё одну папку, которая будет размещаться в созданной папке Events - кликаем ПКМ на папке Events и проделываем те же операции для создания папки; называем её Metal_1. Должно получится так:

2. Создадим звуковые контейнеры Sound SFX, в каждом из которых будет содержаться нужный нам звук.

Примечание: Контейнер Sound SFX создаётся автоматически при импорте звука, но для наглядности я решил расписать ручной вариант.

Кликаем ПКМ на нашем виртуальной папке Metal_1; выбираем New Child /  Sound SFX Создаём столько, сколько нужно. Я создал три штуки для трёх звуков:

3. Готовим нужные нам звуки. Для это их необходимо конвертировать в формат .WAV 44100 или 48000 Гц, для объёмного звучания звуки должны быть стерео. Wwise работает только с .WAV. Конвертировать можно через бесплатную и простую программу для обработки звуков Audacity - http://audacity.sourceforge.net/

4. Импортируем нужные нам звуки (звуковые файлы) в подготовленные контейнеры Sound SFX (у меня это metal_bang_a, metal_bang_b и metal_creak_short). Для этого выделяем звуковой файл и перетаскиваем в нужный нам контейнер:

Подтверждаем импорт:

Проделываем ту же операцию для остальных звуков, размещая их в контейнерах Sound SFX.

5. Необходимо конвертировать наши звуки. Настроим параметры конвертации (эта операция проводится единожды для проекта, потом конвертация будет занимать всего четыре клика):

А) Выделяем наши контейнеры со звуками; Б) Выбираем вкладку Source Settings; В) Жмём кнопку Edit Г) В появившемся окне Conversion Settings Editor настраиваем параметры для платформы Windows: в Channels выбираем Stereo; Д) В Sample Rate выставляем то значение, c которым конвертировали .WAV-файлы. Я конвертировал с 44100 Гц (движок так же поддерживает 48000 Гц); Е) В Format выбираем Vorbis; Ё) В Quality  выставляем на 9 или на любое значение, которое вам нужно. Далее поясню что это значит; Ж) При нажатии в Quality кнопки Edit появится окно настройки Vorbis Encoder Parameters, там увидим Quality Factor, чуть правее него показан битрейт. Меняем число  Quality Factor и наблюдаем за изменением битрейта. На мой взгляд, 160 кб/сек вполне достаточно для игр, при этом существенно экономится память; З) Подтверждаем

6. Теперь непосредственно проводим конвертацию наших звуков:

А) Выделяем наши звуки в табличке Audio Sources; Б) Жмём на них ПКМ и выбираем Convert...; В) В появившемся окошке Audio File Conversion выбираем платформу Windows; Г) Подтверждаем — конвертация ЗАВЕРШЕНА.

Не стоит пугаться, такая продолжительная операция по настройке делается единожды на проект, далее конвертация будет проводится всего в четыре клика. Пример:

1 Выделяем наши импортированные звуки 2 Кликаем ПКМ и жмём на Convert... 3 Выбираем платформу 4 Подтверждаем — конвертация завершена с ранее предустановленными настройками.

V. Работа с Wwise, создание событий (Event), которые будут методом активации проигрывания звука в движке:

1. Переключаемся на вкладку Events 2. Для удобства и чтобы не запутаться создадим ту же иерархию виртуальных папок, что у наших звуковых контейнеров. Для этого разворачиваем свиток Events; кликаем ПКМ на Default Work Unit; создаём иерархию виртуальных папок, у меня это Events и Metal_1 3. Далее создадим сами события (events), которые будут запускать импортированные звуки в движке. Для этого кликаем ПКМ на папке, в которой хотим разместить события (events); выбираем New Child, а там уже Play.

Создаём столько событий, сколько создали контейнеров со звуками. У меня их три и я создал три события: Play_metal_creak_short, Play_metal_bang_a, Play_metal_bang_b. Назвать можно как угодно, но лучше также, как и контейнеры, чтобы не запутаться. Получилось следующее:

Дальше необходимо установить связь между событием (Event) и контейнером (Sound SFX). Для этого нужно:

1. Выделить событие, кликнув по нему ЛКМ и переключиться на вкладку Audio 2. Выделить контейнер со звуком и перетащить его в слот Objects

Проделываем эту операцию для каждого события. Должно получиться так, что каждый контейнер (Sound SFX) будет привязан к соответствующему событию (Event).

Проверяем правильность привязки:

1. Выбираем наше событие 2. Жмём кнопку Play — нужный звук отработал, значит всё нормально.

VI. Создание банка звуков — Sound Banks. Это ключевая вещь, в которой осуществляется хранение звуков и их настроек в компактном виде.

1. Переключаемся на вкладку SoundBanks 2. Кликаем ПКМ на Default Work Unit и создаём SoundBank. Я назвал его my_game_sounds

Далее нужно поместить наши звуки в созданный банк:

Два раза кликаем ЛКМ на созданном банке; откроется окно SoundBank Editor. Нам нужно поместить туда наши звуки, для этого:

1. Переключаемся на вкладку Audio, при этом окно SoundBank Editor должно остаться открытым 2. Выделяем наш основной виртуальную папку (Event) с нашими звуками и перетаскиваем в окно SoundBank Editor. Всё то, что связано с папками и содержащимися в них контейнерами со звуками, будет перенесено в  SoundBank.

Примечание: Вместо отдельной папки можно поместить Default Work Unit и всё что в нём было создано окажется в SoundBank. Особой разницы нет, просто порой могут содержаться некие экспериментальные образцы и захламлять ими банк не хочется, в этом случае лучше будет перемещать только нужные виртуальные папки.

В SoundBank Editor во вкладке Edit проверяем всё ли нам нужно было перемещено в SoundBank. На скриншоте видно, что все созданные мною виртуальные папки, события (Events) и импортированные звуки успешно помещены в SoundBank. Закрываем окно SoundBank Editor.

На завершающем этапе манипуляций в Wwise необходимо сгенерировать созданный ранее SoundBank. Для начала укажем путь размещения для сгенерированного SoundBank, для этого проделаем следующее:

1. Жмём Project 2. Выбираем Projects Settings 3. В открывшемся окне выбираем вкладку SoundBanks 4. Выбираем путь для размещения сгенерированного SoundBank. Так как работаем исключительно с Windows, то выбираем путь только для этой платформы 5. Указываем путь до GameSDK/Sounds. Здесь создаём папку wwise, именно с таким названием и никаким другим. Выбираем её 6. Подтверждаем

Эту операцию нужно проделать единожды для проекта. Для нового проекта придётся повторить.

Сгенерируем SoundBank. Это действие запакует всё то, что мы сделали в один файл с расширением .bnk. Делается это так:

1. Открываем вкладку SoundBanks; кликаем ПКМ на созданном SoundBank (в моём примере это my_game_sounds) 2. Выбираем Generate SoundBank(s) from current platform 3. Откроется окно Generating SoundBanks – Completed; в нём показано, что всё сгенерировалось успешно; закрываем.

ГОТОВО. Сохраняем проект и можно закрывать Wwise.

В папке GameSDK/Sounds/Wwise должно получится примерно такое:

Кроме выделенных файлов с расширением .bnk нам ничего не нужно, лишнее можно удалить.

VII. Интеграция в движок. Чтобы наш  SoundBank был загружен в движке необходимо проделать следующее: 1. В папке GameSDK найти GameData.pak 2. Открыть его архиватором 3. Проследовать в папку Libs\GameAudio 4. Найти в папке GameAudio файл g_atl_preloads.xml (этот файл отвечает за загрузку звуковых банков при запуске движка) 5. Создаём иерархию папок в папке GameSDK: Libs\GameAudio 6. Копируем в созданную папку GameAudio файл  g_atl_preloads.xml 7. Открываем g_atl_preloads.xml блокнотом или его аналогами и прописываем название нашего звукового банка.

Примечание: Содержимое g_atl_preloads.xml  может отличаться от того, что представлено на скриншоте, но суть та же. Разобраться в иерархии и сделать по аналогии не должно составить проблемы.

8. Сохраняем изменения

Подключение в движке: 1. Запускаем движок 2. Загружаем любой уровень 3. В верхней панели открываем View/Open View Pane/Audio Controls Browser (ACB)

4. В открывшемся окне создаём папки с такой же иерархией, с какой они были ранее созданы в Wwise. Это не обязательно, но поможет избежать путаницы.

5. Я создал основную папку my_game_sounds и в нrq воссоздал иерархию из Wwise. В списке справа должны быть все те события (Events), что были созданы и помещены в SoundBank в Wwise. У меня это: Play_metal_creak_short, Play_metal_bang_a, Play_metal_bang_b. В движке они называются триггерами (Trigger) — обозначены зелёным значком.

Перетаскиваем триггеры (события) в папку слева.

После завершения перетаскивания сохраняем результат нажатием кнопки Save All.

ГОТОВО!

Теперь звуки можно использовать на уровне.

Всё выше описанное показано в видео:

[igor-hope]

CRYENGINE EaaS: Экспорт статичной геометрии [3D Max]

Если вас волнует вопрос - "Как экспортировать модель в CRYENGINE", ответ в этой статье.

Примечание: Для представленной ниже информации необходимо иметь как минимум базовые знания по работе с 3D Max, Photoshop и движком. Если их нет, то всё следует уделить хотя бы неделю каждой из программ. Например, по основам работы с 3D max есть отличный курс из пяти уроков, после которого ниже представленная информация будет по большей части понятна.

Подготовка модели к экспорту

Проверяем настройки 3D max. Для этого идём в Customize/Unit Setup:

1.) У нас должна быть готовая модель: финальный вариант полигональной сетки, настроенные группы сглаживания, готова развёртка, текстуры готовы полностью или в качестве болванки.

ВАЖНО: Файл модели (.max-файл) должен быть сохранён в любую из папок GameSDK и должен находиться в той же папке, куда будет вестись экспорт, иначе экспорт не пройдёт. Например: GameSDK/Objects/Props/ Furniture/Chair01

2.) Создаём мультиматериал.

Мультиматериал состоит из подматериалов, которые в свою очередь представляют собой обычный стандартный материал.

Особенности:

* Максимальное число подматериалов 32. * Используем именно мультиматериал, независимо от того один у нас подматериал или несколько. Это нужно во избежание всяких проблем, при этом минусов совершенно никаких (расход Draw Calls идёт по отрисовке, а не по наличию: нет отрисовки — нет проблем, пусть даже их 100 штук будет). * Материал хранится в модели, а не где-то. Mtl-файл, который мы создадим позже, нужен для движка, чтобы сделать связь между ним и материалом модели.

Примечание: Нужно обязательно переключить редактор материалов в компактный вид, иначе материал не будет создаваться при нажатии кнопки Create Material при использовании экспортера.

А) Выбираем любой пустой материал из списка Б) Жмём на кнопку Standard В) Выбираем из списка Multi/Sub-Object Г) Открывается то же самое окно только теперь с мультиматериалом.

3.) Настраиваем мультиматериал:

Для показанного выше стула потребуется два подматериала. Первый будет содержать текстуры, а второй будет для физической прокси.

Примечание: Физическая прокси необходима для снижения нагрузки на процессор при просчёте столкновений. Это весьма существенно при симуляции физики. Физическая прокси представляет собой сильно упрощённую исходную модель, которая будет как бы внешней оболочкой. К примеру, у нас есть некая модель с полигонажем в 10 000, если с ней столкнётся какой-либо физический объект, то процессор посчитает столкновение для всех(!) полигонов первой и второй модели. В итоге получится ощутимая нагрузка на процессор. А сделав физическую прокси, состоящую из 6 полигонов, процессор посчитает именно 6 полигонов, вместо 10 000, + тот столкнувшийся физический объект. Экономия ресурсов очевидна. Про её создание будет ниже.

А) Пишем название мультиматериала. Оно должно отражать суть, содержать исключительно латинские символы и не должно содержать пробелов. В противном случае экспорт может не пройти либо материал в движке не подцепится.

Б) Выставляем число подматериалов. В этом примере нам нужно только два – обычный и для прокси.

В) Называем ID подматериалов. Старайтесь называть логично, чтобы было ясно, что есть что.

4.) Настраиваем подматериалы:

Начнём с первого:

А) Называем подматериал;

Б) Выбираем в выпадающем списке Crytek Shader. Если этого не сделать экспортер покажется ошибку, что не назначен Crytek Shader и экспорт может не пройти;

В) В первом подматериале физикализация не нужна, так как мы будем делать физическую прокси. Если поставить галку физикализации и при этом использовать физическую прокси, то экспорт не пройдёт, выдав ошибку, что физикализация должна быть одна, а не две сразу;

Г) Подключаем нашу готовую текстуру (или болванку текстуры).

Настраиваем второй подматериал, который будет назначен на физическую прокси:

А) Называем подматериал;

Б) Выбираем в выпадающем списке Crytek Shader;

В) Ставим галочку физикализации и в выпадающем списке выбираем Physical Proxy (NoDraw). Теперь, при назначении этого материала на модель, будут просчитываться столкновения, а Physical Proxy (NoDraw) указывает что объект, на который назначен материал, не будет отрисовываться (будет невидим).

Г) [не обязательно] В Transparency ставим галку напротив Opacity с небольшим значением. Этот параметр нужен для визуального удобства настройки прокси в 3D max.

5.) Применяем мультиматериал к модели:

А) Выделяем модель и к ней применяем мультиматериал; Б) В режиме полигонов выделяем модель; В) Проверяем ID подматериалов. На выделенных полигонах должны быть назначены нужные ID (в данном случае один подматериал покрывает весь стул). Если ID не совпадает, то поправить это вручную.

6.) Создаём физическую прокси:

Напоминаю, что модель, которая будет использоваться в качестве физической прокси, должна быть максимально простая и в тоже время быть приемлемой в плане огибания формы исходной модели, чтобы физическое взаимодействие выглядело приемлемо.

Примечание:

1. Физическая прокси должна иметь закрытую сетку, т.е. не иметь отверстий с отсутствующими полигонами (открытых рёбер). В противном случае могут возникнуть проблемы с физическим взаимодействием.

2. Pivot point (точка вращения) физической прокси должен быть выровнен по Pivot point основной модели, в противном случае физическая прокси будет смещена относительно основной модели.

Применяем наш мультиматериал и выставляем нужный ID (в данном случае ID 2), так же как делали это у основной модели.

Далее необходимо скрепить основную модель и прокси вместе^

Скрепим их следующим образом:

А) Открываем Graph Editors/New Schematic View;

Б) В открывшемся окне Schematic View выбираем инструмент Connect;

В) Выделяем нод нашей модели, служащей физической прокси, и прицепляем его инструментом Connect к основной модели (в данном случае это Chair01).

Так же можно присоединить (кнопка Attach) физическую прокси к основной модели, но тогда потеряется гибкость редактирования.

7.) Проверяем модель на правильность размеров. Для этого можно использовать инструмент Measure:

8.) Сброс всех преобразований с помощью Reset Xform:

Эту операцию необходимо проводить в самом конце перед непосредственным экспортом готовой и настроенной модели. Она необходима чтобы модель корректно отображалась в движке и не содержала лишнего мусора многочисленных преобразований. После нажатия кнопки Reset Selected в стеке модификаторов появится модификатор Reset Xform. Его можно применить (Collapse to), можно не трогать. Ни в коем случае его нельзя удалять (Delete), так как это может привести к критической ошибке и прочим «радостям».

  9.) Экспорт статичной геометрии:

С помощью кнопки Add Selected добавляем основную модель в список (в данном случае это Chair01). Проверяем отмеченные поля.

Жмём кнопку Export Nodes – готово.

Шпаргалка в виде PDF. Может помочь более полно понять нюансы при взгляде немного с другой стороны.

10.) Экспорт материала:

А) В панели CryENGINE Exporter в нижней её части ищем кнопку Create Material и нажимаем её;

Б) Движок начнёт запускаться и откроется окно Material Editor;

В) Ещё раз нажимаем кнопку Create Material и появится окно, в котором нужно выбрать название файла материала и путь его сохранения. Сохранять файл нужно обязательно в ту же папку, где будет находится экспортированная модель. Имя файла материала обязательно должно быть такое же, как называется мальтиматериал в 3D max (в данном примере это chair01).

Должно получится примерно такое:

Подключаем набор текстур, настраивает параметры шейдера.

Операцию по созданию материала можно провести через Material Editor движка:

Правила те же: сохранять файл нужно обязательно в ту же папку, где будет находится экспортированная модель. Имя файла материала обязательно должно быть такое же, как называется мальтиматериал в 3D max (в данном примере это chair01). Подматериалы без разницы как называть, главное соблюдать порядок ID, но чтобы не путаться лучше так же, как в 3D max. Модель автоматически подцепит созданный материал. Если этого не произошло, то необходимо перезапустить движок. Если это не помогло, значит где-то закралась ошибка. Проверяйте ID подматериалов, название мультиматериала в 3D max и в движке.

[igor-hope]

CRYENGINE EaaS: Установка плагинов [3D max и Photoshop]

Это перенос моей старой статьи на более надёжную платформу.

Установка плагина для 3D max и Photoshop АВТОМАТИЧЕСКИ (CryToolsInstaller)

Набор плагинов хранится в директории движка:

1.) Устанавливаем плагины:

А) Заходим в папку Tools и запускаем CryToolsInstaller.exe Б) В появившемся окне выбираем второй пункт - Run Settings Manager, then Install tools В) Жмём Continue Г) В появившемся окне жмём Next Д) В следующем окне выбираем нужные нам плагины Е) Жмём Next

Всё, дальше будет показан прогресс установки и её завершение.

Примечание: Важно помнить, что в папке Tools (из которой мы брали плагин) находятся основные скрипты для 3D max (в CryMaxTools) и всего прочего, сам файл плагина лишь связывает 3D max с теми скриптами, поэтому ни в коем случае нельзя удалять папку Tools. 2.) Запускаем 3D max. Посередине экрана должно появиться такое окошко:

Примечание: с версии движка 3.8.1 компилятор RC.exe находится в папке Bin64/rc/

Если оно не появилось, а вылезло «ругательство», то значит плагин поставлен неверно.В показанном окошке тёмно-оранжевым выделен путь до директории движка (у вас он будет свой, как назовёте), в которой находится папка Bin64, содержащая компилятор RC.exe. Зелёненький кружочек и надпись “rc.exe found” радостно сообщают, что всё хорошо.

3.) Для удобства установим кнопку экспортера на правую панель (Command panel):

1 Жмём на кнопочку Configure Button Sets; 2 Увеличиваем число кнопок Total Buttons на одну. Появится пустая прямоугольная кнопка в списке ниже; 3 Слева, в Utilites ищем Crytek Tools/CryENGINE3 Exporter; выделяем и перетаскиваем на пустую кнопку; 4 Готово, теперь наша кнопка экспортера отображается в правой панели.

После всех манипуляций экспортер готов к работе.

Установка плагина для 3D max вручную

Набор плагинов хранится в директории движка в Tools\3dsmax\plugins. Тут вы увидите:

CryExport13.dlu (х86) и CryExport13_64.dlu (х64) – для 3D max 2011

CryExport14.dlu (х86) и CryExport14_64.dlu (х64) – для 3D max 2012

CryExport15.dlu (х86) и CryExport15_64.dlu (х64) – для 3D max 2013

2013CryExport16_64.dlu (х64) – для 3D max 2014

CryExport17_64.dlu – для 3D max 2015

CryExport18_64.dlu – для 3D max 2016

1.) Копируем плагин под нужную версию 3D max и вставляем в папку plugins в директории 3D max:

…\Autodesk\3ds Max\plugins 2.) Запускаем 3D max. Далее все действия повторяются, смотреть выше с пункта 2.) автоматической установки.

Установка плагина для Photoshop ВРУЧНУЮ

Нужные плагины для Photoshop находятся в CRYENGINE\Tools\photoshop\plugins. Тут вы увидите: CryTIFPluginCS4_11_32.8bi (х86) CryTIFPluginCS4_11_64.8bi (х64) Плагин подходит для Adobe Photoshop CS4 – CC. 1.) Копируем плагин нужной разрядности и вставляем в ...\Photoshop\Plug-ins\File Formats Пример: C:\Program Files\Adobe\Adobe Photoshop CS5 (64 Bit)\Plug-ins\File Formats 2.) Запускаем Photoshop и проверяем работоспособность плагина:

Если там не нашли CryTIFPlugin, значит, что не туда закинули плагин. Ещё может потребоваться перезагрузка компьютера. 3.) Всё там же нажимаем на CryTIFPlugin. Должно появиться примерно такое окошко:

Все 3 кружочка должны быть зелёные. Если красные или путь в строке Build Location указывает на неактуальную для вас версию движка, то необходимо нажать кнопку Scan for builds и указать путь к папке движка. Если у вас старый вариант окна, то всё тоже самое, только нужно будет нажать многоточие (…) и так же указать путь до папки с движком. Готово. Больше никаких манипуляций не требуется.

[igor-hope]

CRYENGINE EaaS: Per Object Shadows

В CRYENGINE EaaS это особое вычисление теней для конкретного объекта. Оно позволяет выбирать желаемый уровень качества тени для определённого объекта, что может быть очень полезно, к примеру, для кат-сцен с ближними планами персонажей. 

Основным недостатком этого метода является дополнительный расход вычислительных мощностей, поэтому прибегать к нему стоит осторожно.

Слева стандартная тень, а справа Per Object Shadows.

Использование.

Реализовано два варианта назначения:

С помощью Flow Graph (FG) нода Environment:PerEntityShadows.

Непосредственно из кода игры через I3DEngine.

Назначение через Environment:PerEntityShadows.

Составляем схему активации нода Environment:PerEntityShadows:

Для одной сущности можно использовать несколько таких нодов. Применяться будет последний активированный. 

Настраиваемые параметры нода:

ConstBias/SlopeBias - используется для корректировки теневых артефактов.

Jittering - влияет на мягкость тени.

BBoxScale - регулирование размера области, в которой будет применяться эффект.

ShadowMapSize - разрешение теневой карты. Примечание 1: Значение автоматически округляется до кратного двум. Примечание 2: Нежелательно указывать разрешение свыше 4096, так как производительность может обрушиться. 

Ограничения.

Per Object Shadows работают только с тенями отбрасываемыми солнцем.

Для повышения производительности Per Object Shadows не работают с шейдерами партиклов, глаз и волос.

Консольные команды (CVars).

e_ShadowsPerObject

0=выключить

1=включить

-1=не отрисовывать тени объекта

[igor-hope]

CRYENGINE EaaS: Создание Detail Maps

Это адаптация оригинальной статьи Crytek по Detail mapping.

Detail maps (карты/текстуры детализации) предназначены для увеличения микро и макро детализации поверхности при минимальном снижении производительности сцены. 

В CRYENGINE EaaS Detail map включает в себя одновременно Diffuse, Normals и Gloss. То есть одна специальная текстура заменяет три.

Есть два типа Detail maps:

Создаёт микродетали для задания фактуры материала (ткань, дерево, кожа и прочее). Представляет собой бесшовную текстуру (tile), которая несколько раз повторяется по модели (tiling).

Создаёт макродетали для подчёркивая массивных форм (валуны, скалы и прочее). В основном используется для объектов развёрнутых UVW Unwrap, то есть повторяется один раз объект.

Пример работы.

Detail map выключена:

Detail map включена:

Макро.

Пресет CryTif: Detail_MergedAlbedoNormalsSmoothness_Lossless

В этом примере используется особый подход. Камень развёрнут UVW Unwrap, но его основная текстура бесшовная (tile) и повторяется (tiling) на нём около 5 раз. Швы старательно спрятаны. В свою очередь Detail map повторяется лишь раз, формируя интересную массивную форму. В итоге детализация намного более высокая и качественная, чем использование этих подходов отдельно.

Микро.

Пресет CryTif: Detail_MergedAlbedoNormalsSmoothness

Detail map выключена:

Detail map включена:

В этом примере текстура бетона бесшовная (tile) и повторяется (tiling) по стене несколько раз. Фактура бетона создаётся Detail map, которая тоже бесшовная (tile) и также повторяется (tiling) несколько раз.

___________________________________________

Создание Detail map.

Такая текстура содержит в себе информацию одновременно о Diffuse, Normals и Gloss. Информация особым образом организована в каналах текстуры:

Красный канал (Red): сюда целиком копируется альбедо диффузной текстуры и вставляется в красный канал (Diffuse) создаваемой Detail map.

Зелёный канал (Green): необходимо выделить и скопировать красный канал текстуры нормалей (Normal Red), а затем вставить в зелёный канал создаваемой Detail map.

Синий канал (Blue): целиком копируется и вставляется карта Gloss.

Альфа-канал (Alpha): необходимо выделить и скопировать зелёный канал нормали (Normal Green), а затем вставить в альфа-канал создаваемой Detail map.

Итоговый результат будет выглядеть примерно так:

___________________________________________

Экспорт через CryTif.

Чтобы текстура работала нужно обязательно провести экспорт через специальный плагин для Photoshop - CryTif, который идёт в комплекте к движку.

В CryTif есть два пресета для экспорта:

Detail_MergedAlbedoNormalsSmoothness (используется BC7 компрессия) - используется для микро-деталей (фактура ткани, дерева, кожи и прочего).

Detail_MergedAlbedoNormalsSmoothness_Lossless - используется для макро-деталей (подчёркивание массивных форм, например валунов, скал и подобного). Эта текстура не сжимается и весит в 4 раза больше, поэтому нужно быть осторожным и использовать её в разрешении не более 512х512.

___________________________________________

Подключение текстуры в материале.

Чтобы активировать Detail Map, необходимо созданную ранее текстуру поместить в слот Detail:

На скриншоте можно видеть, что Tiling (повторы текстуры - IsTileU и IsTileV) регулируются прямо в слоте материала.

Когда всё подключено, то нужно активировать галку "Detail mapping" в свитке Shader Parameter:

Примечание: Стоит помнить, что эту галку нельзя активировать, если слот Detail не содержит текстуры.

После активации галки появятся три регулируемых параметра:

Detail bump scale: регулирует интенсивность нормали, которая была размещена в зелёном (Green) и альфа (Alpha) каналах Detail Map. Регулирование этого параметра не влияет на интенсивность нормали, подключенной в слот Normalmap.

Detail diffuse scale: регулирует интенсивность диффуза, который был помещён в красный (Red) канал. Влияет на смешивание с текстурой диффуза, помещённой в слот Diffuse.

Detail gloss scale: регулирует интенсивность Gloss, который был помещён в синий (Blue) канал. Влияет на смешивание с текстурой Gloss, которая идёт в DDNA.

Если в материале Diffuse Color выставлен на 0.0.0, то диффуз Detail Map не будет виден.

Тоже самое применимо к Gloss. Если Specular Color 0.0.0, Gloss не будет виден.

[igor-hope]

CRYENGINE EaaS: Применение DDSUnsplit

Порой бывают случаи, когда остро необходимо подглядеть исполнение той или иной текстуры или нужно сделать простое ретекстурирование, но в новых версиях движка текстуры особым образом запакованы. Текстура «разбивается» на группу текстур, где каждая это отдельный MipMap [смотреть]:

Открыть такую «разбитую» текстуру обычными средствами нельзя.

Проблема решается «сшивателем» таких текстур, который называется DDSUnsplit [скачать].  К сожалению это актуально только для версий движка до 3.7.0. С текстурами 3.7 программа не работает. Для начала работы я поместил DDSUnsplit в директорию движка в папку Tools: CRYENGINE\Tools\DDSUnsplit

Применение DDSUnsplit.

1. Необходимо поместить желаемый к «сшиванию» набор текстур в любую удобную папку в директории движка:

2. Меняем расширение у текстуры vegetation_ivy_dead_diff.dds с .dds на .0. Получаем результат:

3. Перетаскиваем файл с расширением .0 (в примере это vegetation_ivy_dead_diff.dds.0) на DDSUnsplit.exe.

4. Текстура «соберётся» и будет сохранена в ту папку, из которой осуществлялось перетаскивание vegetation_ivy_dead_diff.dds.0 на DDSUnsplit.exe:

5. Теперь её можно открывать в Photoshop и редактировать:

Искажённый альфа-канал.

Появляется ещё одна проблема. Содержимое альфа-канала искажено компрессией в DDS и отображается в Photoshop некорректно:

Чтобы это исправить можно воспользоваться специальной программой, которая устраняет проблемы компрессии в DDS, проводя обратный компрессии процесс, и сохраняет результат в формат без сжатия — TGA.

Программа называется dds2tga [скачать].

Примечание: Актуально только для восстановления альфа-канала диффузной текстуры, для ddna не работает из-за особого метода компрессии.

Используется по тому же принципу, что и DDSUnsplit.exe — перетаскиваем текстуру в формате DDS на dds2tga.exe и получаем получаем результат:

Альфа-канал восстановлен:

[igor-hope]

Как откатить версию CRYENGINE EaaS?

Многим пришлось не по вкусу очередное обновление CRYENGINE EaaS, а именно до версии 3.7.0. Чтобы откатиться обратно к старой версии необходимо проделать следующее: Кликаем ПКМ на CRYENGINE Sandbox и выбираем Свойства.

В открывшемся меню переключаемся на БЕТА-ВЕРСИИ и выбираем нужную версию. Она будет скачана, заменяя 3.7.0.

[igor-hope]

[CRYENGINE EaaS] Что-то сломалось: Пропажа правой панели инструментов (Rollup Bar)

Часто вижу мольбы о помощи на тему «потери» панели инструментов (Rollup Bar) в движке Cryengine. Тысячи их. Поэтому напишу один раз, чтобы не писать тысячу.

Находим и включаем панельки здесь: