The Royal Ballet of the Dowager of Bilbao's Grand Ball 1626 Pen and black ink, watercolour, 287 x 440 mm Musée du Louvre, Paris
RABEL, Daniel
French printmaker (b. 1578, Paris, d. 1637, Paris)
In the first half of the 17th century court ballet became an indispensable noble pastime, with Italy supplying ballet masters, musicians, and set designers, until the great period of Jean-Baptiste Lully. Biting satire was present in the masked balls and theatrical performances. No subject was sacrosanct, from social satire to seduction to politics. The height of grotesque caricature was perhaps attained by the variety of scenes and vulgarity of tone of The Royal Ballet of the Dowager of Bilbao's Grand Ball, Given by His Majesty in February 1626 in the Hall of the Louvre, then in the Paris Town Hall. Daniel Rabel's drawings, which have survived, give an idea of the farcical exoticism and mockery evoked through extravagant costumes and cacophonous hullabaloo, proving that buffoonery was not banned at court.
This drawing represents the entrance of the Esperlucattes.
В первой половине XVII века придворный балет стал незаменимым дворянским времяпрепровождением, причем Италия поставляла балетмейстеров, музыкантов и сценографов вплоть до великого периода Жана-Батиста Люлли. Язвительная сатира присутствовала в маскарадах и театральных постановках. Ни одна тема не была неприкосновенной, от социальной сатиры до соблазнения и политики. Вершина гротескной карикатуры, возможно, была достигнута разнообразием сцен и вульгарностью тона Большого бала Королевского балета вдовствующей герцогини Бильбао, данного Его Величеством в феврале 1626 года в зале Лувра, затем в парижской ратуше. Сохранившиеся рисунки Даниэля Рабеля дают представление о фарсовой экзотике и насмешке, вызванных экстравагантными костюмами и какофоническим шумом, доказывая, что шутовство не было запрещено при дворе. Этот рисунок изображает выход Эсперлюкаттов.
