#leonfonte

[sciatu]

OPERE DI GUGLIELMO BORREMANS - Leonfonte, Chiesa di San Giuseppe, Palermo la Martorana, Assunzione, La Martorana, Santa Maria in Valleverde, Sangiovanni in Piazza Armerina, San Giuseppe dei Teatini, Chiesa di San Ranieri e i quaranta martiri pisani.

Di Guglielmo Borremans ti ho già parlato tante volte quando parlando di questa o quella chiesa siciliana citavo la presenza dei suoi quadri o affreschi. Eppure vale sempre la pena di parlare di questo pittore fiammingo che ha riempito tutta la Sicilia delle sue opere aeree e leggere. A guardare tutto quello che ha lasciato, sembra quasi che passasse tutti i suoi giorni a dipingere visto, ma quello che stupisce di più è l’instancabile esuberanza barocca dei suoi affreschi, quelle continue invenzioni di sante e beate definite con poche e semplici pennellate tutte disposte in posizioni teatrali a glorificare e a involarsi lassù verso quel luminoso paradiso dove si trovano azzurre madonne e barbuti Padri Eterni. Nella sua pittura non c’è il racconto che Tintoretto usava nei suoi quadri e non la rarefatta eleganza del Tiepolo anche se, come il maestro Veneziano, esalta nelle sue opere i potenti committenti che pagano il suo lavoro. Le opere di Borremans, sono invece danze gioiose che sfumano verso l’alto, inserite in poderose opere architettoniche che riempiono in ogni dettaglio dando loro leggerezza e grazia. Sono infatti il respiro gioioso di un’epoca piena di tensioni creative e di voglia del nuovo e del bello di cui Borremans, fu un protagonista indiscusso.

I have already spoken to you about Guglielmo Borremans many times when speaking of this or that Sicilian church I mentioned the presence of his paintings or frescoes. Yet it is always worth talking about this Flemish painter who has filled all of Sicily with his aerial and light works. Looking at everything he has left, it almost seems that he spent all his days painting seen, but what is most surprising is the tireless baroque exuberance of his frescoes, those continuous inventions of saints and blesseds defined with a few simple brushstrokes all arranged in theatrical positions to glorify and fly up there towards that luminous paradise where there are blue madonnas and bearded Eternal Fathers. In his painting there is not the story that Tintoretto used in his paintings and not the rarefied elegance of Tiepolo even if, like the Venetian master, he exalts in his works the powerful clients who pay for his work. Borremans' works, on the other hand, are joyful dances that fade upwards, inserted in powerful architectural works that fill in every detail giving them lightness and grace. They are in fact the joyful breath of an era full of creative tensions and desire for the new and beautiful of which Borremans was an undisputed protagonist.

[sciatu]

SCENDE LA SERA D’ESTATE

Scende la sera, sollievo dal caldo, scende col suo sapore di miele e il silenzio che accompagna il mare quando si acquieta, scende timida e sincera come il bacio di una bambina, scende donando alle case il colore del tramonto, il silenzio degli innamorati, il sapore della giovinezza il profumo della vita. È un profumo sottile, che senti con il calore delle case, è un po’ profumo di tiglio, un po’ di gelsomino o di rosa o di ginestra selvaggia. È un po’ il profumo dei giochi passati, dei primi sorrisi o baci rubati, è semplice e onesto come le bugie di chi ama, come le prime carezze cercate e donate, desiderate e pretese. È un profumo che sa di sogni e salsedine, di giochi di carte e di lunghe telefonate, di attese, di prime volte, di incontri e di addii che vorrebbero non esserlo, di primi baci che non vorrebbero mai essere gli ultimi. La sera, ti copre e ti avvolge, mostra la vita li dove le lampade gialle l’attirano, diventa la madre dei sogni, il talamo, la complice dei giovani amanti, ne raccoglie i sorrisi, ne nasconde rossori e timidezze, ne esalta la passione e ne perdona i peccati, perché fatti di quell’amore di cui lei è fidata regista.

Evening falls, relief from the heat, descends with its taste of honey and the silence that accompanies the sea when it calms down, falls shyly and sincerely like the kiss of a child, descends giving the houses the color of the sunset, the silence of lovers, the taste of youth the scent of life. It is a subtle fragrance, which you feel with the warmth of the houses, it is a little scent of lime, a bit of jasmine or rose or wild broom. It is a bit like the scent of past games, the first smiles or stolen kisses, it is as simple and honest as the lies of those who love, like the first sought and donated caresses, desires and pretensions. It is a perfume that smells of dreams and saltiness, of card games and long phone calls, of waits, of first times, of meetings and farewells that they would like not to be, of first kisses that would never want to be the last. In the evening, it covers you and envelops you, shows life where yellow lamps attract it, becomes the mother of dreams, the thalamus, the accomplice of young lovers, collects smiles, hides blushes and shyness, enhances its passion and forgive sins, because they are made of that love of which she is a trusted director.

[sciatu]

Ispica-Santa Maria Maggiore, Marsala-Piazza Repubblica, Noto-la cattedrale, Palermo-Piazza Garraffello alla Vucciria, Leofonte-Piazza della Granfonte, Acireale-Piazza del Duomo, Gibellina,  Erice-Piazza del Duomo, Siracusa-Piazza Garibaldi, Adrano-Piazza Umberto I (le ultime tre foto dal libro di Armando Rotoletti : Sicilia in Piazza vedi su http://armandorotoletti.com/sicilia-in-piazza/)

Le piazze al paese erano il suo cuore. Ve ne erano di piccole, nascoste dove si sedevano i vecchi a raccontarsi i giorni che non erano più, o di grandi dove vi era un via vai di persone e di macchine, di animali e utensili. Le piazze più grandi erano anche teatro, erano cinema, erano sede di partito, bisca e bordello; erano il punto dove osservare chi veniva e chi andava, dove chi doveva partire passava a salutare tutti, dove chi era appena arrivato veniva a incontrare tutti e chiedere di questo e di quello, a mostrare il suo successo, a nascondere i suoi dolori. Con il caldo o con il freddo si svuotavano, con il calar del sole si riempivano e per tutta la sera vi era sempre qualcuno seduto sugli scalini della chiesa Matrice o nascosto sotto i pochi alberi a commentare, a ironizzare, a sottolineare, a sognare, amare e perder tempo. Le piazze erano un palcoscenico, un luogo dove andare a cercare, dove incontrare, dove amare ed odiare, dove bere e dove nascondersi, in mezzo agli altri evitando il silenzio delle stanze di casa, l’anonimato delle grandi città, quelle solitudini devastanti che li, nella piazza, non esistevano.

The squares in the village were his heart. There were small ones, hidden where the old men sat to tell themselves the days that were no longer, or of large ones where there was a bustle of people and machines, animals and tools. The largest squares were also theater, they were cinemas, they were the headquarters of the party, gambling den and brothel; they were the place to observe who was coming and who was going, where those who had to leave passed to greet everyone, where those who had just arrived came to meet everyone and ask for this and that, to show his success, to hide his pains. With the heat or the cold they emptied, with the setting of the sun they filled up and for the whole evening there was always someone sitting on the steps of the church Matrice or hidden under the few trees to comment, to ironize, to emphasize, to dream, love and lose time. The squares were a stage, a place to look, where to meet, where to love and hate, where to drink and where to hide ourself, among others avoiding the silence of the rooms of the house, the anonymity of the big cities, those devastating solitudes that there, in the square, did not exist.