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[ルノー・カピュソンの室内楽]

ルノー・カピュソンを聴く。本日のプログラムは、前半がフォーレのバイオリンソナタ第2番、後半がブラームスの第3番。後半がヴァイオリン、ビオラ、チェメが加わってジョルジュ・エネスクのピアノ五重奏曲作品29。ピアノがニコラス・アンゲリッチ、後半からのヴァイオリンがギヨーム・シレム、ビオラがアドリアン・ラ・マルカ、チェロがエドガー・モロー。

カピュソンはさすがに人気があるとみえて、今回ザルツブルクに来て初めて、「チケット求む」と書いた紙を手に佇む人たちを見た。

ルノー・カピュソンは、何度聴いても不思議な奏者である。モダン楽器奏者ではあるが、バロックヴァイオリンと古楽の奏法も完璧に身につけているという。ただ、演奏を聴いて、古楽演奏を彷彿とさせる要素は正直言ってまるでないのである。ここのところ、演奏会ではロマン派以降の作品を手掛けることが多いようだが、19世紀以降の作品の演奏に実によく合致する奏法と音色によって強く印象付けられている。ボウイングもすごく力強くて抑揚もしっかり効かせていて、ビブラートっぽい音のため方も時おり顔を覗かせる。今日も演奏されたフォーレなどを聴いていると、すごく俗に流れるのか、と思う瞬間が連続してあるのだが、実際にはその「俗」の手前でとどまって、古典的な超絶技巧の魅力をぐいぐい出してきたりもする。その音楽の理想と、カピュソン独自の様式が目指すものが私には今ひとつよく見えてこないのだが、ただ、超絶的に上手いヴァイオリニストであることだけはよくわかる。そして、ブラームスや、昨年演奏したチャイコフスキーなどを聴いていると、フランスの奏者らしいアプローチを随所に感じさせられる。ドラマティックに進行するブラームスのソナタも、重厚というよりは、迫力の中にもキラキラとした華やかさが感じられ、短絡的かもしれないが、ドイツの室内楽曲を愛したマルセル・プルーストが聴いていたのは、こんなブラームスだったのでは、などと想像を逞しくしてしまった。

後半のエネスクは、なかなか難解な大曲であるが、優秀な奏者を揃えて、リズムや音の面白さを最大限にわかりやすく表現する努力が伝わり、とても好感が持てた。一昨日のウィーンフィル室内楽コンサートの記事でも書いた通り、エネスクは今年の音楽祭のサブテーマとして特集される作曲家である。上演機会の多くないオペラ、『エディプス王』も演目に上がっているし、そのほか、オーケストラから室内楽、歌曲の夕べまで、あらゆる演奏会にちょこちょこと作品が登場している。ただ、エネスクは、初期の作品こそロマン主義の華やかさを残すものの、後期になると聴く側にも多少の忍耐力が求められることは否めない。今日の室内楽コンサート、チケットが早々に完売し、多くの人が譲って欲しいとホール前に立っていたのに、前半だけ聴いてさっさと帰ってしまう聴衆が多かったのにはがっかりした。音楽を聴く楽しみは人間に与えられた最高のギフトだけれど、それを受け取る側の私たち聴き手にも、「難しいけど触れてみる」くらいのチャレンジングな気持ちがあっていいと思うのだが。

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[eggenburgprinzessin]

[ルノー・カピュソン、クレメンス・ハーゲンとトリフォノフ]

音楽祭の日程もちょうど半ばにさしかかってきた。週末からはいよいよプログラムも一日にオペラ数本同時上演のような豪華絢爛モードに入ってくるが、今日はその直前のしばしのお休みなのか、音楽祭全体で唯一のコンサートがこちらの室内楽だけというスケジュールになっていた。 俊英バイオリニストのルノー・カピュソンとハーゲンカルテットのチェリスト、クレメンス・ハーゲン、そしてあのダニール・トリフォリフがトリオで演奏するプログラム。もちろん、お目当てはトリフォノフである。昨年のザルツブルクはウィーンフィルとのコンチェルトとマティアス・ゲルネのリートの伴奏で出演したトリフォノフ。今年はこのトリオのコンサートと来週にソロリサイタルが予定されている。そして、トリフォノフこそ、音楽祭のプログラムを一瞥して、まず聴きたいと思ったアーチストのひとりだった。 本日のプログラム、前半は、トリフォノフとカピュソンのデュオで、ドビュッシーとフランクのバイオリンソナタ。これはもう見るからにカピュソンのリクエスト選曲だろう、と思わずにいられない、近代フランス尽くしの曲目である。ドビュッシーから聴いていて、絶対いいはずなのに、何かどうしてもストンと落ちないところがあった。なぜだろう。つらつら考えていて、フランクの秋楽章くらいになってようやく、うますぎるカピュソンの演奏が、全く自分の好みでないことに気づいた。パロックヴァイオリンも極めたというカピュソンだが、曲の作り方がいわば直情型で、弓の当たりも絞り出すように強い。特にフランクなどは、エモーショナルにアプローチしていくと本当にきりがないから、聴いていて少し消化不良気味になってくる。トリフォノフも突っ走るバイオリンに負けじとどんどん曲をデフォルメしていくので、私などにはなかなか全体を把握しにくい演奏だった。 釈然としないまま後半を迎えるが、もちろん、今日の演奏会のメインは、後半、クレメンス・ハーゲンを迎えたチャイコフスキーのピアノ三重奏曲作品50「偉大な芸術家のために」。この曲だからこそ、トリフォリフが必要だし、そしてトリフォリフのピアノパートをどうしても聴きたいのである。 才気走る分、つい飛び出しちゃうやんちゃなカピュソンのバイオリンだが、三重奏になると、それを受け止めるチェロパートが入るので、なんとなくしっくりと落ち着いてしまうものだ。そして、ハーゲンのチェロがもう本当に素晴らしい。強さと同時になんとも言えないツヤのある音で、この壮大な変奏曲を深遠に語るように仕上げていく。ハーゲンのチェロがいぶし銀のような渋さを持つ分、作品全体を通して変奏でチェロに絡んでいくカピュソンのバイオリンのキラキラ感との対比がまた、独特の魅力を作り出している。ただし、カピュソンはキラキラはしているけれど、基本的に力で押していく奏者である。そしてトリフォノフのピアノが徹底した硬派だから、今日のピアノ三重曲は、美しいメロディを大切に保ちながらも、全体に、どちらかといえば甘さを排した、男性的なチャイコフスキーに仕上がっていた。2楽章の変奏に入ると、トリフォノフのソロパートが本当に美しい。主題を静かに奏ではじめるが、前面で掛け合いを展開する弦楽パートの合間に、彼のピアノが独自の時空を切り開くような瞬間が何度もあって、そのたびにはっとさせられた。 チェロとバイオリンが旋律の対話を延々と繰り広げていく2楽章。そのラストは、まるで男同士の逃げ道のない決闘を眺めているような悲壮感が満ち溢れ、空気が震えるような鬼気であった。チェロとバイオリンが、自身の辞世の句を苦しげに投げ合いながら、最後にゆっくり息を引き取っていくように咽んで曲が幕を閉じる。チェロとバイオリンとピアノが作り出すこの極限まで切り詰められた音のドラマは、まるでヴェリスモ・オペラを見るような迫力を秘めていた。フィナーレは本当に鳥肌が立って、客席には涙を流している人すらあった。そして最後は総立ちの熱狂的ブラヴォーである。 会場を出るとき、誰かがささやくようにつぶやいた"Morire!"という一言がいまも耳を離れない。イタリア語で、「もう死んじゃう!!」といった意味合いか。それほどに、心震える演奏だった。

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SAT SATURDAY 23 AUGUST 2014 SAT SAT 01:00 Through the Night b04dqhg0 (Listen) SAT Mozart and Kozeluch SAT SAT Catriona Young presents a concert of Mozart and his Czech SAT contemporary Leopold Kozeluch, given in Switzerland by the SAT Orchestra della Svizzera Italiana. SAT SAT 1:01 AM SAT Mozart, Wolfgang Amadeus [1756-1791] SAT La Clemenza di Tito K.621 - overture SAT Orchestra della Svizzera Italiana, Damian Iorio (conductor) SAT SAT 1:06 AM SAT Kozeluch, Leopold [1747-1818] SAT Sinfonia concertante...

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SAT SATURDAY 18 OCTOBER 2014 SAT