#claudio constantini

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Claudio Constantini

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Dandelions (C.Constantini) His Instagram @constantini_music

Dandelions by Claudio Constantini 

Claudio Constantini (b. 1983) is a multiinstrumentalist (pianist, bandoneonist) and composer born in Peru and currently living in Spain. Known for his eclectic nature, he feels at home in a variety of musical genres. He has garnered one of the widest followings on social media for a classical instrumentalist. 

班東尼手風琴（bandonion）或稱班多鈕手風琴（bandoneón）是一種在阿根廷和烏拉圭特別流行的手風琴。它是大多數探戈樂團的典型樂器。與六角手風琴家族的其他成員一樣， 是一種日耳曼琴體系，採用亨里齊（Heinrich Band）劃分的雙音布局。雖說原本想作為小教堂管風琴的替代，很快世俗化。因為班多鈕手風琴十九世紀在阿根廷風靡一時；它被握在雙手之間，透過拉動和推動風箱中的空氣來演奏，透過按下樂器的按鈕將空氣引導到一組調好的金屬簧片中。與大多數手風琴不同，班多鈕總是使用相同的簧片組來產生聲音，通常沒有手風琴上常見的音調開關。儘管如此，透過使用各種風箱壓力和其他技巧，班多鈕可以演奏得非常富有表現力。由於左側有木箱，所以左手和右手的音色不同，左手的音色帶有鼻音和柔和的音色，而右手的音色通常明亮而尖銳。

The bandoneon (bandoneón) or bandonion is a type of concertina particularly popular in Argentina and Uruguay. It is a typical instrument in most tango ensembles. As with other members of the concertina family, it is held between the hands, and played by pulling and pushing air through bellows, routing it through sets of tuned metal reeds by pressing the instrument's buttons. Unlike most accordions, bandoneons always employ the same sets of reeds to produce their sound, and do not usually have the register switches common on accordions. Nevertheless, the bandoneon can be played very expressively, using various bellows pressures and other techniques. The left and right hand have different timbres due to the wooden box on the left side which gives the left hand a nasal and muted timbre, in contrast with the right hand which is usually bright and sharp. (wiki) 

Dandelions · Claudio Constantini

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Claudio Constantini

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Bandoneons were first conceived as cheaper, portable substitutes for harmoniums and organs for churches, and I feel like it still carries with it the fascination of the sacred that makes its sound so unique and evocative (and definitely richer and more distinct than that of the accordion, despite what the general similarity in appearance might lead one to believe).

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Claudio Constantini

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La utopía funcionó a medias

En

Mi crítica del concierto de Leticia Moreno & Friends esta noche en el Espacio Turina.

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"Bach escribió una música muy compleja pero llega al oyente con extrema facilidad"

[Claudio Constantini en su actuación de hace unos días en el Alcázar de Sevilla. / Actidea]

En su segundo disco dedicado exclusivamente a Bach con el bandoneón, Claudio Constantini se acerca a las partitas para violín y las suites para violonchelo

En 2023, Warner editó (sólo en digital) su primer acercamiento a Bach con el bandoneón. Ahora, él mismo ha producido este segundo álbum (incluido ya el formato CD) dedicado a la música del compositor germano. Es el tercer disco que Claudio Constantini publica en 2024, después de Efímero y An Imaginary Soundtrack, que incluyen creaciones propias. Peruano de nacimiento, pero residente en Madrid, pianista de primerísimo nivel, compositor, arreglista, Constantini toca lo mismo jazz que a Debussy o combina, como este mismo mes de agosto en el Alcázar sevillano, a Bach con Piazzolla.

–¿De dónde saca el tiempo?

–Soy un poco obseso de la música. Me levanto muy temprano y ya estoy pensando, componiendo, porque compongo mucho. Ya estoy dándole vueltas a todo y probando a ver si lo que pienso funciona, es un continuo ensayo y error para ver no sólo que algo vaya bien para mí, sino para el público. El músico puede pensar que lo está haciendo bien, pero si no funciona delante del público no sirve. Y así todo el día, todos los días.

–¿Da más conciertos con el bandoneón o con el piano?

–Depende. Igual hay un mes que sólo doy conciertos de piano y luego me tiro tres meses sin uno...

–¿Se siente más cómodo aún con el piano?

–Yo empecé el bandoneón a los veintipocos años. El piano lo llevo tocando diez años más, que son unas cuantas horas. No sé si cómodo es la palabra, pero me siento más familiarizado cuando toco un recital de Bach, Beethoven, Chopin o Brahms al piano, que tocando Bach en el bandoneón, que me exige mayor esfuerzo mental. Hacer un concierto como el del Alcázar de Sevilla al bandoneón solo exige una gran concentración.

–¿Qué tiene Bach que no hay músico que se resista a tocarlo?

–Para empezar, pienso que Bach es una base para prácticamente todos los compositores que existieron después. Todos tomaron cosas de él. Hay una cierta familiaridad estética, armónica, de cómo desarrolla los motivos, cómo desarrolla su armonía en cualquier género, cantatas, suites, tocatas, todo... Por otra parte, surge una magia para mí en la música de Bach que es la gran complejidad que tiene de todo tipo, a nivel estilístico, de contrapunto, análisis, armonía... Pero eso el oyente no lo percibe. Bach escribió una música extraordinariamente compleja pero al oyente le llega con extrema facilidad. Ahí radica su genio, en el maridaje entre lo que intelectualmente es muy complicado y tiene un gran desarrollo, pero a la vez es tan directo que cualquiera puede apreciar su belleza sin saber absolutamente nada de teoría musical.

–¿Cuáles son las dificultades principales para volcar su música en el bandoneón?

– Cada obra tiene su dificultad particular. Para comenzar, la técnica. Uno tiene que ver si se puede tocar en el instrumento o no. Hay obras que aparentemente no serían posibles por la textura, la variedad de voces, como la Tocata y fuga en re menor, por ejemplo. Sin embargo, por las posturas, por las notas y por las características técnicas del instrumento, se puede hacer un arreglo que suene lo suficientemente bien. Pero luego hay otras obras para órgano en las que hay que sacrificar demasiado y prefiero no hacerlas. Depende de las posibilidades del instrumento. Hay una dificultad básica también: cuando uno abre y cierra el fuelle, suenan distintas notas, así que hay un trabajo previo de ordenar todas las notas y luego ver cómo pueden sonar abriendo o cerrando, porque hay algunas notas que no existen abriendo y otras que no existen cerrando.

–¿Por qué escogió estas obras para este disco?

–En mi anterior disco de Bach, que publicó Warner, había ya algunos movimientos de la Suite para cello y de las Partitas para violín, incluida la chacona, y entonces estuve probando y decidí hacer estas, porque son obras con las que tengo una conexión muy especial, me transmiten mucho íntimamente, en especial la Partita nº2, de la que he escuchado infinidad de versiones para todos los instrumentos, porque Bach suena en cualquier instrumento. Mi preferida es posiblemente la que hizo Manuel Barrueco para guitarra, pero funciona también en el laúd o incluso en la mandolina, que lo toca Avi Avital ahora muy a menudo. Sin embargo, la del bandoneón es una sonoridad nueva para esta música. Y yo trato de ofrecer una versión que se acerque al estilo barroco, que conozco a través del piano, pero con una manera de interpretar muy distinta, que es la específica del bandoneón y del acordeón. Mi trabajo parte del interés y el amor que tengo hacia esta música, del interés en hacer una transcripción para que se genere una nueva manera de escucharla y para dejar una referencia a bandoneonistas y quizás acordeonistas que quieran acercarse a estas obras y tengan algunas pautas sobre cómo hacerlo.

[Diario de Sevilla. 25-08-2024]

La ficha BACH Johann Sebastian Bach (1685-1750) Suite para violonchelo solo nº1 en sol mayor BWV 1007 Partita para violín solo nº3 en mi mayor BWV 1006 Partita para violín solo nº2 en re menor BWV 1004 Claudio Constantini, bandoneón

EL CD EN SPOTIFY

Bach: Partitas bwv.1004,1006/Suite bwv.1007 (arr.for Bandoneon)

Album · Johann Sebastian Bach · 2024 · 17 songs