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«Gran Teatro» transforma la textura de la ciudad francesa de Albi
Guayaquil, Ecuador.
Descripción de los arquitectos.- El «Gran Teatro de Albi» va a transformar la textura de la ciudad, así como su influencia cultural.
Este edificio aparece como un símbolo arquitectónico excepcional, en las afueras del centro histórico.
Hemos dado prioridad a la presencia del Gran Teatro en vez de a las salas de cine, con el fin de organizar a su alrededor una red de espacios públicos y de equipamientos culturales. El Gran Teatro será su centro.
A lo largo del Callejón de la Cultura, diferentes espacios públicos se sucederán, puntuando una pasarela que va desde la catedral al gran parque público Rochegude. Este camino se inicia con la creación de una plaza en el nivel del bulevar Sibille, luego llega al lugar del teatro, y continúa hacia los cines delante del Athanor, para abrirse finalmente al jardín público. Esa es la idea de una «pasarela urbana» animada por la sucesión, la yuxtaposición y la interacción de varios edificios culturales.
Decidimos que los edificios fuesen identificables mediante espacios que le dieran una locación clara. Por lo tanto, el edificio Athanor es modificado para crear la entrada de las salas de cine. Se convierte en la parte más visible de este «Iceberg», que ofrece un gran vestíbulo, con tal vez algunas tiendas y una cafetería en el nivel de la plaza. En los sótanos, nos encontramos con todas las salas de proyección. Así la base del teatro está totalmente ocupada por el complejo cinematográfico. Este diseño nos permite liberar todo el espacio público para abrirlo con generosidad a la actividad urbana y al público.
La simple geometría del teatro permite una puesta en marcha a lo largo de la avenida Général de Gaulle, logrando una continuidad urbana y proximidad con la biblioteca multimedia, generando dos lugares más o menos triangulares al lado del «callejón cultural». Esos dos espacios públicos, nuevos en esta infraestructura urbana, se ubican alrededor del teatro: uno se abre hacia el centro histórico y el otro hacia el barrio.
Se buscó un volumen compacto que permitiera una dimensión del teatro que se adaptara mejor a su entorno urbano. También se buscaron algunos principios funcionales, simples, directos e inmediatos, en especial para el acceso por el espacio público de los camiones, en el mismo nivel que el escenario y el backstage.
Esto no necesariamente significa que esta parte de atrás del teatro está «muerta», ya que en el piso de arriba se encuentran las cajas y la administración, y por encima la sala experimental. Así, los cuatro lados del prisma se abren y se habitan.
Por supuesto, la única abertura del sector del teatro está totalmente acristalada como una gran ventana hacia la ciudad, dando la bienvenida a las galerías, los balcones y el gran auditorio.
De este volumen transparente, vamos a llegar a la sala experimental por un lado y por otro al techo-terraza, donde se creará el jardín colgante y el restaurante. Desde esta altura, tendremos una bella vista sobre el contorno de la ciudad de Albi y en el paisaje circundante.
El edificio es de hormigón con revestimiento de ladrillos. Vamos a utilizar este material tanto para el exterior e interior, como para las plantas, paredes y los techos, creando una arquitectura mono-material.
Oponiéndose a la solidez del ladrillo, creamos una cubierta suave y ligera, que viste el prisma del teatro. Esta cubierta de malla de cobre de color rojo, que no se oxida, se enfrentará a la verticalidad del edificio en dos partes dejando libre los otros lados, representando un gran telón para el teatro y los cines.
Las curvas y contracurvas requeridas para esta malla estática crean una arquitectura libre, alegre y lírica. También veremos ahí la metáfora de la lona o la evocación de una escenografía de la ópera.
Pero por sobre todo creará brillo, reflexión y color, que evoque una arquitectura «vestida con una luz brillante».
Esta piel metálica tejida, como un cordón, va a proteger las funciones del teatro sin separarlas de las funciones de la ciudad. Va a filtrar la luz junto con romper el viento y la lluvia.
Este gran ornamento tiene algunas cualidades sustentables. La malla se ajustará a los espacios y a los usos que cubre. Será posible tejer más «suelto» para ofrecer algunos puntos de vista desde el interior al exterior o más «apretado» en otras partes, para ocultar algunos muros estructurales, o para filtrar la luz en los grandes vestíbulos.
Este velo ajustado se abrirá en algunas de las grandes arcas en el nivel de los espacios públicos, permitiendo la entrada los visitantes y espectadores, y luego se levantará en el cielo sobre el volumen construido para crear una figura inmaterial que sobresalga por encima de los techos de la ciudad de Albi.
Como conclusión, las medidas que se tomarán son:
El uso del sótano para instalar estacionamientos y sala de cine.
La ecualización del nivel del suelo en los espacios públicos dedicados a cada edificio cultural.
La búsqueda de la simplicidad y compacidad, ofreciendo un instrumento teatral eficiente, flexible y económico.
Acto inaugural de la «XIX Bienal Panamericana de Arquitectura» en el Ágora de la Casa de la Cultura Ecuatoriana (CCE), en ciudad de Quito.
Decenas de asistentes participaron en el registro previo a la apertura de la «XIX Bienal Panamericana de Arquitectura» de Quito.
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Por Jannina Cabal: Edificio Comercial Integral Iluminación
El edificio comercial de Integral Iluminación orientado de norte a sur se desarrolló en dos solares de forma romboidal en un área total de 1050m2; y, está ubicado en Guayaquil, Ecuador.
[Fuente: Plataforma Arquitectura]
¿Quién ha dicho que el confort y la funcionalidad están reñidos con el diseño de vanguardia?
No te pierdas el trabajo que la interiorista y diseñadora Florencia Gómez de la Fuente ha llevado a cabo en esta espectacular vivienda.
[Fuente: Revista ¡Hola!]
11th Street Bridge Park: De puente a parque colgante
Guayaquil, Ecuador.
Convertir infraestructura abandonada en parques amigables para peatones es furor en Estados Unidos desde que The High Line Park en Nueva York abrió para los visitantes en 2009. Tiene sentido que la ciudad de Washington hiciera lo mismo con un puente que cumplió su fecha de vencimiento de seguridad.
El comité jurado del 11th Street Bridge Park anunció que OMA + OLIN serían los arquitectos elegidos para el proyecto de renovación de este parque en la ciudad. Su propuesta para un parque multiusos angular, con cascadas en ambos extremos, ha vencido las ideas de las otras tres firmas que se presentaron.
Al igual que otros parques elevados, el proyecto del 11th Street Bridge Park será construido sobre una estructura en desuso; en este caso, una autopista vieja que se estira por encima del río Anacostia. El puente se construyó para que durara 50 años y ahora que su fecha de vencimiento ha llegado, la ciudad puede convertirlo en su primer parque público elevado. Pero, como señala el socio encargado de OMA Jason Long, el High Line y otros parques elevados son —«básicamente un sendero para caminar donde por lo general siempre estás en movimiento».
El 11th Street Bridge debe ser un destino más que una vía pública. El puente conecta dos barrios muy diferentes; en un lado, Navy Yards, concurrido y desarrollado; y; en el otro Anacostia, el más descuidado, que históricamente han tenido muy poca interacción o espacios comunes. Si este nuevo diseño puede crear eso por primera vez, podría ayudar a revitalizar la economía y las comodidades locales del barrio Anacostia.
Para aclararle a los visitantes que el 11th Street Bridge Park es un lugar para quedarse, no para pasar a través de él, OMA + LIN diseñó lo que Long llama —«espacios integrados en el puente». Es posible tener espacios permanentes porque los dos equipos diseñaron una estructura en forma de X voladiza en el centro para permitir el paso de los botes. El espacio, según Long, —«crea distintas capas por lo que hay varios niveles que la gente puede ocupar, además de formar techos sobre construcciones, lo cual crea espacios para programas».
Esto contrasta fuertemente con el lenguaje del paisaje del High Line, que usa tarimas largas en su sendero para crear algo como una corriente visual que va hacia abajo. A partir de ahora estas estructuras en el 11th Street Bridge incluirán cafés, espacios para performances y centros para educación ambiental, así como un programa de rotación de artistas locales y artistas que trabajan con agua.
El agua, en general, juega un papel grande en el nuevo diseño. El río Anacostia que pasa por debajo del puente recibe usualmente toneladas de desechos industriales y contaminación por aguas residuales, lo que lo hace inutilizable para cualquiera de los ciudadanos de Washington DC. —«El objetivo es tener un río donde se pueda nadar y pescar para el 2025», dice el socio de OLIN Hallie Boyce, que lidera el proyecto. Para lograr esto, el 11th Street Bridge Park tendrá que ser en parte un centro educativo y en parte centro de tratamiento de aguas. Esto último ocurrirá en las cascadas, que actuarán como visualizaciones de larga escala que mostrarán cómo las plantas limpian el agua, y en una serie de humedales flotantes cerca a la orilla.
Boyce también dice que el centro de educación ambiental podría incluir elementos como pantallas digitales que muestren un mapa en tiempo real del progreso de la salud del río. Por otra parte, aunque no son precisamente herramientas educativas, se instalarán alquileres de kayak y canoas sobre la orilla para darle a los residentes más acceso al río. La idea, dice Boyce, es fomentar una nueva generación de administración en el medio ambiente local. | BR
[Fuente: Conciencia Sustentable - Fotografía: Arch Daily]
Un ático muy ajustado de tamaño, pero luminoso y muy bien organizado
Guayaquil, Ecuador.
Las interioristas Clara Lleal y Cristina Caballero, de Cm2 Disseny, consiguieron sacar todo el provecho posible con la reforma de esta pequeña casa, ubicada en Barcelona, España, que cuenta con dos amplias y confortables terrazas.
Vivir en una vivienda justa de tamaño, incluso pequeña, no quiere decir que tenga que ser una casa abigarrada, en la que unas cosas estén encima de otras, y dé aún, más sensación de estrechez. Habitar una casa con pocos metros cuadrados, si está todo bien organizado, puede suponer vivir en un cálido y acogedor hogar, en el que la decoración y el diseño tengan su espacio, mucho espacio.
La joven pareja que adquirió este ático situado en ciudad de Barcelona lo tenía claro. Y por eso fueron las premisas que impusieron al estudio de decoración al que encargaron la decoración del mismo, Cm2 Disseny. Las interioristas Clara Lleal y Cristina Caballero se enfrentaron a una vivienda típica de los años 60, con elementos característicos de la época como pavimento de terrazo, paredes estucadas, pasillo largo y estrecho y azulejos en tonos pastel. Para conseguir eso que les habían pedido los dueños -un espacio limpio y ordenado a la vista-, se derribaron todos los tabiques para la nueva distribución.
En cuanto a la estética de la vivienda, se ha trabajado desde un punto de vista monocromático a fin de remarcar el carácter austero, sobrio y elegante del interior. Los materiales utilizados siguen esa misma premisa. Se apostó por el mármol de Carrara en pavimento, papel de seda natural en paredes, y lacados negro brillante y blanco para el mobiliario.
De hecho, el mármol de Carrara fue un punto de partida clave. Era una de las exigencias del propietario. Esa elección marcó la gama de colores. Así que Clara y Cristina se inclinaron por el negro brillante, los grises, el blanco y la madera con veta para los acabados base que se van repitiendo a lo largo del conjunto del proyecto.
Al entrar a la vivienda nos encontramos con un recibidor concebido como un cubo limpio. En las paredes se diseñó un mural exclusivo creado por el artista de Wall Art Aurelio Cachafeiro, que utiliza dos tonos grises de fondo para dar profundidad. Por encima se aplicaron unas franjas de pan de oro que dan movilidad a todo el diseño.
En la cocina, de nuevo el mármol marcó el resto de la decoración. Para combinarlo, se escogió el aluminio como material de mobiliario para aportar luminosidad. Y granito negro de la India para la encimera. Todo de la casa Bulthaup. En la zona para comer se optó por la madera natural para contrastar el frío del mármol y el aluminio del mobiliario. La mesa de madera de fresno está acompañada por cuatro sillas, el modelo CH24 del Carl Hansen. La lámpara de suspensión es el modelo "Link de Luzifer Lamps". El salón es muy luminoso por los dos grandes balcones que dan a dos sendas terrazas. En primer término hay un mueble contenedor a medida con puertas lacadas negro brillante. Del mismo mueble sale la mesa comedor de madera de abeto envejecida. Esta zona está presidida por una gran lámpara de suspensión de la firma Dab, el modelo "Tree Series".
Son sorprendentes las paredes del salón, que se revistieron de papel de seda natural color gris de Vescom para darle calidez y contrarrestar la frialdad del mármol.
También se optó por el papel de seda para recubrir las paredes del dormitorio principal. En este caso, de color marrón. Esa es la gama de tonos elegida para toda esta zona, para aportar calidez. El pavimento es de fresno de un tono muy oscuro; y el mobiliario fue diseñado a medida con lacados negro brillante y blanco. Las dos terrazas fueron concebidas para dos funciones diferentes. La primera, como un balcón exterior a la ciudad de Barcelona y al mar. Fue pensada para funcionar como zona chill out, con sofás, plantas y luces indirectas… La otra terraza fue ideada para disfrutar de la comida en el exterior. Se instaló una barbacoa a gas y armarios de lamas de madera. Se ubicó una mesa central con sobre de cristal.
[Fuente: Revista ¡Hola!]
Arquitectura revestida en patrones geométricos
Guayaquil, Ecuador.
Hoy les presentamos un conjunto de interesantes obras que tienen en común un patrón geométrico que se va repitiendo y modificando para generar un revestimiento que se adapta a las situaciones interiores del edificio dependiendo del ingreso de luz, las vistas, o simplemente como una piel continua que genera la forma del volumen respectivo.
A continuación 10 imperdibles.
Origami | Manuelle Gautrand Architecture
Centro de visitantes para el Museo Alésia | Bernard Tschumi Architects
The Yardmaster's Building | McBride Charles Ryan
Farmacia Placebo | KLab
SKIN | P-06 Atelier + JLCG Arquitectos
Edificio Panal | ARCHIUM
Media-TIC | Enric Ruiz-Geli
Veracruz Business Center | Materia Arquitectónica
Espacio Nube | Bing Bu
Museo Soumaya | FR-EE | Fernando Romero Enterprise
[Fuente: Plataforma Arquitectura]
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