Todo se resume en la estética y la economía política.
- Stéphane Mallarmé
Auguste Renoir y Stéphane Mallamé.
Fotografíado por Edgar Degas, 1895

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Todo se resume en la estética y la economía política.
- Stéphane Mallarmé
Auguste Renoir y Stéphane Mallamé.
Fotografíado por Edgar Degas, 1895
L’éventail, « l’arme féminine par excellence, l’arme de l’amour, l’arme de la volupté», devient un accessoire de luxe prisé en France à partir du xviie siècle. Plastique, l’objet semble vivant, se pliant aux émotions de sa propriétaire, lui susurrant à l’oreille un souffle d’air.
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L'éventail de Mademoiselle Mallarmé
Ô rêveuse, pour que je plonge
Au pur délice sans chemin,
Sache, par un subtil mensonge,
Garder mon aile dans ta main.
Une fraîcheur de crépuscule
Te vient à chaque battement
Dont le coup prisonnier recule
L'horizon délicatement.
Vertige ! voici que frissonne
L'espace comme un grand baiser
Qui, fou de naître pour personne,
Ne peut jaillir ni s'apaiser.
Sens-tu le paradis farouche
Ainsi qu'un rire enseveli
Se couler du coin de ta bouche
Au fond de l'unanime pli !
Le sceptre des rivages roses
Stagnants sur les soirs d'or, ce l'est,
Ce blanc vol fermé que tu poses
Contre le feu d'un bracelet.
Auteur : Stéphane Mallarmé
stéphane mallarmé, #190 from "a tombeau for anatole" (1887)
no—I will not give up nothingness — father — — — I feel nothingness invade me
Mallarmé, “Autobiography” in Divagations (trans. Barbara Johnson)
"Beau Travail (French for "good work") a 1999 French film directed by Claire Denis, loosely based on Herman Melville's 1888 novella Billy Budd." That was 🌈 #ThePowerOfTheDog
The Power of The Dog by Jane Campion 2021
The Searchers by John Huston 1956
Benedict Cumberbatch in The Power of The Dog
Vaslav Nijinsky in the ballet, A Faun's Afternoon
Mallarme's Cat, according to Eliot Weinberger.
"Portrait de Stéphane Mallarmé" eau-forte de Paul Gauguin (1891) au Musée de la BnF, Paris, octobre 2022.
Despedida
Me diste el privilegio de conocerte sin dejar detalles pendientes. Me dibujaste todo tu mapa, “soy esto, esto y también esto”: valles, montañas, abismos que se complementaban y contradecían, bosques y mares y personas que te poblaron. No me di cuenta de que esa fue la primera red flag: supe todo de todos, cada felicidad y cada sufrimiento que te causaron. Me honraste con tu confianza y eso no me dejó ver que yo no me veía, no estaba ahí, yo no te poblaba. Me miré en vos y no me encontré. Creí que habitaba tu mundo y en realidad estaba colgado en una pared, sobre la chimenea. O como dijo Onetti en Juntacadáveres: “…sin más destino posible que ser un elemento en la existencia de otro, otros”. La iniciativa quedaba en tus manos y la impotencia en las mías. ¿Qué pido? Nada. Esto no pretende ser un piquete, un corte de ruta. No busco volver a ninguna X en el mapa, reiniciar nada, ni terminar una mierda ni arreglar un carajo. Te cuento que me adapto como puedo, si puedo. Nunca tengo idea si puedo, con nadie, con nada. Voy y pruebo, a veces me juego más de lo que debería, pero voy, pruebo, veo. Lo que vine a decirte es que ahora estoy ciego. Ya no veo nada, me voy, al tanteo, si me quedo sufro y muero, si me voy probablemente también muera, pero solo eso. Cuando leas esto es porque ya estoy lejos, además de que es tu prueba tangible de que me fui y ni siquiera de eso te diste cuenta.
“Mi alma está destruida para el porvenir, al menos para el más cercano. Mi pensamiento [...] ya no tiene la fuerza de evocar en una nada única el vacío diseminado en su porosidad” (Mallarmé en una carta de 1867)
(gracias a Joe por leer esto, por funcionar siempre como ingeniera y mecánica haciendo el mantenimiento de mis dramas para que se queden dentro de las fronteras de lo saludable. Gracias a Maru por ser la única en darse cuenta que me fui la última vez que me fui en el 2021 y eso que ni siquiera me fui de ella porque la cosa era con otra persona y en otra parte, gracias por verme cuando nadie miraba para acá)
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