#mrslanderdoesculture

[thebanalist]

Культурный вестник дилетанта все еще с вами. Сходили на модного режиссера Богомолова, на скандальную постановку "Борис Годунов". Ну, что сказать. Приятно, что Ленком как по азбуке продолжает традицию площадного театра: с песнями, плясками, заигрыванием со зрителем и зрительскими же аплодисментами после каждой репризы. Приятно, что некоторые приемы не теряют свежести: в частности, романтического героя до сих пор принято одевать в мешковатый костюм черного льна с висящими до колен рукавами и в немытые волосы до плеч. Молодой режиссер Богомолов, несомненно, видением обладает, но нуждается в огромном количестве костылей для поддержки этого видения. Ставит молодой режиссер Богомолов так, чтобы последнему стулу в последнем ряду каждая аллюзия, каждая метафора стала предельно ясна, чтобы каждое приставное место радостно загоготало. Типа, понимааем, интеллектуааалы. Очень московский спектакль: льстящая зрителю смесь высокого и низкого, матерка и лирики, трэша и убертрэша. После таких зрелищ полагается ехать в "Пушкин" жрать пельмени, пить водку и, возводя очи горе, говорить о высоком. Из хороших новостей: Александра Сергеича испоганить невозможно, а также и старые кони типа Збруева борозды не портят ни при каких раскладах. Желаем удачи молодому режиссеру, при этом спектакль отнюдь не ужасный, а также и не какой-то немыслимо дерзкий, не шокирующий совсем, конечно (кумир мой Черняков при еще большей степени условности умудряется, между прочим, ставить так, что от каждой мизансцены сердце екает, вот кому-то дает господь таланта, а кому-то чего-то еще, видимо, дает). Жутко лишь от того, что любой мало-мальски политизированный классический текст приобретает сто смыслов и отражений, будучи разыгран в декорациях сегодняшнего дня. Вот это действительно неприятно. А все прочее – так, пустячки.

[thebanalist]

Любить общепризнанных звезд вроде как неприлично, я сама первая обливаю ушатами скепсиса замеченных в подобном. Но в моем детском пантеоне, помимо несуществующих Хозяйки Медной горы, всех греческих богов мужского пола, Атоса и принца Зефира из какой-то чешской сказки, значились Андрейченко-Мэри Поппинс, Боярский-Д'Артаньян, Ливанов-Шерлок Холмс, недавно ушедшая Образцова (особенно в партии Кармен) и вот здравствующий, и многая ему лета, Спиваков. А все детское свято и неприкосновенно. Это все к тому, что сегодня сходили с мамой на очень красивый концерт – "Час Баха" в Доме музыки. Концерт камерный, две скрипки, клавесин, виолончель и сопрано. Все происходит в рамках Рождественского фестиваля, поэтому репертуар духовный – сплошь кантаты, разделенные только одной сонатой. Концерт идет час, никаких пауз, все довольно строго и сдержанно. Камерный зал, акустика мерзейшая, но все равно скрипка в руках Спивакова звучит так сладостно, так медово, так упоительно, ну, что ты будешь делать. Моя б воля – всех прочих со сцены убрать, его одного оставить. 29 января пойду на него же в компании с Николаем Луганским – это будет "Час Шуберта" в Зале Чайковского, там будет наверняка совершенно иное настроение. Хороший вечер, очень хороший.

[thebanalist]

И снова с вами заметки исступленного дилетанта. Сегодня был "Час Шуберта", Спиваков и Луганский. Луганский открывал концерт двумя скерцо и двумя экспромтами. Что называется, я бы не сказал: ощущение такое, будто на дворе 93й год, я на уроке музыки, и преподаватель перед началом разбора нового произведения мне его демонстрирует. Очень все правильно, аккуратненько, с соблюдением темпов и корректной аппликатурой. Тем приятнее было слушать мэтра, конечно. Я могу о нем говорить бесконечно долго, но его появление на сцене сравнимо сегодня было, пожалуй, со спектаклем "Аквитанская львица", что я видела несколько лет назад в Ленкоме. Там было все, как мы любим: топот по сцене, крики, русский народный наигрыш. А потом появилась Чурикова, вышла на авансцену, произнесла первую реплику вполголоса – и убрала всех. Так и Спиваков. Шуберт до него звучал как постылая пьеска. А с ним обрел смысл и обаяние. Не концерт получился – шкатулочка с драгоценностями. Ну, и расскажите мне про Луганского, если кто другого мнения, пожалуйста?

[thebanalist]

Все, кто не был еще на выставке Филипа Трейси, срочно идите (завтра последний день!), потому что это невероятно, а также и все современное искусство должно быть таким. По узким проходам перемещаются женщины всех возрастов, у большинства челюсть в районе пола, совершенно стеклянные взгляды. Все как буйнопомешанные снимают экспонаты на телефоны. Вообще про все это на фоне сыра по 700 рублей за 200 граммов однажды сказал классик примерно следующее: "Девица хоть и с хрипотцой, но сладко запела, картавя, что-то малопонятное, но, судя по женским лицам в партере, очень соблазнительное: — Герлэн, шанель номер пять, мицуко, нарсис нуар, вечерние платья, платья коктейль..." Поскольку самая роскошная эгретка из там представленных (такая, знаете, из серых перьев и серебристых сияющих прутьев) пока (п о к а) принадлежит не мне, а восторг обуял на все деньги, пришлось по дороге к дому срочно инвестировать ощутимую сумму в молодость и красоту.

[thebanalist]

Я на вчерашнем концерте Бухбиндера не была, вчера ходила только мама. Но забавно, что мы с мамой, не обсудив его манеру детально, сегодня сошлись в мысли, что нам не хватало колкости, злости в его трактовке Моцарта. Интересно, откуда берется это желание? 23й концерт вообще был, скорее, идеей Моцарта – очень плавной, бесстрастной трактовкой, одеялом звука, чего от Моцарта обычно не ждешь. 24й концерт при этом вынул душу вообще, очень многогранный, эмоциональный, а 22й, сыгранный после перерыва, как раз прозвучал острее, как будто Бухбиндеру кто-то намекнул. Вообще, пианист, конечно, выдающийся, виртуозный – и без позерства. А прошлонедельный "Дон Карлос", впервые услышанный, вообще объявляется мной идеальной мужской оперой. Всем идти в Большой, постановка с большим вкусом плюс очень красивый мужской состав: Акилес Мачадо (тенор чуть слабоватый, но крайне обаятельный и страстный), очень мощный Родриго – Владислав Сулимский, хороший Филипп – Рафал Шивек. На их фоне Марию Гулегину (Эболи) я бы давно сослала в театр Оперетты, это вообще за гранью добра и зла. Вероника Джиоева на троечку с плюсом была, но ко второму отделению даже распелась. С вами был дилетантский вестник классической музыки, пишите нам, а лучше рисуйте.

[thebanalist]

Решила тут стать взрослой и попробовать понять Шостаковича. Прочла его мемуары, записанные Волковым, – а тут и подвернулся концерт "Шостакович Only" в Доме музыки. Купила два билета – а милый мой банально забыл, что сегодня вечером у нас с ним рандеву практически на Бульваре роз. Что делать? Проглотив обиду, пошла одна, решившись на сделку с совестью: попробую загнать лишний билет и послушаю только 1е отделение. Даже каблуки от расстройства надевать не стала. Шла и думала, что, когда продаешь один лишний билет, то обречен сидеть с покупателем рядом – и только бы попался кто-то тихий! Билет у меня купил сухой наголо бритый молодящийся старикан (думаю, прочти он эти строки, он бы оскорбился). Садясь со мной рядом, он радостно воскликнул: "Так вот вы где, оказывается!" – и я поняла, что вечер томным не будет. После сообщения о том, что мы "послушаем же сложную и великую музыку", старикан окончательно дал волю чувствам и трепался с минимальными паузами. Он похвалил моего мужа: "Ха-ха, он, конечно же, любит Дмитрий-Дмитрича? Я рад, что он не пошел!". Он назвал меня доброй феей. Он рассказал, что Шостаковича наконец-то понял только 10 лет назад – и с последнего концерта вышел "совершенно больной". Он уточнил, играю ли я на каком-либо музыкальном инструменте, и не профессия ли это у меня. Справился, не заболтал ли он меня окончательно. Сообщил, что супруга его осведомлена, что он пошел на концерт, и звонков не ждет. Откомментировал детально каждое исполненное произведение. Рассказал, как за 300 рублей отлично сходил на фестиваль балета во Дворец Съездов. Восхитился верхней нотой первой скрипки. В антракте куртуазно осведомился, не желаю ли я размяться. Я спаслась довольно вульгарным бегством со второго отделения. Шла и думала, насколько лиричным, романтическим и нежным было открывшее концерт трио для рояля, скрипки и виолончели, и каким жутким – и кинематографичным был последовавший за этим 13й квартет. И интересно, как отреагировал мой сокресельник на распыление перцового газа на соседнем концерте Макаревича – он весьма саркастически откомментировал цены Нового Поворота.

[thebanalist]

Я, конечно, can be easily impressed. Сходили с мамой на Амлена. Началось все с абсолютно музыкально-школьного Гайдна, суховато, одна техника (хоть и превосходная). А затем сразу без подготовки три пьесы Дебюсси, совершенно чарующие, сплошной импрессионизм. И Лист второго отделения был феноменальный, певучий, нежный. Удивительно лиричный пианист, с таким пианиссимо чутким, звукоизвлечение феноменальное, диапазон эмоций широчайший – и при этом он очень, что называется, contained, даже самые помпезные фортиссимо берет, скорее, вглубь, собранно, а не бряцая оружием. Играй Мацуев его "Вариации на тему Паганини", от рояля ничего бы не осталось, равно как и от "Вариаций". При этом Амлен также исполнил, собственно, пресловутые "Вариации", и я сначала внутренне сжалась, потому что был риск, что они будут форматом "Музыканты шутят или Юморэээска" (ну, это комментарий дилетанта, я не знаю об Амлене-композиторе ничего вообще). А это оказалась совершенно блестящая деконструкция, конгениальная оригиналу, ироничная, предельно элегантная и виртуозная. И тогда я даже пожалела отчасти, что Амлен привез довольно классическую в общепринятом понимании термина программу, потому что он известен как исполнитель не столь очевидных Айвза сотоварищи (тут музыковеды должны меня распнуть, например, за незнание Сорабджи и Ко). И вот в исполнении именно такого чуткого и лиричного виртуоза хочется слушать менее привычную музыку – ту, которую у нас зачастую исполняют, скорее, ради самого факта ее звучания, не вдаваясь особенно в нюансы и даже в партитуру (как это было, к сожалению, с Найманом на "Другом пространстве"). На этом дилетант прощается с вами и очень рекомендует к прослушиванию "Отражения в воде" Клода Дебюсси, исполняет Марк-Андре Амлен.

[thebanalist]

Сходила на половину сессии TedxMoscow. Сама не знаю, почему завелась на пост Мансильи-старшего о том, что-де регистрируйтесь скорее, мест мало, вот это все. Регистрационная форма, в которой надо было ответить на вопросы и ряд вещей Обосновать – уже это должно было бы меня смутить. Но я сомнения отмела, руководствуясь завладевшим мной в последнее время принципом "Получить как можно больше интеллектуальных впечатлений до декрета!"

В общем, все это было довольно ужасно. Начиная от народа (сердолики пополам с Селигером), заканчивая выступающими. Петр Налич с каким-то хором юных дев пел, Господи, прости, Катулла – я себя почувствовала на самодеятельном концерте факультета в честь Дня Филолога.

Экспертовский Привалов вел себя просто неприлично, будто огромное членистоногое, вырабатывающее гной, – что-то там нес на тему Дня Победы. Whaat?

Политеховская Шахновская, которая была мне довольно любопытна, оказалась arrogant bitch – ах, скажите, пожалуйста, она рекомендует не отступать от принципов и не давать взяток. И что?

Интересно говорили только парень-микробиолог да директор Нидерландского оперного оркестра. В общем, я сбежала из этого сообщества логофагов, не дождавшись формального финала первой части – по сути, серии разной степени силы самопрезентаций или вдохновенного делирия.

Дома обсудили это с милым и пришли к довольно неутешительным выводам о себе и о феномене тедкома вообще. Мы с ним мизантропы, и не то, чтобы это нас сильно радует. Нам бы и хотелось, может быть, разделить это ясноглазое любопытство, наполнявшее комнату.  Или, например, я очень уважаю Мансилью-младшего. И вот я смотрю на него и понимаю, что он это все искренне, от души. Но я никак не могу понять – зачем? Для чего? В чем высший смысл? Сил нет никаких моих душевных на то, чтобы это разделить и принять, и не сказать все же, давайте уж начистоту, что я совсем от сохи, тупая и далекая от прогресса идиотка. А дальше милый очень емко, как он это умеет, сформулировал порочность тедкома: это феномен постмодернистский, когда нет авторитетов. И когда голос специалиста, ученого, знатока звучит столь же громко, как голос уверенного в себе дилетанта. Итого, тедком – явление того же порядка, что и adme.ru.

Пррроклинаю. Хорошо, что есть милый – мое мерило вкуса и мой вектор. С ним не так страшно ошибаться или подозревать себя в неготовности следовать за кем-либо.