#euphronios

[lionofchaeronea]

A rider. Interior of an Attic red-figure cup, signed by the potter Euphronios and the painter Onesimos; ca. 500-490 BCE. Found at Vulci; now in the Louvre. Photo credit: Michael Greenhalgh/Wikimedia Commons.

[philoursmars]

Retour à mon projet de présenter la plupart de mes 53880 photos (nouveau compte approximatif !)

2013. Il y eut au Louvre-Lens une très belle et colorée expo sur Caere (Cerveteri), ville étrusque.

- cratère athénien par Euphronios: Héraklès contre Antée - 510av. J-C.

- les 2 suivantes : antéfixes - 500av. J-C.

- antéfixe : Achéloos - 520av. J-C.

- fronton - 510av. J-C.

- amphore  athénienne par Oltos :  Achille et le Centaure Chiron - 515av. J-C.

- fresque...?

[michael-svetbird]

: • The "PORTRAITS OФ AMAZONS" MSP Gallery • PART 15: Red- Black-figured Attic and Etruscan pottery closeup~details from: - Antikenmuseum Basel @antikenmuseumbasel - MAN dell’Umbria @museoarcheologicoumbria - MAN 'Gaio Cilnio Mecenate' Arezzo . [ Previous sets: #portraitsofamazons or visit my FB | DA Online Galleries, pls see direct links below ] To be continued.. . 1. • AMAZON & 2 Greeks Detail of Attic Black-figured Amphorae [upper register] Ca 570 BC., Athens, Archaic Antikenmuseum Basel @antikenmuseumbasel AB 10|21 MSP 3000X3000 600 . 2. • HIPPOLYTA [?] Detail of Etruscan Red-figured Calyx-Krater with Heracles and Amazons 330-300 BC. Found in 1853 [near Perugia] Museo Archeologico Nazionale dell’Umbria, Perugia @museoarcheologicoumbria MANU 08|21 MSP 3000X3000 300 . 3. • TWO AMAZONS [Lesyle, Thraso] Attacking Herakles Detail of Attic Red-figured Volute Krater | Side A. Attributed to the Euphronios Painter [en.wikipedia.org/wiki/Euphronios] "Herakles & Telamon battling the Amazons" Late Archaic, 550-510 BC. Museo Archeologico Nazionale "Gaio Cilnio Mecenate", Arezzo facebook.com/archeologicoarezzo MANGCM 08|21 MSP 3000X3000 600 . 4. • AMAZON Running Towards Herakles Detail of Attic Red-figured Volute Krater | Side B. Attributed to the Euphronios Painter [en.wikipedia.org/wiki/Euphronios] "Herakles & Telamon battling the Amazons" Late Archaic, 550-510 BC. Museo Archeologico Nazionale "Gaio Cilnio Mecenate", Arezzo facebook.com/archeologicoarezzo MANGCM 08|21 MSP 3000X3000 600 . "PORTRAITS OФ AMAZONS" ONLINE GALLERY: . -- DeviantArt: deviantart.com/svetbird1234/gallery/67332393/portraits-of-amazons-gallery -- FB Album: facebook.com/michael.svetbird/media_set?set=a.769989173369662&type=3 . . #basel #perugia #arezzo #archaeologicalmuseum #historymuseum #museoarcheologico #vasepainting #ancientart #redfigure #blackfigure #ancientpottery #ancientceramics #attica #euphronios #etruscan #etruria #ancientgreece #magnagrecia #amphora #krater #ancient #archaeology #mythology #amazons #hippolyta #warrioress #archaeologyphotography #museumphotography #michaelsvetbird 08-10|21 ©msp @michael_svetbird sorry for the watermarks https://www.instagram.com/p/CVSPvxloWcr/?utm_medium=tumblr

[conformi]

Loomis Dean, Monowheel, 1952 VS Cylix of Apollo, 480–470 BC

[the-met-art]

Fragment of a terracotta kylix (drinking cup) by Euphronios, Greek and Roman Art

Medium: Terracotta

Gift of Dietrich von Bothmer, 1983 Metropolitan Museum of Art, New York, NY

http://www.metmuseum.org/art/collection/search/255787

[thecrankyprofessor]

Is that the...? Yes, it is. The Italian government has moved Sarpedon Krater by Euphronios to Cerveteri. There is some slight evidence that it was robbed from a tomb in the general area. 

This is a time when I back leaving objects in a national museum - the Villa Giulia - in Rome.

Among other things, there were 2 people in the museum during the 45 minutes I spent there - me and the woman at the ticket desk. Remember that old “but we take better care of antiquities here in America” argument? Proven. Or the “more people will see it in New York?” Yes, in any 3 minute period more people will look at it closely.

[yorik59lene]

Sarpedons Körper wird von Hypnos und Thanatos (Schlaf und Tod) getragen, während Hermes zusieht. Seite A des sogenannten "Euphronios-Kraters", attischer rotfiguriger Kelchkrater, signiert von Euxitheos (Töpfer) und Euphronios (Maler), um 515 v. Chr. H. 45,7 cm (18 Zoll); T. 55,1 cm (21 11/16 Zoll). Ehemals im Metropolitan Museum of Art, New York (L.2006.10); Rückkehr nach Italien und Ausstellung in Rom ab Januar 2008.

File:Euphronios krater side A MET L.2006.10.jpg - Wikimedia Commons

Euphronios Krater

KI-Übersetzung

Der Euphronios-Krater (oder Sarpedon-Krater) ist ein antiker griechischer Terrakotta-Kelchkrater, eine Schale, die zum Mischen von Wein mit Wasser verwendet wurde. Sie wurde um das Jahr 515 v. Chr. erbaut und ist das einzige vollständige Beispiel der erhaltenen 27 Vasen, die vom berühmten Euphronios bemalt wurden, und gilt als eine der schönsten antiken griechischen Vasen, die es gibt.

Es wurde illegal auf einem etruskischen Friedhof in der Nähe von Cerveteri ausgegraben und war von 1972 bis 2008 Teil der Sammlung des Metropolitan Museum of Art in New York, bis es im Rahmen eines im Februar 2006 ausgehandelten Abkommens nach Italien repatriiert wurde. Es befindet sich heute in der Sammlung des Archäologischen Museums von Cerveteri als Teil einer Politik der Rückgabe gestohlener Kunstwerke an ihren Herkunftsort.

Beschreibung

Der Euphronios Krater ist 45,7 cm (18 Zoll) hoch und hat einen Durchmesser von 55,1 cm (21,7 Zoll). Er kann etwa 45 l (12 Gallonen) aufnehmen. Der Stil der Vase ist rotfigurige Keramik, bei der die Umrisse, Details und der Hintergrund mit einem undurchsichtigen schwarzen Slip bemalt sind, während die Figuren selbst in der Farbe des unbemalten Terrakotta-Keramiktons belassen sind.

Der Krater ist mit zwei Szenen verziert. Auf der Vorderseite ist eine Episode aus dem Trojanischen Krieg zu sehen; Diese Illustration zeigt den Tod von Sarpedon, dem Sohn des Zeus und Laodamias. Die Rückseite des Kraters zeigt eine zeitgenössische Szene athenischer Jünglinge aus dem sechsten Jahrhundert v. Chr., die sich vor der Schlacht bewaffnen. In der Szene von Sarpedons Tod weist der Gott Hermes die Personifikationen des Schlafes (Hypnos) und des Todes (Thanatos) an, die Gefallenen zur Bestattung in seine Heimat zu tragen. Während das Thema von Sarpedons Tod normalerweise als stilisiertes Tableau dargestellt wird, sind die Figuren in dieser Szene in naturalistischen Posen und mit schematischer, aber akkurater Anatomie gemalt. Dieser Stil ist emblematisch für die Pioniergruppe der spätarchaischen Maler, von denen Euphronios als der versierteste gilt. Die Szene der anonymen griechischen Jugendlichen auf der Rückseite teilt diesen naturalistischen Stil und verwendet alle für die Pioneer Group charakteristischen Techniken der anatomischen Genauigkeit, natürlicher Posen, Verkürzung und räumlicher Illusion.

Charakteristisch für die Pioneer Group ist auch die erzählerische Spannung, die sowohl durch die Kombination dieser beiden Szenen in einem Stück als auch durch die Malerei in einem gemeinsamen Stil entsteht. [Zitat erforderlich] Der Tod des Sarpedon, eine quasi-mythologische Geschichte, die jedem bekannt sein dürfte, der den Krater betrachtet, ist eine Episode, in der bestimmte historische und mythologische Figuren involviert sind. Die andere Szene, die der anonymen Jugendlichen, die sich auf den Krieg vorbereiten, ist sowohl allgemeiner als auch explizit zeitgenössisch. Die jungen Männer sind keine Helden der Legende; Mit ihren fein detaillierten Gesichtszügen erhalten sie Persönlichkeit und Charakter, aber sie könnten jeder der jugendlichen Soldaten der griechischen Armee sein. Beide Szenen sind in ähnlichen Stilen gemalt, was die historische Szene zeitgemäßer erscheinen lässt; Ebenso beginnt die zeitgenössische Szene, einige der mythologischen Qualitäten der anderen zu teilen. Die beiden Szenen laden zum Vergleich zwischen den Erzählungen ein, die sie darstellen; Gewiß, der Held Sarpedon war nicht weniger jung als diese anonymen Knaben, und Tod und Schlaf könnten für sie kommen, wie sie es für ihn taten.

Die Vase ist sowohl von Euxitheos als Töpfer als auch von Euphronios als Maler signiert. Während es üblich war, dass der Maler das fertige Werk signierte, war es weniger üblich, dass der Töpfer seinen eigenen Namen hinzufügte. Das Vorhandensein beider Signaturen deutet darauf hin, dass Euxitheos die Vase als eines seiner schönsten Werke empfand. Neben den Unterschriften der Künstler auf der Vorderseite trägt sie auf der Rückseite die Inschrift "Leagros is handsome.". Diese Inschrift ermöglichte es Kunsthistorikern, den Krater auf etwa 520–510 v. Chr. zu datieren, da Leagros zu dieser Zeit als der schönste Mann Griechenlands galt. Alle Namen sind in attischen Buchstaben geschrieben.

Geschichte

Aufzeichnungen italienischer Gerichte über eine Untersuchung deuten darauf hin, dass der Krater im Dezember 1971 aus einem etruskischen Grab in der Greppe Sant'Angelo in der Nähe von Cerveteri geplündert wurde. Der Krater wurde am 10. November 1972 von Robert E. Hecht, einem in Rom lebenden amerikanischen Antiquitätenhändler, für 1,2 Millionen US-Dollar an das Metropolitan Museum of Art verkauft. Hecht, der des Handels mit illegalen Antiquitäten beschuldigt wurde, behauptete, den Krater von Dikran Sarrafian, einem libanesischen Händler, erworben zu haben, dessen Familie das Stück seit 1920 besaß. Es gibt Hinweise darauf, dass Hecht den Krater 1972 von Giacomo Medici gekauft haben könnte, einem italienischen Händler, der 2005 wegen des Verkaufs gestohlener Kunst verurteilt wurde. Hecht wies die Vorwürfe zurück.

Thomas Hoving, Direktor der Met und Hauptunterhändler beim Kauf, sagte später in seinen Memoiren Making the Mumies Dance: "Eine intakte rotfigurige griechische Vase aus dem frühen sechsten Jahrhundert v. Chr. konnte nur auf etruskischem Territorium in Italien von illegalen Ausgräbern gefunden worden sein." Um die Bedenken zu zerstreuen, veranlasste er etwa ein halbes Jahr nach dem Kauf des Kraters das Metropolitan Museum, einen Privatdetektiv nach Zürich zu schicken, um die zitierte Sarrafian-Provenienz zu untermauern.

Im Jahr 2006, nach dem Prozess gegen Giacomo Medici und den damit verbundenen Enthüllungen über den Schmuggel von Antiquitäten, unterzeichneten das Metropolitan Museum of Art und die italienische Regierung ein Abkommen, in dessen Rahmen das Eigentum am Euphronios Krater und mehreren anderen Kunstwerken an Italien zurückgegeben wurde, im Austausch für langfristige Leihgaben anderer vergleichbarer Objekte, die sich in italienischem Besitz befanden. Der Krater blieb bis Januar 2008 im Metropolitan Museum ausgestellt, als er nach Italien zurückkehrte. Er wurde am 18. Januar in Rom enthüllt. Von 2008 bis 2014 war der Krater im Etruskischen Nationalmuseum Villa Giulia in Rom ausgestellt, bis er im Rahmen einer temporären Ausstellung im Cerveteri-Museum zur Feier der Zugehörigkeit der Nekropole von Banditaccia zum UNESCO-Weltkulturerbe versetzt wurde. Nach dem Anstieg der Besucherzahlen des Museums hat der Minister für Kulturerbe, Dario Franceschini, angekündigt, dass der Krater im Archäologischen Museum von Cerveteri verbleiben wird, als Teil einer Strategie, die Kunstwerke an ihren Ursprungsort zurückzubringen.

Details von der Vorderseite des Kraters wurden als Illustration für den Buchumschlag verwendet. Die Penguin Classics Deluxe-Ausgabe von Robert Fagles' englischer Übersetzung der Ilias verwendet eine Nahaufnahme von Thanatos für die Titelseite und eine Nahaufnahme von Sarpedon für die Rückseite.

Euphronios Krater - Wikipedia

Als Meisterwerk gilt der Kelchkrater, der Herakles und Antaios im Kampf zeigt. Besonders gelungen ist die anatomisch präzise Wiedergabe der Muskeln. Der Kontrast zwischen dem barbarischen libyschen Riesen Antaios und dem zivilisierten, gepflegten griechischen Helden ist bezeichnend für das sich herausbildende Selbstverständnis der Griechen. Eine besondere Intensität wird dem Werk durch die die beiden Kämpfer flankierenden fliehenden Frauen gegeben, die in ihrer Statuenhaftigkeit das Bild abschließen. Bei der Restaurierung der Vase wurde eine Vorzeichnung gefunden. Sie zeigt, dass Euphronios zunächst noch Probleme bei der Wiedergabe des ausgerenkten Arms des sterbenden Riesen hatte, die er jedoch in der Endfassung überwand.

Rückseite des Sarpedonkraters

Als Höhepunkt in Euphronios’ Schaffen wird allgemein der um 515 v. Chr. geschaffene Sarpedonkrater angesehen, auch einfach Euphronios-Krater genannt. Wie auf der bekannten Schale seiner frühen Arbeit bildet hier Sarpedon den Mittelpunkt des Bildes. Seine Leiche wird auf Anordnung seines Vaters Zeus von Thanatos und Hypnos vom Schlachtfeld getragen. Im zentralen Bildhintergrund ist Hermes zu sehen, der hier in seiner Eigenschaft als Begleiter der Toten auf ihrem letzten Weg abgebildet ist. Flankiert wird das Ensemble durch zwei trojanische Krieger, die offenbar nicht sehen, was vor sich geht, und starr vor sich hin blicken. Die Figuren sind nicht nur namentlich beschriftet, sondern auch mit erklärenden Texten versehen. Durch die Verwendung von dünnflüssigem Schlicker schafft es Euphronios, die verschiedenen möglichen Farbtöne gekonnt einzusetzen und somit der Szenerie eine besondere Lebendigkeit zu geben. Doch nicht nur in bildlicher Hinsicht ist dieser Krater der Höhepunkt im Werk des Künstlers. Auch die Kombination von Vase und Malerei findet hier einen neuen Höhepunkt. Die Form des Kelchkraters war noch während der schwarzfigurigen Malerei vom Töpfer und Maler Exekias entwickelt worden. Für die neue rotfigurige Malerei entwickelte Euxitheos einige Neuerungen. Durch die schwarze Bemalung der Henkel, des Fußes und des Vasenunterkörpers wird der helle Bildraum strikt begrenzt. Wie für das Werk des Euphronios üblich, wird der Bildteil von Verschnörkelungen begrenzt. Die Malerei selbst ist letztlich ein Paradebeispiel für die Arbeit des Malers: kraftvoll, dynamisch, detailliert, anatomisch korrekt und mit einem starken Hang zum Pathos. Auch den beiden Künstlern muss ihre vereint gute Arbeit bewusst gewesen sein, da sich hier die Signaturen des Töpfers und des Malers finden. Seit 1972 befand sich der Krater, der das einzige komplett und ohne Bruch erhaltene Werk des Künstlers ist, im New Yorker Metropolitan Museum. Im Februar 2006 wurde die Vase, die offenbar aus der etruskischen Nekropole von Cerveteri stammt und illegal erworben wurde, offiziell wieder an Italien zurückgegeben. Nachdem sie zunächst als Leihgabe weiter im Metropolitan Museum verblieben war, wurde sie im Januar 2008 nach Italien überführt, wo sie heute im Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia in Rom ausgestellt ist.

Auf der Rückseite des Sarpedonkraters findet sich eine einfachere Bewaffnungsszene, die ganz offensichtlich weniger sorgfältig gearbeitet wurde. Sie scheint auch nicht in Zusammenhang mit der Sarpedonszene zu stehen. Es sind allerdings auch Arbeiten des Euphronios bekannt, in denen sich Vorder- und Rückseite ergänzen.

Euphronios – Wikipedia

[thecrankyprofessor]

Red-figure kylix: showing a six youths (hoplitodromoi) racing with helmets and shields; meander pattern and inscriptions in tondo. Potter: attributed to Euphronios; Painter: attributed to the Colmar Painter. Attic, 490-480 BC.

Diameter: 23.20 centimetres; Height: 9 centimetres Width: 30 centimetres (across handles) (across handles)

I like it that the youths are carrying shields showing youths practicing their sport!