Philippe de Champaigne (French, 1602-1674) Saint Bruno (1655)
"I'm Dorothy Gale from Kansas"

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Philippe de Champaigne (French, 1602-1674) Saint Bruno (1655)
Philippe de Champaigne - Vierge à la grappe
Philippe de Champaigne (1602-1674) "The Sacrifice of Isaac" Oil on canvas Baroque
Pietro Tenerani, 1789-1869
Psyche in a Feint, 1869, marble
National Gallery of Modern Art in Rome, Italy
Tuscan sculptor Pietro Tenerani captured Psyche fainting in this marble work of art… but it is not the only version of it that Tenerani represented. In fact, a purist at heart, Tenerani had so much compassion for Psyche in a Faint at the hand of Venus’ jealousy that he represented it in much of his work.
Art Nouveau pendant by René Lalique with the figure of Mélusine displaying a double fish tail.
Stefano Plebanus of Saint Agnes aka Stefano Veneziano. The Virgin and Child, 1369-1385. Tempera and gold on panel, 132 x 65 cm. Gallerie dell'Accademia, Venice. Drawing on the influence of Lorenzo Veneziano, the painter eventualy embraced the Gothic style, expressed through luminous and vibrant colour.
Lorenzo Veneziano
Leda And The Swan, George de Forest Brush(1855-1941, American), (via leda-and-the-swan1.jpg (499×615))
Domenico Morelli, Cristo Tentado (1885)
Domenico Morelli (1826-1901) was an Italian painter, primarily known for his historical and literary subjects.
Very romantic, dramatic and with incredible technical realism achieved with unique ideas for composition.
Sono trascorsi 500 anni dalla morte di Leonardo da Vinci e, per celebrare questo importante anniversario, torna alla ribalta uno dei suoi dipinti, La Dama in pelliccia, realizzato a Milano tra il 1495 e il 1499 e nascosto per quasi un secolo.
Si tratta di un'opera dal forte impatto emotivo, realizzata su un pannello di pioppo alto 61,5 cm e largo 54,5 cm. Molti sono gli elementi caratteristici dell'artista Leonardo: l'opera raffigura una giovane donna dallo sguardo malinconico e malizioso, con un accenno di sorriso, la cui ambiguità rimanda a quella della Gioconda. La posa delle mani è simile a quella della Dama con l'ermellino.
Sulla base della ricostruzione storica, è molto probabile che l'opera sia stata dipinta nel periodo milanese in cui Leonardo era al servizio di Ludovico il Moro e che il dipinto fosse ancora nelle mani di Leonardo durante il suo soggiorno a Roma e successivamente negli ultimi anni ad Amboise.
Dal 1691 al 1700, l'opera fece parte della collezione privata di Antonio Pignatelli, papa Innocenzo XII. In un successivo passaggio di proprietà, fu scoperta nella residenza di Domenico Morelli, vescovo di Strongoli, poi vescovo di Otranto.
Dal 1975, il dipinto è in possesso di una famiglia residente in Germania, ed è stato ora riportato alla luce da Silvano Vincetti, presidente del Comitato per la valorizzazione del patrimonio storico, culturale e ambientale.
Molti studiosi attribuiscono l'opera a Leonardo senza ombra di dubbio: in un suo scritto del 2 settembre 1921, Adolfo Venturi, uno dei più grandi storici dell'arte del secolo scorso, affermava: "Questo magistrale ritratto di giovane donna dal profilo delicato e gentile è sicuramente opera di Leonardo".
CODEX ROTUNDUS (Flanders, c.1480)
Held by Dombibliothek Hildesheim, Germany.
source
she codex on my rotundus until i O Intemerata, et in aeternum benedicta, singularis atque incomparabilis virgo Dei genitrix Maria, gratissimum Dei templum, spiritus sancti sacrarium, janua regni caelorum, per quam post Deum totus vivit orbis terrarum.
Ludwik Stasiak - Allegory of Satan (Lord of the World), 1900
Aimé-Jules Dalou (1838-1902), The Embroideress by M. Jules Dalou, a student of Carpeaux, shows a young woman in modern dress, seated in a chair, doing needlework. The pose communicates the feeling of the whole of the figure exquisitely; the breast breathes, the skirt drapes itself elegantly. The sculpture feels as if painted into a tri-dimensional portraiture. The Embroideress, exhibited successfully by Dalou as no. 4401 at the Salon of 1870 was awarded a third prize medal.
Aimé-Jules Dalou (1838-1902), The Embroideress by M. Jules Dalou, a student of Carpeaux, shows a young woman in modern dress, seated in a chair, doing needlework. The pose communicates the feeling of the whole of the figure exquisitely; the breast breathes, the skirt drapes itself elegantly. The sculpture feels as if painted into a tri-dimensional portraiture. The Embroideress, exhibited successfully by Dalou as no. 4401 at the Salon of 1870 was awarded a third prize medal.
Mujer joven sin velo levantando una cortina 1658 Helst, Bartholomeus van der Pays-Bas, Escuela de RF 1984 8 Una especie de Venus, sin atributos, que se distingue solo por su desnudez (para Sluijter, es una evocación de una prostituta). El doble trampantojo (una cortina que se desborda sobre un marco fingido dentro de la pintura) se ve reforzado por el motivo clásico de la ventana-nicho, muy popular en la época, especialmente entre los rembranescos (Dou, Victorios, etc.). Formato: empotrado Tamaño: Altura: 1,23 m; Ancho: 0,96 m Materiales y técnicas: Óleo sobre lienzo Información e imagen de la web del Musée du Louvre.