"Onde é aqui? Não nos lembramos das primeiras imagens e feitos da vida: do leite do peito, das grades do berço, do móbile que se mexe sozinho magicamente, de nos virar, não conseguir desvirar e chorar até alguém acudir, de como jogar as perninhas pro lado, nos virar e desvirar sozinhos, o primeiro movimento revela um domínio corporal relevante da vida, do qual nos orgulhamos imensamente, como nos erguer no berço, na cama dos pais, no chão, da primeira vez que ficamos em pé, apoiados na parede, o segundo movimento de domínio corporal do qual nos orgulhamos imensamente, de jogar brinquedos para fora do berço, de quem são papá e mamã, de apertar bonecos que dizem 'você é meu amigo', 'coraaaação', 'quem tá feliz bata palmas', de que chorar é recompensador, do fascinante interruptor que acende e apaga a luz, do mundo dos vários botões ao redor, do mundo em que passam aviões no céu, e há tomadas, o papel rasga, a impressora cospe papel, a gaveta abre e fecha, e há gavetas por todos os lados, de ligar a TV, de chamar o elevador, das teclas do telefone e computador e controle remoto, do primeiro contato com o magnífico celular, que toca música, e de uma queda livre sem apoio que com o tempo se transforma em caminhar e é aprimorada, um movimento que todo mundo incentiva e adora e bate palmas para ele."
"(…) Bom, é verdade que alguns teóricos da literatura pensam que os personagens literários existem. Um deles acha que a nave espacial Enterprise realmente tem um escudo térmico. Outro acredita que Sherlock Holmes é de carne e osso. Outro ainda diz que o sr. Pickwick, de Dickens, é real e que, mesmo que a gente não consiga vê-lo, seu criado San Weller consegue. Esses teóricos não são doidos; são filósofos, simplesmente."
Lost não me pegou. Então, por mais que eu ouvisse as pessoas maldizendo J.J. Abrams – certo, talvez desse aqui devesse ter desconfiado – e Damon Lindelof eu não tinha como julgar. Foi apenas quando ouvi sobre a nova série da HBO, baseada em Watchmen que fui procurar entender a raiva dos fãs de Jack, James, Hurley e Kate e confesso: tive lá meus receios.
Também vi – e ouvi – muita gente falando de The Leftovers, outra série criada por Lindelof, mas, dessa vez, todo mundo falou muito bem. O placar era 01 contra à 01 a favor.
Sendo assim, reli – pela enésima vez – os quadrinhos e fui de encontro ao remix que trazia de volta o universo criado por Alan Moore 32 anos depois dos acontecimentos da história original, tirando o foco de Nova York e o colocando em Oklahoma, mais especificamente na cidade de Tulsa, e a única coisa que posso dizer é: que grata surpresa!
Preciso, antes de falar sobre a série e, principalmente, sobre o que mais me causou estranhamento, dizer que NADA iria superar a história original. Watchmen está para os quadrinhos como Cidadão Kane de Orson Wells está para cinema ou Ulisses de James Joyce está para a Literatura. Não é uma questão gosto: você pode achar, por exemplo, Cidadão Kane um filme lento, mas nunca poderá dizer que esse não contribuiu de forma definitiva para o modo como, a partir daí, se conta uma história no cinema. É assim com Watchmen nos quadrinhos.
A série da HBO gira em torno da tensão racial e do legado de sangue.Todas as motivações, tudo o que faz a história avançar está ligado a estes dois grandes temas. E é em nome deste legado que vi uma das sacadas de Moore ser, deliberadamente, alterada em favor da história.
Como resumir a série da HBO?
Assim como acontece na história dos quadrinhos, é difícil resumir a série da HBO. Na verdade, o enredo em si é simples, a forma como a história é contada é que realmente complica tudo. Sendo assim, vou deixar por aqui o podcast em que eu e o pessoal do Portal Refil – Bruno Laganá e Baconzitos – e o querido Valdir Fumene Jr. destrinchamos a série, episódio por episódio, com muitos spoilers!
Muito bem, então este post era sobre o que mesmo?
Na história original, no mesmo ano em que Superman faz seu debut nos quadrinhos (1938), um mascarado aparece em Nova York, trocando sopapos com bandidos: era Hooded Justice – em português conhecido como Justiceiro Encapuzado ou Justiça Encapuzada (forma pela qual vou nomeá-lo durante este texto). Pois bem, Justiça Encapuzada foi o primeiro justiceiro mascarado a aparecer no universo criado por Alan Moore e também foi a inspiração para outros fazerem o mesmo. A partir daí temos Capitão Metrópole, Espectral, Dollar Bill, Traça, Silhouette, Comediante… Mas, diferente dos outros justiceiros que Hollis Manson (o primeiro Coruja) cita em sua autobiografia Sob o Capuz, Justiça Encapuzada terminou sua carreira como começou: sem que ninguém, de fato, soubesse de onde veio e quem ele era embaixo da máscara.
O sumiço do Justiça Encapuzada se deu nos anos 50, no período da “grande ameaça comunista”. A caça às bruxas chegou aos mascarados que, nos interrogatórios do Comitê de Atividades Antiamericanas, tinham que revelar suas verdadeiras identidades. Justiça Encapuzada se recusou e nunca mais foi visto.
E é aí que vemos como Alan Moore sabe do que está falando.
Então, chegamos a Lindelof…
Em Watchmen da HBO, Justiça Encapuzada tem outra origem: ele é o menino que vê sua cidade queimar, torna-se policial e, sabendo que o sistema não está a seu favor, decide agir por conta própria. Tudo motivado em medida pelo racismo e, em segundo, para criar o espelho narrativo com sua neta, Angela Abar, que, sem saber desse legado, também se torna uma justiceira: Sister Nigth.
Will Reeves, após quase ter sido enforcado por seus colegas de departamento, que participavam do grupo supremacista branco Ciclope, utiliza o símbolo do seu flagelo para combater o crime: o capuz e a corda no pescoço. Will foi o menino que viu seu mundo queimar, foi colocado em uma cesta para fora desse mundo e utilizou sua história como forma de combater o crime. Lindelof criou um Superman negro e que personagem maravilhosa!
Ter criado o estranhamento com a história pensada anteriormente por Alan Moore não é um demérito, só o que realmente disse: um estranhamento. São nessas horas que sempre tento lembrar da frase de Ismail Xavier em seu ensaio Do texto ao filme: a trama, a cena e a construção do olhar no cinema: “ao cineasta o que é do cineasta, ao escritor o que é do escritor”
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