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Broods muda de piel y estrena ‘Free’, otra muestra del talento neozelandés.

Por estas tierras solo suena Lorde y, ahora, un poco Troye Sivan, pero nuestras antípodas son exportadores de artistas de calidad aunque ahora están más expuestos esos movimientos. Como Broods, que sin Internet, es probable que su éxito fuera de las islas no llegara y, sin embargo, Caleb y Georgia Nott estrenan el primer single de su segundo disco directamente desde Los Ángeles, ciudad donde actualmente graban ese disco.

‘Free’, el single presentación de un disco todavía sin título, es más electrónico y oscuro que cualquiera de sus predecesores, pero sigue teniendo ese aura que tenía cada una de las canciones anteriores, solo que la producción es diferente, dando al dúo un camino a explorar sin romper en absoluto una composición que, en una versión acústica, se podría ver que el cambio no es tan grande como parece.

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Azealia Banks ‘Slay-Z’

Con Azealia tenemos el pack completo y no hace falta ni que movamos un dedo: nos entretiene teniendo la lengua más larga del panorama artístico actual, compone que da gusto escucharla y, además, de vez en cuando nos regala algo como ‘Slay-Z’.

Es ultrafamoso ya su ‘212′, tiene canciones infravaloradas como ‘Ice Princess’, ‘Bambi’ o la brutal ‘Yung Rapunxel’, pero siempre está teniendo problemas con la distribución de sus mixtapes/discos/EPs, pero luego consigue publicar un disco como ‘Broke With Expensive Taste’ y todo eso se olvida. Hace unas semanas enseñaba ‘The Big Big Beat’ para ir haciendo boca de lo que hoy ya se ha publicado y se llama ‘Slay-Z’.

Hay que reconocer que, precisamente esa canción, no era la mejor muestra de lo que nos íbamos a encontrar en este mixtape porque casi todas las canciones son mejores que ‘The Big Big Beat’, pero eso no significa que sea mala ni mucho menos. Tras ella, Azealia decidió enseñarnos el que sí que es el mejor adelanto que se puede tener de ‘Slay-Z’: ‘Used To Being Alone’. De tal envergadura es que ya le dediqué un post en el que hablaba de lo maravillosa que es y, a día de hoy, opino que entra en el top 3 de las mejores canciones de la neoyorquina, siendo muy difícil que algo pueda moverla de ahí. En ella vemos a una Azealia mucho más emocional y más humana que de costumbre y todo ello con un acompañamiento digno de triunfar en las discotecas de todo el planeta y eso no es algo muy lejano de la Banks, ya que también podemos encontrar ‘Queen of Clubs’ en ‘Slay-Z’, otro temazo de los dignos de remarcar y que muestra las intenciones de indagar más por esa dirección en sus composiciones y no seré yo el que la pare, pues la mejor cara de Azealia es cuando le da por intentar hacernos bailar.

En estas ocho canciones no hay sitio para los experimentos con el sonido que pudimos encontrar en sus primeras mixtapes o en su primer disco, hay profundizaciones y pasos con decisión hacia lo que Azealia Banks quiere en los sets de sus conciertos y es que la gente no se esté quieta. ‘Along The Coast’ (una intro muy acertada) es otra muestra de ello junto a ‘Can’t Do It Like Me’, pero en ‘Slay-Z’ no se olvida de su verdadera naturaleza, la de rapera. ‘Big Talk’ junto a Rick Ross es rap en estado puro y, de ahí, que no se acompañe de un Rick Ross desaparecido en combate y que reaparece aquí. Y para que no se nos olvide las incongruencias de la señorita Banks, ‘Riot’, que no suena nada reivindicativa pero si muy pop en un estribillo protagonizado por Nina Sky, confunde en el tracklist y puede que llegue a desentonar, pero por sí sola, es una muy buena canción.

En definitiva, ‘Slay-Z’ es una mixtape que bien podría valer como EP comercial y en el que, con una buena promoción y una gira modesta, podría llegar a vender mucho. Se disfruta muchísimo a pesar de la mejor canción se encuentre al final y nos deje con ganas de más, pero para eso está la opción de volver a reproducir. Total, son ocho canciones que se pasan rapidísimo.

8′5

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Así están los festivales españoles en abril: James Blake, Santigold, The Who, Wiz Khalifa o Skunk Anansie.

Sónar.

Uno de los festivales con mejor reputación internacional (tanto es así que se han organizado otros Sónar en Tokyo, Reykjavik o Nueva York) va ya por su 22ª edición y lo hace con otro de esos carteles que quitan el hipo.

Los nombres que en su edición de 2016 reinan el cartel están ANOHNI (Antony Hegarty, Oneohtrix Point Never y Hudson Mohawke), Santigold, Jean Michel Jarre o el enorme James Blake. Son muchísimos los nombres los que, año tras año, pueblan Barcelona de conciertos de diferentes géneros y de todas las nacionalidades como el español El Guincho que también se ha sumado al cartel, el australiano Flume (en pleno pico de popularidad) o el canadiense Richie Hawtin.

Mientras los arriba mencionados serán los que más abonos consigan vender, otros artistas como A-Trak, Boys Noize, John Talabot o Paco Osuna atraerán a los puristas de la electrónica (género más extendido en todas las ediciones) y gente como Niño de Elche, Kelela, Lafawndah o New Order harán las delicias de los melómanos que se acerquen los días 16, 17 y 18 de junio a la Ciudad Condal.

Los abonos completos, abonos de día o noche y entradas para dos noches se pueden encontrar aquí a un precio que empieza en los 54€.

Weekend Beach Festival

Con una programación muy ecléctica y en un lugar tan recomendable como Torre del Mar, el Weekend Beach Festival, que se celebrará del 6 al 9 de julio, se posiciona como uno de los festivales con mejor relación calidad/precio siendo también uno de los más jóvenes con solo dos ediciones a sus espaldas.

La mayor parte del cartel son nombres nacionales, pero entre sus filas está Wiz Khalifa, que no acostumbra a pisar nuestro país, Hardwell o Foreign Beggars. De entre el resto, quizá lo más interesante es Celtas Cortos, Def Con Dos, Foyone, Nach o el proyecto La Gran Pegatina, nombres que no son habituales de los festivales.

Otros nombres como Bebe, Carlos Sadness, Varry Brava, Miss Caffeina o La Raíz serán los artistas que cuentan con su público festivalero fiel y que arrastrarán masas a los principales escenarios del festival.

Las entradas, con un precio que comienza en 50€, se puede comprar aquí.

Festival de les Arts.

En un entorno tan agradable como la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, el Festival de les Arts es uno de los festivales económicos más interesantes del país y, este año, aumenta caché al reunir nombres más grandes en comparación con su primera edición.

Hurts, The Fratellis y The Drums se erigen como los grandes nombres de su edición de 2016 junto a los omnipresentes Love of Lesbian e Izal, además de los interesantes Slow Magic, unos nóveles como The Strypes y los divertidos We Are Scientists.

La representación nacional es poco atrevida pero no menos interesante: Zahara, Miss Caffeina y Manel (que presentarán su esperadísimo cuarto disco) estarán en la que será la segunda edición de este festival en la que no faltan artistas para disfrutar durante dos días completos, que este año serán los del segundo fin de semana de junio.

El abono, de momento, se puede comprar a un precio de 40€ y lo puedes hacer haciendo click aquí.

Alicante Spring Festival

Un festival de otra pasta pero muy decente para el precio que tiene. Dividido en dos escenarios muy claros (indie y electrónica) y contando con un emplazamiento como el Puerto de Alicante, los menos de 30€ que cuesta la entrada son una inversión muy buena.

El cartel lo forman nombres modestos como Izal, Headhunterz, Second o Gimnástica y no faltarán DJs para amenizar los tiempos entre artista y artista.

Las entradas se han agotado en la plataforma online de venta del festival pero se podrán comprar en lo siguientes establecimientos físicos:

ACTUALIZACIONES

Mad Cool Festival

The Who

Garbage

Editors

The Kills

Tom Odell

Digitalism

The Strypes

Is Tropical

Monarchy

Manel

Låpsley

Rat Boy

Lucia Scansetti

Alondra Bentley

Jessica Pratt

Augustines

Isaac Gracie

Diiv

Wild Beasts

Xoel López

Carmen Boza

Public Service Broadcasting

Bilbao BBK Live

Editors

Junior Boys

Blossoms

C. Tangana

FIB

Biffy Clyro

Skepta

DJ Shadow

Young Fathers

El Guincho

Fidlar

Snakehips

Georgia

Marc Piñol

La Habitación Roja

Le Galaxie

La Femme

20syl & Mr. J. Medeiros Present AllttA

Arenal Sound

Kaiser Chiefs (en sustitución de Clean Bandits, que cancelan)

Felix Jaehn

Manel

Full

Capitán Cobarde

Low Festival

Peaches

Miami Horror

WAS

Xoel López

Sr. Chinarro

Second

Ángel Stanich

Dwarves

Exsonvaldés

Elyella DJs

Cowboy Lovers

Escenario JagerMusic: BSN Posse, JMII, King Cayman, Los Bengala, Nightcrawler, Sau Poler, Siesta!, Terrier, The Suicide of Western Culture y  The Zephyr Bones.

SOS 4.8

The Libertines

of Montreal

Santiago Auserón

The Martinez Brothers b2b Seth Troxler

Kostrok

Soleá Morente

Modelo de Respuesta Polar

nudozurdo

Nueva Vulcano

Blonde Redhead

Señores

Escenario Jagermeister: Baywaves, Los Bengala, My Expansive Awareness, Nightcrawler, Trèpat, Los Últimos Bañistas, Ocellot, The Purple Elephants, Sau Poler y The Suicide of Western Culture.

Escenario SOSClub: Pional DJ Set, Undo, Emedj, Najwa DJ, Ley DJ, Ed is Dead, Angelpop DJ, Anni Frost, AWWZ, Keaton Dj, Don Flúor, Julio Ródenas Dj, Lil’Gaida, Virginia Díaz Dj, Lofelive, Myuko, Sala REM Djs, Salvaje y Silvestre y Tardeo.

UK Calling: The Big Moon, exmagician, Spring King y Kassasin Street.

Cruïlla

Robert Plant

Skunk Anansie

Crystal Fighters

Bomba Estéreo

Digitalism

Cat Power

The Sensational Space Shifters

Rudimental

Elefantes

Chambao

Calexico

Xoél López

Esperanza Spalding

Snarky Puppy

Ramón Mirabet

Adrià Puntí

Animal

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Los lunes son para comentar la lista de singles inglesa.

Tras demasiadas semanas en el número uno, Lukas Graham ya no son los líderes del top 40 inglés, sino que lo es el Seeb Remix de ‘I Took A Pill In Ibiza’ de Mike Posner, algo que se veía venir por las semanas precedentes, pero no por ser la canción que es. En el tercer puesto también una novedad, Zara Larsson sube con su mundialmente reconocido ‘Lush Life’. Este top 3 ya es otra cosa. ‘Love Yourself’ de Justin Bieber ya está incluso fuera del top 10, esta semana cae desde el 7 al 11.

En cuanto a entradas, esta semana son tres únicamente, pero tres entradas muy importantes (aunque no muy fuertes). La primera y la que más alto ha entrado es Ariana Grande con ‘Dangerous Woman’, el segundo single de su nuevo disco, que entra al 17. Al 26 entra ‘Cake By The Ocean’ de DNCE, una canción que ya estaba en todas las listas del mundo menos en la británica y en Estados Unidos ya está, después de veintiuna semanas, dentro del top 10 (en este caso, el tiempo que ha pasado en listas de otros países puede perjudicarles mucho). Y ZAYN, con la tercera canción extraída de ‘Mind of Mine’, ‘Like I Would’, entra al 30, pero no me cabe ninguna duda de que llegará al puesto más alto en pocas semanas.

Fifth Harmony, que hace dos semanas entraban al 17, subieron al 11 la semana pasada y esta ya se colocan, tras subir siete posiciones en una zona tan alta, en el 4, a las puertas de un asalto al top 3. Major Lazer, con el remix de ‘Light It Up’ junto a Nyla y Fuse ODG, suben otros tres puestos y ya están en el 7, aunque no vayan a repetir el éxito de ‘Lean On’, es un logro muy grande. Pero por el otro lado, hay caídas importantes como la que sufren, por segunda semana consecutiva, Riton y Kah-Lo con ‘Rinse & Repeat’, que caen desde el 25 al 34, lo que da pie a pensar que les queda poco para estar entre los cuarenta primeros de la lista.

Otras cositas:

Sia, de momento, sigue subiendo junto a Sean Paul y ‘Cheap Thrills’, desde el 20 al 16. Cuatro puestos que saben a gloria.

Alan Walker está viviendo una segunda etapa de oro con ‘Faded’ ya que vuelve a subir después de haber estado las primeras semanas entre los primeros puestos. Esta semana sube tres posiciones y se queda en el 18.

...y resulta que ‘Hands To Myself’ sí que va a ser un grower en toda regla. Selena Gómez sube once puestos y sustituye esta semana a Alan Walker en el 21.

99Souls, con su excelente mash-up de ‘Girl’ de Destiny’s Child y ‘The Boy Is Mine’ de Brandy, no consigue mantenerse en lista tras casi veinte semanas y cae diez puestos para quedarse en el 36.

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La estrella del mes (si no del año) es Ariana y aquí los motivos.

Artista Disney como las decenas que hay en el star-system americano, dos discos muy diferentes entre ellos en el mercado y una voz que no deja indiferente a nadie (tanto para bien como para mal), esa es Ariana Grande y los motivos por los que, hasta ahora, no es respetada como debe. Pero eso va a cambiar. No, esta cambiando.

La semana pasada fue indiscutiblemente la semana de Ariana: acababa de pasar por ‘Saturday Night Live’ y dejó uno de los vídeos virales más divertidos y, a la vez, sorprendentes de los últimos meses y presentó, en un impecable directo, dos canciones que ya ha estrenado en versión estudio; por otra parte, ya se ha lanzado a la campaña de ‘Dangerous Woman’ como segundo single del disco y para ello, el vídeo en el que la interpreta acapella, vídeo que deja en bragas a la gran mayoría de cantantes actuales.

Ariana, además, tiene un carisma que ha demostrado ya en varias ocasiones, pero el vídeo de las imitaciones ya se ha ganado, junto al Carpool Karaoke de Adele, el honor de ser el viral de un artista musical más impresionante del año. Eso y con estos dos nuevos adelantos de su tercer disco, labran un 2016 que tiene pinta de ser el año de Ariana.

El único lastre de Ariana será ‘My Everything’, el disco que la llevó a terrenos EDM y lejos de sus capacidades vocales y que parece que ‘Dangerous Woman’, que así también se llama el disco que lanzarán en unos dos meses que se harán eternos.

SLAY ARIANA!

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M.I.A. reaparece con música nueva por partida doble sampleando ‘El Rey León’ y en el disco de Baauer.

‘MIA Ola’ y ‘Foreign Friend’ son los títulos de un corte doble que ha presentado en Soundcloud volviendo a reivindicar derechos humanos y, esta vez, también haciéndonos bailar como en sus primeros discos.

‘Matahdatah’ es el título de su próximo algo-parecido-a-disco que ha ido enseñando estrenando canciones como ‘Borders’ o ‘Swords’, más las dos de las que hoy hablo, y, de momento, no se sabe fecha aproximada de estreno.

Por otra parte, Baauer, el que se hizo famoso con ‘Harlem Shake’, estrena disco y en él viene incluída una canción junto a M.I.A. y el grupo K-pop G-Dragon llamada ‘Temple’, otro ejercicio de músicas del mundo y una colaboración más que apuntar en la lista de colaboraciones de M.I.A. que son mejor que el resto del disco en el que vienen incluídas.

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La venta de singles en España. Lo que triunfa en nuestro país.

Y una semana más, Justin reina en la lista de singles de nuestro país y no hay quien lo mueva. ‘Sorry’ tiene ya en su poder tres discos de platino que significa que se han vendido 120.000 copias o haberse escuchado hasta 30 millones de veces. Pero debajo de él, y habiendo conseguido un disco de oro (20.000 copias o 5 millones de escuchas) que, para un desconocido como él es un auténtico logro en la novena semana, es para Alan Walker con ‘Faded’, que arrebata a Rihanna la segunda posición relegándola al bronce.

Las entradas han sido escasas esta semana destacando a Dasoul, el artista latino que aprovecha el tirón de Major Lazer, con ‘Vuela Corazón’ en el 81 y Farruko con ‘Obsesionado’ al 83, pero sorprende muy gratamente la vuelta a la lista de un clásico como ‘Your Song’ de Elton John que lo hace en el 89 gracias a la publicidad de una conocida cadena de grandes almacenes española.

Pero por otro lado ha sido una semana importante para próximos hits que han ascendido y empezando a mover hacia la parte baja de la lista a canciones ya muy radiadas y manidas. Ejemplos de esos ascensos son los de Sia y su ‘Cheap Thrills’ junto a Sean Paul (del 56 al 47), Twenty One Pilots y ‘Stressed Out’ (del 50 al 26) o el ‘Hymn For The Weekend’ de Coldplay y Beyoncé (del 47 al 38). Pero el más importante ha sido ‘7 Years’ de Lukas Graham, esa balada que ya tiene enamorado a millones de personas, que sube veintidós posiciones quedándose en el 18. Otros ascensos son los de la versión de Jonas Blue del ‘Fast Car’ de Tracy Chapman que sube del 53 al 41, Yandel con ‘Encantadora’ que sube al 53 sustituyendo a Jonas Blue, Morat y ‘Cómo Te Atreves’ hasta el 54 subiendo desde el 74 y Chino & Nacho junto a Daddy Yankee en ‘Andas en mi cabeza’ que tras la entrada de la semana pasada al 91, sube al 77.

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Macklemore & Ryan Lewis ‘This Unruly Mess I’ve Made’

Tras ganar los Grammy al disco, canción e interpretación rap o hip-hop más importante del año en 2014, Macklemore tenían una presión muy grande encima de ellos. Habían conseguido arrebatarle los premios al mismísimo Kendrick Lamar cuando éste se presentaba con ‘Good Kid, M.A.A.D. City’, algo totalmente insospechado y, como algunos piensan, injusto. Pero esa presión no venía solo por conseguir superar ‘The Heist’, sino porque habían removido el movimiento rap estadounidense (y también global) por haber recibido unos premios que ellos no deciden a quién se dan. Y de ahí el título del disco.

El disco se abre con ‘Light Tunnels’, junto a Mike Slap, y vuelven a abrir un disco con sonidos enormes y épicos para introducir la que es, para el que escribe, la mejor composición del dúo hasta la fecha. Un corte de controlado discurso pero acertadas palabras, de sonido potente pero de explosión anulada y con una historia detrás que era necesario contar antes de continuar con el single que presentaron hace ya unos cuantos meses.

‘Downtown’, por otro lado es una declaración de intenciones dedicada a todo aquel que vería injusticia en la entrega de esos Grammy’s al dúo. Ellos mismos piensan que era más justo entregar esos premios al cuasi-perfecto disco de Lamar, pero con el primer single de ‘This Unruly Mess I’ve Made’ querían gritar a aquellas voces que, si esta vez vuelven a llevarse el premio, sería con motivos y sin peros. Tono que se deja ver en todo el disco escuchándolo o leyendo los créditos, ya que se han rodeado de grandísimos nombres, de los que respiran calidad y no premios.

Para ‘Brad Pitt’s Cousin’, la tercera pista del disco, ya son los Macklemore y Ryan Lewis que conocimos hace ya tres años. Un grupo divertidísimo y dispuestos a hacer de us música, un entretenimiento. Rimas con el sentido del humor a flor de piel y ritmos que incitan al más tranquilo a, al menos, hacer los típicos gestos de rapero para aclimatarse al ambiente. Este buenrollismos lo volvemos a encontrar en ‘Buckshot’, producción de un DJ Premier acertadísimo, en el que los sonidos que matizan la canción son la clave para entenderla. Y tras ‘Buckshot’ tenemos a los Macklemore y Ryan Lewis que recibieron aquellas críticas.

Ed Sheeran chirría demasiado entre todos esos nombres y en ‘Growing Up’ hace el estribillo él solito y es que son estas canciones de temática de azucarillo y filosofía sin literatura las que hacen del dúo un proyecto musical criticable. Es cierto que aprueban y sacan nota cuando están inspirados, como al principio del disco, en la segunda parte del ‘White Privilege’ de la mixtape de Macklemore en solitario o en las canciones divertidas que habían en ‘The Heist’, pero ese regusto a promover conciencias y no a removerlas es lo que resta credibilidad a unas letras que sí tienen intención pero les falta contenido. Me da igual que Ed Sheeran sea uno de los artistas más influyentes del momento, porque lo es y eso no se puede discutir, pero éste no es su entorno, ni el público de Sheeran le interesa al dúo. Si quieres decir algo, las palabras bonitas no son siempre el camino.

En la segunda mitad del disco, tenemos un disco que, a excepción de ese ‘White Privilege II’, habría sido igual de no recibir ningún premio el que le precede. Sonidos atemporales, bases que dejan a la parte vocal el total protagonismo y que hacen de hilo musical a todas las estrofas y relatos que, a veces siguen pecando de lo mismo, son más respetuosos con la filosofía de este grupo que nació como una propuesta muy alternativa y diferente a lo que encontrábamos entre el hip-hop americano. ‘Need To Know’, ‘Dance Off’ y ‘The Train’ son piezas que habrá que destacar durante años aunque no consigan ni notoriedad ni reconomiento, y son algunas de las canciones que hacen, de ‘This Unruly Mess I’ve Made’, un disco sobresaliente, porque la perfección no existe.

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Para versionar ‘Drive’ de The Cars, Britta Philips se come a Lana del Rey.

Si le das al “play” y cierras los ojos, estoy seguro de que creerías que estás ante una nueva canción de Lana del Rey (o para el caso, un cover suyo). Pero no, la que canta es Britta Philips, cantante del mítico grupo Luna.

Es una versión muy notable y despierta otro lado de la famosa canción que la actualiza a 2016. ‘Drive’ sirve como segundo adelanto para su primer disco en solitario que Britta lanzará en poco más de un mes y que sufrió la pérdida de su mayor colaborador en 2013, por lo que el proyecto se tuvo que parar hasta ahora. El disco estará formado por cinco versiones (los dos primeros adelantos lo son) y cinco canciones originales y tiene papeletas para ser uno de los discos destacados del año.

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Tinashe filtra ‘Bullet’ entre otras canciones como queja de la indiferencia de su discográfica.

Con un debut como ‘Aquarius’, una artista como Tinashe debería tener la dirección artística de su discográfica a sus pies y el engranaje del proceso de lanzamiento de su segundo disco ‘Joyride’ a máxima potencia. Pues no es así. Con media gira hecha y un disco grabado pero sin promoción ni un timing claro, Tinashe ha explotado y ha soltado a través de diferentes medios varios cortes en protesta de que la discográfica no ponga un poco de su parte para terminar de lanzar su segundo trabajo.

La queja viene dada, sobre todo, por el empeño que están poniendo en ZAYN, ex-miembro de One Direction y la gallina de los huevos de oro para cualquiera discográfica en estos momentos, y no compartir un poco de ese esfuerzo en ella. Es injusto y ella lo sabe, por eso filtró canciones a la red y, además, publicó en Spotify producciones anteriores a su debut, pero entre todas esas canciones, está ‘Bullet’, que solo se puede escuchar (legalmente) a través de Audiomack.

No es una obra maestra, pero es que este corte entra directo a formar parte de lo mejor de la americana. Un medio tiempo donde Tinashe se siente muy cómoda, RnB del que nunca falla. Es una pena que no vayamos a conocer un lanzamiento oficial de este temazo.

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Analogic, otro grupo murciano que exhala calidad, presenta ‘Chronos’.

He de reconocer que hasta hace unos días no conocía al grupo, pero ‘Chronos’ ha despertado un interés muy grande en mí y no es para menos. La potencia del tema, la voz de su líder in crescendo hasta el estribillo y un mensaje universal, hacen de ‘Chronos’ una de las mejores canciones en español que he escuchado en los últimos meses.

En directo, este grupo tiene que ser explosivo, por lo que habrá que estar atentos para asistir a un concierto de ellos en alguna sala.

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La lista estadounidense de singles: destacados.

Cuarta semana en el número uno para ‘Work’ de Rihanna y también cuarta semana que la segunda y la tercera posición se las llevan Justin Bieber con ‘Love Yourself’ y Twenty One Pilots con ‘Stressed Out’, respectivamente. Y como casi siempre suele pasar cuando los tres primeros puestos no varían, en el resto de la lista hay muchos movimientos más que interesantes.

Para empezar, el lanzamiento por sorpresa de Kendrick Lamar de un disco con descartes ha hecho que cuele dos de los cortes en la lista, aunque en puestos modestos (pero Kendrick no es artista de grandes posiciones), ‘untitled 02 | 06.23.2014′ y ‘untitled 07 | 2014-2016′, las más comentadas del disco, entran en lista y, seguramente, por poco tiempo. Pero la entrada más fuerte de la semana es para el temazo de Meghan Trainor, ‘No’, que entra en el 11. Otras entradas destacadas es la del regreso de Shakira para la banda sonora de ‘Zootrópolos’, ‘Try Everything’, que se coloca en el 66; o el nuevo tema del cantante country Blake Shelton ‘Came Here To Forget’, que entra en el 54, siendo la segunda entrada más fuerte de la semana.

Pero lo realmente consistente son las subidas que se han producido. Lukas Graham ya está en el 5 después de estar una semana en el 9 y Mike Posner, con el remix de Seeb de su éxito ‘I Took A Pill In Ibiza’, ya ha entrado en el top 10. Esas son las subidas esperadas y previsibles, pero DJ Snake, uno de los causantes de ‘Lean On’, experimenta la subida más fuerte con ‘Middle’, su colaboración junto a Bipolar Sunshine, subiendo desde el puesto 50 hasta el 31. Tras él, el debutante Desiigner y ‘Panda’ (que hace dos semanas confundí y adjudiqué la entrada en lista al grupo Panda con la canción ‘Designer’, como para no confundirlo) sube dieciocho puestos en una más que importante subida para un artista trap como él. Y MNEK y Zara Larsson, tras subir otras doce posiciones, ya están en el 22 con ‘Never Forget You’. Ya huele a mini-éxito americano.

En el otro lado de la moneda está la caída de la nueva versión del ‘Piece By Piece’ de Kelly Clarkson que, tras entrar en el 8 directamente, esta semana se sitúa en la vigésima posición y Sia, que no termina de cuajar en el mercado americano con la versión junto a Sean Paul de ‘Cheap Thrills’, que vuelve a bajar y se coloca una posición más abajo, exactamente en el 91.

Otras cositas:

‘Work From Home’, el adelando del segundo disco de Fifth Harmony, baja cuatro puestos en su segunda semana y se queda en el 16 los próximos siete días.

La colaboración con The Weeknd para el último disco del rapero Future, ‘Low Life’, está consiguiendo muy buenos resultados en listas y sube trece puestos en su quinta semana y ya está en el 43.

Daya y The Chainsmokers, probablemente las dos revelaciones más interesantes del último año en Estados Unidos, juntos llegan al 63 con la colaboración para el disco del dúo electrónico llamada ‘Don’t Let Me Down’.

Como ya se veía venir, el estreno del videoclip para ‘Wild Things’ de Alessia Cara le da un pequeño empujón al single en la lista y lo sube al 69, subiendo once posiciones.

El country suele entrar en las últimas posiciones y Jake Owen lo hace en el 83 concretamente con ‘American Country Love Song’, canción con título para atraer atención.

La cantante RnB Zendaya se une a Chris Brown en su mejor canción hasta la fecha ‘Something New’, pero, de momento, el público no la respalda mucho. Solo consigue entrar en el 96.

Para cerrar la lista, dos de los raperos más importantes de la historia americana, 2 Chainz y Lil Wayne se recrean en ‘Gotta Lotta’, pero en las próximas semanas seguro que arañan alguna posición más.

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Un videoclip que no te dejará indiferente: ‘Drag’ de Cat’s Eyes.

Cat’s Eyes está a tres meses de lanzar su segundo disco y para presentarlo han decidido grabar un videoclip algo polémico sobre un tema delicado para ‘Drag’, el primer corte sacado desde ese disco llamado ‘Treasure House’.

El videoclip en cuestión (si no lo has visto, ya le estás pinchando para verlo) está protagonizado por el dúo que en una primera imagen de ella, se puede comprobar que no es una apacible convivencia. La acción llega muy rápido y los golpes embrutecen el vídeo en décimas de segundo y de ahí, para arriba.

Lo peor de este videoclip (puede que lo único malo) es el fotograma que han elegido como miniatura para el vídeo en YouTube, porque creo que es una idea equivocada y explico por qué. Evidentemente, el tema central es la violencia de género y para un tema así, para el cuál la sociedad se debe educar, la mejor manera de impactar a la gente es sorprendiéndola y esa miniatura ya desvirtúa lo pacífica que debería ser, en primera instancia, esa convivencia y te hace esperar el resultado que acaba teniendo. De todas maneras, el vídeo es bastante notable y, a pesar de ese detalle, es espontáneo y acaba sorprendiendo, aunque el sabor final del mismo es algo confuso, ya que no termina de ser creíble del todo.

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A canción por disco, Adore Delano tiene en ‘Foreign Lover’ la clave de su último disco.

Igual que en ‘Till Death Do Us Party’, su primer disco, ‘I Adore You’ era una maravillosa muestra de lo que era capaz de hacer, siendo la excepción a un disco que pasa muy desapercibido en el electropop genérico, en ‘After Party’ Adore Delano es capaz de hacernos volver a creer cuando empieza a reproducirse ‘Foreign Lover’.

El single del disco es ‘Dynamite’, pero el corte potente de su segundo trabajo es este ‘Foreign Lover’, que comienza con un saludo en diferentes idiomas y que cuenta con una dura base más propia de un artista bajo una discográfica EDM pero que tiene todos los ingredientes para ser un hit de radiofórmula y que suene en cualquier fiesta a altas horas de la madrugada.

Quizá no es la mejor faceta para explotar y, por ello, puede que no acabe siendo single, pero dejaría escapar una oportunidad a un auténtico éxito en un mercado como el de la noche.

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‘Like I Would’, el tercer single de la carrera de ZAYN calienta los motores para el lanzamiento del disco.

Hasta ahora nos había presentado dos baladas y ZAYN, tras su marcha de One Direction, no podía basar su carrera en las canciones romanticonas y pastelosas, por lo que para el prelanzamiento de ‘Mind Of Mine’, su disco que saldrá a la venta la próxima semana, ya le ha echado gasolina al motor y ‘Like I Would’ ya empieza a mover cuerpos.

Aunque empieza casi acapella, el ritmo tarda poco en aparecer para no acabar hasta el final del tema, probablemente mejor que casi la mayoría de las canciones de su ex-boy band. También añade la picardía de una letra en la que no es parte de una relación amorosa, sino un tercero en discordia, temática diferente a las canciones predecesoras.

El horno en el que se está gestando la carrera musical de este inglés con ascendencia pakistaní está a máxima potencia y no tiene pinta de que lo vayan a desenchufar pronto.

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Los lunes son para comentar la lista de singles inglesa.

Los tres primeros puestos siguen sin variar de protagonistas, pero sí lo hacen en el orden. Lukas Graham sigue, incontestablemente, en el 1 con ‘7 Years’, pero ‘Work’, la colaboración de Rihanna con Drake, cae al 3, beneficiándose Mike Posner con el remix de su ya hit ‘I Took A Pill In Ibiza’.

Esta semana solo hay una novedad en la lista y viene por parte de uno de los artistas más veteranos de la electrónica actual, Tiestö, que llega acompañado de Oliver Heldens y Natalie La Rose en ‘The Right Song’, otro de esos temas que serán de los olvidados de la carrera de Tiestö. Entra al 39. Pero por otra parte, hay muchos ascensos importantes. 

Quizá la subida más importante es la de la girl-band Fifth Harmony que ya se coloca a las puertas del top 10 en su segunda semana con ‘Work From Home’ tras subir doce posiciones desde el 23. El lanzamiento a mitad de semana penalizó hace siete días, pero en esta semana ya se ven los auténticos resultados del primer single del segundo disco del grupo. Alan Walker y su éxito global ‘Faded’ vuelve a subir en su octava semana (tras estrenarse muy arriba) y se vuelve a colocar en el ecuador de la lista por debajo de Sia que, con ‘Cheap Thrills’ y acompañada de Sean Paul, sube hasta el 20 tras escalar otras doce posiciones.

En la otra cara de la moneda está ‘Rinse & Repeat’ de Riton junto a Kah-Lo, que, en su segunda semana en el top 40 inglés, baja doce puestos, aunque se queda en el 25, que tampoco está tan mal.

Otras cositas:

‘Hands To Myself’ de Selena Gomez, en su segunda semana en lista, asciende hasta el 32. Subida importante pero no determinante, en las próximas semanas sabremos qué ocurre con este grower.

Major Lazer vuelve a llegar al top 10 inglés pero con el remix propio para ‘Light It Up’ que ya tardaba en subir.

Tinie Tempah, el cantante inglés que, pese a su calidad no consigue triunfar más allá de las costas británicas, coloca en el 9 su nuevo tema junto a Zara Larsson llamado ‘Girls Like’.

‘When We Were Young’ vuelve a desinflarse otra semana quedándose cinco puestos más abajo.

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La venta de singles en España. Lo que triunfa en nuestro país.

Como era previsible, ‘Work’ ya ha entrado en el top 3 esta semana y lo hace en el segundo puesto, por lo que el reinado de Justin durante más de dos meses puede estar llegando a su fin. En el primer puesto, ‘Sorry’ y al tercer puesto desciende el ‘Hasta el amanecer’ de Nicky Jam que ha encontrado en Rihanna el nuevo rival a batir.

En el resto de la lista los movimientos han sido menos destacados y las entradas siguen centrándose en la parte baja de la lista como ‘Work From Home’, el nuevo single de Fifth Harmony, que, tras conseguir el puesto 23 en la lista de single británica y entrar al 12 en la lista más importante de Estados Unidos, en España entra al 58 convirtiéndose en la entrada más fuerte de la semana. El primer puesto no lo conseguirá, pero seguro que mucho más arriba acaba llegando. La segunda entrada más importante es para Morat, que consigue un éxito viral y, probablemente, sí que alcance uno de los primeros puestos, con ‘Cómo te atreves’ y acaba entrando en el 74. Las otras entradas son de ‘Mi héroe’ de Antonio Orozco al 86, Charlie Puth con ‘One Call Away’ al 87, Chino & Nacho junto a Daddy Yankee al 91 con ‘Andas en mi cabeza’ y el colaborador en ‘Lean On’, DJ Snake, junto a Bipolar Sunshine que entran al 93 con ‘Middle’.

La subida más importante, sin contar la escalada triunfal de Rihanna al 2, es, como no, para ‘7 Years’ de Lukas Graham que llega al 40 subiendo desde el 56. ¿Cuántas semanas tardará en entrar en el top 10? ¿Dos? ¿Tres? Y la colaboración de Sia junto a Sean Paul también experimenta una buena subida y ‘Cheap Thrills’, sube desde el 69 al 56.

Otras cositas:

‘Faded’, que la semana pasada entraba en el top 10 directamente al 5, sube un puesto más y ya está en el 4, adelantando a ‘Love Yourself’ y el ‘Picky’ de Joey Montana.

ZAYN se mantiene muy dignamente con ‘Pillowtalk’ entre los primeros puestos de la lista española y, además, esta semana, sube una posición para quedarse en el 12 que hace, de esta, su mejor semana.

El Deepend Remix del ‘Catch & Release’ de Matt Simons sube otra semana más y ya está en el 18. Es cuestión de tiempo que alcance el top 10 aunque no subirá mucho más de ahí.