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Datemi un cervello
In Kubrick il mondo stesso è un cervello, vi è identità tra cervello e mondo, come la grande tavola circolare e luminosa di Dr. Strangelove
il gigantesco computer di 2001: A Space Odissey
l’hotel Overlook di Shining
La pietra nera di 2001 presiede tanto agli stati cosmici che agli stadi cerebrali: è l’anima dei tre corpi, terra, sole e luna, ma anche il germe dei tre cervelli, animale, umano e macchinico.
Kubrick rinnova il tema del viaggio iniziatico proprio perché ogni viaggio nel mondo è un’esplorazione del cervello.
Il mondo-cervello è A Clockwork Orange, o ancora un gioco di scacchi sferico in cui il generale può calcolare le proprie opportunità di promozione secondo il rapporto fra soldati morti e posizioni conquistate (Paths of Glory).
Ma se il calcolo fallisce, se il computer si guasta è perché il cervello non è un sistema ragionevole più di quanto il mondo non sia un sistema razionale. L’identità di mondo e cervello, l’automa, non forma un tutto, ma piuttosto un limite, una membrana che mette in contatto un fuori è un dentro, li rende presenti uno all’altro, li confronta o li mette di fronte. Il dentro è la psicologia, il passato, l’involuzione, tutta una psicologia del profondo che mina il cervello. Il fuori è la cosmologia delle galassie, il futuro, l’evoluzione, tutto un sovrannaturale che fa esplodere il mondo. Le due forze sono forze di morte che si abbracciano, si scambiano e diventano al limite indiscernibili.
La violenza folle di Alex è la forza del fuori prima di passare al servizio di un ordine interiore demente.
Gilles Deleuze, L’immagine-tempo
Just an idea I had at the end of the movie.
Versión en español: Link1 o Link2
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