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Por supuesto, la perspectiva está hecha para que se crea en lo que se ve, y la visión, el ojo, adquiere la primacía sobre todos los demás sentidos. Este mode...

El geògraf italià Franco Farinelli parlant sobre el canvi de visió del món sota l’invernt de la perspectiva i el punt de fuga. La percepció del món fonamentada sobre la visió.

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Catàleg i indicacions de filtres Lee

Stage Lighting Guide, a guide to stage lighting techniques and terminologies for schools and amateur theatre groups.

RWF (chambre), environnement, installation de 1973 de Dominique Gonzalez-Foerster. (Photo Grégoir Vieille. ADAGP, Paris 2015.)

De un espacio inútil (Georges Perec)

En varias ocasiones he tratado de pensar en un apartamento donde hubiera una pieza inútil, absoluta y deliberadamente inútil. No se trataba de un trastero, no era una habitación suplementaria, ni un pasillo, ni un cuchitril, ni un recoveco. Habría sido un espacio sin función. No habría servido para nada, no habría remitido a nada.

A pesar de mis esfuerzos me fue imposible llevar a cabo este pensamiento, esta imagen, hasta el final. El mismo lenguaje, me parece, se reveló incapaz para describir esa nada, ese vacío, como si sólo se pudiera hablar de lo que es pleno, útil y funcional. Un espacio sin función. No «sin función precisa», sino precisamente sin función; no pluri-funcional (esto todo el mundo lo sabe hacer), sino a-funcional. Evidentemente no habría sido un espacio destinado únicamente a «liberar» los otros (cuarto trasero, armario empotrado, guardarropa, estanterías, etc.) sino un espacio, repito, que no habría servido para nada.

A veces llego a no pensar en nada, y ni siquiera como el Amigo Pierrot a la muerte de Louis XVI: de repente me doy cuenta de que estoy aquí, que el metro acaba de pararse y que tras abandonar Dugommier unos noventa segundos antes, aunque parezca imposible, ahora estoy en Daumesnil. Pero, en este caso, no he llegado a pensar la nada. ¿Cómo pensar la nada? ¿Cómo pensar la nada sin poner automáticamente algo alrededor de esa nada, lo cual produce un agujero, en el que rápidamente se va a poner algo, una práctica, una función, un destino, una mirada, una necesidad, una ausencia, un excedente…?

Traté de seguir con docilidad esta idea tan difusa. Y encontré muchos espacios inutilizables, y muchos espacios inutilizados. Pero no quería nada inutilizable, ni tampoco nada inutilizado, sino algo que fuera inútil. ¿Cómo prescindir de las funciones, los ritmos, las costumbres, cómo prescindir de la necesidad? Me imaginé que vivía en un apartamento inmenso, tan inmenso que nunca conseguía acordarme de cuántas piezas tenía (lo supe tiempo atrás, pero lo había olvidado y sabía que era demasiado viejo para volver a empezar un recuento tan complicado): todas las piezas servirían para algo, menos una. La cosa era encontrar esta última. En una palabra, no era más difícil que encontrar, en el caso de los lectores de La Biblioteca de Babel, el libro que tenía la clave de los demás. Efectivamente era algo muy próximo al vértigo borgesiano el hecho de querer representarse una sala reservada para la audición de la Sinfonía nº 48 en do, llamada MariaTheresa, de Joseph Haydn, otra dedicada a la lectura del barómetro o a la limpieza de mi dedo gordo del pie derecho.

Pensé en el viejo príncipe Bolkonski que, cuando le inquieta la suerte de su hijo, busca en vano durante toda la noche de habitación en habitación, con una antorcha en la mano y seguido de su servidor Tikhone con unas mantas de piel, la cama donde al fin cogerá el sueño. Pensé en una novela de ciencia-ficción en la que la noción de hábitat habría desaparecido; pensé en otro relato de Borges (El inmortal) en el que unos hombres que habían perdido la necesidad de vivir y de morir construyen palacios en ruina y escaleras inutilizables; pensé en grabados de Escher y en cuadros de Magritte; pensé en una gigantesca caja de Skinner: una habitación enteramente negra, un único botón en una de las paredes; al apretar el botón aparece durante un breve instante algo así como una cruz de Malta gris sobre fondo blanco…; pensé en las grandes pirámides y en el interior de la iglesia de Saenredam; pensé en algo japonés; pensé en el vago recuerdo que tenía de un texto de Heissenbüttel en el que el narrador descubre una pieza sin puertas ni ventanas; pensé en sueños que había tenido sobre el mismo tema, cuando descubría en mi propio apartamento una pieza que no conocía…

Jamás llegué a algo realmente satisfactorio. Pero creo que no perdí completamente el tiempo al tratar de franquear ese límite improbable: tengo la impresión de que a través de este esfuerzo se transparenta algo que podría tener estatuto de habitable…

Fotografies de l’artista japonès Slinkachu

Instal·lació de Lilian Bourgeat

Instal·lació de Leandro Elrich

Adolphe Appia (Ginebra, 1862 - Nyon,1928). Escenògraf, pioner del teatre modern.

Midsummer nights dream. Peter Brook. 1970

Acte primer

 Casa-molí a pagès. La cuina. Al fons, banda esquerra, una porta sobre dos graons, que estarà coberta per una cortina. Al fons, banda dreta, porta gran que dóna a un porxo. Pel costat dret del porxo s'anirà cap al lloc de les moles; més enllá del porxo hi haurà cases, arbres, etc. A la banda dreta de l’escena una porta. A la banda esquerra, en primer terme, la llar, i en segon terme una porta petita. Al mig de l’escena una taula de menjar. Per tot cadires, bancs, eines del molí, sacs de blat, etc. És al caient de la tarda. 

Manelic: I mira, per mi no ha lleis d’ací baix ni res que m’aturi, que els llamps i les mestralades m’han fet lliure, i vull, jo, perquè ho vull, besar-te i mossegar-te fins a l'ànima, i estrenye’t en mos braços ofegan-t’hi en ells, confonent en un afanys rabiós la mort i la vida, com a home i com a fera, que ho sóc i ho vull ser sempre home i fera, tot junt, tot, contra de tu i amb tu, i contra tothom, de la terra (La té a ella en sos braços mig desmaiada. Mira cap a la banda de la cortina i se l’emporta ràpid a l’altra banda en sos braços) I ara que me la vinguen a prendre! Ira de Déu! Que vinguen!

Marta: Si lo que vull jo és anar-me’n amb ell, amb lo meu marit, amunt, sempre muntanyes amunt, fins allà on no trobem gent que se’n riga de nosaltres! Si encara en trobéssim, i si fins arribessin les rialles al cim de la més alta de les muntanyes, i si encara algú hi pugés d’ací baix a riure-se’n d’un home perquè ha perdonat a una dona empenedida que vol tornar a ser honrada, ens en aniríem encara més amunt, més, que jo l’estimo, i allà on és Déu no se’n riurien, no, dels que estimen i perdonen.

À. Guimerà. Terra Baixa. 1896

Terra Baixa, 2014. Escenografia de Lluc Castells.

Teatrí de Fabià Puigserver. 1990. Companyia del Teatre Lliure.

1975. Teatrí de Fabià Puigserver per a Terra Baixa. Companyia Teatre de l’Escorpí

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