Editar vinilos en Perú sigue siendo una pesadilla: Aquí el por qué
Ilustración de cover: Danilo Agutoli
La industria musical incorpora un gran catálogo de recursos nuevos cada año. No obstante, existe un gran nicho de personas que aún apuesta por mantenerse fieles a la experiencia analógica dentro de coyunturas digitales. Pese a la consolidación de servicios de streaming como una de las principales forma de escuchar música en esta década, aún hay artistas y disqueras importantes del género alternativo que optan por promocionar y vender los últimos trabajos musicales de artistas a través de discos de vinilo. No obstante, la tarea va cuesta arriba.
La primera vez que El Hombre Misterioso, una de las principales bandas de rock experimental de Lima, decidió publicar un álbum en formato vinilo fue por el 2008, época donde el internet empezaba a consolidarse como un recurso inmediato de escucha. The achorado sound of El Hombre Misterioso fue publicado en Alemania bajo la disquera Nasoni Records, dedicada a la promoción de artistas neosicodélicos, luego de que uno de los miembros de la banda les brindara un demo de la música. “Siempre hemos querido editar en vinilo, pues el sonido y el objeto en sí nos gusta mucho más que cualquier otro formato. Entonces, se dio la oportunidad y la aprovechamos", dijo Santiago Pillado-Matheu, líder de la banda.
El vinilo nunca murió, como podrían pensar algunos durante el momento de auge del CD. La calidez de su sonido y las dimensiones del objeto, como objeto de diseño y/o de arte, además de la información que uno puede encontrar dentro, lo hacen mucho más rico”.
Pez Raro - Primer álbum de El hombre Misterioso
Sin embargo, lanzar al mercado discos de vinilo no es algo que un artista pueda solventar de manera fácil o rápida. Según la página web Record Industry de Europa, los costos mínimos para la fabricación de 500 ejemplares promedian los 1,113 euros; mientras que en Estados Unidos, los precios rondan entre los 2,800 dólares por 500 ejemplares. Los riesgos son de conocimiento por los propios artistas, pero sin embargo aún son de preferencia. “Esperemos que sea posible editar nuestro próximo disco en vinilo. Es algo que queremos hacer”, añade Pillado-Matheu.
“Los costos son elevados pero uno puede tener un margen mayor de ingresos con un vinilo en comparación a un CD. Lo que complica un poco las cosas acá es que no tenemos una fábrica que prense vinilos, entonces hay que mandarlos a producir afuera y considerar todo lo que ello implica (aduanas, etc.)”.
¿Existe un mercado para una producción masiva de vinilos? Santiago comenta que el auge de formatos comprimidos son sólo un medio para que la gente entienda el verdadero propósito del sonido original pese al paradigma del mercado:
“Si haces una búsqueda rápida, te darás cuenta de la cantidad de ediciones y reediciones en vinilo que se hacen de todo tipo de artistas. Para los sellos y bandas independientes, que tienen audiencias más segmentadas o pequeñas, digamos, el vinilo es una gran oportunidad de vender tu música en un mejor formato, más bonito, a un mayor precio. Entonces es cualitativo y no cuantitativo este consumo de discos de vinilo. Y lo más importante es su sonido”, explica.
Fernando Alayo, director de Hype Records, reconocido sello peruano dedicado a promocionar y publicar nuevos artistas de rock alternativo en el Perú, objeta que la mayoría de producciones y disqueras nacionales independientes aún mantienen un sentimiento de Do it Yourself (“Hazlo tú mismo”, en inglés) en cuanto a la producción de discos de vinilos: la industria en el Perú no se ha consolidado lo suficiente para poder acceder a producción masiva de discos, ni el nicho suficiente de compradores.
“Son pocas las personas que tienen la posibilidad de gastar 70 soles mínimo en un vinilo aún cuando son mucho menor la cantidad de compradores que se llevan un CD”, comenta.
Alayo sostiene que en su disquera aún no se ha apostado por lanzar ediciones en formato análogo, pese a que hubieron las intenciones de hacerlo con artistas del sello como Mercury Toys. “Principalmente por un tema de dinero. Mandar a hacer un vinilo de un artista nacional cuesta por lo menos 4 mil dólares. Cuando un artista peruano saca una edición así sólo manda 200 a fin de recuperar inversión. Es muy difícil”.
Fernando pone también en cuestión el vinilo Cosmos de Pipe Villarán que fue lanzado el año pasado por el sello A Tutiplén Records. “Se demoraron como medio año. Cuando lo mandaron a hacer los discos se quedaron mucho tiempo en Aduanas”.
Asimismo, este formato musical sirve como un material de presentación exclusivo que confiere a los tiempos. “Te da cierto prestigio. El proceso de masterización específico y mezcla, implica que la producción haya tenido que ser de una calidad estándar, lo que motiva a la banda a tener un producto de calidad”, comenta Alayo.
Cero - Dolores Delirio (1995)
Pese a todo, las re-ediciones en vinilo empiezan a tomar partida en el mercado de vinilos en el Perú. Las próximas re-ediciones de los discos de bandas de culto peruanas como el primer álbum de JAS Mueres en tu Ley y el Cero de Dolores Delirio adquieren un nuevo valor en el nicho de compradores del formato de vinilo.
Juan Carlos Chiroque, dueño y director de la tienda Discos Eternos en Miraflores es quien tiene la batuta en retornar clásicos del rock peruano a formato vinilo. “Hay gente que le gustaba la idea de tenerlo en vinilo ya que Cero nunca salió en dicho formato”, dijo Chiroque. Según cuenta Chiroque, no es cuestión de hacer un simple copy-paste, sino un trabajo dedicado a satisfacer todas las meticulosas necesidades de los coleccionistas: “La gente piensa que es fácil, pero es algo mucho más complejo”.
El proceso haber remasterizado los discos de JAS Y Dolores Delirio constó de un tramo de coordinaciones, procesos legales y remasterizaciones tanto gráficas como de sonido. “Se contactan con los autores de la obra quienes tienen los derechos, tanto como los necesarios contratos notariales en caso el disco cuente con la autoría de varios compositores, se firman contratos”. Del mismo modo, para lograr una re-edición que amerite el sonido propios de la primera producción, se buscan las fuentes y másters originales. Así también, procesar la portada final implica buscar las fotos originales utilizadas en el arte original. “Hemos conseguido el arte original de la tapa de Cero, que originalmente era de un cassette, para hacer una edición propia de lo que vale”.
Mandar a hacer los discos también resulta complicado. Nuestro país aún no posee un fabrica que disponga el sellado de vinilos, por lo que la mayoría de empresas que demandan el producto optan por importar y elaborar vinilos desde Europa. Entre 3 mil soles sin contar los impuestos aduaneros, los tiempos de demora (que varían entre tres y cuatro meses desde su elaboración y envío), pagar derechos a APDAYC como impuestos formales.La última cuestión es poner los precios y preveer lo que se piensa ganar.
Río también está optando por la remasterización de sus discos emblemáticos. Chiroque comenta que en su firma también hay dos bandas peruanas más que preparan re-ediciones. Aún prefiere mantener el secreto sobre quienes se tratan. Aún con todo lo que implica lanzar vinilos al mercado peruano, las bandas no dejan de lidiar con la carga logística en que se basa hacer dicho producto.
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