We are under pressure... we loose rights every second... we are full of fear... we must think and act ASAP... we...

izzy's playlists!
Show & Tell
🪼
tumblr dot com
I'd rather be in outer space 🛸
PUT YOUR BEARD IN MY MOUTH

Love Begins
KIROKAZE
taylor price

titsay

Kiana Khansmith
Game of Thrones Daily

pixel skylines
NASA

blake kathryn
todays bird

★
Misplaced Lens Cap
Cosimo Galluzzi
trying on a metaphor

seen from Austria
seen from United States

seen from United States
seen from Australia

seen from United States
seen from Japan
seen from Italy

seen from Spain

seen from Ukraine

seen from Malaysia
seen from United Kingdom

seen from United States
seen from Germany
seen from United States

seen from United Kingdom

seen from United Kingdom

seen from Malaysia
seen from Japan

seen from United Kingdom

seen from United States
@kkatagas
We are under pressure... we loose rights every second... we are full of fear... we must think and act ASAP... we...
1. Τώρα εἶναι ἁπλὸς θεατὴς Ἀσήμαντος ἀνθρωπάκος μέσα στὸ πλῆθος Τώρα πιὰ δὲ χειροκροτεῖ δὲ χειροκροτεῖται Ξένος περιφέρεται στῶν ὁδῶν τὸ κάλεσμα-
Μανόλης Αναγνωστάκης, Τώρα εἶναι ἁπλὸς θεατής..
2. Μέσα στα κλειδωμένα δόντια του το ζο κρατούσε ακόμα μια τούφα κίτρινες μαργαρίτες ματωμένες.
Σ. Μυριβήλης, Η ζωή εν τάφω.
title: Amedeo is hunging around into Herberts’ soul, 2018. Pigment ink on Fabriano paper, size 60Χ30 cm. - artist: Konstantinos Katagas
Intellectual freedom should mean restoring individual thought, which are drowned today by the mass media and became the victim of education. It should also mean life without "public opinion" makers and even more public opinion. If these proposals sounds as a tone unrealistic, that is not mean they are utopian, but it is because the forces that fight them are powerful. They have, for this battle against liberation, a modern, an effective and permanent weapon. That is the establishment of material and spiritual needs that perpetuate the outdated forms of struggle for human being. Herbert Marcuse, The One-Dimensional Man, Ed. Papazisis, 1971, p. 36
τίτλος: O Αμεντέο σουλατσάρει στη ψυχή του Herbert, 2018. Mελάνι σε χαρτί Fabriano, διάσταση 60Χ30 εκατ., δημιουργός: Κωνσταντίνος Καταγάς.
Πνευματική ελευθερία θα πρέπει να σημαίνει αποκατάσταση της ατομικής σκέψης, πνιγμένης σήμερα από τα μέσα μαζικής επικοινωνίας και θύμα της διαπαιδαγώγησης, κι ακόμη θα πρέπει να σημαίνει ότι θα πάψουν να υπάρχουν κατασκευαστές της «κοινής γνώμης» κι ακόμη και κοινή γνώμη. Αν οι προτάσεις αυτές έχουν έναν τόνο εξωπραγματικό, αυτό δεν συμβαίνει επειδή είναι ουτοπικές, αλλά επειδή οι δυνάμεις που τις αντιμάχονται είναι ισχυρές. Έχουν γι' αυτή τη μάχη ενάντια στην απελευθέρωση ένα αποτελεσματικό και μόνιμο όπλο, την καθιέρωση υλικών και πνευματικών αναγκών που διαιωνίζουν τις ξεπερασμένες μορφές της πάλης για την ύπαρξη. Herbert Marcuse, Ο Μονοδιάστατος Άνθρωπος, εκδ. Παπαζήση, 1971, σελ. 36
O Χάρος ήρθε στο προσκεφάλι μου, αλλά όχι για να με πάρει, ήξερε ότι δεν ήταν η ώρα μου. Μόλις έφυγε άρχισα να κλαίω.
(ελεύθερη μετάφραση Κ.Καταγάς)
La muerte a mi cama vino y no me quiso lleva; no estaba cumplio mi sino y al irse me eche a llora
Asclepius | Ασκληπιός
Asclepius (Greek: Ἀσκληπιός, Latin: Aesculapius) was a hero and god of medicine in ancient Greek religion and mythology. Asclepius represents the healing aspect of the medical arts; his daughters are Hygieia ("Hygiene", the goddess/personification of health, cleanliness, and sanitation), Iaso (the goddess of recuperation from illness), Aceso (the goddess of the healing process), Aglæa/Ægle (the goddess of beauty, splendor, glory, magnificence, and adornment), and Panacea (the goddess of universal remedy). He was associated with the Roman/Etruscan god Vediovis and the Egyptian Imhotep. He was one of Apollo's sons, sharing with Apollo the epithet Paean ("the Healer"). The rod of Asclepius, a snake-entwined staff, remains a symbol of medicine today.Asclepius was married to Epione, with whom he had five daughters: Hygieia, Panacea, Aceso, Iaso, and Aglaea. and three sons: Machaon, Podaleirios and Telesphoros. He also sired a son, Aratus, with Aristodama.[5][6][7][8][9][10][11] At some point, Asclepius was among those who took part in the Calydonian Boar hunt. He was the son of Apollo and, according to the earliest accounts, a mortal woman named Coronis.[5] His mother was killed for being unfaithful to Apollo and was laid out on a funeral pyre to be consumed, but the unborn child was rescued from her womb. It is said that in return for some kindness rendered by Asclepius, a snake licked Asclepius’ ears clean and taught him secret knowledge (to the Greeks snakes were sacred beings of wisdom, healing, and resurrection). Asclepius bore a rod wreathed with a snake, which became associated with healing. A species of non-venomous pan-Mediterranean serpent, the Aesculapian snake (Zamenis longissimus - Elaphe longissima) is named for the god.
In an ancient myth recorded by Hesiod's Theogony, Cronus envied the power of his father, the ruler of the universe, Uranus. Uranus drew the enmity of Cronus's mother, Gaia, when he hid the gigantic youngest children of Gaia, the hundred-handed Hecatonchires and one-eyed Cyclopes, in Tartarus, so that they would not see the light. Gaia created a great stone sickle and gathered together Cronus and his brothers to persuade them to castrate Uranus. Only Cronus was willing to do the deed, so Gaia gave him the sickle and placed him in ambush. When Uranus met with Gaia, Cronus attacked him with the sickle, castrating him and casting his testicles into the sea. From the blood that spilled out from Uranus and fell upon the earth, the Gigantes, Erinyes, and Meliae were produced. The testicles produced a white foam from which the goddess Aphrodite emerged. After dispatching Uranus, Cronus re-imprisoned the Hecatonchires, and the Cyclopes and set the dragon Campe to guard them. He and his sister Rhea took the throne of the world as king and queen. The period in which Cronus ruled was called the Golden Age, as the people of the time had no need for laws or rules; everyone did the right thing, and immorality was absent. (Hesiod, Theogony. 188ff.) Chiron was sired by the Titan Cronus when he had taken the form of a horse[6] and impregnated the nymph Philyra.[7] Chiron's lineage was different from other centaurs, who were born of sun and raincloud, rendered by Greeks of the Classic period as from the union of the king Ixion, consigned to a fiery wheel, and Nephele ("cloud"), which in the Olympian telling Zeus invented to look like Hera. Myths in the Olympian tradition attributed Chiron's uniquely peaceful character and intelligence to Apollo and Artemis teaching him in his younger days. (*1) Chiron lived predominantly on Mount Pelion; there he married the nymph Chariclo who bore him three daughters, Hippe (also known as Melanippe meaning the "Black Mare" or Euippe, "truly a mare"), Endeïs, and Ocyrhoe, and one son Carystus. A great healer, astrologer, and respected oracle, Chiron was said to be the first among centaurs and highly revered as a teacher and tutor. Among his pupils were many culture heroes: Asclepius, Aristaeus, Ajax, Aeneas, Actaeon, Caeneus, Theseus, Achilles, Jason, Peleus, Telamon, Perseus, sometimes Heracles, Oileus, Phoenix, and in one Byzantine tradition, even Dionysus: according to Ptolemaeus Chennus of Alexandria. "Dionysus was loved by Chiron, from whom he learned chants and dances, the bacchic rites and initiations."[8] There is also a persistent link with Peleus throughout Chiron's myth. Chiron saved the life of Peleus when Acastus tried to kill him by taking his sword and leaving him out in the woods to be slaughtered by the centaurs. Chiron retrieved the sword for Peleus. Chiron then explained to Peleus how to capture the nymph Thetis, leading to their marriage. (*2). Apollo carried the baby to the centaur Chiron who raised Asclepius and instructed him in the art of medicine. (*3) The baby was Asclepius. Cronus learned from Gaia and Uranus that he was destined to be overcome by his own sons, just as he had overthrown his father. As a result, although he sired the gods Demeter, Hestia, Hera, Hades and Poseidon by Rhea, he devoured them all as soon as they were born to prevent the prophecy. When the sixth child, Zeus, was born Rhea sought Gaia to devise a plan to save them and to eventually get retribution on Cronus for his acts against his father and children. (Cronus also fathered Chiron, by Philyra.) Rhea secretly gave birth to Zeus in Crete, and handed Cronus a stone wrapped in swaddling clothes, also known as the Omphalos Stone, which he promptly swallowed, thinking that it was his son. Rhea kept Zeus hidden in a cave on Mount Ida, Crete. According to some versions of the story, he was then raised by a goat named Amalthea, while a company of Kouretes, armored male dancers, shouted and clapped their hands to make enough noise to mask the baby's cries from Cronus. Other versions of the myth have Zeus raised by the nymph Adamanthea, who hid Zeus by dangling him by a rope from a tree so that he was suspended between the earth, the sea, and the sky, all of which were ruled by his father, Cronus. Still other versions of the tale say that Zeus was raised by his grandmother, Gaia. Once he had grown up, Zeus used an emetic given to him by Gaia to force Cronus to disgorge the contents of his stomach in reverse order: first the stone, which was set down at Pytho under the glens of Mount Parnassus to be a sign to mortal men, and then his two brothers and three sisters. In other versions of the tale, Metis gave Cronus an emetic to force him to disgorge the children, or Zeus cut Cronus's stomach open. After freeing his siblings, Zeus released the Hecatonchires, and the Cyclopes who forged for him his thunderbolts, Poseidon's trident and Hades' helmet of darkness. In a vast war called the Titanomachy, Zeus and his brothers and sisters, with the help of the Hecatonchires, and Cyclopes, overthrew Cronus and the other Titans. Afterwards, many of the Titans were confined in Tartarus, however, Atlas, Epimetheus, Helios, Menoetius, Oceanus and Prometheus were not imprisoned following the Titanomachy. Gaia bore the monster Typhon to claim revenge for the imprisoned Titans. Accounts of the fate of Cronus after the Titanomachy differ. In Homeric and other texts he is imprisoned with the other Titans in Tartarus. In Orphic poems, he is imprisoned for eternity in the cave of Nyx. Pindar describes his release from Tartarus, where he is made King of Elysium by Zeus. In another version[citation needed], the Titans released the Cyclopes from Tartarus, and Cronus was awarded the kingship among them, beginning a Golden Age. In Virgil's Aeneid[citation needed], it is Latium to which Saturn (Cronus) escapes and ascends as king and lawgiver, following his defeat by his son Jupiter (Zeus).
(Wikipedia) *1: A quote from the lost Titanomachia, provided as a scholium on Apollonius Rhodius' Argonautica I.554 (on-line quote); pseudo-Apollodorus Bibliotheke 1. 8 - 9, may have drawn upon the same source. *2: "Ὡς Διόνυσος ἐρώμενος Χείρωνος, ἐξ οὗ καὶ μάθοι τούς τε κώμους καὶ τὰς βακχείας καὶ τὰς τελετάς." (Ptolemaeus Chennus, New History, quoted in Photios of Constantinople, Library, 190. *3: (Pindar, Pythian Ode 3.5ff (trans. Conway) (Greek lyric 5th century BC). *4: Greek Lyric V Anonymous, Fragments 939 (Inscription from Erythrai) (trans. Campbell) (BC) *5 Suidas s.v. Epione (trans. Suda On Line) (Byzantine Greek lexicon 10th century AD) *6 Pausanias, Description of Greece 2.29.1 (trans. Jones) (Greek travelogue 2nd century AD) *7 Homer, Iliad 4.193 and 217ff (trans. Lattimore) (Greek epic 8th century BC) *8 Homer, Iliad 11.518ff (trans. Lattimore) (Greek epic 8th century BC) *9 Homer, Iliad 2.730ff (trans. Lattimore) (Greek epic 8th century BC) *10 Lycophron, Alexandra 1047ff (trans. Mair) (Greek poet 3rd century BC) *11 Diodorus Siculus, Library of History 4.71.3 (trans. Oldfather) (Greek historian 1st century BC)
Ασκληπιός. Ο Ασκληπιός είναι γιός του Απόλλωνα και της θνητής Κορωνίδας.
Ο Απόλλων δεν ήταν πιο αδιάφθορος από οποιονδήποτε άλλο θεό του ελληνικού πάνθεου. Οι πολυάριθμοι έρωτές του περιελάμβαναν την Κορωνίδα, τη Δάφνη, την Αρσινόη, την Κασσάνδρα, την Ψαμάθη, τη Φιλωνίδα, τη Χρυσόθεμι και πολλές άλλες, από τις οποίες σχεδόν πάντα ο Απόλλωνας παίρνει ένα γιο. Ένας από αυτούς τους γιους ήταν ο Ασκληπιός, αν και συζητείται εάν η μητέρα του ήταν η Κορωνίς ή η Αρσινόη. Ο Απόλλων ήταν ζηλότυπος θεός και δυσαρεστήθηκε ιδιαίτερα όταν ένας κόρακας του αποκάλυψε ότι η ερωμένη του επρόκειτο να παντρευτεί ένα θνητό. Πρώτα, λοιπόν τιμώρησε για τα κακά μαντάτα τον κόρακα, αλλάζοντας το λευκό του φτέρωμα στο γνωστό μας μαύρο. Κατόπιν τιμώρησε την ερωμένη του καίγοντάς τη, αν και σε άλλη εκδοχή του μύθου ήταν η Άρτεμις που εξέθεσε την «άπιστη» Κορωνίδα (ή Αρσινόη). Πριν να αποτεφρωθεί εντελώς η Κορωνίς, ο Απόλλωνας διέσωσε το έμβρυο που έφερε στη μήτρα της από τις φλόγες. Ο νεογέννητος Ασκληπιός χρειαζόταν κάποιον για να τον μεγαλώσει. Έτσι ο Απόλλωνας σκέφθηκε το σοφό κένταυρο Χείρωνα, μια άλλη ενδιαφέρουσα θεραπευτική μορφή της ελληνικής μυθολογίας, πιθανώς προ-ολύμπια, αφού τον συναντάμε να διατρέχει τις πεδιάδες της Κρήτης, όταν γεννήθηκε ο Δίας. Ο Χείρων, λοιπόν, ο εκπαιδευτής τόσων ηρώων όπως ο Αχιλλέας, ο Ακταίων, ο Ιάσων, ο Πάτροκλος, ο Πηλέας κ.α. ανέλαβε την εκπαίδευση του Ασκληπιού. Θα παρατηρήσουμε εδώ ότι ο Χείρων είναι σύμβολο μιας προαιώνιας σοφίας, αυτής που υπάρχει πριν από το σχηματισμό των θεών. Η σοφία του κένταυρου είναι σε σημαντικό βαθμό παρούσα στη διάπλαση των ηρώων της ελληνικής μυθολογίας. Είναι ένα από τα ζητούμενα στο ταξίδι της ηρωικής αναζήτησης και της ολοκλήρωσης του εαυτού. Συνεπώς, αν και ο Απόλλωνας υπήρξε θεός της θεραπείας, ήταν ο Χείρων που δίδαξε τη θεραπευτική τέχνη στον Ασκληπιό. Στην ανατροφή ανακατεύεται και άλλο ένα αρχέτυπο της σοφίας –ολύμπιο αυτή τη φορά- η θεά Αθηνά, η οποία προσφέρει στον Ασκληπιό το πολύτιμο αίμα της Μέδουσας. Το αίμα της Μέδουσας, αυτό που δόθηκε στον Ασκληπιό από την Αθηνά, διαιρείτο σε δύο μέρη, με βάση τη φλέβα από την οποία είχε αναπηδήσει. Το αίμα από τη δεξιά φλέβα θα μπορούσε να θεραπεύσει την ανθρωπότητα, ακόμη και από το θάνατο, ενώ το αίμα από την αριστερή φλέβα μπορούσε να θανατώσει. Τούτο το θάνατο βίωσε ο Χείρων από τα δηλητηριασμένα βέλη. Στον αρχετυπικό θρησκευτικό δυϊσμό, στην πάλη του θεραπευτικού καλού και του σκοτεινού κακού υποκύπτει ακόμη και η προαιώνια σοφία στους κοσμολογικούς μύθους της ανθρωπότητας, ακόμη και αν ακολουθεί η ανάσταση και η ανανέωση. O Ασκληπιός ανατράφηκε για να γίνει ικανός θεραπευτής, αλλά όταν έφερε πίσω στη ζωή τον Καπανέα και τον Λυκούργο (σκοτώθηκαν στη διάρκεια του πολέμου των Επτά επί των Θηβών) και τον Ιππόλυτο, το γιο του Θησέα, ανήσυχος ο Δίας για την εξουσία του πάνω στη ζωή και το θάνατο, σκότωσε τον Ασκληπιό με έναν κεραυνό. Μάνιασε ο Απόλλωνας, αλλά ο θυμός ενάντια στο βασιλέα των Θεών ήταν ανώφελος, κι έτσι έστρεψε το θυμό του ενάντια στους δημιουργούς των κεραυνών, τους Κύκλωπες. Εξοργισμένος ο Δίας ετοιμάστηκε να τον ξαποστείλει στον Τάρταρο, αλλά παρενέβη μια άλλη θεά, πιθανώς η μητέρα του Απόλλωνα, η Λητώ. Ο Δίας μετέτρεψε την τιμωρία του γιου του, στέλνοντάς τον υπηρέτη στον θνητό βασιλιά Άδμητο για ένα χρόνο. Κατά τη διάρκεια της θητείας του ως υπηρέτης, ο Απόλλωνας συμπάθησε τον Άδμητο, έναν άνθρωπο που ήταν καταδικασμένος να πεθάνει νέος. Καθώς δεν υπήρχε πια ο Ασκληπιός με το φίλτρο του για να αναστήσει τον βασιλιά, ο Άδμητος θα χανόταν για πάντα όταν πέθαινε. Ως χάρη, ο Απόλλωνας διαπραγματεύτηκε έναν τρόπο για να αποφύγει ο Άδμητος τον Χάροντα. Αν πέθαινε κάποιος άλλος στη θέση του, ο Χάροντας θα του επέτρεπε να ζησει. Το μόνο πρόσωπο που ήταν πρόθυμο να προχωρήσει σε αυτή τη θυσιαστική πράξη, ήταν αγαπημένη σύζυγος τους Άδμητου, η Άλκηστις.
Ο Ασκληπιός συμμετείχε στο ταξίδι των Αργοναυτών και το κυνήγι του Καλυδώνιου Κάπρου, γεγονός που τον οριοθετεί στους βίους των σημαντικότερων ηρώων της ελληνικής μυθολογίας. Ο Ασκληπιός ήταν επίσης σημαντική μορφή στο δράμα που εκτυλίχθηκε μεταξύ του Απόλλωνα, του Δία και των Κυκλώπων, γνωστό σε μας μέσω της τραγωδίας του Ευριπίδη Άλκηστις. Ο μύθος της Άλκηστης μας λέει ό,τι την ημέρα που δόθηκε η Άλκηστις στον Χάροντα, στη θέση του Άδμητου, κατέφθασε στο παλάτι ο Ηρακλής. Ακούγοντας τις οιμωγές του θρήνου παραξενεύτηκε κι όσο κι αν προσποιήθηκε ο Άδμητος πως τίποτα δε συνέβαινε, οι υπηρέτες που τους έλειπε η αφέντρα τους, αποκάλυψαν την αλήθεια. Έτσι ο Ηρακλής ξεκίνησε για τον Κάτω Κόσμο, να φροντίσει για την επιστροφή της Άλκηστης στη ζωή. Ο ήρωας γίνεται θεραπευτής και τανάπαλιν, ένα μυθικό μοτίβο που ανακυκλώνεται στην παγκόσμια ιστορία των θρησκειών.
Logotype references:
The figure of the logotype contains a spinal cord as a piece of the main new growing leaf shows the growing of the life.
The five leaves of the plant symbolizes the five continents of Earth which rise behind the plant.
The New Growing plant symbolizes the person’s feelings and demands for the growing of a lead fulfilled life capturing the rights in the society continuously with the help of this society and the progression on it.
The red point οn the sprout at the base of the red spinal cord symbolizes the needs for connections between all involved parts on spinal cord injury society to get the max power building an inclusive world. (including communication, rehabilitation, meditation, mind and body training etc).
Human death grips world wide
“HOME”
«Κανένας δεν αφήνει την πατρίδα του, εκτός αν πατρίδα είναι το στόμα ενός καρχαρία
τρέχεις προς τα σύνορα μόνο όταν βλέπεις ολόκληρη την πόλη να τρέχει κι εκείνη οι γείτονές σου τρέχουν πιο γρήγορα από σένα
με την ανάσα ματωμένη στο λαιμό τους το αγόρι που ήταν συμμαθητής σου
που σε φιλούσε μεθυστικά πίσω από το παλιό εργοστάσιο τσίγκου
κρατά ένα όπλο μεγαλύτερο από το σώμα του αφήνεις την πατρίδα μόνο όταν η πατρίδα δε σε αφήνει να μείνεις.
κανένας δεν αφήνει την πατρίδα εκτός αν η πατρίδα σε κυνηγά
φωτιά κάτω απ’ τα πόδια σου ζεστό αίμα στην κοιλιά σου δεν είναι κάτι που φαντάστηκες ποτέ ότι θα έκανες
μέχρι που η λεπίδα χαράζει απειλές στο λαιμό σου και ακόμα και τότε ψέλνεις τον εθνικό ύμνο ανάμεσα στα δόντια σου και σκίζεις το διαβατήριό σου σε τουαλέτες αεροδρομίων κλαίγοντας καθώς κάθε μπουκιά χαρτιού δηλώνει ξεκάθαρα ότι δεν πρόκειται να γυρίσεις.
πρέπει να καταλάβεις ότι κανένας δε βάζει τα παιδιά του σε μια βάρκα εκτός αν το νερό είναι πιο ασφαλές από την ξηρά
κανένας δεν καίει τις παλάμες του κάτω από τρένα, ανάμεσα από βαγόνια
κανένας δεν περνά μέρες και νύχτες στο στομάχι ενός φορτηγού τρώγοντας εφημερίδες εκτός αν τα χιλιόμετρα που ταξιδεύει σημαίνουν κάτι παραπάνω από ένα ταξίδι.
κανένας δε σέρνεται κάτω από φράχτες
κανένας δε θέλει να τον δέρνουν να τον λυπούνται
κανένας δε διαλέγει τα στρατόπεδα προσφύγων ή τον πλήρη σωματικό έλεγχο σε σημεία όπου το σώμα σου πονούσε ή τη φυλακή, επειδή η φυλακή είναι ασφαλέστερη από μια πόλη που φλέγεται και ένας δεσμοφύλακας το βράδυ είναι προτιμότερα από ένα φορτηγό γεμάτο άντρες που μοιάζουν με τον πατέρα σου
κανένας δε θα το μπορούσε
κανένας δε θα το άντεχε
κανένα δέρμα δε θα ήταν αρκετά σκληρό για να ακούσει τα: γυρίστε στην πατρίδα σας μαύροι πρόσφυγες βρωμομετανάστες ζητιάνοι ασύλου που ρουφάτε τη χώρα μας αράπηδες με τα χέρια απλωμένα μυρίζετε περίεργα απολίτιστοι κάνατε λίμπα τη χώρα σας και τώρα θέλετε να κάνετε και τη δική μας
πώς δε δίνουμε σημασία στα λόγια στα άγρια βλέμματα ίσως επειδή τα χτυπήματα είναι πιο απαλά από το ξερίζωμα ενός χεριού ή ποδιού ή τα λόγια είναι πιο τρυφερά από δεκατέσσερις άντρες ανάμεσα στα πόδια σου ή οι προσβολές είναι πιο εύκολο να καταπιείς από τα χαλίκια από τα κόκαλα από το κομματιασμένο κορμάκι του παιδιού σου.
θέλω να γυρίσω στην πατρίδα, αλλά η πατρίδα είναι το στόμα ενός καρχαρία
πατρίδα είναι η κάννη ενός όπλου
και κανένας δε θα άφηνε την πατρίδα εκτός αν η πατρίδα σε κυνηγούσε μέχρι τις ακτές εκτός αν η πατρίδα σου έλεγε να τρέξεις πιο γρήγορα να αφήσεις πίσω τα ρούχα σου να συρθείς στην έρημο να κολυμπήσεις ωκεανούς να πνιγείς να σωθείς να πεινάσεις να εκλιπαρήσεις να ξεχάσεις την υπερηφάνεια
η επιβίωσή σου είναι πιο σημαντική. κανένας δεν αφήνει την πατρίδα εκτός αν η πατρίδα είναι μια ιδρωμένη φωνή στο αυτή σου που λέει φύγε, τρέξε μακριά μου τώρα δεν ξέρω τι έχω γίνει αλλά ξέρω ότι οπουδήποτε αλλού θα είσαι πιο ασφαλής απ’ ό,τι εδώ»
Το ποίημα "HOME" - "ΣΠΙΤΙ" απήγγειλε η φιλόλογος-ποιήτρια Βικτωρία Καπλάνη στη διάρκεια της συναυλίας της ΚΟΘ με έργα Μπετόβεν, στο πλαίσιο των δράσεων αλληλεγγύης για τους πρόσφυγες, με τίτλο "Το ΑΠΘ συνεργάζεται και στηρίζει".
#restart #syros #katagas #rootartspace #art #drawings #syros #disable #activemember #b.d.foxmoor #sadhazinia
AD Gallery opens the group show entitled “Irrational Navigations” on Friday, December 20 at 20:00. The Pop surrealism art movement has as a starting point the Underground movement, developed in Los Angeles, California in the end of the 70’s. Its forms are often related to the earlier popular culture of comics, punk music, psychedelic art, etc. Its images are frequently characterized by humor sometimes facetious, sometimes impish or sarcastic, while they often originate from retro illustration, popular culture pamphlets with exotic adventures, children’s literature. Surrealism searches for its material deep down within the strictly personal, the dreams and the unconscious, while pop culture deals with the commonly accepted and the superficial. In recent years, however, both these directions have been brought together in exhibitions concerned with proving that High and Low are related. The term pop surrealism was proposed by The Aldrich Contemporary Art Museum in 1998 as the title of the show dedicated to this movement. Even today an significant part of the art world seems to encounter difficulties with the persistence of these artists in figuration, extreme narrative and worship of skill and technical excellence in the execution of the form. Since the 80’s artists have been creating works in which the crafting and personal style regress to the second level and have been seeking a form that extends to the “objective” reality of social space. In contrast, pop surrealists seek the strictly personal by submerging into personal fictions and narrations. In the exhibition participate the following artists: Alexis Akrithakis, Yianoulis Halepas, Steven C. Harvey, Konstantinos Katagas, Elias Kafouros, Panagiotis Loukas, Alexandros Psychoulis, Anastasis Stratakis and Orestis Symvoulidis Exhibition duration: December 20, 2013 – February 15, 2014 Visiting hours: Tuesday-Friday 12:00-21:00 and Saturday 12:00-16:00
B.D.Foxmoor - Active Member
Μας αδειάζουνε!
Ίσως ο τόπος μου προκαλεί εθισμό. Ίσως δε βρω ποτέ γυρισμό. Με κυκλώνουν τ’ αξιοθύμητα, μ’ αποφεύγουν τ’ αξιοθρήνητα, τα λιγομίλητα. Δε με τρομάζει που ξαρματώσαμε που γυμνωθήκαμε που χαμηλώσαμε. Ούτε οι χαλαστές με τρομάζουνε πολύ ούτε κι οι περιγελαστές που αφήνουνε χολή. Πήρα πίσω όσα βούρκωναν τα μάτια μου, εκείνα τα όμορφα από τα νιάτα μου. Κρατάω την άκρη από το νήμα, γύρισα πίσω από το ρήγμα σ’ αυτόν τον τόπο, τον κοινό για όλους μας τόπο που έχω τη νύχτα καταφύγιο το θέρος και με τη πρώτη ηλιαχτίδα αλλάζω μέρος. Άρχισα να φοβάμαι τη σκοτιά, γιατί μας αδειάζουν, μάς αδειάζουν παντού.
Discography:
Τα λόγια που κυκλώσαν το σκοτάδι
Irrational Navigations • Hermoupolis' Art Gallery • July, 2013, 15th-23rd, a set on Flickr.
kkatagas_designs
Endless knot: Tib. dpal be'u : An auspicious connection between the giver and the recipient.
The infinite wisdom of the Buddha.
The Wheel: Tib. 'khor lo: The wheel consists of three basic parts: the hub, the rim, and spokes (generally eight in number). Individually, the rim represents the element of limitation, the hub is the axis of the world, and the eight spokes denote the Eightfold Path set down by the Buddha, which leads to the cessation of all suffering.
Ο αδιαίρετος κόμπος: Καρμική δέσμευση μεταξύ δότη και αποδέκτη. Υπεμθύμιση της σύνδεσης του καλού του παρόντος με την απόδοσή του στο μέλλον. Επειδή ο κόμπος δεν έχει ούτε αρχή ούτε τέλος, συμβολίζει επίσης την άπειρη σοφία του Βούδα.
Ο τροχός: Αποτελείται από τρία βασικά μέρη: το κομβικό σημείο, το χείλος και ακτίνες (γενικά οκτώ στον αριθμό). Tο χείλος αντιπροσωπεύει το στοιχείο της παραγραφής, το κομβικό σημείο είναι ο άξονας του κόσμου, και οι οκτώ ακτίνες χαρακτηρίζει το Οκταπλό Μονοπάτι που ορίζεται από το Βούδα, το οποίο οδηγεί στην παύση όλης της δυστυχίας.
'Άρρητοι πλόες" • Irrational navigations
"Surgery's Precursor - The diagnosis…"
collage 40 cm X 50 cm • Pigment ink on Fabriano paper
"Προπομπός εγχείρησης - Η διάγνωση…"
κολάζ 40 εκ. Χ 50 εκ. • Μελάνη σε χαρτί