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OpenMusic-CSound: un template
OpenMusic-CSound: un template Avec CSound comme avec tous les langages numériques d’ailleurs, pour chaque nouveau projet, on passe un temps considérable à réinventer la roue. Ré-écrire les mêmes processus d’initialisation, d’entrées/sorties, de tables d’ondes et ainsi de suite… Dans l’utilisation du couple OpenMusic-CSound la procédure de départ est même démultipliée. Dès lors, on se rend…
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Autodidacte ?
Autodidacte ? Peut-on être reconnu et autodidacte? Qui sont les compositeurs autodidactes dans l'histoire?
Autodidacte ! Qui sont les compositeurs autodidactes? Sont-ils nombreux dans l’histoire de la musique? Peut-on être autodidacte et reconnu? Cet article présentera quelques uns des compositeurs qui sont, au moins partiellement, autodidactes. Je n’ai retenu, bien sûr que les plus célèbres et reconnus, en remontant le temps, tous styles confondus, mais avec, bien sûr, un soucis de qualité. Frank…
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Tout le monde connaît les images fractales, notamment celles de Benoît Mandelbrot l’inventeur du terme. Une fractale est une courbe ou une surface de forme irrégulière ou morcelée qui se crée en suivant des règles déterministes ou stochastiques impliquant une homothétie interne. « Un objet fractal est un objet dont chaque élément est aussi un objet fractal » Suite de l'article sur la librairie OMChaos.
Chaos pour OpenMusic 1/2
Aujourd’hui je vais présenter quelques exemples de patches construits avec la librairie Chaos ou OMChaos pour OpenMusic écrite par Mikhail Malt.
Cette librairie implémente quelques unes des principales formules et théories issues des mathématiques du Chaos telles que attracteurs étranges, fractales, section de Poincaré et autres.
D’abord, il faut préciser que les mathématiques du Chaos et les fonctions que nous allons passer en revue ne sont pas du hasard, à proprement parler. Toutes ces fonctions donnent, à chaque tirage et à paramètres constants, les mêmes résultats. Elles sont déterministes… mais chaotiques, ce qui veut dire qu’un changement infime de paramètre peut produire deux courbes totalement différentes.
Je ne vais pas décrire en détail la théorie et la nouvelle science que représentent les mathématiques du Chaos, j’aurais bien du mal, je vous renvoie au très bon livre de Ian Stewart:”Dieu joue-t-il aux dés?” et à la bibliographie en fin d’article.
C’est d’ailleurs par des formules très simples tirées de ce livre que je vais introduire ces notions.
Introduction
Ces quelques fonctions et exemples ne viennent pas de la librairie Chaos mais elles font bien comprendre le principe de base des fonctions chaotiques: l’itération.
L’itération, c’est le fait, à partir d’une valeur de départ, d’effectuer une opération sur cette valeur et d’ajouter le résultat à la fin de la liste. L’itération suivante reprendra la dernière valeur obtenue et lui appliquera à nouveau cette même opération et ainsi de suite, un certain nombre de fois.
En programmation on appelle ça la récursivité. Le langage LISP est très bien adapté à la récursivité et donc OpenMusic puisqu’il est écrit en LISP.
C’est le principe de la calculette: on tape un nombre quelconque puis une opération quelconque, par exemple +, et à chaque fois l’opération est appliquée au dernier résultat obtenu. La différence avec l’itération c’est qu’avec la calculette, les résultats précédents ne sont pas conservés, seul figure le dernier.
Itérateur Unaire
Les premières fonctions utilisent donc cet itérateur que je vous invite à explorer. Il est dans le dossier de patches.
2*(2^x)-1
Cette simple formule appliquée au dernier résultat 100 fois donne:
D’abord, la courbe qui en résulte paraît aléatoire, irrégulière. Mais si on regarde de plus près on voit tout de même des régularités qui n’en sont pas totalement, des formes qui se répètent sans être absolument identiques. Rien à voir avec la courbe issue d’une distribution aléatoire uniforme.
On a obtenu une première courbe chaotique et on va continuer.
kx^2-1
Ici il faut expérimenter avec différentes valeurs de k comme k=1.4; k=1.5; k=1.75. On voit la courbe varier et le comportement chaotique à l’œuvre.
Orbitals
Quelques attracteurs étranges.
Baker
La fonction Baker dans le dossier Orbitals.
En français: la transformation du boulanger.
En anglais: Baker’s map.
Fonction Baker2 avec les mêmes paramètres.
En faisant varier les paramètres nettement on obtient de l’irrégularité et de la régularité. Différents régimes chaotiques.
Plus la valeur de départ augmente et plus le comportement est régulier. A l’inverse, plus elle diminue et plus c’est chaotique.
Ginger
La première sortie est une liste de paires de coordonnées en deux dimensions ((xinit yinit)(x0 y0)(x1 y1)(x2 y2)…(xn yn)).
Les deux sorties suivantes sont respectivement la liste des x et la liste des y. Il n’y a plus qu’à les mettre à l’échelle pour les applications musicales.
Ici les paramètres d’entrée sont variés aléatoirement pour “explorer” la fonction plus rapidement.
Hénon
Ce modèle est un version simplifiée de l’attracteur de Lorenz que nous verrons dans le prochain article. Elle a été suggérée par l’astronome français Michel Hénon en 1976.
La différence entre BPC(Break Point Curve) et BPF(Break Point Function) réside dans le fait que la deuxième n’accepte pas des valeurs de x diminuant. Elle est donc particulièrement adaptée aux fonctions du temps, qui, comme vous vous en êtes aperçu, ne revient jamais en arrière…
Pour en savoir plus on pourra consulter l’article de David Ruelle(en anglais): “What is a Strange Attractor?”
Hénon-Heilles
Modèle simplifié du mouvement d’une étoile dans un champ gravitationnel.
Les paramètres sont, successivement, de gauche à droite:
xinit valeurs initiales
yinit ” “
ydot ” “
E est la valeur de l’énergie totale
dt est une valeur de temps(step) pour l’intégration numérique
pas est le nombre d’itérations souhaitées
Au sujet de la section de Poincaré on consultera le livre de Ian Stewart: “Dieu joue-t-il aux dés?”
Kaosn
Génère une séquence basée sur l’équation logistique.
Les paramètres sont successivement (g-d):
seed valeur initiale entre 0.0 et 1.0
lambda valeur ou liste de valeurs qui définit la “turbulence”, le facteur chaotique
longueur de la séquence
fn le degré d’itération de l’équation logistique.
Dans ce patch, on voit en haut à gauche et à droite la fonction kaosn qui est incluse dans une double itération:
Itération de la fonction elle même 20 fois soit une séquence de 20 valeurs.
Itération (mise en boucle) 9 fois, par la fonction LISP mapcan, avec variation à chaque passage, du paramètre seed pour les vélocités et du paramètre lambda pour les hauteurs avec pour paramètres lambda successifs: (0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8 0.9)
On obtient donc pour ces deux fonctions 9 séquences de 20 notes chacune, enchainées. On voit bien dans le chord-seq la corrélation entre les variations de lambda et la traduction en hauteurs.
Kaosn1
Paramètres de gauche à droite:
seed valeur initiale entre 0.0 et 1.0
lambda et gamma valeurs ou listes de valeurs qui définissent la “turbulence”, le facteur chaotique, entre 0.0 et 4.0
longueur de la séquence
fn le degré d’itération de l’équation logistique.
Cette fonction est proche de la précédente, kaosn, elle possède seulement un paramètre de turbulence en plus: gamma.
Comme précédemment on produit 9 séquence de 20 valeurs chacune avec variations du paramètre lambda pour les hauteurs et gamma pour les vélocités.
(A suivre…)
Télécharger les patches relatifs à cet article
Liens
Théorie du chaos – Wiki
Le site de Rick Bidlack signals and noises.
Bibliographie
“Dieu joue-t-il aux dés. Les mathématiques du chaos” Ian Stewart Champs Flammarion 1992
“La théorie du chaos: vers une nouvelle science” James Gleick Champs Flammarion 1991
“Physique, temps et devenir” Ilya Prigogine Masson 1982
“A new kind of science” Stephen Wolfram Wolfram Media Inc. 2002
Chaos Librairie pour OpenMusic 1/2 Chaos pour OpenMusic 1/2 Aujourd'hui je vais présenter quelques exemples de patches construits avec la librairie Chaos ou OMChaos pour OpenMusic écrite par Mikhail Malt.
Chaines de Markov & Librairie OMAlea pour OpenMusic 2/2
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Chaines de Markov et génération de séquences musicales avec les fonctions et distributions de la librairie OMAlea 2/2 Suite du précédent article, nous allons explorer les dossiers alea-seq, random-walks et tools. Alea-seq Cette fonction utilise la distribution uniforme pour générer une séquence aléatoire dans une tessiture de plus ou moins un intervalle autour d’une note centrale. Ici plus…
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Librairie OMAlea pour OpenMusic 1/2
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Librairie OMAlea pour OpenMusic tutoriel 1/2 Télécharger les patches exemples du dossier “distributions” de la librairie OMAlea J’ai réalisé il y a peu que plusieurs librairies d’OpenMusic n’ont pas de documentation et pas ou peu de patches d’exemples. Je n’en ai pas trouvé davantage sur le net. C’est pour combler, un peu, de ce manque que j’ai décidé de mettre en ligne ces quelques patches…
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OpenMusic et CSound: interaction avancée
OpenMusic et CSound: interaction avancée
OpenMusic et CSound: interaction avancée Nous avons vu dans le premier article la façon de contrôler un orchestre CSound élémentaire et produire un score assez complexe. Dans le deuxième article, nous avons ajouté des effets: réverb et delay. Nous avons appris à les rendre vraiment stéréo. Nous avons évalué la façon dont le contrôle par OpenMusic change la façon d’utiliser CSound en utilisant des…
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Open Music et CSound: interaction améliorée
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Open Music et CSound: interaction améliorée Nous allons développer le patch et l’interaction Open Music-CSound que nous avons abordés dans l’article précédent, d’abord en rajoutant réverb et delay, puis en ajoutant une composante de bruit filtré. Ajout de la réverb et du delay On remarque, par rapport au patch précédent, l’ajout de quatre boîtes: reverb_send, delay_send, retour_reverb,…
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Courbes fractales avec Open Music Open Music et CSound: un exemple d’interaction J’ai, lors d’un précédent article, présenté le synthétiseur CSound qui reste après cinquante-huit ans d’existence, le système le plus puissant et le plus flexible de l’histoire de la synthèse sonore. Gratuit et fonctionnant aussi bien en différé qu’en temps réel, ses limites sont celles de votre imagination. Open…
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Explorer les intervalles: les quartes et les secondes L’exploration des intervalles n’est pas révolutionnaire. Elle fut initiée par Henry Cowell dès 1930 et poursuivie par bien d’autres ensuite. Elle constitue, néanmoins toujours, une fascinante activité qui révèle bien des pépites. Elle nous permet surtout, pour ceux qui en sentent le besoin, de nous échapper des tonalités sans, pour autant,…
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Harmonie - Penser par intervalles
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Caractère et difficulté des tonalités pour le violon
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Violon et tonalités. Caractères et difficultés. Les cordes et, en particulier, le violon n’ont pas les mêmes facilités d’exécution face aux différentes tonalités. Chacune d’elle possède, par ailleurs, son caractère propre qu’il est intéressant de connaître. Je me souviens, notamment, de séances d’enregistrement très instructives où le même orchestre à cordes sonnait magnifiquement ou affreusement…
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Accords enrichis à la guitare: mineur 7 et accords suspendus
Nous entrons, à présent dans le monde merveilleux, et très funky (mais pas seulement), des accords mineur 7 enrichis.
Accord mineur 7 et neuvième
Pour rester simple nous allons seulement considérer l’accord mineur 7 dans trois tonalités:
Comme on le voit ici la neuvième sera toujours juste (Ré) sauf sur le IIIème degré ou elle sera diminuée.
Je ne considérerai donc, ici, que le cas de la neuvième juste, vous pourrez trouver par vous-mêmes la neuvième diminuée, si nécessaire.
Comme dans le précédent article, on obtient la neuvième en montant la fondamentale, ici de deux cases(un ton).
Accord mineur 7 et onzième
Contrairement aux accords majeurs la onzième d’un accord mineur 7 sera toujours juste, ici Fa.
On baisse donc la quinte (Sol) d’un ton vers Fa.
N’oubliez pas qu’on peut, parfois, faire des doubles barrés et que ça rend les choses beaucoup plus faciles.
N’oublions pas, non plus de travailler ces enrichissements sur les accords en position large ici et là.
Accord mineur 7 et treizième
Même principe qu’avec les accords majeurs, on monte la quinte d’un demi ou un ton (1 ou 2 cases) selon la tonalité du passage. Faites confiance à votre oreille. Alternativement, si on baisse la septième on obtient alors un accord de sixième ce qui est un peu différent même si la note est identique (en Do=La).
On n’hésitera pas, non plus à combiner les enrichissements. Dans l’aigüe et avec un son clair (type Strato) on obtient des accords très dansants et très funky.
Accords suspendus
Un accord suspendu est un accord dont la tierce est montée pour devenir une quarte ou baissée pour devenir une seconde. Il y a donc deux types d’accords suspendus que vous avez sûrement déjà rencontrés qui se notent: Do sus4 et Do sus2.
Pour faire des accords jouables à la guitare vous avez maintenant compris le système: on prend nos accords de base à trois et quatre sons travaillés ici et là, sans oublier les positions larges ici et là et on monte ou descend la tierce. On pourra prendre n’importe quel autre accord, comme ceux avec cordes à vide (à condition que les cordes à vide sonnent juste dans notre accord…) d’ailleurs et surtout ceux à trois sons qui sonnent très bien.
Règle: La quarte sera toujours juste(Fa) et la seconde, majeure(Ré).
Il vaut peut-être mieux éviter de trop enrichir les accords suspendus, ça risque de les rendre un peu confus. Pour ma part je me limite à la septième et les suspendus de trois sons me séduisent beaucoup par leur dépouillement et leur ambiguité. Sans la tierce on ne peut absolument pas déterminer si l’accord est mineur ou majeur ce qui permet des modulations inattendues.
Conclusion
Nous avons vu, à travers ces cinq articles, successivement les accords de septième de dominante, de septième majeure, les accords mineur 7 et sixième dans deux positions: normale et large. Nous avons ensuite abordé la question des accords enrichis à la guitare: 9ème, 11ème et treizième puis les accords dits suspendus.
La question que l’on est en droit de se poser est: cela représente-t-il vraiment tous les accords?
Evidemment non!
D’abord il y a des accords qui ne sont pas jouables à la guitare ou trop difficiles.
J’ai volontairement ignoré, par exemple, les accords en position serrée qui sont jouables pour certains mais quand même assez difficiles pour des mains ordinaires.
Alors ?
Cette méthode ne donne pas les accords clé en main – comme tous ces tableaux, sites et applis qui vous fournissent en un clic n’importe quel accord désiré – mais elle permet, en revanche, de les fabriquer, les recréer, les enrichir et d’avoir à chaque fois un choix de plusieurs renversements et configurations pour chaque accord, ce qui sera très important selon le contexte, c’est-à-dire des accords qu’il y aura avant et après et surtout de la mélodie. Elle n’est pas un répertoire, ce qui présente peu d’intérêt finalement; elle permet de comprendre ce qu’on fait, de vraiment construire et (re)construire ses accords. C’est, quand même beaucoup plus intéressant.
Quelques exemples musicaux
Defunkt: un très grand groupe de funk/rock issu du jazz et du free jazz:
David Bowie relooké par le roi (très funky) des accords mineur 7 enrichis: Nile Rogers
Toujours Nile Rogers et le don d’ubiquité: Daft Punk “Get Lucky”
“Le freak c’est chic”; qui ça? Nile Rodgers évidemment:
Liens
Toutes les notes sur le manche de la guitare (mémento)
Pour aller plus loin, la bible du guitariste:
Technique pour Guitaristes de tous styles (en 4 volumes) de Pierre Cullaz
Formules d’accords
Accords enrichis à la guitare – mineur 7 et accords suspendus Accords enrichis à la guitare: mineur 7 et accords suspendus Nous entrons, à présent dans le monde merveilleux, et très funky (mais pas seulement), des accords mineur 7 enrichis.
Accords enrichis à la guitare: neuvième, onzième et treizième
Dans ce cinquième et avant-dernier article sur les accords à la guitare nous aborderons l’enrichissement des accords à partir de ceux que nous avons vus jusque là. Aujourd’hui: septième de dominante et septième majeure.
On combinera ces enrichissements (9ème, 11ème et 13ème), on analysera le résultat pour élargir notre horizon harmonique.
On verra également la question des accords suspendus, quarte et seconde suspendues (sus4 et sus2).
On analysera tous ces accords pour s’apercevoir que les mêmes objets peuvent avoir plusieurs noms et enfin, on définira dans quels cas ces extensions, ces enrichissements d’accords seront justes, diminués ou augmentés.
Un peu de théorie
Je vous renvoie à mes deux précédents articles sur la formation des accords ici et là en ce qui concerne les notions de base et la notation.
Accord de neuvième sur 7ème majeure
Do Maj7 9
Un accord de neuvième est un accord de septième avec une neuvième: en Do la neuvième est Ré soit une octave plus un ton au dessus de la fondamentale Do.
On voit très bien que, dans la version fondamentale de cet accord, il s’agit de sélectionner une note sur deux d’une gamme donnée jusqu’à un total de cinq notes. A savoir, à partir de Do la fondamentale: DO – ré – MI – fa – SOL – la – SI – do – RÉ. Nous sommes donc en Do majeur (aucune altération à la clef) et l’accord ainsi constitué est un accord de 7ème Majeure avec une 9ème juste. On le note Do Maj7 9 ou Do7Maj9 ou Do ∆ 9 ou encore avec C au lieu de Do (notation anglo-saxonne).
Reste à savoir dans quelles gammes seront prises ces cinq notes.
Accord de septième de dominante et neuvième
Do 7 9
Ici nous aurons un accord de septième de dominante (7ème mineure: Sib) avec une neuvième juste.
La gamme sera donc celle de Fa (Sib à la clé) et l’accord sera celui de dominante soit une note sur deux à partir du Vème degré(Do): DO – ré – MI – fa – SOL – la – SIb – do – RÉ
Compliquons un peu les choses, mais pas trop tout de même…
Les deux accords précédents sont l’expression de la gamme mineure soit le cinquième degré (qu’on note en chiffres romains dès qu’il s’agit d’un degré de la gamme: V) de Fa mineur. Fa mineur est le relatif de Lab majeur. Il y a donc quatre bémols à la clef, Sib, Mib, Lab et Réb moins un , le Mib qui est haussé d’un ton pour devenir Mi bécarre.
Tonalité et gamme de Fa mineur harmonique
Accord de dominante du Vème degré construit avec les notes de la gamme de Fa mineur harmonique
Exercice: je vous suggère de construire les accords des autres degrés en vous servant uniquement des notes de Fa mineur harmonique et d’écrire le type au-dessous de chaque accord.
Remarque: Si les quelques lignes précédentes vous semblent obscures, il est indispensable d’acquérir ce qui constitue les bases de la théorie de la musique, à savoir l’ordre des dièses et des bémols à la clef et la constitution des gammes majeures et mineures. C’est pas si compliqué que ça, c’est l’affaire de quelques semaines et c’est comme le vélo, ça ne s’oublie pas. Vous trouverez des liens à la fin sur ce sujet.
Revenons à nos deux accords de neuvième: le premier est un accord de 7ème avec neuvième diminuée(Réb) et le second avec neuvième augmentée (Ré#). Il sont tous les deux situés sur le degré V de Fa mineur est c’est pour cela que leur neuvième est altérée: DO – réb – MI – fa – SOL – lab – SIb – do – RÉb.
Dans ce schéma, où figure un Mi et pas un Mib ni un Ré#, pourquoi l’accord avec neuvième augmentée est-il jouable sur Fa mineur? Tout simplement parce qu’il y a deux gammes mineures (pour simplifier): la gamme mineure harmonique, qui sert à faire les accords et la gamme mélodique qui, comme son nom l’indique, sert à faire les lignes mélodiques. La première possède, comme nous l’avons vu, un Mi bécarre et la seconde un Mib (donc un Ré#).
Gamme de Fa mineur mélodique avec Mib
Ce qui montre qu’à la fois la neuvième diminuée et la neuvième augmentée sont valables sur un accord de septième de dominante d’une tonalité mineure.
Règle absolue: si l’on veut enrichir un accord de septième de dominante (Vème degré) dans un morceau en tonalité mineure il faudra utiliser une neuvième, soit diminuée, soit augmentée, mais jamais juste.
Autre utilisation de l’accord de septième avec neuvième augmentée: le blues. Dans une grille de blues on peut rajouter une neuvième augmentée à tous les accords de septième. Ça sonne très “blues”. Jimmy Hendrix, comme tant d’autres, l’a beaucoup fait.
Accord de septième majeure et onzième
Do7#11 ou Do7 11# ou C7#11
On s’aperçoit ici que la onzième est augmentée (Fa#).
Règle absolue: Sur un accord majeur (7ème majeure ou 7ème de dominante), la onzième sera toujours augmentée (#).
Explication: Cette règle est, dans la théorie, expliqué par la série harmonique, qui est comme chacun sait la constitution de base de tout son périodique musical.
Série harmonique
On voit bien, ici, que sur une fondamentale Do, la onzième Fa est dièse.
J’ai dit plus haut que cette explication est théorique: en effet la onzième présente dans la série harmonique se situe exactement à mi-chemin entre le Fa et le Fa# soit à distance d’un quart de ton des deux. Le choix de la onzième augmentée est donc autant “culturel” que “naturel”. En effet si on joue un accord majeur avec une neuvième juste ça sonne très dissonant à nos oreilles alors que la onzième augmentée, dièse, sera beaucoup plus agréable…
La onzième augmentée nous ouvre une porte vers la musique “modale” car elle ne fait pas partie de la gamme mais du mode Lydien (7ème Majeure #11) voire du “mode exotique” qu’on appelle Lydien b7(7ème de dominante #11).
Accord de septième de dominante et onzième
Do7 9 #11
Même principe et même règle sur un accord de dominante (avec 7ème mineure), la onzième est augmentée.
Accord de septième majeure et treizième
Do Maj7 #11 13
Sur l’accord de septième majeure, la treizième est, le plus souvent, majeure, ici La.
Accord de septième de dominante et treizième
Comme pour les accords enrichis de neuvième on va faire une distinction entre tonalité majeure et mineure.
Sur un accord de 7ème de dominante en mode majeur la neuvième sera juste(Ré) et la treizième majeure(La).
En mode mineur, la neuvième sera, comme nous avons vu plus haut, soit diminuée(Réb), soit augmentée(Ré#) et la treizième sera mineure (Lab).
Règle absolue: En tonalité mineure la treizième de l’accord de dominante (Vème degré) sera mineure (Lab).
Dans la pratique on peut omettre la onzième augmentée sur un accord de treizième dans une tonalité mineure. Tout est affaire d’oreille.
Do 7 b9 #11 b13 en Fa mineur
Avec la treizième nous obtenons le maximum dans le domaine des accords enrichis. En effet au delà, on retombe sur Do et le cycle recommence. Pas de nouvelles notes. Bien sûr nous pouvons trouver d’autres systèmes d’enrichissement d’accords mais nous n’en parlerons pas ici, nous resterons dans le système tonal.
Après cette longue mais nécessaire parenthèse théorique, revenons à notre sujet: l’application des accords enrichis à la guitare.
Les accords enrichis à la guitare
Nous allons ajouter les enrichissements aux accords de septième de dominante et septième majeure et que nous avons vus précédemment.
Accord de septième de dominante avec neuvième
En partant de la gamme d’accords de septième de dominante vus dans le premier article de la série, nous montons la fondamentale des accords d’un ton, c’est-à-dire deux cases. Do devient Ré.
Comme toujours, certains accords sont un peu difficiles, d’autres tombent très bien sous les doigts et sonnent tellement bien que ça en paraît magique. Je vous laisse trouver lesquels.
Il est temps d’aborder un sujet qui saute aux yeux, et aux oreilles, dans ces premiers accords enrichis: nous avons construit des accords de neuvième, donc des accords de cinq sons sur quatre notes, c’est à dire que nous avons supprimé la fondamentale pour en faire une neuvième. Est-ce bien ou est-ce mal… docteur?
Il se trouve que supprimer la fondamentale d’un accord peut lui donner une sonorité un peu inhabituelle, c’est à dire qu’un Do7 9 sans sa fondamentale (Do) ne sonnera plus tout à fait comme un Do7. La première solution est, bien sûr, de s’adjoindre les services d’un bassiste, c’est en premier lieu à ça que ça sert un bassiste: assurer la cohérence harmonique. On pourra également, si l’on est seul, jouer ces accords tels quels, ils ne sonneront pas faux, juste un peu différents, on pourra alors parler de substitution d’accord. Je ne m’étendrai pas plus sur le sujet, il s’agit là vraiment de notions d’harmonie. Et comme toujours, c’est l’oreille qui est juge.
Accord de septième de dominante avec onzième augmentée
Toujours le même principe: on modifie une des quatre notes de l’accord de base. Pour obtenir la onzième on baisse la quinte. Ici on la baisse d’un demi-ton c’est-à-dire une case. Notre accord sera donc, cette fois, privé de quinte.
Remarque: des raisons techniques m’empêchent d’écrire des diagrammes d’accords avec deux barrés, ils sont pourtant très recommandés dans certains de ces accords comme dans plusieurs de ceux des articles précédents. Je ne peux que rappeler la valeur très relative des doigtés que je mentionne ici. Selon votre morphologie ou vos préférences vous êtes libres d’en utiliser d’autres. Le but est que ça soit le plus facile possible. C’est la musique qui compte, pas la difficulté technique.
On peut, bien sûr, combiner les enrichissements comme, par exemple, neuvième et onzième augmentée. Vous connaissez le principe, à vous de jouer.
Accord de septième de dominante avec treizième
Pour obtenir la treizième, cette fois, on monte la quinte d’un ton (deux cases). Là encore et même plus que jamais, certaines positions sont difficiles voire très difficiles. N’oublions pas qu’à certaines transpositions elles seront plus faciles et avec la treizième mineure également.Le principal est de comprendre le mécanisme et de garder celles qui tombent bien sous les doigts.
Accord de septième majeure avec enrichissements
Pas besoin, je pense, d’afficher de nouveaux diagrammes le principe reste le même pour tous les accords de base.
Il faut surtout bien travailler et connaître les quatre accords qui servent de matrice et que nous avons vus précédemment:
Accords de septième de dominante et de septième Majeure
Accords mineur septième et de sixième
Sans oublier la position large.
A partir de là on peut enrichir les accords selon les principes que nous avons vus ci-dessus: neuvième=fondamentale haussée; onzième=quinte baissée; treizième=quinte haussée.
On peut, et c’est même souhaitable, combiner les enrichissements comme, par exemple, neuvième et onzième, neuvième et treizième. On comprendra qu’il sera plus difficile de combiner onzième et treizième car ils utilisent tous deux la quinte de l’accord. Une solution serait de baisser la septième mais on obtiendra, alors, un accord de sixième, ce qui est un peu différent. La combinaison des superstructures, autre nom pour les enrichissements (on dit aussi les “tensions”), conduit souvent à des accords et des sonorités très intéressants.
Règle: pour enrichir les accords de quatre sons, on pourra modifier la fondamentale, la quinte et très éventuellement la septième, mais jamais la tierce qui reste le “marqueur” de l’accord.
Dans le prochain article nous verrons l’enrichissement des accords mineur septième et les accords dits “suspendus”.
Liens
L’armure ou l’ordre des dièses et des bémols
Déterminer la tonalité d’un morceau de musique
Tous les accords et s’en souvenir toujours – 1
Tous les accords et s’en souvenir toujours – 2
Tous les accords et s’en souvenir toujours – 3
Tous les accords et s’en souvenir toujours – 4
Accords: de quoi ils sont faits, comment on les note – 1
Accords: de quoi ils sont faits, comment on les note – 2
Accords enrichis à la guitare - 1 Accords enrichis à la guitare: neuvième, onzième et treizième Dans ce cinquième et avant-dernier article sur les accords à la guitare nous aborderons l'enrichissement des accords à partir de ceux que nous avons vus jusque là.
Guitare: Tous les accords et s'en souvenir toujours - 4
Guitare: Tous les accords et s’en souvenir toujours – 4
Accords mineurs septième et accords de sixième
Quatrième et avant-dernier article sur la connaissance de tous les accords de base sur le manche de la guitare.
Nous allons voir cette fois-ci les accords mineurs septième et les accords de sixième en position large.
Même recommandation que dans l’article précédent: ces accords avec basse détachée sont très intéressants lorsqu’il n’y a pas de…
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Guitare: tous les accords et s'en souvenir toujours - 3
Guitare: tous les accords et s’en souvenir toujours – 3
Do7 et DoMaj7 en position large
Je continue l’exploration des accords à la guitare pour, à la fois, mémoriser, comprendre, mais aussi, créer ses propres configurations d’accords.
Aujourd’hui nous allons voir les accords en position large, plus précisément avec basse détachée. Ce sont des accords qui sonnent très bien et sont même recommandés quand on joue sans bassiste, en duo, par exemple.
Nous…
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Guitare: tous les accords et s'en souvenir toujours - 2
Guitare: tous les accords et s’en souvenir toujours – 2
Connaître tous les accords sur le manche de la guitare et s’en souvenir toujours
Deuxième article de cette série sur les accords à la guitare. Aujourd’hui nous allons voir deux nouveaux types: les accords mineurs septième et les accords de sixième.
On notera au passage que ces deux types sont la même chose avec deux noms différents: Do m 7 est aussi le premier renversement de La 6.
L’accord…
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