* 𝐜𝐫𝐢𝐦𝐞𝐧 𝐲 𝐜𝐚𝐬𝐭𝐢𝐠𝐨. @circulact - Tumblr Blog

PLOT DROP ; LA BELLEZA ES ALGO TERRIBLE Y ESPANTOSO.

No fue un trending topic. No se viralizó con filtros ni con humor. Fue un lunes gris en el que el algoritmo pareció equivocarse: entre resúmenes de libros de texto y análisis de películas, apareció un título inquietante en el feed académico de media facultad:

“Los ángeles caídos de Pomona: la muerte de Amelia Melbourne y el sacrificio ritual de la élite ilustrada” Publicado por un canal de apenas 7,000 suscriptores llamado Belladonna Manuscripts.

El video dura 47 minutos. Ninguna imagen sensacionalista, ningún rostro sin consentimiento. Solo documentos. Fragmentos de cartas, reportes administrativos sin firmar, y extractos de un cuaderno con las iniciales A.M. en tinta azul. La narradora nunca da su nombre. Su voz es pausada, precisa. Filóloga, seguramente. Quizás alguien que estuvo allí.

Las implicaciones son brutales.

Desde las primeras líneas, el ensayo establece lo que hasta entonces había sido negado por años: Amelia Melbourne sí formaba parte del Círculo Ateniense. Su ingreso fue extraordinario, producto de una invitación directa, algo reservado solo para perfiles "cuidadosamente seleccionados por criterios más allá del mérito". Amelia fue una excepción. O una ofrenda.

La reconstrucción de su último semestre en Pomona está basada en fragmentos de su agenda personal, rescatada de una subasta de libros raros en Montpellier. En ella hay citas literarias cuidadosamente copiadas. Pasajes de Hélène Cixous. Comentarios sobre Novalis. Y en medio de todo, notas crípticas, fechas subrayadas, nombres encerrados en círculos. La palabra “Epistrophé” aparece doce veces.

Los últimos tres videos del canal documentan con detalle la Fiesta de las Fieras de 2019—la misma que selló el destino de Alfred Buchanan, y donde Amelia fue vista por última vez en público. Se han extraído datos de ubicaciones compartidas en redes sociales, capturas de pantalla de stories eliminadas y una cadena de correos entre miembros del círculo que mencionan un incidente durante “la Segunda Prueba”. No hay detalles, pero sí un patrón: silencio repentino, archivos eliminados, y una directiva enviada desde el correo de Clemente Caddel a los miembros del consejo académico: “Este semestre, no se discutirán casos disciplinarios previos al año 2020. No existen.”

Pero ahora sí existen. Porque el cuarto video del canal muestra algo más. Un audio recuperado de una grabadora análoga olvidada en la biblioteca Willard. Las voces no son nítidas, pero una destaca, repitiendo la misma frase:

“Ella lo sabía. Por eso la dejaron sola. Pensaron que la belleza bastaba para callarla.” Esa voz pertenece, según los seguidores del canal, a Ophelia Rhodes.

En los pasillos del campus, los nombres comienzan a circular otra vez, esta vez en susurros, como si invocarlos abriera una puerta imposible de cerrar: Savar Bamford. Odessa Temple. Landon Alvar. Lysander Stone. Todos ellos forman parte del grupo central del círculo en 2019. Todos ellos intocables. Hasta ahora.

A las 03:14 de la madrugada, el canal Belladonna Manuscripts sube un nuevo video, sin aviso previo. Solo un texto lo acompaña:

“Hay un documento que nunca fue incinerado. Una carta que no entró en los archivos oficiales. Fue escrita a mano por Amelia, dos semanas antes de morir. Y alguien la tiene.”

El video termina con una imagen fija: Una carta doblada sobre una copia desgastada de Los Hermanos Karamazov, con una cita subrayada: “La belleza es algo terrible y espantoso. Ahí es donde Dios y el diablo luchan por el alma del hombre, y el campo de batalla es el corazón del ser humano.”

Es media tarde en los Estudios Kaufman Astoria cuando llega la noticia. Afuera, el cielo de diciembre amenaza nieve, pero adentro la temperatura es controlada, casi clínica. Las cámaras ya están calibradas. Los entrevistadores, contratados por una agencia de relaciones públicas con sede en Zurich, reciben con cordialidad forzada a cada uno de los convocados. Las preguntas son suaves. La luz, favorecedora. El objetivo es claro: una narrativa de redención, de “errores de juventud”, de tradiciones mal interpretadas que nunca fueron tan graves como parecieron. Y sobre todo, la insistencia en el Círculo como red de apoyo, no como estructura de poder.

Algunos de los seis de Edimburgo ya han grabado. Otros esperan en una sala decorada con libros de arte cuidadosamente dispuestos. Han posado para las fotos. Han repasado sus notas. Nadie se atreve a hablar de Otis, ni de Aura, ni de Alfred. Y menos aún, de Amelia Melbourne.

Hasta que su nombre aparece en todos los celulares al mismo tiempo. No como un mensaje interno. No como una advertencia susurrada entre tomas. Sino como notificación pública, viral, urgente:

Belladonna Manuscripts ha publicado un nuevo video: “La carta de Amelia: por qué el Círculo de Pomona debe desaparecer” Duración: 52:31 minutos. Ya supera las 400 mil reproducciones en una hora.

Nadie dice nada, pero todos miran.

Una asistente entra en pánico: alguien filtró el enlace antes de que el equipo de control de daños pudiera intervenir. Una pasante, tal vez. Un operador de cámara.

Una traición pequeña, pero letal. El contenido del video no deja margen a interpretaciones:

La carta escrita por Amelia Melbourne dos semanas antes de su muerte, con caligrafía irregular y manchas de café, ha sido leída palabra por palabra, acompañada de imágenes de su agenda personal, de una fotografía nunca antes vista tomada durante el retiro de iniciación en Inverness, y de un fragmento de audio—breve pero innegable—donde se escucha su voz diciendo:

“No es que me quieran muerta. Es que necesitan que no exista. La diferencia es legal.”

El equipo de producción suspende las grabaciones “temporalmente”. Pero el daño ya está hecho.

Rosalind Langley recibe una llamada. Su rostro no cambia, pero sus manos tiemblan levemente al devolver el teléfono al escritorio. Ordena cerrar el set por hoy. No da explicaciones. Solo reparte nuevas instrucciones: nadie se va. A todos se les pide que permanezcan en sus Airbnb hasta nuevo aviso. Un coche negro espera en la puerta.

En la sala contigua, alguien murmura:

“¿Y si esta carta es real, qué hacemos?” Gideon Buchanan responde sin levantar la vista: “Esperar a ver quién se atreve a decirlo en voz alta.”

Esa noche, el ambiente dentro del Airbnb es eléctrico. Los teléfonos no paran de vibrar. Periodistas se agolpan fuera de los estudios.

Un fragmento de la carta de Amelia ha sido reproducido en CNN, luego en BBC.

El apellido Melbourne, que llevaba meses apagado por conveniencia, ha vuelto a arder. Y esta vez, con una claridad incómoda, todos lo entienden:

El documental ya no es un lavado de imagen. Es una escena del crimen.

INFORMACIÓN OOC.

#* act: 18.#* decimoctava escena: tal vez no sea inocente.#* decimoctava escena.#plot drops.

18 ; TAL VEZ NO SEA INOCENTE, PERO SER INTERESANTE ES OTRA FORMA DE REDENCIÓN.

Han pasado dos meses desde aquella madrugada en el aeropuerto de Edimburgo, cuando las palabras de Vesper Tate-Hayes, pronunciadas con la falsa intimidad de un círculo de confianza, se filtraron a través de la aplicación de Pomona y alcanzaron los oídos de todo aquel dispuesto a escuchar. Fue Gideon Buchanan quien permitió que el secreto dejara de serlo. Fue él quien encendió la mecha.

En Boston, agentes del Departamento de Policía ya aguardaban en la terminal internacional cuando aterrizó el vuelo proveniente de Escocia. Sin demora, los estudiantes fueron escoltados hasta Dover. Vesper fue esposada frente a sus compañeros sin oponer resistencia, y los miembros del séquito de Alfred Buchanan debieron testificar, uno por uno, el alcance de su conocimiento y su complicidad. El resto, los que aún creían estar al margen, ofrecieron su versión de los hechos en torno a Aura Pizarro. El regreso no fue silencioso. Fue un desfile de máscaras cayendo.

Y sin embargo, dos meses después, todo parece haber quedado en pausa. Vesper recuperó la libertad menos de veinticuatro horas después de su detención, amparada por una fianza millonaria. Se declaró no culpable del asesinato de Otis Melbourne y quedó a la espera de una fecha de juicio. Desde entonces, los Pizarro se han sumido en un mutismo deliberado. La investigación, si aún existe, no da señales de vida.

La aparente calma que siguió fue más inquietante que el escándalo mismo. Algunos regresaron a sus rutinas. Otros huyeron de ellas. Pero todos, sin excepción, conservan el mismo hábito: el celular nunca está en silencio. Porque todos saben que lo ocurrido no terminó. Solo se agazapó. Espera. Y lo que espera, eventualmente, vuelve.

Es una mañana templada de mediados de diciembre cuando finalmente suena el llamado. No proviene de un número desconocido, sino de un nombre que todos reconocen al instante: Rosalind Langley. Su voz, precisa y sin titubeos, comunica a los integrantes del Círculo de Atenea y a los seis de Edimburgo lo inevitable: han sido convocados a participar de manera obligatoria en la realización de un documental sobre la historia del Círculo con el fin de mejorar la imagen del mismo.

No se ofrece margen de negociación. La citación es formal, registrada y, según palabras de Langley, respaldada por instancias superiores. Cada uno de los convocados ha recibido pasajes y fechas. Para quienes no residen en el estado de Nueva York, se ha alquilado un Airbnb en el barrio de Astoria, en Queens, a pocas cuadras del set principal. No es una invitación, es una coreografía cuidadosamente ensayada.

La primera cita tiene lugar en los Estudios Kaufman Astoria, donde ya han sido montados los espacios para las entrevistas iniciales. Cámaras, luces, copas de agua sobre mesas de vidrio. Los nombres han sido impresos en tarjetas. Todo parece listo para una versión oficial de la historia. Pero quienes caminan por esos pasillos saben que la verdad, como siempre, será apenas una entre muchas. Y que sentarse frente a una cámara es también, de algún modo, volver a ser cómplice.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: los estudios kaufman astoria.

fecha: inicios de diciembre 2025.

código de vestimenta: semi-formal, nada que puede flickear en cámara, como colores negros puros o fluorescentes, y estampados de patrones pequeños.

INFORMACIÓN OOC.

#* decimoctava escena.#* act: 18.#* decimoctava escena: tal vez no sea inocente.

✱˚｡⋆ ↪ EL TIEMPO NO BORRA, SOLAMENTE REORGANIZA EL OLVIDO.

(una colección de escenarios para reencuentros. clasificados por entorno y estado emocional. algunos pueden superponerse. puedes ajustar la redacción si lo deseas. recuerda no saturarte )

─── [ 1. ] NUEVA YORK :

( 001 ). un vagón vacío del metro en la línea F, justo antes del amanecer.

( 002 ). la banca junto al lago en Central Park, donde las palabras sobran y los ojos bastan.

( 003 ). una azotea en Brooklyn, rodeados de luces y una reunión de fondo.

( 004 ). la entrada del MoMA, donde se cruzan el arte, los recuerdos y una disculpa tardía.

( 005 ). el puente de Manhattan, los pasos compartidos aunque la ciudad se extienda entre los dos.

( 006 ). una librería de segunda mano en el Lower East Side, donde reapareces como si nunca te hubieras ido.

( 007 ). una esquina de Harlem con música saliendo de una ventana abierta.

( 008 ). el pasillo largo y silencioso del metro en Times Square, los hombros rozándose sin querer.

( 009 ). una cafetería olvidada en Queens, donde la hora dejó de importar desde que llegaste.

( 010 ). el primer escalón de tu antiguo edificio, todavía con el nombre que dibujamos en la pared.

( 011 ). el ferry hacia Staten Island, viento en la cara y promesas que huelen a sal.

( 012 ). la última fila de una función en Broadway, donde tus dedos buscaron los míos en la oscuridad.

─── [ 02. ] BOSTON :

( 013 ). la biblioteca pública en Copley Square, entre pasillos silenciosos y confesiones susurradas.

( 014 ). un café pequeño en Beacon Hill, donde las luces cálidas hacen más fácil decir lo que dolía.

( 015 ). la esquina de Boylston Street, donde nuestras mochilas se tocaron antes que nuestras manos.

( 016 ). el banco escondido en Boston Common, rodeado de hojas de otoño y cosas no dichas.

( 017 ). la estación South al atardecer, donde el bullicio se apaga en cuanto apareces.

( 018 ). una antigua casa en Cambridge convertida en librería, donde ambos alcanzamos el mismo libro.

( 019 ). el puerto en Seaport District, el agua temblando como nuestras voces.

( 020 ). la vereda del Charles River, pasos sincronizados sin necesidad de rumbo.

( 021 ). una pista de patinaje vacía en invierno, donde los errores se perdonan con una caída compartida.

( 022 ). la fachada de ladrillos de una casa editorial en Allston, donde todo comenzó sin darnos cuenta.

( 023 ). la banca de un tranvía verde, recorriendo en silencio las calles que nos vieron crecer.

─── [ 03. ] ESPACIOS UNIVERSITARIOS :

( 024 ). el pasillo largo del Edificio de Humanidades, aún con los carteles descoloridos.

( 025 ). el banco frente a la cafetería de la universidad, donde esperabas como si supieras que iba a llegar.

( 026 ). la sala de ensayo vacía en el subsuelo del conservatorio, donde aún flota el eco de nuestras voces.

( 027 ). el viejo laboratorio de psicología, los cuadernos olvidados y el olor a lluvia filtrada.

( 028 ). la banca frente al lago artificial, donde se reflejan los días que nunca supimos que eran importantes.

( 029 ). una fiesta de ex-estudiantes en una casa mal iluminada, donde reconocerte fue como respirar por fin.

( 030 ). el sendero de tierra entre los dormitorios, iluminado apenas por faroles anaranjados.

( 031 ). la biblioteca central a medianoche, entre apuntes, manos temblorosas y confesiones no planeadas.

( 032 ). el invernadero del campus, aún húmedo por dentro, como si hubiera llorado con nosotros.

( 033 ). el cuarto de música en desuso del edificio norte, donde tocamos por última vez sin saberlo.

( 034 ). el árbol torcido detrás del gimnasio, con nuestros nombres raspados en la corteza.

( 035 ). el estacionamiento vacío frente al estadio, la radio sonando bajo un cielo sin estrellas.

─── [ 04. ] EMOCIONES ( MIX + MATCH CON ESCENARIOS ) :

( 036 ). un lugar donde dijimos “te veo pronto”, pero nunca especificamos cuándo.

( 037 ). una canción sonando en el altavoz y ambos reconociéndola al instante.

( 038 ). el mismo asiento de siempre, pero con el peso de lo que no dijimos.

( 039 ). donde el tiempo parece detenido, como si el universo esperara que nos abrazáramos primero.

( 040 ). cuando el silencio ya no incomoda, solo acompaña.

( 041 ). una despedida que no lo fue del todo, congelada en un abrazo que nadie rompió.

( 042 ). las manos temblando antes de tocarte otra vez.

( 043 ). cuando alguien más menciona tu nombre y yo sonrío antes de pensarlo.

( 044 ). el primer “perdón” que fue sincero, aunque llegara tarde.

( 045 ). el reencuentro donde ninguna palabra fue suficiente, pero el llanto sí.

( 046 ). el momento exacto en el que reconocí tu voz entre la multitud.

( 047 ). cuando el mundo siguió, pero tú y yo nos detuvimos.

#sentence meme.#* escena extra.#* extra: el tiempo no borra.

ESCENA EXTRA ; ¿Y SI TODO LO QUE NEGAMOS, REGRESA CON OTRO NOMBRE?

¿Alguna vez te detuviste a pensar en todas las decisiones que te llevaron hasta dónde estás?, ¿Cómo una pequeña acción tiene la capacidad de desatar una cadena interminable de hechos y tragedias que a día de hoy moldean tu realidad? Sabemos que te has preguntado interminables veces: ¿Y si nunca hubieses asistido al reencuentro?, ¿y si nunca hubieses aceptado la invitación…? Ahora te invitamos a mirar aún más atrás, hacía el evento minúsculo que tal como una piedra en el lago lanzada al agua en el momento equivocado desató ondas capaces de alcanzar las orillas más lejanas. No fuiste tú el único culpable, tampoco tus compañeros, pero en el corazón de cada consecuencia hubo un factor esencial: Vera Quinn, quien en ningún momento se habría imaginado el papel que jugaría en el tablero. La curiosidad mató al gato, pero no sin antes condenar eternamente a los ratones que fueron lo suficientemente estúpidos para seguirlo. Ahora, te ofrecemos la posibilidad de considerar una realidad en la que no te dejaste llevar por tu propia altanería, una realidad en donde ni siquiera te ofrecieron la opción. ¿Qué habría pasado si nunca hubieses encontrado el mensaje de Vera Quinn en tu buzón de voz?, Si la manzana prohibida nunca estuvo al alcance de tu mano, ¿Te crees realmente capaz de construir la vida que crees merecerte, esa que añoras con cada respiro y palpitación?

La historia podría haber sido distinta: Te graduaste de Pomona y realmente lo dejaste todo atrás. Las consecuencias de tus acciones se quedaron atascadas en el pasado, incapaces de perseguirte. Tú continuaste con tu vida, con tus sueños, construiste una vida que merecía la pena ser vivida. Nunca llegó ningún mensaje de Vera Quinn, ninguna invitación al reencuentro, el Círculo Ateniense se consolidó en el pasado como una de las razones de todo tu éxito, no una jaula sin escapatoria. Ahora que tienes una segunda oportunidad, ¿podrás hacerla valer la pena? ¿Puedes decir realmente que es el Círculo el culpable de todas tus desgracias, o finalmente tendrás que aceptar tu papel en el juego? La decisión es tuya.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: boston, nueva york, dover o un sitio en el que tenga coherencia un reencuentro entre dos o más miembros del círculo.

fecha: cualquier mes del año 2025.

INFORMACIÓN OOC.

#* escena extra.#* extra: el tiempo no borra.

CIERRE ; JURARON QUE NO SABÍAN NADA, PERO EL VIENTO NO SABE GUARDAR SECRETOS.

La noche parecía encaminarse hacia una repetición casi ritual de lo vivido por los atenienses en la comisaría de Dover: rostros marcados por el cansancio, secretos cosidos a la lengua, y una promesa tácita de olvido colectivo. Sin embargo, como si los dioses hubiesen decidido dar tregua, una noticia rasga el velo del encierro: el clima ha cedido y los vuelos internacionales han sido reanudados. En la puerta 9 del Aeropuerto de Edimburgo, las figuras que alguna vez protagonizaron el caos se agrupan en un orden momentáneo: el Círculo de Atenea y los seis de Edimburgo se preparan para partir.

Pero no todos han respondido al llamado.

Las ausencias se sienten como heridas abiertas, grietas imposibles de sellar. Carmine Arbury, Dylan Copeland, Herae Borsuk, Gideon Buchanan, Theseus Grigsby y Vesper Tate-Hayes no figuran entre los viajeros. El Séquito de Alfred Buchanan, aquel grupo cuya sola mención evocaba prestigio, peligro y linaje, ha desaparecido del cuadro, como si el destino les hubiera arrancado de la escena final.

No es hasta que uno de los viajeros murmura lo inevitable, mostrando una transmisión del Buchanan en la aplicación de Pomona, que comienza a vislumbrarse la verdad. El telón aún no ha caído. La tragedia, como todo buen veneno, tiene efecto retardado. Porque los que no suben al avión suelen ser los que aún tienen algo por hacer. O algo que ocultar.

“N-no sé… Qué fue lo que hice exactamente, yo—— no recuerdo… No recuerdo cómo…” Por primera vez sus manos se mueven en un gesto nervioso, como si intentara atrapar las palabras. “Vi cómo tomé una piedra y lo golpeé en la cabeza.”

Cuando el teléfono del menor de los Buchanan revela la transmisión, no hay tiempo para disimulos ni negaciones. Las manos intentan arrebatarle el dispositivo, pero ya es demasiado tarde. Lo que antes fueron rumores, pistas envenenadas o verdades disfrazadas de metáfora, ahora se despliegan con una claridad brutal. La confesión brota de los labios de Vesper, sin temblor ni redención: ella fue la responsable de lo sucedido a Otis Melbourne.

El silencio que sigue no es de incredulidad, sino de asfixia.

Los viajeros se miran entre sí como si compartieran una pesadilla. La realidad se tuerce. La confesión no es una trampa ni una ilusión, sino la verdad más temida, dicha al fin en voz alta. La traición tiene rostro, nombre y voz. Y lo más inquietante: se encuentra entre ellos. Gideon Buchanan, uno de los suyos, fue quien lo permitió. La puñalada no vino de fuera, sino del mismo lugar que los abrazos.

Isabel Bustamante fue el arma precisa con la que se rompió el ciclo de encubrimiento. Aquella estudiante que, años atrás, alzaba la voz por los becados de Pomona fue también quien recibió de Aura Pizarro, junto a Ellen Myers, la prueba definitiva: la grabación de la última videollamada entre Otis Melbourne y Aura, donde la silueta final pertenecía a Vesper Tate-Hayes. Bustamante no vaciló. Orquestó un plan para que los secretos dejaran de dormir bajo llave una noche más. Tomó un vuelo antes que sus antiguos compañeros. Llevaba consigo la evidencia e iba a presentarla.

Fue ella también quien le habló al oído a Gideon Buchanan, su pareja, y le pidió que hiciera lo necesario para ofrecer a la familia Melbourne una forma, aunque mínima, de justicia. Lo que los propios Buchanan jamás consiguieron en torno al asesinato de Alfred, su nombre limpio, su muerte aclarada, ahora podía ser concedido a otra víctima del mismo linaje maldito: la clase del 19. Gideon aceptó.

Y así tejieron la mentira final. Fingieron una pelea, una ruptura, una distancia. Mientras todos los ojos se posaban sobre él como posible culpable, nadie miraba lo evidente: Gideon ya había elegido de qué lado de la historia estaba.

Ya no quedan dudas. Lo que alguna vez fue un susurro entre columnas o una sospecha flotando en la superficie, ahora es certeza ineludible: Vesper Tate-Hayes fue la responsable de la muerte de Otis Melbourne. El velo cayó, y con él, la posibilidad de fingir desconocimiento. Los pasajeros embarcan rumbo a América no como estudiantes ni como testigos, sino como piezas centrales de una historia que ya no podrán dejar atrás. Del otro lado del océano los espera algo más que el regreso a casa: los alcanza, por fin, la consecuencia.

INFORMACIÓN OOC.

#* act: 17.#* diecisieteava escena.#* diecisieteava escena: y todo lo que callamos cobra voz.

17 ; Y TODO LO QUE CALLAMOS COBRA VOZ HASTA QUEDARSE QUIETO.

Nadie se ha atrevido a pronunciar sus nombres, se vuelven maldiciones marcadas. Pero desde que llegó la filtración, todos han pensado en Otis Melbourne y Aura Pizarro.

Fue en la Fiesta de las Fieras de 2019. Un encuentro semiclandestino, exclusivo, casi ceremonial, en la mansión de los Buchanan. Una noche marcada por alianzas nuevas, promesas de traición, un incendio menor y una desaparición aún mayor. Desde entonces, se ha hablado poco. Se ha insinuado mucho. Y nadie había sido acusado formalmente. Pero todos saben que no hay silencio que dure para siempre.

El clima ha obligado a reprogramar los vuelos. La niebla no permite maniobras seguras, y la lluvia persistente hace del exterior una superficie irreconocible. La terminal internacional se ha ido vaciando progresivamente. Solo queda un grupo reducido en la puerta 9, conformado por los atenienses y los seis de Edimburgo, obligados a volar a Estados Unidos debido a su papel en el descubrimiento del cuerpo de Aura Pizarro. Todos aislados por la tormenta, y ahora también por la información.

Porque lo que se filtró no fue solo una grabación. Fue una amenaza velada. Fue una advertencia o tal vez una confesión, de esas que nadie esperaba que se escuchara fuera del círculo íntimo del Círculo.

"El error no fue lo que hicimos con Otis. Fue pensar que nadie más tomaría nota." (Voz de Boris Bleichman, captada en una conferencia privada)

El audio no tiene origen trazable. Pero tiene consecuencias. En los grupos internos de Minerva, se multiplican los archivos temporales, las fotos antiguas, los mensajes enviados y desaparecidos en simultáneo. En los grupos de Atenea, se repite un par de nombres con creciente incomodidad, con constante preocupación: Solanas y Landry. Y en los vuelos suspendidos, se percibe un patrón: las únicas personas aún varadas en esta sala estuvieron presentes en la Fiesta de las Fieras, aunque nadie lo menciona.

Una carpeta ha aparecido junto a cada asiento. Delgada, sin remitente. Adentro, tres objetos: Una transcripción parcial del audio de Boris. La frase está subrayada a mano. No se sabe quién lo hizo:

“Yo creí que sellarlo era protegernos. Pero Aura sabía más de lo que decía. Y Otis… Otis no debió ser un mártir.”

Una fotografía impresa: Papel mate. Blanco y negro. Un grupo de jóvenes reunidos bajo una carpa iluminada tenuemente: Todos miran al frente. Todos menos uno: Otis, girado hacia el lago. Hora estimada: 1:47 a.m., octubre de 2019. Una hoja suelta con una frase escrita a mano: "Hay cosas que el agua no puede ocultar. Ni siquiera después de cinco años." Afuera, los motores se apagan. Dentro, el silencio se rompe con pequeñas cosas: el crujido de un periódico, una conversación cortada, un maletín cerrado con más fuerza de la necesaria. Nadie pide explicaciones. Pero todos se están preparando.

Dos figuras han sido vistas haciendo preguntas en la terminal:

Una asistente de Antón Eliezer, con una lista en la mano y un gesto que no tolera respuestas ambiguas.

Un hombre que afirma ser profesor de Ética Política, tomando nota de las reacciones de quienes hojean las carpetas. No está registrado como pasajero.

El reloj del aeropuerto marca las 19:36.

Nadie se ha ido. Algunos han intentado solicitar transporte privado. Pero sus choferes no contestan. Otros han fingido dormir. O estar ocupados. O por encima de todo esto. Pero en realidad, nadie quiere moverse. No cuando la versión oficial de los hechos de 2019 podría reescribirse en cualquier momento. Y no cuando alguien aquí, quizá sentado a pocos metros, sabe lo que ocurrió realmente.

Hay un par de ideas sedimentadas en pensamiento colectivo: Que Otis nunca debió asistir a esa fiesta, Que no fue un accidente, Que hubo una carta, antes de morir. Y que alguien aún la conserva., Que lo que mató a Otis fue una traición interna. Que Aura Pizarro lo descubrió todo antes de su muerte, Que la grabación no es la única prueba, Que hay otro documento, aún más peligroso, que alguien aquí lleva consigo.

Y mientras la lluvia no da tregua, las preguntas sin respuesta comienzan a llenar la sala como si fueran humo: ¿Quién movió el cuerpo?, ¿Quién ordenó el silencio?, ¿Quién traicionó a quién?

No hay tormenta más peligrosa que la que ocurre cuando todos tienen un recuerdo distinto de aquella noche. Y hoy, nadie podrá irse sin elegir qué versión de la historia sostendrá. Porque alguien, finalmente, va a decidir hablar.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: aeropuerto de edimburgo, terminal internacional, puerta 9.

fecha: cuatro días después del lodge, durante octubre.

código de vestimenta: ropa para aeropuerto, bufandas pesadas, para pasar la noche.

INFORMACIÓN OOC.

#* act: 17.#* diecisieteava escena.#* diecisieteava escena: y todo lo que callamos cobra voz.

16 : TRES DÍAS SON SUFICIENTES PARA DESCOMPONER UN SECRETO, Y HACERLO OLER A CULPA.

↪ sentence prompts. al dar reblog a este post estarás abriendo tu buzón para que el usuario envíe alguno de los siguientes promts.

“ Este lugar me da escalofríos. ”

“ ¿Soy yo o estamos en el medio de un murder mystery en la vida real? ”

“ Te invito un chocolate caliente. ”

“ ¿Qué crees que sucedió con... ya sabes quién? ”

“ No confío en los del círculo de Minerva. ”

“ ¿Tú también te sientes observadx? ”

“ Todos los empleados están locos de remate. ”

“ ¿Puedo quedarme en tu habitación hoy? No soporto los ruidos. ”

“ ¿Escuchaste eso? ”

“ ¡Genial! Perdí mi bufanda y ahora Riona no me la quiere devolver. ”

“ Necesito otra copa de vino... o diez. ”

“ Apuesto que hasta el monstruo del lago Ness la está pasando mejor que nosotros. ”

“ ¡Espera, no me dejes solx! ”

“ ¡Me asustaste! Pensé que era la única persona despierta. ”

“ ¿Podemos hablar? ”

“ ¿Por qué los seis de Edimburgo tienen un nombre y nosotros no? ”

“ ¡Te juro que vi algo moverse en el lago! ”

“ ¿En serio me estás dirigiendo la palabra después de lo que sucedió en la fiesta? ”

“ Hami me dijo que me llevaría a un tour por el bosque, ¿Cuántas son las posibilidades de que vuelva con vida? ”

“ Al menos el whisky está bueno. ”

“ Cuando dije que necesitaba un descanso no me refería a esto. ”

“ Necesito aire, ¿me acompañas? ”

“ ¿Cómo que no hay señal ni internet? ”

“ Hey, estás bien, fue sólo una pesadilla. ”

“ ¿De verdad crees que hay un asesino entre nosotros? ”

16 ; TRES DÍAS SON SUFICIENTES PARA DESCOMPONER UN SECRETO, Y HACERLO OLER A CULPA.

El lago que se encuentra frente a ellos no refleja absolutamente nada. Como sí fuese consciente de que no hay merecimiento en confesión que pudiese brindarles.

La invitación llegó únicamente con un boleto en bus y el itinerario. Una coordenada y una vaga instrucción ( “llevar abrigo y ropa cálida” ) además de que viene con el eco de una ausencia que nadie sabe todavía cómo nombrar. Aura Pizarro está muerta. Los únicos qué saben cómo son los ahora infamemente llamados ‘Los seis de Edimburgo’, fuera de esto nadie sabe quienes, pero se rumorea el por qué.

Todos han decidido viajar, quizá por curiosidad, por miedo, por culpa.

El hotel qué les recibe no es una mansión, pero se parece. El lodge Loch Tulla, custodiado por árboles agrietados por el viento y la humedad constante se irgue como una figura espectral: mármol en la entrada, chimeneas viejas siempre calientes por el staff que se compone de siete figuras misteriosas, una biblioteca qué pareciese no se ha usado desde los años sesenta y una hilera de habitaciones que pareciese se comparten con los fantasmas de quienes han pecado ahí mismo. No hay señal, no hay cobertura, no hay manera de escapar sin un auto y tres días secos de carretera.

Se suponía que sería una escapada. Un retiro. Una excusa para dejar atrás los desgarradores gritos y los miedos, pero también los rumores, los ojos de los líderes de ambos círculos que parecieran siempre jugar un juego de ajedrez con ellos de peones.

Pero no puedes dejar algo atrás que todavía camina dentro tuyo.

En el primer día no hay mención alguna de su nombre.

Aura. Pizarro. Aura Pizarro.

Ni siquiera se atreven a decirlo en voz baja.

Pero sus gestos se encuentran plagando el lugar. Habitación asignada a ella y compañera de habitación se mantiene intacta, ha decidido dormir en otro sitio, nadie se atreve a embrujarse con su mero llamado.

Esa noche trae consigo lluvia. Una lluvia violenta, de esa clase que se siente más bien retributiva, ansiosa de un castigo que no conoce a su receptor. La lluvia cala en los huesos, empapa la memoria. La carretera está anegada, nadie regresará por ellos.

La tensión se enrosca en los pasillos como sí fuese una cuerda que se va tensando cada vez más, durante la cena cargada de secretos alguien se atreve a dar una afirmación peligrosa.

‘Sí Aura sabía quién fue el culpable, este mismo está entre nosotros.’

No hay calma después de este dicho. Nadie se atreve a mirarse de la misma forma. Durante la noche hay vino. Hay cortesía. Hay fuego. Pero lo que arde no es la leña. Lo que arde es la sospecha.

Hay una carta que se niegan a compartir. Un audio que se envió sin remitente. Un gesto que Aura hizo antes de morir que ahora todos recuerdan diferente.

Y esa certeza incompleta de que lo que ella sabía aún no ha sido revelado del todo.

Porque si lo hubiese sido, alguien más estaría muerto.

Por las noches, el lodge se convierte en un teatro sin espectadores. Se mueven entre habitaciones que crujen, se cruzan en pasillos como si no se conocieran del todo. A veces hablan. De libros. De política. De las teorías más recientes sobre la caída de los Melbourne. Nadie menciona a Aura, pero todos la reconstruyen en cada pausa, en cada vaso servido, en cada sombra que cruza el suelo del salón.

Nadie se ha ido. Nadie ha llorado. Nadie ha dicho lo que todos están pensando:

que el encierro no es una coincidencia. Que esto no es una pausa.

Es una antesala.

Y el lodge, con sus vigas torcidas y su paisaje sin horizonte, parece saberlo.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: loch tulla y sus alrededores.

fecha: dos días después de la fiesta de las fieras / la muerte de aura pizarro.

código de vestimenta: ropa para climas fríos, abrigadora.

INFORMACIÓN OOC:

#* act: 16.#* dieciseisava escena.#* dieciseisava escena: no fue el aislamiento.

LA COPA PASA DE MANO EN MANO, PERO EL VENENO SIEMPRE ENCUENTRA A SU ELEGIDO.

FIESTA DE LAS FIERAS siempre ha sido cuenco de tragedia, el eco sanguinario de errores cometidos bajo furia de los dioses no ha pasado nunca desapercibido, cuando el dedo de Zeus señala es imposible que el castigo no recaiga en unos cuantos; placeres violentos incurren en finales violentos, sensaciones de brío, de indeleble fuerza que se van perdiendo con el transcurso de una noche violenta.

Existió el vino y existió el gozo, existió todo aquello que incurre en las pulsiones más pasionales, en aquello que podría considerarse pecado concebido, el cometido titubeante de un gesto de inmortalidad que dura apenas con el pasar de unos segundos; La realidad es que, cariños míos, saben demasiado, viven demasiado… muerden demasiado, se empapan de un terror que pocas personas conocen teniendo el miedo infundado en las pupilas. Los secretos manchan, los secretos pudren, los secretos cuando echan raíz terminarán degenerándose en el mismo suelo que les ha plantado.

La narrativa es sencilla, quizá eso es aquello que aterra al más valiente, que hace más sencillo sucumbir a las ansiedades que brincan en un movimiento azaroso, casi violento; El destino es cruel y es incierto, durante aquella noche de frío octubre existió quién finalmente incurrió en el temor más grande que tiene aquel que no sabe dónde recae la lealtad.

Aura Pizarro sabía demasiado.

Siempre supo más de la cuenta, siempre silenció también, de manera hábil, con precisión quirúrgica, aquello que no quería que nadie más supiera, lo más arraigado a corazón enamorado; Contrario a la opinión popular que pudiese tenerse de muchacha de ojos claros, ella jamás aprendió a olvidar, únicamente aprendió la contención, aprendió la forma de pretensión más antigua, la mentira.

Aura siempre supo qué sucedió aquella noche en la que perdió a quien siempre consideró el amor de su vida, una llamada en video, un testigo ocular que aprendió a callar cuando la ignorancia era seguridad, cuando la facilidad de la palabra estaba prendada a la idea de que mientras más cerrarse la boca más podría averiguar. Acercarse a culpables, analizar sus movimientos, Aura Pizarro tenía una misión sumamente clara, la retribución tenía que ser silenciosa, fugaz, armada hasta la última consecuencia y última posibilidad.

Su error fue confiar demasiado en los altos mandos del Círculo de Minerva, porque en donde los Atenienses son fuego, ellos son hielo, perfectos e incisivos, jamás encontrarás errores dentro de su maquinaria, la emocionalidad del Círculo de Atenea les enerva, pero más la posibilidad de caer con ellos.

Albertina Solanas fue el efecto mariposa para que los seis de Edimburgo encontraran el cuerpo de Aura Pizarro sin vida, no dieron explicaciones, solo dieron aviso. Salieron impunes desde el primer momento porque ellos no flaquean, ejecutan, enfrentamientos personales no son barreras cuando se trata de lealtades.

Isabel Bustamante y Ellen Myers son recipientes ahora de información valiosa, la que se vuelve poder pero también condena, está en ellas descubrir en quién confiar, está, también en ellas, poder entender todo lo que significa la alianza de Solanas y Pizarro con Edimburgo, la razón por la que Círculo de Minerva ha tenido un muerto entre sus praderas y la noticia no ha circulado por ningún portal.

Les toca descubrir el papel que comienzan a jugar los seis de Edimburgo en partida de ajedrez que comenzó también en una noche de octubre, cuando descalificados quedaron tres peones por el bien de un juego más grande.

INFORMACIÓN OOC.

#* cierre de act.#* act: 15.#* quinceava escena: allí donde los dioses nos dejan sucumbir #* quinceava escena.

PLOT DROP 011 ; CAYÓ COMO CAEN LOS ÁNGELES ORGULLOSOS: EN SILENCIO, ENTRE LOS BRAZOS DEL PROPIO REFLEJO.

Albertina Solanas desapareció una semana antes de la fiesta de las fieras, formalmente murió durante esta misma con dos testigos uno directo, el otro en lejanía. Oficialmente, su cuerpo fue encontrado en el bosque aledaño a la propiedad de los Buchanan. Extraoficialmente, su nombre fue borrado por el Círculo antes de que alguien pudiera hacer demasiadas preguntas.

La operación no fue caótica. Fue quirúrgica. Precisa. Peter Landry, mano derecha de Boris Bleichman, la ejecutó con la indiferencia de quien ha perdido hace tiempo la necesidad de justificar los medios. Albertina no era especial. No era una amenaza, ni un símbolo. Era, simplemente, un riesgo: alguien que había estado cerca de Vera Quinn demasiado tiempo, lo suficiente para escuchar conversaciones que no debía, dar información precisa y fidedigna para un libro que nunca debió existir, y sospechar de cosas que se suponía debía aceptar como dogma.

La solución se desarrolló en dos sencillos pasos, su desaparición y la culpa de alguien que ya estaba condenado en primer lugar.

Savar Bamford; Traidor en potencia, emocionalmente vulnerable, vinculado de forma evidente a Vera Quinn. Todos lo sabían. Su lealtad había empezado a deshilacharse desde hacía tiempo, pero nadie se atrevía a confrontarlo mientras Vera estuviera en pie. Ella lo protegía, lo utilizaba. Y él, ciego, enamorado, dispuesto a incendiarlo todo por una promesa que nunca fue completamente suya.

Cuando Vera traicionó al Círculo con su libro lleno de nombres, fechas, confesiones y mentiras, se sentenció de manera inmediata.

La mataron con la misma eficiencia con la que silenciaron documentos clasificados. Y cuando llegó el momento de gestionar las consecuencias, el nombre de Savar emergió con naturalidad.

Él fue el chivo expiatorio ideal. Se dijo que mató a Albertina por celos. Por miedo a que ella delatara a Vera. Por amor. Por debilidad. Lo importante no era el motivo, sino el relato.

Mientras tanto, Albertina era trasladada en silencio a Edimburgo, con documentos falsos y una advertencia clara: su supervivencia dependía de su anonimato.

Fue recibida por el Círculo de Minerva, la sociedad hermana del Ateniense, compuesta por académicos, investigadores y personas cuya utilidad era más conveniente desde la sombra.

Albertina vivió en los márgenes: catalogando archivos, asistiendo a reuniones donde nadie la nombraba ni hablaba de aquel pasado, y observando desde la ventana de un cuarto prestado cómo el invierno escocés borraba el rastro de su identidad anterior.

“No hay más que una manera de nacer a una segunda vida: morir la primera sin dejar cadáver.”

Peter Landry no volvió a hablar de ella.

Boris se limitó a tachar su nombre de aquel listado de personas de interés con su estilográfica azul.

Y Savar quien, hundido bajo cargos que no pudo ni quiso desmentir, fue marcado para siempre.

Albertina no era heroína, ni enemiga, ni víctima, ni mártir.

Solo una pieza de todo aquel tablero, cuidadosamente enterrada en vida, para que otros pudieran caer con más estruendo.

INFORMACIÓN OOC.

#plot drop 11.#plot drops.#* act: 15.#* quinceava escena: allí donde los dioses nos dejan sucumbir #* quinceava escena.

15 ; ALLÍ DONDE LOS DIOSES NOS DEJAN SUCUMBIR A AQUELLO QUE JAMÁS SE MENCIONA.

La mansión Carraway, vestida de sombras, abre sus fauces una vez más.

Se dice que en Edimburgo, cuando el viento sopla y los vitrales tiemblan como sí fuesen párpados mal cerrados, las criaturas del Círculo despiertan de su letargo. Esta vez no hubo cartas, no hubo organizaciones estruendosas. Solamente símbolos, susurros de un elixir sacro, una certeza grabada en mármol: ha llegado la noche de la Fiesta de las Fieras.

En los salones de terciopelo marchito aún se escuchan los ecos de otras madrugadas rotas: los gritos de victoria antes de una caída, los gemidos de cuando víctimas fueron ofrecidas al fuego del escarnio. La sangre, en más de un sentido, jamás se limpió del todo. Se volvió, en realidad, parte del decorado.

Laverne Carraway, vestida con una túnica inspirada en los misterios dionisiacos da la bienvenida en el umbral. Sonrisa envenenada, copa de vino granate, no, vino no es, ambrosía más bien. Una promesa de que esta noche, como en los ritos de Tracia, el pudor será desgarrado por las garras de lo sublime. Como las ménades, el Círculo ha aprendido a rendirse ante el vértigo.

Dicen que las paredes se contraen con el inicio de la música, que la mansión respira y los candelabros titilan con una cadencia irregular, como sí alguien caminase por encima del techo, goteando memoria. Los rumores siempre han dicho que en los umbrales de la fiesta de las fieras, siempre encontrarás vestigios de Baco tintineando entre las paredes, en rabillos del ojo.

Baco está entre nosotros. No como dios, sino como impulso. Encarnado en cada una de las miradas dilatadas, en cada carcajada que se encuentra al borde del colapso, en cada danza que ya no hace una distinción entre piel y piel, culpa es, del deseo. Hay máscaras de ciervos, de lobos, mujeres aladas, sátiros: Nadie entra con su rostro y nadie sale con el alma intacta.

Sin embargo, no te confíes pues bajo esa superficie ebria y resplandeciente la vigilancia es constante. Los Caddel han exigido discreción aunque presencia del círculo apenas y se siente: demasiado control puede arruinar la ilusión de libertad. Los rostros de aquellos traidores resignados se mantienen cerca, observando. Líder del círculo de Minerva aparece y desaparece como sí nunca hubiese existido. Y Laverne Carraway, fiel al estilo de una viajera aristócrata de novela gótica, da un discurso breve y helado desde la escalinata central.

«Hay quienes creen que el Círculo está herido. Que los hilos se han cortado. Pero el destino no se detiene porque mueran algunos títeres. Recuerden lo que ocurrió la última vez que dimos rienda suelta a nuestros instintos: lo que empezó como juego terminó como juicio. Buchanan no cayó solo. Y los Melbourne no fueron los únicos devorados.»

No hay aplausos. Solo el sonido de las copas al chocar.

Hay quienes creen que esta noche está diseñada para hacerlos hablar. Que Laverne lo ha preparado todo con precisión quirúrgica: cuando el vino se mezcle con las sustancias, cuando las fieras estén lo suficientemente embriagadas de sí mismas, alguien cometerá el error de hablar más de la cuenta. La jauría necesita una nueva víctima.

Y lo peor no es que eso ocurra. Lo peor es que todos están esperando que así sea.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: la mansión carraway.

fecha: inicios de octubre.

código de vestimenta: de disfraces, quién decida asistir sin este tendrá la entrada denegada.

INFORMACIÓN OOC.

#* act: 15.#* quinceava escena.#* quinceava escena: allí donde los dioses nos dejan sucumbir

14 : UN INTERLUDIO DE PIEDRA Y NIEBLA.

↪ setting promts. al dar reblog a este post estarás abriendo tu buzón para que el usuario envíe alguno de los siguientes promts.

001. una estación de trenes casi vacía a las altas horas de la mañana.

002. las calles desconocidas de un pueblo aledaño.

003. el interior de un acogedor pub iluminado por luz tenue.

004. las ajetreadas calles de la avenida principal de edimburgo.

005. el silencioso interior de una iglesia antigua donde cada murmullo forma un eco.

006. la estéril e impersonal habitación del hotel donde te estás hospedando.

007. una tienda de antigüedades llena de reliquias.

008. una caminata por las majestuosas montañas cercanas a la ciudad de edimburgo.

009. las ruinas abandonadas de un castillo que alguna vez fue majestuoso.

010. unas estrechas e interminables escaleras que prometen llevarte a la mejor vista de tu vida.

011. en el medio de un tour guiado por el castillo de edimburgo mientras intentas seguirle el paso a tu guía turístico.

012. el sofocante e impresionante subterráneo de la ciudad.

013. en el ajetreado mercado de un pueblo pesquero.

014. en el interior de un barco en movimiento en el medio del lago.

015. las calles vacías de la ciudad a las altas horas de la noche mientras encuentras tu camino de vuelta a casa.

016. una cena a la luz de las velas en un restaurante ostentoso.

017. una banca al borde del lago mientras contemplas el atardecer.

018. el interior de una antigua y cálida bodega mientras degustas distintos tipos de whiskey.

019. un amplio y silencioso museo con obras de arte que te quitan el aliento.

020. los llamativos jardines botánicos en un día soleado.

#sentence meme.#* act: 14.

14 : UN INTERLUDIO DE PIEDRA Y NIEBLA.

Se deleitan con la idea de una semana libre, de un atregua. Una oportunidad para explorar los pasajes góticos de Edimburgo, perderse entre las vitrinas polvorientas del Surgeons' Hall, dejar que los ecos del viento en Calton Hill susurren algo distinto al peso de lo que se ha vivido. Dicen que es un descanso, pero, ¿Quién puede descansar realmente cuándo se siente observado?

Los itinerarios son inexistentes, permisos de olvidar quienes han sido por un rato son otorgados y el telón de niebla constante parece una invitación a la introspección. Podrán visitar cementerios históricos, tomar el té en cafés literarios donde autores malditos escribieron sus últimas líneas e inclusive, sí el clima da el permiso, deambular por los pasajes subterráneos del South Bridge. Pero no te engañes, viejo amigo, siempre habrá alguien más haciéndote compañía no un guía turístico, sino un recordatorio. Las promesas de las Moiras, la inminente caída. Las traiciones que se continúan pagando.

Una vez que los secretos se debelan, no hay ciudades que puedan vanagloriarse de ser terrenos neutrales, espacios seguros. Y aunque los muros de Edimburgo son ajenos a Pomona, las semillas ya han sido ya sembradas. Las Moiras lo saben. No olfatean la culpa, la reconocen, la catalogan y la indexan con crueles precisiones. Han dejado claro que no hay error a tolerar, no hay debilidad a considerar ni simpatía que brindar.

Hay un secreto a voces claro, que alguien decidió escarbar en el pasado de todos y que ha descubierto algo. Algo que podría alterar delicado equilibro. Inflexiones. Pecados. Pulsiones desvirtuadas. Errores humanos. Minúsculas traiciones. Y ahora todo el grupo debe comenzar a moverse con aquella certeza de que los daños están ya hechos y lo que queda es intentar qué desmoronamiento sea únicamente de unos cuantos.

Hay sombras qué se deslizan por el rabillo del ojo. Habitaciones de hotel en las cuales los espejos se tardan en devolver los reflejos o quizá eres tú quien se tarda en el reconocimiento. Hay sueños en común. Pesadillas que te alzan en medio de la noche. Voces que no son propias. Y siempre, a cada momento, en cada minuto del día, la sensación de que están siendo vigilados por alguien que no se ha manifestado, pero cuyo juicio resulta inevitable.

Así qué, sí. Pueden reír y posar para las fotos en Victoria Street, pretender que no ha sucedido nada. Pero no se olviden del mensaje implícito de las tejedoras del destino, de las dueñas de todos los hilos.

"La semana será libre. Pero ustedes ya no lo son."

Última recomendación:Si el viento les llama por su nombre después de medianoche, no respondan. La ciudad aún puede olvidar. Pero las Moiras, nunca.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: la ciudad de edimburgo y sus alrededores.

fecha: finales de septiembre.

código de vestimenta: libre, recuerden que se encuentran en otoño, las temperaturas son más bien frías.

INFORMACIÓN OOC.

#* act 14.#* catorceava escena.#* catorceava escena : una interludio de piedra y niebla.

13 ; CUANDO EL CUERPO CAE, LA MENTE REDACTA SU COARTADA.

A raíz del escándalo aún no esclarecido que vinculó a tres ahora míticas figuras del Círculo Ateniense —Otis Melbourne, Alfred Buchanan y Amelia Melbourne— con eventos catalogados como “irregularidades ético-institucionales de orden mortal” durante el otoño de 2019, la Universidad de Pomona ha comenzado una ofensiva diplomática y simbólica para restaurar su imagen. La alianza con la sociedad hermana de los Atenienses, El Círculo de Minerva en Edimburgo es el primer paso hacia una “purificación epistemológica”.

Durante los inicios de un Septiembre que no regalaba clemencia alguna, bajo un cielo plomizo que parecía no levantar nunca del todo, los miembros del Círculo fueron enviados —más bien exiliados— a la Universidad de Edimburgo. No era un viaje recreativo; era un acto de reparación. Una ceremonia en cuotas. Un teatro frío y disciplinado para restaurar un orden, una impoluta reputación, aunque sea de manera simbólica, las grietas que los acontecimientos del otoño de 2019 dejaron en los muros de Pomona y en las páginas no oficiales del Círculo.

La excusa era impecable: un ciclo de conferencias co-organizadas con El Círculo de Minerva, en su sede de la Facultad de Filosofía. La razón oculta, compartida en cartas sin membrete y susurrada en pasillos sin cámaras, era más precisa: limpiar el nombre. No el de Amelia. Ni el de Otis. Ni siquiera el de Alfred. Sino el del Círculo mismo. Su legado, su archivo, su poder qué parecía siempre estar caminando en un delicado equilibrio que amenazaba con resquebrajarse en cualquier segundo.

Las luces tenues del Aula Magna parecen más propias de un teatro que de una universidad. El escenario está despejado, salvo por un atril de madera oscura y una pantalla proyectada donde sólo se ven los escudos de ambas universidades, sala llena de estudiantes expectantes del futuro, de poder, en realidad ser como aquellos que están arriba del escenario. Silencio. Respiración contenida. Luego, comienza la primera charla.

Estas no son conferencias comunes. Aquí no se presentan papers ni hipótesis verificables. Aquí cada miembro del Círculo sube al escenario a ejecutar un acto de purificación intelectual: una exposición brillante, elegante, cargada de referencias, metáforas, citas y silenciadas omisiones. Cada uno habla desde su disciplina —literatura, arqueología, historia del arte, neurociencia, archivística, semiótica jurídica— como si esa especialidad pudiera explicar (y por tanto justificar) el daño colateral del pasado.

La forma es brillante, casi hipnótica. Al estilo TED, cada charla dura entre 12 y 18 minutos. Hay storytelling, anécdotas, incluso humor seco. Pero en el fondo, el propósito es claro: reemplazar los hechos con una narrativa curada. “No es que haya que ocultar lo que pasó”, diría uno de los ponentes entre líneas, “sino decirlo de forma tal que ya no pueda hacernos daño”.

ELEMENTOS RITUALES PRESENTES:

Cada charla inicia con una frase en latín proyectada brevemente en la pantalla: “Oblivio non est negatio, sed curatio” (el olvido no es negación, sino cura).

Los miembros del Círculo se anuncian por nombre y relevancia dentro de su campo de estudio.

Ningún miembro del público puede tomar notas. Las charlas se graban, pero las grabaciones se distribuirán únicamente por las redes oficiales de ambas universidades, posteriormente se archivarán en la bóveda de recuperación institucional.

DATOS DE IMPORTANCIA:

setting: la universidad de edimburgo, el aula magna y sus alrededores, puede ser entre conferencias, en el inicio o el fin de la jornada.

fecha: mediados de septiembre, inmediatamente tras el final del juicio.

código de vestimenta: atuendos semi-formales, nada llamativo, nada casual.

INFORMACIÓN OOC.

#* act: 13.#* treceava escena.#treceava escena: cuando el cuerpo cae.

Comunicado del Departamento de Policía de Dover, Massachusetts 26 de mayo de 2025

LA VERDAD DETRÁS DEL ROSTRO: CECILIA MELBOURNE SUPLANTÓ A SU PRIMA DESAPARECIDA — LA POLICÍA AHORA INVESTIGA UN TRIPLE ASESINATO OCURRIDO EN 2019.

DOVER — En un giro inesperado y profundamente perturbador, el Departamento de Policía de Dover ha confirmado esta mañana que la mujer que durante los últimos meses fue conocida como Amelia Melbourne no era quien decía ser. En realidad, se trataba de Cecilia Melbourne, prima de Amelia, quien habría asumido su identidad aprovechando el escándalo mediático derivado de la publicación del ahora, infame, libro de Vera Quinn.

Este descubrimiento ha reabierto uno de los capítulos más oscuros en la historia reciente de Dover, una investigación que ahora apunta directamente a una conspiración criminal mucho más compleja de lo que se sospechaba. La policía ha declarado oficialmente que tratará la desaparición de Amelia Melbourne como un homicidio, y no como una simple desaparición como se manejó originalmente.

Según las autoridades, aquella noche de octubre de 2019 podría haber sido el escenario de tres asesinatos: el de Amelia Melbourne, su hermano Otis Melbourne, y el del heredero Alfred Buchanan, cuyos restos fueron hallados meses después en circunstancias que en su momento no se lograron esclarecer del todo.

El nuevo enfoque en la investigación surge tras descubrirse la suplantación de identidad por parte de Cecilia Melbourne, quien ha sido formalmemente acusada de fraude de identidad, obstrucción de la justicia y falsificación de documentos oficiales. Aunque Cecilia permanece bajo custodia, la policía ha dejado claro que no es sospechosa de los asesinatos. En cambio, los investigadores señalan a miembros del llamado “Círculo Ateniense”, una sociedad secreta de influencia histórica en la región, cuyas actividades y vínculos con desapariciones pasadas están ahora bajo escrutinio.

“La magnitud de este encubrimiento ha sido profundamente inquietante”, declaró el jefe de policía Michael R. Thompson en una breve conferencia de prensa. “Sabemos ahora que el caso Amelia Melbourne nunca fue una desaparición. Fue una desaparición forzada, con indicios de violencia premeditada, y creemos que fue parte de algo más grande.”

El Departamento de Policía ha abierto una línea especial para información relacionada con los eventos del 19 de octubre de 2019, y ha pedido a cualquier persona que tuviese contacto con miembros del Círculo Ateniense o con los Melbourne en fechas cercanas, que se comunique sin demora.

Mientras tanto, la comunidad de Dover intenta asimilar la revelación de que durante cinco años, una impostora vivió entre ellos bajo el nombre de una mujer que, según toda probabilidad, fue silenciada para siempre en una noche de otoño que ahora pesa como plomo sobre la conciencia de este pueblo.

INFORMACIÓN OOC.

#plot drop 10.#* act: 12.#doceava escena: en el mundo donde la moralidad es un espejo.#* doceava escena.

PLOT DROP 10 ; LA SOMBRA ES MÁS FIEL QUE EL CUERPO.

Fue durante el cuarto día del juicio —el día en que la prensa ya había dejado de usar términos como homicidio involuntario y comenzado a escribir homicidio premeditado — cuando la defensa presentó, como última pieza, el cuaderno.

La sala estaba en silencio absoluto. No por respeto, sino por una expectación viscosa, parecida al miedo. Había algo casi litúrgico en el ambiente, como si todos los presentes supieran que estaban a punto de escuchar una escritura no hecha para ser leída en voz alta, y mucho menos ante testigos.

Amelia Melbourne, erguida en el estrado con una compostura que rayaba en la tragedia griega, no parpadeó cuando el fiscal preguntó por el cuaderno. Tampoco cuando se le pidió que leyera en voz alta la página marcada con un lazo carmesí.

“ ¿Cómo supieron qué yo no era Amelia? ” hilo de vocablos otorga un estruendoso silencio, la sala parece un sepulcro, un miedo espeso burbujea cuando es jueza, perpleja, cargada de una solemnidad no mostrada con anterioridad quién exige una explicación, una demanda a lo que acontece. “ Supongo qué debo comenzar desde el inicio... ”

Amelia, la prima dorada, la Ariadna moderna que desapareció sin dejar más rastro que una nota a medio escribir en una edición anotada de Las Metamorfosis de Ovidio. Su ausencia se había convertido en una especie de mito, un poema trágico que los más románticos del claustro recitaban entre velas y copas de absenta. Pero Cecilia no vino a leer elegías.

Vino a sembrar duda.

La usurpación fue meticulosa. Cecilia se empapó de los diarios de Amelia, de las impresiones intercambiadas con aquel pequeño grupo de élites intelectuales que se hacían llamar el Círculo Ateniense —una hermandad de mentes brillantes y orgullosas, educadas en Sófocles y la transgresión, que discutían la inmortalidad del alma con la misma frialdad con la que trazaban coartadas. Amelia había sido su musa, su mártir involuntaria, o tal vez su víctima.

Cecilia tomó su lugar para descubrirlo. ¿Qué otra forma había de conocer la verdad sino viviendo la mentira?

Suplantar a Amelia no era una impostura. Era un descenso deliberado al Hades, un acto dantesco que exigía perderse para, con suerte, rescatar un cuerpo —o al menos una verdad— del olvido.

Y funcionó. Los miembros del Círculo, ahora adultos disfrazados de estudiantes eternos, comenzaron a mostrar fisuras. Evocaban encuentros que jamás ocurrieron. Citaban autores que Amelia despreciaba. Uno de ellos —JULES BERNARDI, el orador de voz templada y ojos hundidos por la vigilia— incluso juró que Amelia le había confiado un secreto la noche anterior a su desaparición. Cecilia no necesitó replicar: el hecho de que no pudiera reproducir ese secreto fue prueba suficiente de que mentía.

Pero entonces, el giro.

Los Melbourne, padres de Amelia y tíos de Cecilia, ofrecieron una entrevista a El Observador Central, el diario más antiguo de la región, fundado por el primer patriarca de los Buchanan durante la recesión de los años treintas. En ella, declararon su gratitud a la familia Buchanan por ofrecerles consuelo y protección tras la tragedia.

“Han sido guardianes generosos en los peores años de nuestro dolor. Aún sin respuestas, nos han dado paz.”

Paz. Una palabra impropia, casi insultante. Porque no sabían. No sabían que Cecilia no descansaba, que mientras ellos agradecían el silencio, ella lo desgarraba con uñas manchadas de sangre y secretos. No sabían que los Buchanan, con sus jardines llenos de estatuas griegas mutiladas, habían sido el escenario secreto de sus pesquisas: allí encontró las cartas omitidas, los márgenes de una tragedia escrita con nombres reales.

Y entonces, como un coro en tragedia griega que irrumpe con revelación divina, llegó la reapertura del caso.

Ya no como desaparición. Sino como posible asesinato.

Las autoridades, antes aletargadas, ahora eran empujadas por la presión pública, por las inconsistencias, por las notas anónimas que citaban a Esquilo en lugar de leyes. Cecilia había cumplido su parte: ser el simulacro, el espectro, el doble perfecto. En la ironía más cruel de todas, solo al ser Amelia pudo acercarse a la verdad de lo que le ocurrió a Amelia.

Y ahora en Dover, entre volúmenes carcomidos por el tiempo y velas consumidas por la obsesión, el eco de su nombre volvía a resonar. Cecilia ya no sabía si era quien fingía ser o si Amelia había comenzado a vivir de nuevo a través de ella.

Como dijo Platón: “La sombra es más fiel que el cuerpo.”

INFORMACIÓN OOC.

#plot drops.#plot drop 10.#* act: 12.#doceava escena: en el mundo donde la moralidad es un espejo.#* doceava escena.

12 ; EN UN MUNDO DONDE LA MORALIDAD ES UN ESPEJO ROTO, ¿QUIÉN PUEDE JUZGAR SIN CORTARSE LAS MANOS?

al dar reblog a este post estarás abriendo tu buzón a que los usuarios envíen uno de los siguientes promts, pueden combinar los mismos de desear hacerlo.

𝗜. 𝗘𝗠𝗢𝗖𝗜𝗢𝗡𝗔𝗟.

♯ JÚBILO ; starter en el cual los ánimos sean de felicidad.

♯ QUEBRANTO ; starter en el cual los ánimos sean de tristeza.

# CÓLERA ; starter en el cual los ánimos sean de enojo.

# SOLLOZO ; starter que involucre el llanto.

# BEODO ; starter que involucre un exceso de consumo de alcohol.

# NARCÓTICO ; starter que involucre la mención o el consumo de sustancias.

# GALANTEO ; starter en el cual exista tensión / coqueteo.

# CONTIENDA ; starter en el que se involucre un altercado verbal y/o físico.

# ACHARES ; starter en el cual existan celos.

# APRENSIÓN ; starter en el cual los ánimos sean de miedo y/o desconfianza.

# DESIDIA ; starter en el cual los ánimos sean de indiferencia.

# SIGILO ; starter en el cual no se diga palabra alguna.

# CONFIDENCIA ; starter en el cuál se revela un secreto o una confesión.

# CARICIA. ; starter en el cual se de inicio a cualquier contacto físico.

♯ MEDIÁTICO ; starter en el cual nuestros personajes lidian con la atención de los paparazzi.

𝗜𝗜. 𝗦𝗜𝗧𝗨𝗔𝗖𝗜𝗢𝗡𝗔𝗟.

♯ JUICIO ; para que el starter esté situado en las inmediaciones del juicio de Amelia Melbourne.

♯ FUERA ; para que el starter esté situado en cualquier sitio cercano a dover.

♯ DOVER ; para que el starter esté situado en cualquier sitio del pueblo de dover.

♯ HOGAR ; para que el starter esté situado en el sitio en el que actualmente el personaje que recibe se está hospedado.

♯ VISITA ; para que el starter esté situado en el sitio en el que el personaje que envía se está hospedando.

♯ RETRIBUCIONES ; para un starter en el cual, al finalizar el juicio, nuestros personajes lidien con la posibilidad de las consecuencias que este podría traer.

#sentence meme.#* act: 12.

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