Pintar cuerpos humanos implica pensar en primer lugar en el gesto, su interacción con el espacio que a su vez es un cuerpo de agua, que tan dentro o fuera está de este otro cuerpo traslúcido, la acción que realiza, su fuerza y las consecuencias en el agua estancada. El hecho de que un cuerpo humano mantenga una postura hiératica dentro de la piscina, ya genera modificaciones en las secuencias del oleaje liviano del agua producido por el viento.
En cualquier representación de los cuerpos de agua tenemos suerte de repetir unidades que en la realidad no son cuantificables, estas unidades en la pintura se despliegan a lo largo del estanque, y ejecutan distintos tiempos de la misma nota tonal, permiten contar la incidencia de otros cuerpos con otras características, y es quizás en ello que podemos expresar una idea sobre la pintura a través de la pintura misma: Algo pasa estáticamente, a lo largo del tiempo.
Al pensar en el cuerpo humano dentro de un cuerpo de agua que no tiene corriente alguna, ¿cuál es la relación simbólica del cuerpo humano con el espacio?, cada gesto del cuerpo humano en el agua tiene una consecuencia visible y representable, podemos ser conscientes de las repercusiones de cada acción en el continuo del espacio.
Mis intereses al realizar esta serie de pinturas y dibujos van en dos direcciones: El objeto pictórico que representa el tiempo y el espacio en las piscinas, es decir, el lugar del lenguaje de la pintura dentro de la generación de imágenes en una cultura; y el otro, las extrañas costumbres que permiten a la gente meterse a unos estanques de agua a socializar, mientras se ejercitan o simplemente chapotean.
Sobre este segundo punto habrá que aclarar que también existe el interés de exploración de los balnearios como espacios en donde existe un cambio en nuestra relación con el espacio con nuestras costumbres y nuestra conducta, heredada de una cultura en constante cambio.
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