yuumi yoshida

人や物事のかかわりをテーマに作品制作・発表をしており、近年は変化・揺らぎについて考えています。ここでは主に展示のバックナンバーを投稿します。

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「の、いろ。」 これまで並べてきた一瞬一瞬は 整然と並んではいないだろう。 私たちは揺らぎ続けている。 そして、その揺らぎの形は唯一無二だ。 なおす行為は過去に時間を戻すことではなくて 過去を偲びながら、前に進むことではないだろうか。 時間の流れに逆らうことはできないけれど 置き去りにしてきた時間を想うことはできる。 ほつれては繕い、前へ進み、そうやって生きて、 私たちはどんな形になっていくのだろうか。 いつか死ぬその間際、振り返った先の景色は どんな揺らぎを描いているだろうか。 写真、糸 2021 個展「の、いろ。」 Books&Cafe ドレッドノート

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「砂漣」 砂漣とは、波のような形をした砂紋(さもん)のこと。 砂漣を形成する砂粒の一つ一つはどこからか流れてきて その場に落ち着いたりまたどこかへ流れていったりする。 砂粒でさえも漂流物ならば 私や、私のいる場所は、 一体どれほどの粒でできているのだろう。 オーブン陶土 2020 個展「 砂漣 -sunasazanami-」 KiKi北千住

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「さざ」 目をつぶっていても 黙っていても 私ではない誰かがいるのが分かる 生きものはふるえていて その波を肌で感じて 独りでないことを私は知る ふるえを聴くというのは 世界を知ることなのだろう 私はこうしてここにいて あなたはそうしてそこにいる 耳を澄ます  毛糸、金網 2019 依頼作品、常設展示 ホテルロイヤルクラシック大阪 12Fエレベーターホール ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 　依頼により、素材と制作方法は「めん」と同じです。エレベーターホールでの展示ということは制作前から分かっていたので、他人と共にエレベーターを待ったりエレベーターに乗ったりするときに流れる微妙な空気や緊張感から構想を練っていきました。 　

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「けしき」 ちょっとでも気を抜いたら 解けてしまいそうな色や形を 繋ぎとめるのに必死になっている

触れられないもどかしさを抱えながら ただただ見つめる

近くを通り過ぎる声よりも 遠くを往くその人の方が ずっと鮮明に そこにあった プラスチック 2019 公募展『アニマルアートコラボ展vol.10』 横浜市金沢動物園

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「さら の うえ の さら」 命とは時間であり その時間を食べて私たちは生きている 生きることは食べることである 同時に食べられることでもある 私たちは人の時を またはその場の空気すら食べて 栄養をもらって 内側から染まって 外側から染まって そうやって生きていく 食べたもので私たちはできていく そんな自分も食べられて周囲の人も生きていく 苦味はアクセントだ　でも毒にはなりたくない どうせなら薬になりたい マンボウになりたい それでも私たちは それぞれが唯一無二の個であるから 誰かにとっての薬であっても 誰かにとっては毒にもなりうる さら の うえ の さら 私たちには何がのっているか そこに宿るものを想像することはできるか 藁半紙、言葉、スクナビコナ 2019 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 個展『さら の うえ の さら』 CURRY BAR シューベル 「思考の標本」としてのメモを壁中に虫ピンで留め、私の中でのまとめ(上記の文章)をトイレに掲示した。

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「つづくる」 《なおす》とは一体何なのだろう。 元に戻すことだろうか。 それとも 無かったことにする、ということだろうか。 繕いという行為は あくまで《なおす》ことだけれど 決して悲観的な行為ではなくて きっともっと、前向きなものだと思うのだ。 写真、刺繍糸 Ｌ判、２Ｌ判 2019 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

個展『つづる、つづくる』 ぽえむ狛江南口店

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「すがた」 まっすぐ向き合うことが どうしてもできなくて それでも向き合いたいときに どうしたらいいのか。 どうやったら見つめることができるのか。 姿見、メディウム H180×W50×D2(cm) 2019

phpto by 松尾宇人 ( https://www.ujin.tokyo/ )

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー いりや画廊  若手作家支援企画「edge」

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「かんかくをさぐる」  Spacing (for someone) みんなきっと、自分の意図とは別に人とのかかわり方を考えている。 感じている、と言った方がより自然かもしれない。 他とのかかわりを”行為”ではなく”現象”と捉えるならば、 気づいていない、無意識なところでかかわりが生まれていてもおかしくない。 そう思うと、ちょっと隣を、すぐ目の前を、ずっと後ろを、 そしてもっともっと先を見つめてみたいと思うのだ。 木、との粉、シーツ、糸、石粉粘土 H30×W120×D120(cm) 2018 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 第92回 国展受賞作家展

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「ここち」 内側と外側 そのさかい目 布、金網 H200×W140×D140 (㎝) ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 「第66回 東京藝術大学卒業・修了作品展」東京都美術館　三菱地所賞受賞 「藝大アーツイン丸の内2018」丸の内ビル

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「きそく」 呼吸と秩序 にじりでるもの アルミニウム H65×W110×D220(㎝) ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 「第66回 東京藝術大学 卒業・修了作品展」 「第92回 国展」　新海賞受賞

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「てん」 自分の心と 素直に向き合う 思考のきっかけとしての ささやかな装置 かかわりの拠点 布 H500×W40×D40(㎝) 2017 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 東京藝術大学 彫刻棟玄関ギャラリー

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「こごり」 重なって　凝り固まって 隙間が見えなくなった 呼吸が十分にできなくなった アルミニウム H30×W60×D60(㎝) H30×W40×D60(㎝) 2016年 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 藝祭　彫刻科3年有志展「彫刻肌」　彫刻棟木彫室

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「White Marsh」 ぶあつい皮に覆われて 身動きも呼吸もできない。 内側に内側に どんどん癒着していく。 見えるはずの世界も 見えないままに 溺れて 沈んでいく 息がとまる アルミニウム H45×W80×D35(㎝) 2016 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 「MARBLE展Ⅱ」　ギャラリーゆうき

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「まのとりかた」 だれかの心地よさを 誰かの形跡を 私が塗りかえて また誰かが塗りかえる そうやって 気づかないところで 知らない誰かと繋がっている どこかで触れ合っている ミクストメディア ９つの透明な立体物 2016

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 鑑賞者が心地よいと思う配置に動かしてもらう。それをまた誰かが心地よいと思う配置に動かしていく。それぞれの「心地よい」が連続して、9つの立体物に鑑賞者たちの間接的なかかわりが蓄積していく。これは「誰か」とのかかわりに気づくための展示である。(展示終了後のレポートより抜粋・簡略化) 東京藝術大学 彫刻棟玄関ギャラリー

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「にじりでるもの ならすもの」 無意識からにじりでてくるもの。 それは意識に波を立てる。 それをならすように 丁寧に丁寧に掬いとる。 金網、針金 立体物 H15×W15×D15(㎝) 2016 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー ドローイングは「様々なアプローチをする」というテーマのもと、 針金の立体物を平面に置き換え描いたもの。色や線の使い方は立体を見て感じたまま決めている。また、視線が低めのところに小さな鏡を設置し、気づいた人だけの視線誘導装置とした。 6人展「Near」　BALLOND'ESSAI ART GALLERY

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「めん」 それは、他との間に存在する。 己を守るための盾や鎧なのか、何かを閉じ込めるための檻なのか。 金網、毛糸 H100×W80×D75(㎝) 2016 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー「様々なアプローチを行う」というテーマのもと、会期中に状態を変化させていった。 6人展「Near」　BALLOND'ESSAI ART GALLERY

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「のぞきあな」 ものごとの内側を覗こうとすればするほど 見えにくくなる。 もがいても消えない霧のように 視界を、思考を、邪魔する。 もどかしくて仕方がない。 しかしふと思う。 見えた時に私はどうなるのだろう？ もしかしたら遠ざかるべきなのかもしれない。 そう思うこともある。 やめられないのはどうしてだろう。 缶、鏡面アルミ、PET樹脂板 H24×W80×D80(㎜) 2016 ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー 東京藝術大学彫刻科2年 冬期課題