La voz como objeto en Ellos y ellas
Mladen Dolar, dice la voz como un objeto en una sola voz y nada más. El autor analiza lo que la voz como un objeto, como el canto se escapa de esta definición, y cómo los sonidos no lingüísticos, tos o hipo romper aún más. La voz como un objeto, dice, es representado por el timbre, la entonación y el acento. Cuando canto, van a desaparecer los aspectos del lenguaje y centrarse en las palabras o la falta de ella. Los sonidos de la lengua no se rompe el foco de la voz como un objeto, porque son duros interrupciones del discurso. Estos sonidos no son planificados, por lo que revelan más que la voz o la canción. Adelaida, Mankiewicz en la versión 1955 de "Guys and Dolls, la voz es como un objeto, ya que hablan a través de su voz aguda y nasal fuerte acento de Nueva York. Se rompe el concepto de la voz como un objeto, cuando estornudan tos, hipo o lo que nunca conoció a su otras dolencias, cuando Nathan señala que no quiere casarse. Dolar concepto de la voz como un objeto al mismo tiempo como representante y un fallo se indica mediante el carácter de Adelaida. El carácter de Adelaida en Ellos y ellas Vivian Blaine jugados. Blaine exagera su acento de Nueva York en la película, la atención a su voz distintiva y, como resultado de la voz como un objeto. El público puede decir que es el fortalecimiento de las cualidades que llaman la atención a su carácter no, porque a veces se exceda o simplemente se olvidan tanto. La canción que canta el popular "Adelaide's Lament" cuenta con oraciones completas, donde Blaine tiene un acento claro y no un exceso nasal acento de Nueva York. Si Blaine, dice que el observador no puede evitar el timbre nasal de alta de su voz. La entonación exagerada también es evidente - por ejemplo, cuando habla de entonación que tiene seis sílabas en lugar de cuatro y su atención se centrará en un lugar poco convencional. Blaine se hizo hincapié en su propio acento de Nueva York por el papel del personaje hace que Adelaida tan clara y definitivamente divertido. Por Blaine embellecimiento Adelaida no es sólo un papel secundario, pero un gran alivio cómico. Adelaide es un deseo, Nathan, se casó con un jugador muy conocido. Usted tiene una relación de catorce años, muy por encima de la edad del matrimonio. Ellos han estado juntos durante tanto tiempo que le dijo a su madre que ella no sólo se casó, pero tienen cinco hijos, todos de diferentes edades. Instar a Adelaida llega al matrimonio en su diálogo con Nathan, pero más aún si sufre de sonidos no lingüísticos, como la tos y los estornudos. Este trastorno no muestra casarse con su énfasis en el tema de Nathan. Ella tiene miedo de que nunca se casó y ella no tendrá seguridad financiera y será visto como una broma en la comunidad. Adelaida es una corista, que haces en una posición difícil con los hombres. El matrimonio con Nathan que realmente inestable, como por su compañía discográfica, darle la estabilidad social y la seguridad de su persona. Dolar analiza los sonidos no el lenguaje como una alteración del objeto de voz. "Tanto para la tos y el hipo se producen sin la intención del hablante y en contra de su voluntad, representan una ruptura en el discurso, un trastorno de la subida en el sentido de la orientación, la penetración de la fisiología en la estructura" (Dolar 24). La canción "Lamento de Adelaida" tiene muchos sonidos no verbales que perturban su voz distintiva. La canción dice que Adelaide es constantemente enferma porque se preocupan Nathan nunca va a proponer. Cuando se trae el tema del matrimonio después de catorce años, empieza a estornudar. Como se observa, Nathan fue de nuevo el juego, la mentira y de esta manera ellos, sus estornudos hacerse cargo completamente de ellos. Comienza la canción de la lectura de un libro que cuenta la mujer soltera incierto y el desarrollo de un resfriado. Su queja revela su paranoia de que no se casará y que la tos y otros sonidos no lingüísticos producidos a partir de su psicosis interior. El acto de cantar también se discute en el libro de Dolar. El autor muestra que la música sin palabras "amenaza" de sus inhibiciones y la libertad, donde la música con palabras proporciona la estructura y el "sentido" (Dolar 43). "Lamento de Adelaida" características de la música con las palabras y los sonidos no verbales. La canción se canta en una nasal acento de Nueva York con voces chillonas y la entonación extraña. La voz como objeto se hace evidente en la música. Al mismo tiempo, la falta de los sonidos del habla de la voz para romper un objeto, y producir otro significado que se transmite en las palabras de la canción. Por lo tanto, en lugar de al mismo tiempo al espectador a la voz como un objeto que el contenido de las palabras de la canción, los sonidos no lingüísticos, que revelan el corazón de la voz como objeto se centra romper la verdadera naturaleza de la música. Dolar que en Singen (Dolar 49) "La alegría expresa lo que no se puede expresar con palabras, son los cantantes con alegría que se dan por vencidos y abrumado el camino a su corazón." Canta una canción dedicada a la razón por la que tiene un resfriado, Adelaida traiciona la incertidumbre de estar solo, nunca se casó con su paranoia y el miedo que la empresa de hacer una broma fuera de él. Adelaida, si ella habla, canta o tos, expresa un aspecto de la voz como un objeto. Como ella dice lo que llaman la atención excesiva a sus cifras de voz Lingüística. El timbre fuerte entonación, y el estrés son difíciles de manejar al principio, y por lo tanto el contenido de lo que dice se pierde. Canta muestra lo que en su corazón y es más poderoso, el contenido que se pierde se habla de su expresión. A través de sus sonidos no lingüísticos, la tos es por el frío psicosomáticos debido a su Adelaide expresar realmente casarse en una posición a su inseguridad y la paranoia nunca. Mediante el análisis de una mezcla de lenguaje, la música y el sonido no lingüístico que realmente pueden entender el verdadero significado de Adelaida en Guys y Dolls.Works CitedDolar, Mladen. Una voz y nada más. Boston: MIT Press, 2006. Ellos y ellas. Dirs. Joseph L. Mankiewicz. Perforaciones. Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra, Vivian Blaine. Samuel Goldwyn Company, 1955.