Manifeste et Premier Inventaire des Contraintes (archive)
Propos Introductifs
Mes bien cher.e.s complices en absurdités savantes,
Alors que j'entreprenais, l'autre nuit, la classification acoustique des grincements de mon parquet, une entreprise dont l'urgence scientifique n'échappera à personne, un hoquet asthmatique de mon ordinateur m'a restitué une relique que je croyais à jamais dissoute dans les limbes de la mémoire numérique.
Sous une épaisseur de poussière binaire, dûment daté du 14 juillet 2011 et signé de ce pseudonyme inaltéré, reposait un de mes "Corpus Fondateur".
Loin d'être une relique égarée, ce document porte en lui le code génétique de toutes mes obsessions contemporaines. Bien avant le vertige de mes taxonomies actuelles et de mes systèmes formels, il y avait déjà cette nomenclature implacable, ce catalogue d'entraves musicales édictées avec la froideur réjouissante d'un géomètre. De l'inversion Seeger aux chimères rhétoriques, on y lit la promesse d'une discipline absolue, l'irrévocable refus de laisser la composition s'avilir dans la facilité de l'intuition.
C'est donc avec le respect dû aux tables de la loi de ma propre mythologie que je dépose céans cette charte originelle de l'OUCOM(PO)². Abordez-la non pas comme l'archive d'une lubie passagère, mais comme le point de bascule d'une rigueur qui n'a fait, depuis lors, que s'étendre, se ramifier, et m'enfermer avec délice.
"OUCOM(PO)² ? Qu'est ceci ? Qu'est cela ?
Qu'est-ce que OU ? Qu'est-ce que COMPO ? Qu'est-ce que (PO)² ?
OU c'est OUVROIR, un atelier. Pour fabriquer quoi ? De la COMPO. COMPO c'est la COMPOSITION, celle avec laquelle on joue, celle qu'on fabrique. Quelle sorte de COMPO ? La COMPO PO (ergo COM(PO)²). PO signifie POTENTIEL. De la composition en quantité illimitée, potentiellement productible jusqu'à la fin des temps, en quantités énormes, infinies pour toutes fins pratiques.
QUI ? Autrement dit qui est responsable de cette entreprise insensée ? Fignolet Kapen, dit FK, (anciennement HK mais c'est une toute autre histoire).
Que font les OUCOM(PO)²IENS, les membres de l'OUCOM(PO)² ? Ils travaillent. Certes, mais à QUOI ? À faire avancer la COM(PO)². Certes, mais COMMENT ? En inventant des contraintes. Des contraintes nouvelles et anciennes, difficiles et moins difficiles et trop difficiles. La musique Oucom(po)²ienne est une MUSIQUE COMPOSÉE SOUS CONTRAINTES.
Et un Oucom(po)²ien, c'est quoi ? C'est « un rat qui construit lui-même le labyrinthe dont il se propose de sortir ». Un labyrinthe de quoi ? De notes, de sons, de tons, de mesures, de portées, de fugues, de suites, d'adagio, d'arias, de symphoniettes, et tout ça…
(Toute ressemblance avec le plagiat par anticipation « Qu'est-ce que l'OULIPO » de Jacques Roubaud & Marcel Bénabou est fortuite.)
NB : Ne pas confondre avec l'OUMUPO, dont le travail bien que sous contrainte et collaboratif semble aux membres de l'OUCOM(PO)² une appropriation assez éloignée des principes de l'OULIPO, qui guide l'OUCOM(PO)² dans l'orthodoxie et la rigueur de sa praxis.
— Bref Aperçu du Territoire des Contraintes —
Contraintes originellement inventoriées à la fondation.
Dodécaphoniques (plagiat par anticipation : Seconde École de Vienne) ou mathématiques (suites numériques appliquées à l'ordre des hauteurs).
Le compositeur s'interdit définitivement une ou plusieurs hauteurs de la gamme chromatique, un temps, une altération. La note absente doit être déclarée avant composition.
Morceau audible de gauche à droite comme de droite à gauche. Applicable aux hauteurs, aux rythmes, ou aux deux simultanément.
Permutation des notes d'une ou plusieurs mesures de façon à former d'autres mesures. La permutation doit être déclarée.
Chaque note (Noire par défaut) d'un morceau donné est remplacée par le 7e demi-ton qui la suit dans la gamme tempérée. Variantes : B+7, C+7, P+7, DC+7.
À partir d'un morceau source, substituer aux notes d'une certaine durée d'autres notes de même durée prises dans un morceau différent.
Morceau source M vidé de ses hauteurs (moule). Trois morceaux cibles N, B, C : les noires de N, les blanches de B, les croches de C remplissent le moule dans l'ordre d'extraction.
Traduction Pseudo-Antinomique
Chaque durée est remplacée par son contraire, défini arbitrairement mais logiquement avant composition. L'antonyme doit être déclaré.
II. Additions — Figurenlehre
Contraintes rhétoriques baroques décontextualisées. Plagiat par anticipation : Burmeister 1606, Kircher 1650, Mattheson 1739.
Chaque phrase commence par un motif de x notes identique. x est déclaré avant composition.
Chaque phrase se termine par un motif de x notes identique.
Anaphora + Epistrophe combinés. Début et fin fixes ; seul le milieu est libre.
Les dernières notes d'une phrase deviennent obligatoirement les premières de la suivante.
La pièce contient exactement N silences généraux, placés aux mesures x₁...xₙ définies avant composition.
Chaque phrase est interrompue par un silence de durée y à sa position p. y et p sont déclarés avant composition.
Aucune répétition d'un motif ne peut se faire à même hauteur ou plus bas. La pièce ne peut que monter.
Inverse du Gradatio. Revendiqué par l'OUCOM(PO)² comme plagiat par anticipation manqué.
Aucune cadence complète dans la pièce. Toutes les cadences sont évitées.
Dans une pièce polyphonique, x sections basculent en homophonie stricte (Noema). Inverse : x sections d'une pièce homophonique basculent en polyphonie (Anti-Noema, revendiqué).
III. Additions — Transpositions oulipiennes
Pièce constituée exclusivement de fragments de pièces préexistantes reconnaissables. Zéro note originale.
Symétrique du Lipogramme. La pièce ne peut utiliser que les notes correspondant aux lettres du nom du dédicataire.
Pièce source P transformée en P'. P' doit être audible comme pièce autonome ET laisser P reconnaissable. Le degré d'effacement est déclaré.
Six thèmes, six mouvements. L'ordre de réapparition suit la permutation de la sextine classique. Plus un envoi de trois thèmes.
Chaque mesure contient exactement une note de plus (Snowball) ou une note de moins (Avalanche) que la précédente.
Une durée est interdite dans la pièce entière. La durée absente est déclarée avant composition.
IV. Additions — Hauteurs sous-exploitées
Deux alphabets distincts : A↑ (notes disponibles à la montée) ≠ A↓ (notes disponibles à la descente). La gamme n'existe plus comme objet symétrique.
44 combinaisons d'hexacordes complémentaires. Alternance stricte H₁/H₂, jamais simultanément. 44 pièces potentielles par simple choix de départ.
Mapping des 26 lettres sur 12 hauteurs chromatiques. Le texte source (article de loi, menu, notice) détermine entièrement la mélodie.
Chemins Hamiltoniens sur Tonnetz
Mélodie ou progression harmonique suivant un chemin hamiltonien prédéfini sur le réseau toroïdal des tierces et quintes.
V. Additions — Rythme sous-exploité
Isorythmie à Ratios Premiers
Talea T et color C premiers entre eux. Resynchronisation au bout de T×C mesures exactement. Ex. : T=7, C=11 → 77 mesures.
Phrase D répétée trois fois avec silences r tels que 3D + 2r = L. La clôture est mathématiquement prédestinée depuis le début.
N niveaux de densité. À chaque palier le squelette mélodique ralentit (×2) et la couche rapide accélère (×2). Traversée obligatoire de tous les niveaux.
Canon Mensuraliste Asymétrique
Canons à schémas inhabités depuis Ockeghem : (3,5), (4,7), (5,8), (3,7). Bibliothèque des Canons Potentiels en attente de compositeurs.
Ratio R=(jo:ha:kyū) s'appliquant à tous les niveaux hiérarchiques simultanément. Macroforme et microstructure obéissent à la même loi.
VI. Additions — Modernisme américain
Table d'inversion systématique de tout traité de contrepoint. Consonance = instable, dissonance = stable. Plagiat par anticipation : Charles Seeger, années 1930.
Hétérophonie par Paramètre
Plan mélodique, rythmique, dynamique indépendants par voix, sans référence mutuelle. Plagiat par anticipation : Ruth Crawford Seeger, Quatuor, 1931.
Contrainte Ruggles Paramétrée
Aucune hauteur répétée avant que N autres ne soient intervenues. N déclaré (0 = liberté, 11 = sérialisme). N variable par voix.
Rapports de la série harmonique transposés en rapports de pulsation. Triade rythmique majeure = voix en 4:5:6. Plagiat non réalisé : Cowell, 1930.
Canon Nancarrow Irrationnel
Canon à ratio de tempos irrationnel déclaré. Ratios vierges : 7:11, e:1, φ:1, √3:1. Plagiat par anticipation : Nancarrow (π:1, √2:1).
VII. Additions — Structure et régimes
Zone de déploiement libre par voix avant engagement des contraintes. La liberté est dans la préparation, pas dans le jeu. Plagiat par anticipation : Schönberg, Koalitions-Schach, ~1930.
Règles A pour les n premiers cycles, règles B incompatibles pour le reste. La rupture est obligatoire, son moment fixé avant composition.
Voix avec matériaux inégaux (x hauteurs vs y<x). Contrainte d'équilibre global calculée, non intuitive.
L'OUCOM(PO)² constate que l'épuisement supposé des contraintes musicales est un effet d'optique limité aux traditions les plus prestigieuses. La position vis-à-vis de l'OUMUPO reste inchangée.
14 juillet 2011 · 02h47""
