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welcome to pinepoint : les objets multimédias sont-ils modernes ?

Un essai interactif de Mike Simons et Paul Shoebridge (The googles) produit par l’ONF (Office National du Film)

Les objets multimédias sont par essence difficiles à nommer. Web-documentaires, documentaires interactifs, fictions interactives, les mots s’agglutinent. Quel qu’en soit le nom, l’utilisation de l’écran comme mode de diffusion nous oblige à nous poser les mêmes questions que lorsque l’on est en présence d’un objet filmique : De quelle manière est mise en œuvre la narration, autrement dit quel est son rapport au récit, comment opère l’interrogation sur l’image, et quels sont les rapports entre les images et les sons ?

Or, formellement, c’est bien à une déconstruction de la narration filmique à laquelle s’attache ces nouveaux objets. Mais pas seulement : l’espace dans l’image est aussi bouleversé par l’interaction. En perdant son cadre et son statut fixe, l’image peut jouer sur les écarts, les décalages et se libérer d’un côté du réalisme informatif et de l’autre du discours auquel l’art contemporain l’a assujetti. Opposer une pratique qui interroge le réel et une autre (plus noble ?) qui interroge l’image, devient alors obsolète. Si la modernité se trouve dans les ruptures et l’état transitoire permanent, on doit s’interroger sur ces objets autant hybrides que multimédias.

Avec « Welcome to Pine Point », Mike Simons et Paul Shoebridge (The googles) ont réalisé il y a plus d’un an, un objet qu’ils ont dû nommer « liquid book » faute de trouver un vocabulaire adéquat dans les néologismes du multimédia. D’emblée, ce qui saute aux yeux (et débouche les oreilles), c'est l'intelligence sensible avec laquelle la connexion entre les différents éléments (sons, archives, textes, etc...) opère. Tout se joue dans ces petits écarts qui permettent à la narration de faire son chemin dans les documents.

Les auteurs n’ont pas souhaité supprimer complètement la structure classique du récit afin de permettre aux spectateurs de rester engagés dans une histoire. Il y a bien un début, un milieu et une fin dans « Welcome to Pine Point ». Il ne s'agit pas d'une narration linéaire imposée aux spectateurs, mais d'une narration ressentie par les spectateurs à partir des éléments documentaires. Chaque chapitre permet de s'emparer de manière personnelle d’une histoire.

Dans une interview donnée au diffuseur (ONF) Paul Shoebridge explique comment ils ont abordé cette question cruciale de la narration : Venant de l’édition, nous étions intéressés par quelque chose qui contiendrait l’activité de la lecture du livre. Lorsque vous êtes en face d’un écran, vous abandonnez le contrôle de l'expérience. Vous êtes passif. Avec un livre, vous êtes le narrateur.Vous devez lire les mots vous-même et leur donner un sens dans votre tête. Vous devez peindre les murs dans l'histoire vous- même, pour ainsi dire. Dans « Welcome to Pine Point », nous avons choisi de ne pas avoir une narration en voix off, mais de laisser les gens être leur propre narrateur.

Mike Simons précise :

Pour nous, une partie du processus était de minimiser l'interactivité aux seuls éléments qui servent à transmettre le récit. (Interview de Carolyne Weldon : http://blog.nfb.ca/2011/02/03/welcome-to-pine-point-an- interview-with-the-goggles/)

http://pinepoint.nfb.ca/#/pinepoint

#multimédia #nouvelles écritures #web documentary #web documentaire #essai interactif #onf

A l’abris de rien

Un web documentaire réalisé par Mehdi Ahoudig et Samuel Bollendorff pour la fondation abbé Pierre.

"Ce qui était important, c’était de montrer que de plus en plus de gens peuvent basculer dans le mal-logement, que le rêve d’une France de propriétaires n’est pas si simple, et qu’il crée aussi de l’endettement et de la précarité. La réalité, ce que notre pays, censé être un pays riche, se montre incapable d’assurer des conditions de vie dignes à plisseurs millions de ses concitoyens. On touche là au socle, à l’idée du bien. C’est là que comprend que le modèle sociétal est en péril." Samuel Bollendorf

Depuis la réalisation de voyage au bout du Charbon produit par Honkytonk films en 2009, Samuel Bollendorf est considéré, en France, comme l’initiateur du web-documentaire. Membre fondateur de l’œil Public, il appartient à une génération de photographes qui a repris à son compte le statut d’auteur que les photojournalistes de Magnum, mais surtout de Viva, avaient réussi à faire valoir. Sa Photographie, tout en appartenant bien à cette grande famille hétérogène du reportage, celle qui interroge le réel, possèdent ces petits écarts, ces petits décalages qui permettent de sortir des codes usés de la photographie de presse. Les membres de l’Oeil Public ne se sont jamais cachés derrière une prétendue objectivité de l’information « photographique » et ont toujours prolongé leur travail pour la presse par des livres ou des expositions qui nous montrent une éthique mais aussi des images qui retrouvent l’autonomie qu’elles avaient perdue dans l’espace du magazine.

Dans à l’abris de rien, Samuel Bollendorf a travaillé avec la fondation Abbé Pierre sur le logement la précarité en France. Un sujet de société difficile à maintenir sur le fil entre la brutalité de l’information et la sensiblerie humaniste. Dans ces circonstances, Bollendorf réussit toujours à être juste. On n’échappe pas à la morale mais c’est tant mieux : qui voudrait qu’un tel sujet soit traité par une distanciation indifférente ? L’utilisation formelle du multimédia pour partager cette préoccupation de la fondation Abbé Pierre pour les mal-logés est peut-être moins juste. On sait que le maître mot des producteurs et des diffuseurs de web-documentaires est la « délinéarité », la délinéarisation ?... bref la suppression de la narration linéaire du film documentaire classique. Il ne s’agit pas seulement de briser la chronologie du récit mais aussi d’offrir au spectateur la possibilité de créer sa propre histoire en faisant des choix (des clics) de parcours à l’intérieur des documents visuels, sonores et textuels qui lui sont proposés dans l’enveloppe du web-documentaire. Pour que cette dé-linéarité fonctionne, il faut qu’elle trouve sa cohérence dans le sujet et sa forme au risque sinon de ressembler à un empilage d’informations dans lequel l’internaute doit trier. On comprend ici que si ces nouveaux objets veulent renouveler l’espace-temps hérité du théâtre et de la peinture il faut qu’à chaque fois, en fonction du sujet, un rapport à l’image, au son et au texte soit inventé pour sa réception mais aussi dans les connexions qui opèrent entre ces 3 médias ( 4 en différenciant la photographie et la vidéo). Dans à l’abris de rien il y des moments forts (comme celui de « la petite fille à la bicyclette ») qui nous accrochent à l’histoire de ses parents et leur maison. Mais au fil de la navigation on perd notre capacité à écouter ou voir. L’accumulation des témoignages qui fonctionne dans un livre que l’on quitte, reprend, re-lit et relie, ne semble pas être adapté à ces nouveaux objets que sont les web-documentaires. Il faut peut-être ajouter que dans cette ré-invention de l’espace-temps de la narration, il faut beaucoup de moyens techniques dans la machinerie informatique pour qu’elle n’apparaisse pas comme un simple reformatage ou un simple exercice esthétique. La création d’un web-documentaire est soumise à la fragilité financière des nouveaux médias. A l’abris de rien reste un bon documentaire, mais juste un documentaire.

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Fort McMoney

Que dire de ce web-documentaire créé par le journaliste français, David Dufresne! Il a créé une ville interactive où l’on peut en apprendre sur les gens qui y vivent, sur l’exploitation des Sables bitumineux à Fort McMurray, au Canada. C’est nouveau, c’est tout à fait actuel et très intéressant.

Commençons par les points que j’ai préféré de ce web-documentaire. J’ai beaucoup aimé le fait qu’on puisse choisir l’ordre que l’on veut que ça se passe, à qui on va parler et qu’est qu’on a envie d’apprendre, dans les entrevues, par exemple. Le spectateur est beaucoup impliqué dans cet espace créatif et éducatif. J’ai aimé les graphiques. Je les ai trouvé très beaux. Aussi, le fait que c’est vraiment toutes sortes de personnes qui sont interviewées est très intéressant, car on voit le point de vue de différentes personnes sur un même sujet. Le fait que ça soit séparé en plusieurs épisodes est aussi fortement intéressant, car ça donne une dimension très original à ce qu’est le documentaire.

Maintenant, parlons des trucs que j’ai un peu moins appréciés. D’abord, je dirais que je n’aime pas le fait de recevoir au moins un courriel par jour pour participer à des sondages sur le documentaire. Je trouve cela un peu trop agressant. Je ne trouve pas de manière de pouvoir désactiver ces messages. Aussi, c’est un peu compliqué à naviguer, dedans le documentaire, parfois, j’avais de la misère à passer d’un endroit à un autre, mais, en général, c’était très correct.

Bref, j’ai moins aimé certains aspects de ce documentaire, mais, en gros, j’ai beaucoup apprécié, et je vous conseille de l’essayer.

http://www.telerama.fr/

#web documentaire #Fort McMurray #fort mcmoney #david dufresne

« Si nous utilisons les codes du jeu vidéo, ce n’est pas pour faire de Fort McMoney un divertissement mais un film entièrement délinéarisé. »

David Dufresne (www.lemonde.fr)

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Les pirates du Web

Les créateurs de virus informatiques sont en mesure de contrôler des millions d'ordinateurs à distance pour créer de puissants réseaux illicites qui servent à de nombreuses activités criminelles. Devenu une véritable arme de guerre, le piratage informatique vise tant les particuliers que les gouvernements et les grandes firmes. http://www.cibletrade.com/watch_film/dossier_474_les_pirates_du_web.html

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Les pirates du Web

Les créateurs de virus informatiques sont en mesure de contrôler des millions d'ordinateurs à distance pour créer de puissants réseaux illicites qui servent à de nombreuses activités criminelles. Devenu une véritable arme de guerre, le piratage informatique vise tant les particuliers que les gouvernements et les grandes firmes. Le cyber-espace est devenu un réel champ de bataille.

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