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LENOT - ｉｎｔｅｒｌｕｄｉｏ (PROD LENOT)

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C’est ainsi que, au même moment, pour la première fois dans l’histoire de la photographie, quatre photographes entreprennent séparément de questionner leur médium de manière analytique, et cela sans apparente concertation entre eux. (...) Ils agissent de manière froide, austère et sans subjectivité, ils ne se préoccupent pas, ou peu, du sujet photographié, mais bien davantage du dispositif photographique, de l’apparatus. (...) Pour eux, contrairement aux autres photographes conceptuels, le dispositif photographique n’est pas un donné, un simple médium, mais il est l’objet même de leur investigation

À propos de Ugo Mulas, Dibbet, Hilliart et Rautert

Marc Lenot, Jouer contre les appareils, thèse d’Histoire de l’Art, Université Paris 1 Panthéon-La Sorbonne, 2016. p.146

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En fait, la photographie expérimentale, du fait de son focus sur le médium lui-même, ne s’intéresse pas, ou guère, au sujet représenté ; si elle peut sembler abstraite, c’est parce que l’objet photographié n’y est pas obligatoirement reconnaissable, étant donné que le but de la photographie n’est plus la représentation, mais ce n’est pas volonté délibérée de représenter un sujet abstrait. C’est le processus de refus de la représentation qui fonde la photographie expérimentale, et non pas la qualité, abstraite ou non, du sujet représenté.

Marc Lenot, Jouer contre les appareils, thèse d’Histoire de l’Art, Université Paris 1 Panthéon-La Sorbonne, 2016. p.127

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De la même manière que, avec l’abstraction, puis avec un mouvement comme Supports/Surfaces, la peinture au XXe siècle s’est interrogée sur son essence même, un questionnement similaire est aujourd’hui au cœur même de la photographie expérimentale.

Marc Lenot, Jouer contre les appareils, thèse d’Histoire de l’Art, Université Paris 1 Panthéon-La Sorbonne, 2016. p.124

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Pour nous, la photographie expérimentale peut donc être définie comme un acte délibéré de refus critique des règles de l’apparatus de production photographique, par lequel le photographe remet en question un ou plusieurs des paramètres établis du processus photographique. Il s’agit d’abord d’une attitude de refus, d’une transgression des normes établies et de la discipline prédéfinie, et donc d’une critique du dispositif photographique établi.

Marc Lenot, Jouer contre les appareils, thèse d’Histoire de l’Art, Université Paris 1 Panthéon-La Sorbonne, 2016. p.120

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Or la rupture numérique entraîne l’abandon de cette technique d’inscription analogique au profit d’une nouvelle technique de transcription informatique. (...) Dès lors, passer de l’inscription à la transcription implique un changement  radical dans le rapport à l’expérimental : dans le contexte analogique, le photographe peut expérimenter contre le photographiable, il peut modifier les paramètres de l’appareil, et de l’apparatus, pour inscrire des images « modifiées » dont le sujet est moins important que la matière photographique. Par contre, dans le cas de la photographie numérique, le photographe doit expérimenter à l’intérieur des paramètres du photographiable, il doit jouer avec les paramètres de transcription et non point contre eux, il est moins concerné par le médium lui-même et davantage par l’effet produit. L’expérimentation dans le contexte du numérique ne peut se faire qu’à l’intérieur des règles de l’apparatus et non pas en jouant contre elles.

Marc Lenot, Jouer contre les appareils, thèse d’Histoire de l’Art, Université Paris 1 Panthéon-La Sorbonne, 2016. p.116-117