Scenaristi Holivuda otpočeli štrajk
Više od 11 000 članova američkog udruženja scenarista Writers Guild of America 2. maja u ponoć otpočeli su štrajk koji može da ima trajne posledice po medijsku industriju u Americi, ali i u čitavom svijetu.
Ovakav štrajk nije se desio još od 2007. kada je trajao 100 dana i značajno promijenio industriju.
Savez tvrdi kako su medijske kompanije „otvorile vrata pisanju kao potpuno freelance profesiji“ i da dogovor koji medijske kompanije nude ne može da bude ni razmotren od strane saveza.
Šta je uopšte WGA i zašto je važno za medijsku industriju?
Ovo udruženje je zapravo svojevrstan radnički sindikat, osnovan 1933. Oni teže da stvaraocima sadržaja, specifično pisanih, obezbjede i pomognu da ostvare razna ekonomska i kreativna prava. Ugovor koji ovo udruženje svake 3 godine dopunjuje, usavršava i i znova potpisuje sa velikim medijskim kompanijama (the Minimum Basic Agreement ili MBA) upravo je dokument čije je isticanje bilo okidač štrajka. U tom dokumentu opisana su pravila i obaveze koje poslodavci imaju prema članovima udruženja i ona uključuju minimalnu platu, novčane naknade (autorske tantijeme), kao i parametre zaposlenja. Zahvaljujući tom dogovoru mnogima je obezbjeđena fer plata i uslovi za rad koje, u sve više konkuretski nastrojenoj industriji, nije toliko lako dobiti.
Savez već duže vrijeme nije zadovoljan dogovorima koji se postižu sa medijskim kompanijama, te su najavili da će ukoliko do zadovoljavajućeg dogovora ne dođe do isteka MBA 2. maja 2023. objaviti štrajk koji može da ima dalekosežne posljedice, što se i dogodilo.
Šta će štrajk promijeniti?
Sudeći po ishodima prošlih štrajkova američka ekonomija, posebno ekonomija Južne Kalifornije gdje se nalazi najveći broj kompanija u ovoj industriji, pretrpjeće značajan udarac. Štrajk 1988. učinio je štetu od oko 2,5 milijarde dolara. Ovi gubici nisu se odrazili samo na kompanije i pisce, već i na sve druge zaposlene u industriji uključujući scenografe, kostimografe, šminkere, snimatelje, tonce, animatore i mnoge druge.
Prve na udaru su emisije i televizijski programi koji se oslanjaju upravo na svoje pisce i scenariste. Programi „talk show“ formata kao što su „Saturday Night Live“, „The Tonigh Show Starring Jimmy Fallon“ , „Jimmy Kimmel Live!“ i drugi oslanjaju se upravo na pisce i scnariste, koji pišu i stvaraju skečeve, monologe kao i intervjue sa gostima emisija.
Veliki broj voditelja ovih emisija podržali su štrajk, a od njih je najglasniji bio Seth Meyers voditelj emisije „Late night with Seth Meyers“ koji je još prije početka štrajka u svojoj emisiji izrazio podršku članovima saveza. Istakao je važnost scenarista za emisije kao što su njegova i urgirao da se do dogovora dođe jer kako kaže „ovo ne utiče samo na pisce scenarija “ i bilo bi „bijedno da ljudi kroz ovo prolaze, posebno nakon pandemije koju smo jedva preživjeli. "
Iako je ovaj tip emisija doživio jak udarac u drugim sferama medija to se i dalje možda neće osjetiti. Većina serija na televizijskim programima u ovo doba godine je na pauzi i nove epizode svakako treba da izađu tek na jesen. Međutim oni koji mogu da budu najviše povrijeđeni ujedno su i najveći dio problema a to su striming servisi kao što su Netflix, Hulu, Amazon Prime i drugi.
Striming servisi
Scenaristi su nekada bili zapošljavani za cijelu ugovorenu sezonu serije, te u stvaranju nekih epizoda učestvovali manje, a nekih više. Međutim sa rastom popularnosti pravila su se promijenila. Standardna dužina serije nekada je bila oko 20 epizoda po sezoni, obično dužine do 40 minuta. Na striming servisima sezone sadrže samo oko 8 do 12 epizoda koje ponekad mogu biti duge i samo 20 minuta. Pored manje količine posla, tu je i problem zapošljavanja scenarista samo za par epizoda ili čak samo za jednu.
Ipak najveći problem nastao je kreiranjem „mini soba“ koje nemaju tačnu definiciju, ali najjednostavnije objašnjenje je: kompanije zapošljavaju scenariste da rade na projektima koji još nisu odobreni, te imaju minimalan ili nikakav budžet. Iz toga slijede male plate, ali i nešto još gore, a to je smanjeno ili u mnogim slučajevima nikakvo učešće scenarista u samoj proizvodnji onoga što su napisali. Kada je scenario završen, završenim se smatra i posao scenariste. Nije im dozvoljeno prisustvovanje na setu, što ne samo da drastično smanjuje količinu njihovih plaćenih sati, već i kvalitet samih projekata. Naime, uloga scenarista nije samo da napišu scenario već i da u hitnim slučajevima (kojih na holivudskim setovima ima mnogo), scenario preprave, prošire ili skrate. U njihovom odsustvu ovaj zadatak pada na režisere ili neke druge zaposlene na setu koji u tome nisu stručni.
Još jedan od problema koji nastaje u radu sa striming servisima upravo je određivanje nadoknade za posao koji je obavljen. Scenaristi su obično plaćeni za svoj scenario, ali nakon toga kada god se njihov projekat prikazuje na televiziji, oni dobijaju određenu nadoknadu- autorske tantijeme, obično i veću ako je projekat uspješan. Sa striming servisima to nije slučaj, jer ne samo da je teško odrediti kada i koliko se prikazuje određeni projekat budući da jovi servisi nerado dijele te informacije, već je nadoknada fiksna, bez obzira na uspjeh projekta.
Striming servisi ipak imaju u rezervi projekte koji još nisu izašli ili scenarije koji jos nisu došli do faze produkcije, pa će za efekte na njih morati da se prati razvoj događaja.
Izvori za ovaj tekst mogu se naći ovdje, ovdje, ovdje i ovdje.