Я, конечно, can be easily impressed. Сходили с мамой на Амлена. Началось все с абсолютно музыкально-школьного Гайдна, суховато, одна техника (хоть и превосходная). А затем сразу без подготовки три пьесы Дебюсси, совершенно чарующие, сплошной импрессионизм. И Лист второго отделения был феноменальный, певучий, нежный. Удивительно лиричный пианист, с таким пианиссимо чутким, звукоизвлечение феноменальное, диапазон эмоций широчайший – и при этом он очень, что называется, contained, даже самые помпезные фортиссимо берет, скорее, вглубь, собранно, а не бряцая оружием. Играй Мацуев его "Вариации на тему Паганини", от рояля ничего бы не осталось, равно как и от "Вариаций". При этом Амлен также исполнил, собственно, пресловутые "Вариации", и я сначала внутренне сжалась, потому что был риск, что они будут форматом "Музыканты шутят или Юморэээска" (ну, это комментарий дилетанта, я не знаю об Амлене-композиторе ничего вообще). А это оказалась совершенно блестящая деконструкция, конгениальная оригиналу, ироничная, предельно элегантная и виртуозная. И тогда я даже пожалела отчасти, что Амлен привез довольно классическую в общепринятом понимании термина программу, потому что он известен как исполнитель не столь очевидных Айвза сотоварищи (тут музыковеды должны меня распнуть, например, за незнание Сорабджи и Ко). И вот в исполнении именно такого чуткого и лиричного виртуоза хочется слушать менее привычную музыку – ту, которую у нас зачастую исполняют, скорее, ради самого факта ее звучания, не вдаваясь особенно в нюансы и даже в партитуру (как это было, к сожалению, с Найманом на "Другом пространстве"). На этом дилетант прощается с вами и очень рекомендует к прослушиванию "Отражения в воде" Клода Дебюсси, исполняет Марк-Андре Амлен.