Atelier Vilmouth

« L’énergie qui anime cet atelier-laboratoire est née du désir de transversalité et de pluridisciplinarité, d’élargissement de l’expérience artistique, d’une volonté d’extension du champ des pratiques par croisement, divergences, métissage, contamination. La forme des enseignements se structure en séminaires réguliers avec le professeur et en workshops avec les artistes ou architectes invités. Des projets collectifs sont initiés en collaboration avec des acteurs de l’art contemporain. Ces rencontres ont pour but de mettre en jeu les aspects théoriques et pratiques posés par chaque projet, individuel ou collectif, et d’élargir le champ de réflexion et les démarches artistiques des étudiants. Il s’agit d’intégrer à la création les domaines du monde scientifique, des sciences humaines, de l’architecture, de l’urbanisme, de l’environnement et de repenser le rapport à l’œuvre d’art. » Né en 1952 à Creutzwald, Jean-Luc Vilmouth vit et travaille à Paris. Il est professeur à l’Ensba depuis 1996.

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Deep reality, exposition collective. Du 17 au 20 avril 2013. Vernissage mercredi 17 avril à partir de 18h. École Nationale Supérieure des Beaux-arts. Profondeur + Réalité = Deep Reality par Guitemie Maldonado Mais qu’y a-t-il au fond de la réalité ? La réalité a-t-elle seulement un fond ? Et le fond a-t-il une réalité ? Ce sont là quelques unes des interrogations que soulève l’association du substantif réalité et de l’adjectif profond. Une association qui, au premier abord, ne va pas nécessairement de soi. D’abord parce que Platon nous a appris, il y a fort longtemps, à nous méfier des illusions de nos sens, ces ombres qui nous masquent les premiers principes : si notre réalité est trompeuse, c’est qu’elle est toute d’apparence et de surface. On pourrait ainsi croire qu’Andy Warhol, dans son culte de l’image médiatique, a fait sienne cette vision, mais son art prétendument dénué d’épaisseur dévoile bientôt ses abîmes, dès lors que ses séries de Disasters, de Car Crashes ou encore d’Electric Chairs nous ont mis sur la voie de son inclination morbide. Si l’art abstrait a été inventé, c’est en partie pour échapper à l’injonction faite à la peinture de représenter fidèlement la réalité, soit en première approximation, ses apparences : Kazimir Malévitch a ainsi choisi, un jour de 1915, d’en éclipser la divertissante diversité derrière un unique quadrangle noir, cette forme simple qui assigne au tableau le plan comme seul espace réel, tout en le creusant de la profondeur sans fin du noir. Le derrière contre le devant, mais aussi au-delà et au-dessus : telles sont les directions dans lesquelles des artistes du XXe siècle se sont tournés, ainsi les surréalistes qui, de l’autre côté du miroir d’Alice au pays des Merveilles, ont fouillé les tréfonds de leur psychisme et de leur inconscient, à la recherche d’une réalité supérieure, d’une sur-réalité – au-dessus de la réalité ? Or ces fins connaisseurs de Freud n’ignoraient sans doute pas que, dans son article « Des sens opposés dans les mots primitifs », celui-ci avait expliqué la capacité du rêve à représenter un objet par son contraire par l’existence, dans certaines langues, de mots fonctionnant sur le même principe : par altus, le latin ne désigne-t-il pas à la fois ce qui est haut et ce qui est profond, le sommet et le fond, le dessus et le dessous ? Certains, tel René Magritte, ont exploré des territoires certes moins fantastiques mais tout aussi vertigineux : non l’invisible, mais ce qu’il nomme le « visible caché », soit ce qui se trouve derrière un mur ou dans une enveloppe fermée, à l’intérieur. Si l’association entre réalité et profondeur peut sembler problématique, c’est également parce que nos certitudes et nos croyances ne cessent d’être ébranlées : par les découvertes de la physique concernant la nature corpusculaire de la matière, puis par la physique quantique ; par les révélations d’informateurs anonymes (Deep Throat dans l’affaire du Watergate et tous ses plus ou moins célèbres épigones) ou par la mise en circulation de documents confidentiels (les fuites orchestrées par Wikilieaks) ; par la victoire aux échecs d’un superordinateur (Deep Blue) capable de calculer douze demi-coups de profondeur en moyenne – heureusement, c’était hors des conditions exigées lors des championnats du monde. On est pris de vertige quand on découvre l’existence, sous le web surfacique, d’un deep web (profond, invisible ou caché), accessible en ligne mais non indexé par les moteurs de recherche, et plus loin en dessous, d’un web sombre (dark web) non accessible en ligne. Mais où sont localisés ces nouveaux abysses, aussi impénétrables que ceux des fonds marins ? Et que pourra-t-il en sortir, out of the blue, de nulle part ? La question est d’importance pour nous qui vivons au temps de la réalité virtuelle – pas encore actualisée – et plus récemment, de la réalité augmentée dans laquelle un modèle virtuel peut être superposé à ce que nous percevons de la réalité. Pourtant, obstinément, on peut encore, en certaines occasions, se fier à ce que l’on sent au fond de soi, dans son cœur (deep down). Et, quoiqu’on en dise, il arrive parfois que l’on se heurte durement à la réalité (telle un mur), qu’on y soit brutalement ramené ; on peut donc tomber de haut, se retrouver dans le pétrin (in deep water), voire toucher le fond et s’interroger, toujours plus profond : qu’en est-il, au fond, de la réalité ? Ou qu’en est-il, en réalité, du fond ?

Publié le 15 avril, 2013

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NOUVEAU SITE INTERNET DE L'ATELIER VILMOUTH http://atelier-vilmouth.weebly.com/

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Pauline Lavogez nominée pour le Prix des amis des Beaux-Arts 2013 et le Prix du Portrait / Prix Bertrand de Demandolx Dedons 2013

http://ateliersouverts.tumblr.com/

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Fabrication des invitations pour le Bal de Quat'z'arts 2013

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Ateliers Ouverts 2013 - Le Teaser [HD]

Extrait de la performance réalisée pour l’exposition « Hold-up » à l’École Nationale Supérieure des Beaux-arts de Paris (Work nº078 : Ram-raid).

Une R5 fracasse les portes de l’espace d’exposition.

© Nøne Futbol Club

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Les Ateliers Ouverts auront lieu les 21 & 22 juin

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Nøne Futbol Club lauréat du Prix du Conseil général des Hauts de Seine 2013 au 58e Salon de Montrouge

http://www.salondemontrouge.fr/index.php/component/content/article/23-salon2013/11725-les-laureats

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Benjamin Testa Rotation, 2013. techniques mixtes, dimensions variables.

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Workshop "Open Space" (09/10/13/14 mai) atelier: Jean-Luc Vilmouth 

Corine Sombrun écrivain/spychonaute nous a présenté son métier d'écrivain et fait part de son expérience de 12 ans d'initiation au chamanisme en Mongolie.

Par le filtre des neurosciences nous avons questionné les états modifié de conscience pour essayer de faire des liens ou établir des parallèles entre la création artistique et la transe chamanique, il n'était pas question de magie ici, mais de réalités qui pouvaient être autres.

L'idée de ce workshop était de questionner notre rapport au monde "Nous savons que ce que nous voyons n'est pas le monde mais un modèle du monde crée par notre cerveau"

Antonin Arthaud ne disait-il pas  qu'il recherchait par ces travaux "un moyen pour atteindre un peu de la réalité qui le fuit" 

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#Everyday life #Tao Mao #Qin Han #Deep Reality

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Adèle Husson Souffrir ensemble, 2013. Plomb, 30x30cm.

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Jean-Luc Vilmouth Milk science, 2013. Performance. Avec Jany Lauga, Alice Rivey et Philippe Ricchiero. Performance réalisée pour l’exposition « Souffrir ensemble » en février 2013 à l’École nationale supérieure des Beaux-arts de Paris. http://www.jlvilmouth.com/vilmouth.com/

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Nøne Futbol Club Work nº096 : Just married, 2013.  Video, 1 min 51 sec.

Performance réalisée pour l'exposition « Souffrir ensemble » en février 2013 à l'École nationale supérieure des Beaux-arts de Paris.

http://nonefutbolclub.com/

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Florian Mermin Happy hand, 2013. Sapin, épines, bois, peinture acrylique, poudre d'or et sang, 155x170x75 cm.

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Souffrir ensemble, exposition collective. Du 20 au 24 février 2013. École Nationale Supérieure des Beaux-arts.

Amendements à la loi de la jungle. Par Didier Semin.

Le mot « collaboration » se ressent aujourd’hui des éclaboussures de l’histoire (il définissait officiellement la politique de compromis de Vichy avec l’Allemagne nazie), mais aussi du poids de l’étymologie : « labor », en latin, c’est d’abord « la peine » et « la souffrance ». Collaborer, c’est, au sens strict, « en baver ensemble », mais la collaboration n’a pas le même prestige au sein de notre vocabulaire que la compassion, qui a sensiblement le même sens ; la compassion est un partage noble de la souffrance, la collaboration une résignation sans gloire à son caractère inévitable … C’est pourtant un beau mot, pour peu qu’on l’amnistie de son passé récent et lointain, et qu’on ne lui fasse endosser que le sens d’un partage des tâches en vue d’une plus grande efficacité.  Collaboration ou coopération sont des mots-clefs dans la vie de la matière et de la nature, qu’une interprétation hâtive et fautive de Darwin nous fait souvent représenter comme régie par la seule loi du plus fort.  Une lecture attentive de L’Origine des espèces révèle pourtant que, selon Darwin, les groupes les plus adapté ne sont pas nécessairement les plus forts (seulement ceux qui se reproduisent en plus grand nombre), que c’est le hasard, et non la compétition, qui engendre les évolutions, entre lesquelles s’opère un tri, mais a posteriori.  Et la biologie après Darwin (celle qui poursuit ses travaux, pas la fausse science qui les renie) a montré à quel point les organismes vivants ne cessent de collaborer pour survivre, selon toutes sortes de modalités. La symbiose, évidemment, très répandue dans le monde végétal et animal, et qui associe parfois les deux règnes – comme ces arbres étonnants qui nourrissent les colonies de fourmis qu’ils abritent, lesquelles se chargent en échange de débarrasser troncs et feuilles de leurs parasites.  Mais aussi la pollinisation (pas de fécondation, pour nombre de plantes, sans le travail des abeilles, et moins d’abeilles sans la collaboration des hommes avec ces dernières), la phorésie (ou transport d’un animal par un autre) le commensalisme ou partage des repas, bien d’autres – quand bien même on ne mentionnerait pas la synergie, collaboration au niveau moléculaire qui concerne aussi la matière inerte !  Il arrive que les collaborations dans la nature soient exemplaires, équitables et admirables (le pique-bœuf, cet oiseau qui voyage gratuitement sur le dos du rhinocéros ou de la girafe, rend tout de même à son hôte le service de le débarrasser de toute la vermine qui voudrait l’envahir), mais ce n’est pas toujours le cas : le rémora s’accroche aux basques du requin comme un employé du fisc à un compte en Suisse, et s’empare des miettes du repas sans donner de contrepartie, ce qui est peu fair-play, sauf à considérer (on le peut) comme légitime que le requin paie à la nature une sorte d’impôt sur sa fortune de prédateur. De la symbiose parfaite au parasitisme, c’est toute les gamme des activités humaines qui trouve une correspondance métaphorique dans la vie de la nature, où l’on observe aussi bien des coopératives scrupuleusement gérées qu’une exploitation éhontée, des arrangements plus ou moins réguliers entre amis et ennemis, des mariages d’amour et de raison … La compétition ne jouerait pas, en somme, dans le vaste espace de la vie, un rôle plus important que le hasard, l’amour, l’amitié, ou même les simples accointances. Et dans l’écosystème de l’art, souvent présenté (hélas parfois à juste titre) comme la caricature d’un Struggle for Life universel, il n’y a aucune raison de ne pas essayer de privilégier le hasard, l’amour, l’amitié et la collaboration - en sachant bien toutefois que les histoires d’amour et de collaboration peuvent finir mal.  L’atelier Vilmouth aux Beaux-Arts de Paris a décidé de jouer, le temps d’une expérience, le jeu de la collaboration et du hasard entre les étudiants et un symbiote de leur choix, recruté hors de l’univers professionnel auquel les premiers se destinent — simplement pour voir (ce qui, dans une école d’art, n’est pas déplacé).

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#Everyday life #Human centipede #Bal des 4'z'arts