El cajón de comunicar

Teresa Gómez Revilla

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La Asociación Española de Videojuegos (AEVI) ha publicado esta mañana un adelanto de su anuario con los datos del sector en España para el año 2016.

9 mayo 2017

El sector del videojuego en España continúa creciendo y se consolida como la primera opción de ocio audiovisual (la industria cinematográfica facturó 601 millones de euros). Según el adelanto del informe publicado por la Asociación Española de Videojuegos (AEVI), la industria ingresó un 7,4% más respecto al año anterior, alcanzando los 1.163 millones.

Tal y como se recoge en la siguiente infografía, la venta de videojuegos físicos ha alcanzado los 8 millones de unidades, la venta de videojuegos online ha aumentado hasta 7,4 millones; por su parte, las apps en móviles se mantienen en 6,8 millones y las de tablets se sitúan en 3,8 millones y los videojuegos para videoconsolas portátiles suponen un total de 3,7 millones.

Barcelona Games World

Desde que en 2009 se enmarcó como industria cultural, el potencial empresarial y creativo de los videojuegos se ha disparado. Y en este contexto cobra especial importancia la celebración del  Barcelona Games World que en su primera edición, celebrada este año en octubre, congregó a más de 120.000 visitantes que tuvieron la oportunidad de disfrutar de los 70 títulos expuestos y más de 1.000 terminales de juego disponibles.

La celebración de este evento tiene un objetivo claro: convertir el juego en cultura y aprovechar sus funciones como método educativo. Más allá de este último reto, lo que está claro es que la industria del videojuego ha irrumpido con fuerza, especialmente con el impulso de los avances tecnológicos.

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Conoce todos los datos del EGM referentes a los suplementos de los diarios impresos

5 mayo 2017

XL Semanal y Mujer Hoy (Vocento), El País Semanal (PRISA), Magazine (grupo Godó), Yo Dona y Papel  (Unidad Editorial). Todos ellos son suplementos  propiedad de los principales grupos de comunicación en España y éstos tampoco escapan de la valoración del Estudio General de Medios (EGM). Tras la publicación del último informe del  EGM, llama la atención que al contrario de lo que sucede con las principales cabeceras nacionales (El País: 1.141.000 lectores diarios y El Mundo: 716.000  son los dos diarios generalistas más leídos), el suplemento más leído es XL Semanal , debido sobre todo a su distribución con numerosos medios regionales que integran el grupo Vocento.

El retroceso en el número de lectores

Los últimos datos del EGM han dejado reflejado, en la línea de los periódicos generalistas, el retroceso del número de lectores de los suplementos con un dato que sitúa la media de lectores en 3.647.000. Este dato supone medio millón menos de lectores que hace un año.

Uno de los mayores fracasos en este campo es el caso de Papel, el suplemento dominical de Unidad Editorial que nació en septiembre de 2015. Los datos del EGM arrojan que dicho suplemento se encuentra estancado en 103.000 lectores, perdiendo incluso, 2.000 lectores respecto a la oleada anterior.

Y es que, aunque tradicionalmente los suplementos de fin de semana han sido máquinas de hacer dinero por las importantes cifras de inversión publicitaria y su atractivo para los lectores, en los últimos años se han visto afectados por el retroceso del sector.

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En marzo de 2010 Unidad Editorial lanzó El Mundo en Orbyt, una plataforma que muchos calificaron como el futuro de la prensa y la salvación para unas ediciones en papel en decadencia.

29 abril 2017

En la línea de la caída de la prensa en papel, los quioscos digitales (Orbyt y Kiosko y más, como ejemplos más importantes) también pierden suscriptores de forma significativa desde que fueron creados hace siete y seis años respectivamente como una de las últimas esperanzas para el negocio de la prensa.

Tanto Orbyt (lanzado en marzo de 2010 por Unidad Editorial) como Kiosko y más (creación de Vocento y Prisa en el año 2011) que fueron creadas para hacer llegar de una forma más cómoda al lector la versión en papel, no atraviesan por su mejor momento.

Las razones

En primer lugar, la OJD (única forma para medir el número de copias digitales vendidas) únicamente tiene acceso a los datos de cuatro cabeceras: El Mundo, ABC, Marca y Expansión, tal y como se puede visualizar en el siguiente diagrama.

Pero lo que más llama la atención de estos datos es que ambos quioscos no han sido capaces de aprovechar las oportunidades de aunar esfuerzos y se han centrado en competir entre ellas. Hay que recordar que Orbyt cuenta con las cabeceras de Unidad Editorial, principalmente y Kiosko y más, con El País, ABC y La Razón como periódicos nacionales. Por lo tanto, y posiblemente de aquí radique la decadencia o al menos, la no eclosión de los quioscos digitales: el lector no está dispuesto a pagar dos suscripciones para poder acceder a todos los periódicos.

Esto por no comentar la falta de adaptación a las diferentes plataformas. Sin duda, la experiencia de usuario es otra de las asignaturas pendientes de estos quioscos que llegaron con la intención de entrar en las casas de los lectores sin que tuvieran que bajar al quiosco a adquirir su periódico. Pero, ante este diseño poco cuidado, posiblemente prefieran dar un paseo y leer el ejemplar físico.

Una noticia que llega tras las complicaciones que el grupo Prisa está viviendo con los quiosqueros tradicionales tras el acuerdo firmado con Amazon, en un intento de remediar la sangría de ventas que está viviendo en sus principales cabeceras.

Sin duda, los grandes grupos del sector de la prensa en España deben poner en marcha nuevas formas de llegar a un lector (el español) que no tiene interiorizada la cultura de pagar por los contenidos, y menos digitales, como sí se hace en Estados Unidos, por ejemplo.

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Spotify y Universal firman un acuerdo para adelantar discos solo a suscriptores - Marca.com

Los artistas de Universal podrán elegir anticipar a los suscriptores su contenido durante dos semanas.

05 abril 2017

Los suscriptores “premium” de Spotify están de enhorabuena. A partir de este momento tendrán la oportunidad de disfrutar durante dos semanas de los estrenos en exclusiva de álbumes de los artistas de la productora Universal Music Group. Esto no lo elegirá la discográfica, sino que la decisión de anticipar sus creaciones o no está en manos de los artistas. Sin embargo, esta decisión tiene una consecuencia directa: aquellos que no cuenten con la versión “premium” verán limitado el espectro de música.

Aunque ya hace unas semanas se había anunciado el recorte del catálogo de Spotify para usuarios de la versión gratuita, resulta curioso que este acuerdo se anuncia justo después de conocer los resultados de la industria musical en EE.UU. que revelan cómo el streaming se ha convertido en el salvavidas de la música. Y es que, según lo que han expresado desde ambas partes, el consumo de música en streaming ha logrado el “primer crecimiento real de la industria musical”. Declaraciones que dejan patente hacia dónde se dirige el sector.

  Acercamiento con los artistas

Si ya a finales de 2015, el Consejo Internacional de Creadores de Música (CIAM) reclamaba la necesidad de negociación entre todas las partes implicadas, este acuerdo viene a confirmar dicha petición y en el que, como ya se ha contado, los artistas tendrán la última palabra. Una decisión que posiblemente agrade en gran medida a artistas como Taylor Swift, quien ya mostró su malestar y acabó abandonando en 2014 dicha plataforma de streaming por ofrecer sus discos de forma gratuita.

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Streaming Drives U.S. Music Sales Up 11% in 2016

It is the industry’s highest sales figure since 2009 and its best percentage gain since 1998.

01 abril 2017

El streaming (consumo online) se convirtió en 2016 en el motor de la industria musical en Estados Unidos. Tal y como se recoge en el informe publicado esta semana por la Recording Industry Association of America (RIAA), por primera vez en la historia, el streaming supone el mayor porcentaje de ingresos para la industria de la música.

Precisamente gracias al crecimiento del consumo de música en streaming, la industria musical en EE.UU., incrementó su facturación en un 11’4% durante el año pasado, alcanzando los 7.700 millones de dólares,  el mejor dato desde 1998.  Esto se debe a las suscripciones a plataformas como Spotify o Apple Music –cuentan con una media de 22’6 millones de suscriptores, que generan 2’3 billones de dólares-.

El declive de otros formatos

Lejos quedan esos años 80 en los que el CD inició su expansión por la posibilidad de reducir los costes de producción respecto a vinilos y cassettes. A día de hoy, la realidad es bien diferente. Las ventas de CDs disminuyeron en 2016 en un 21%.

Del mismo modo, las descargas digitales en plataformas como iThunes descendieron un 22%. El único formato físico que no registró pérdidas fue el vinilo, para sorpresa de todos, con un ligero incremento del 4%.

A la espera de conocer los datos de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica –se publicarán en las próximas semanas –, queda patente la tendencia generalizada que refleja el crecimiento del streaming, en EE.UU y aplicable al resto de países del mundo, como España. Todo apunta a que esta nueva forma de consumo musical en la que el usuario puede seleccionar a la carta la música que desea escuchar, se ha convertido en el antídoto para la piratería y las descargas ilegales que tanto tiempo llevan denunciando las discográficas y artistas. No obstante, el consumo online bajo suscripción deja todavía muchas cuestiones por resolver, como los beneficios para los artistas.

Informe completo: http://www.riaa.com/wp-content/uploads/2017/03/RIAA-2016-Year-End-News-Notes.pdf

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El Plan Cultura 2020 crea el sello 'Es cine español' y pretende convertir España en un gran plató para rodajes internacionales

25 marzo 2017

Aumentar los rodajes en territorio español, así como la mejora de la financiación de las producciones cinematográficas. Estas son algunas de las estrategias del Gobierno para impulsar el sector, y todo ello bajo la promoción de la etiqueta de “Es cine español”.  Así lo ha dado a conocer el secretario de Estado de Cultura, Fernando Benzo, en la presentación del novedoso Plan de Cultura previsto para 2020, que incluye 150 medidas. 

Entre otras muchas líneas de actuación (teatro, cine, cultura, en general), con este acuerdo se busca impulsar el cine español, tratando de lograr su internacionalización –esto ya se viene desarrollando desde hace 11 años gracias a la celebración de los Spanish Screenings – y una progresiva adaptación a la ingente cantidad de novedades tecnológicas.  

Además de lo anterior, se “establecerán medidas transparentes que mejoren la financiación del cine, con un sistema de cuotas de inversión para la producción”, tal y como se anuncia en el propio Plan. Otro de los objetivos es la promoción entre los más jóvenes del cine. Por ello, se va a desarrollar el programa “Educación para el Cine. Cine para la educación”, que trasladará el cine hasta las aulas con la incorporación de varias asignaturas al plan de estudios.

 Las primeras reacciones

Los productores cinematográficos, con el presidente de la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de España, Ramon Colom a la cabeza, han agradecido este gesto, pero piden que se incremente la partida presupuestaria destinada a la financiación del sector.

No hay que olvidarse del polémico IVA cultural, que se mantiene desde 2012 en el 21% y que ha provocado numerosas críticas. Sin embargo, en el Plan 20/20 no se ha producido ninguna referencia que haga presuponer un descenso del mismo.

Un Plan descafeinado, que ha calmado un poco los ánimos pero que todavía deja muchas cuentas pendientes. 

 Aquí se pueden consultar todas las medidas propuestas.

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Grupo Secuoya se lanza a la producción de cine con una nueva área que acometerá grandes producciones a nivel nacional e internacional. Secuoya Films nace de la suma de dos fuerzas: la del propio grupo audiovisual y la de los hermanos Larraín bajo el alero de su productora, Fabula, con quienes Secuoya mantiene desde hace dos años una exitosa relación empresarial en Chile.

18 marzo 2017

El Grupo Secuoya, creador de programas como “Al rincón de pensar”, ha desembarcado en el cine. Parece que la televisión se les ha quedado pequeña y ha fundado Secuoya Films. Pero no está solo en esta aventura, los hermanos chilenos Larraín (Pablo y Juan de Dios Larraín), propietarios de la productora Fábula,  forman parte de este novedoso proyecto, tras dos años de colaboraciones con Secuoya en Chile.

Con sede en Madrid, la nueva compañía, acometerá la producción de títulos cinematográficos para España y coproducciones el mercado internacional, fundamentalmente para Latinoamérica.

  ¿El porqué de esta decisión?

“Esta nueva apuesta empresarial de Secuoya obedece a una apuesta firme por un sector cuyas características de producción y negocio actuales se muestran atractivas para el grupo audiovisual”, declaran desde el propio grupo.

Más allá de las declaraciones de Secuoya, es evidente que en los últimos años la vinculación entre cine y televisión se ha estrechado. Películas como “Un monstruo viene a verme”, de Mediaset o “Palmeras en la nieve” de Atresmedia Cine son sólo algunos ejemplos exitosos en la gran pantalla y que han ayudado a rentabilizar ese 5% que las televisiones privadas deben destinar al cine.

Quizás sea esta una de las razones por las que el Grupo Secuoya se ha decidido a entrar en la industria cinematográfica.

  Los hermanos Larraín

Tanto Pablo como Juan de Dios cuentan con una dilatada carrera en el panorama de la industria cinematográfica. Pablo Larraín es el director de “Jackie”, la última película protagonizada por Natalie Portman y que ha estado nominada en tres categorías en la última edición de los Oscar. Por su parte, Juan de Dios es el encargado de la producción de todas las creaciones de su hermano y está considerado como uno de los productores con más proyección en la industria cinematográfica de Latinoamérica.

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Casi un centenar de compradores internacionales participarán en los Spanish Screenings de Málaga

17 marzo 2017

El cine español está dispuesto a traspasar fronteras. Durante los días 20, 21 y 22 de marzo y encuadrado en la 20ª edición del Festival de Málaga por primera vez, tendrán lugar los Spanish Screenings de Cine, un trampolín para que las producciones españolas sean comercializadas en otros países.

Es evidente que el cine es un entretenimiento y que ocupa el tiempo libre de millones de personas, pero no hay que olvidar que este sector tiene su dimensión comercial y como dice el propio director del Festival de Málaga, Juan  Antonio Vigar: “¿Por qué no aprovechar las circunstancias?” y tratar de vender en el extranjero lo que se hace en España.

¿En qué consiste este evento?

Se trata de un encuentro de carácter internacional para promocionar el cine español, al que acuden compradores procedentes de países como México, Corea del Sur, Canadá, China, República Checa, Líbano, Francia o Dinamarca, entre otros.

Gracias a este evento, se ofrece consigue un contacto directo entre productores, distribuidores, agentes de venta, exhibidores, y otros profesionales del sector que buscan importar producciones españolas en sus países.

Este año se incorporan dos novedades para reforzar el atractivo hacia los potenciales compradores: se habilita una Videoteca Online  desde la que se tendrá acceso a las películas españolas de estreno y se crea la sección “Next from Spain”, para títulos que están en producción, ofreciéndose la oportunidad de avanzar las negociaciones

Los datos

En esta edición se ha registrado un aumento en el número de compradores que acudirán: 92 (de 33 países diferentes) por los 75 que acudieron el año pasado. En esta línea de resultados positivos, la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de España (FAPAE) espera que las películas españolas que recaudaron en el extranjero durante el pasado año 65 millones (un 5% más que en 2015) tengan gran salida comercial en este encuentro.

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Cadena SER pierde 458.000 oyentes desde la llegada de Vicente Jiménez

Hace casi exactamente dos años Vicente Jiménez era nombrado como director general de Cadena SER el 25 de febrero de 2015 ¿Cuál es su balance?

10 marzo 2017

458.000 oyentes menos en dos años. Este es el balance de audiencias registrado desde que Vicente Jiménez, fuese nombrado director general de Cadena SER el 25 de febrero de 2015 hasta la actualidad.

El malestar que reina entre los máximos accionistas por los flojos resultados y sobre todo por la gestión de Jiménez no viene de ahora. En mayo de 2016 ya se anunció la noticia de que José Luis Sainz, Consejero Delegado de Prisa, asumiría las riendas de la emisora ante la incapacidad de Jiménez para mejorar la situación de la SER.

Mejores datos en cadenaser.com

Según reflejan los datos y como expresó Jiménez cuando asumió la gestión de la emisora, los esfuerzos realizados para aprovechar el ámbito digital han tenido recompensa y cadenaser.com ha registrado 5.938.000 usuarios únicos, es decir, un incremento del 27,5% de seguidores respecto a los 4.656.000 acumulados en diciembre.

Pero este aumento en digital no deja con buen sabor de boca a la emisora y consejeros de PRISA RADIO, que consideran estos resultados muy por debajo de lo esperado.

 Polémico nombramiento 

Hay que apuntar que el desembarco de Jiménez a la emisora llegó en un momento (despidos, conflictos internos y un equipo debilitado tras la marcha de Paco González y su equipo a la COPE en 2010). A esto hay que añadir la inexperiencia del actual director en el sector de la radio. Jiménez siempre ha trabajo en la edición impresa de El País, ocupando el puesto de director adjunto (2005-2014) y hasta su nombramiento como director de la emisora estaba de corresponsal en Nueva York.

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Nuestros miedos convertidos en podcast

Podium Podcast estrena ‘Leyendas Urbanas’, 10 episodios que se mueven entre la ficción y el documental

4 marzo 2017

Si el pasado 13 de febrero la plataforma del grupo Prisa, Podium Podcast, homenajeaba el día de la Radio con el lanzamiento de un nuevo espacio llamado “Referentes” (véase entrada 3: 14 febrero 2017), ahora hay que hablar de otro producto radiofónico novedoso: “Leyendas Urbanas”. Un serial de terror de 10 episodios que fusiona la ficción y el documental, ofreciendo nuevas experiencias al oyente.

Una vez más y desde que Podium Podcast naciera el año pasado, apuesta por ofrecer a los oyentes la calidad de la radio que no tiene cabida en los géneros radiofónicos convencionales. “Leyendas Urbanas”, dirigida por Teo Rodríguez, llega para dar continuidad a otros seriales que la plataforma ya lanzó el año pasado: “El Club del Terror” o “Charles Manson: vuelve la bestia”. 

 Los detalles

“Tengo una pregunta que a veces me tortura”, así comienza el primer episodio de “Leyenda Urbanas”. Se trata de un podcast de unos 30 minutos de duración en el que los efectos juegan un papel fundamental y cada una de las voces crean un ambiente envolvente que traslada al oyente a esos escenarios.  

Si deseas sumergirte en una vida a medio camino entre ficción y realidad: Pincha aquí para escuchar “Leyendas Urbanas”.

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Vodafone contraataca a Movistar+: nuevo TiVo, oferta en 4K y hasta 120 canales. Noticias de Tecnología

Netflix: Vodafone contraataca a Movistar+: nuevo TiVo, oferta en 4K y hasta 120 canales. Noticias de Tecnología. El operador presenta novedades en el frente televisivo: la llegada de un nuevo decodificador y la integración de canales en su catálogo son las más sonadas

24 febrero 2017

Quedan apenas cinco días para que Vodafone lance al mercado su nueva apuesta. El 1 de marzo la operadora estrena un servicio de televisión de ultra alta definición o 4K, lo que multiplica por cuatro la calidad de la imagen. Con esta oferta trata de adelantarse a Telefónica (Movistar+) que justo acaba de anunciar que apostará por incorporar el 4K en el mercado español. Todo apunta que en esta ocasión será Vodafone el que gane la batalla a su competidor.

La nueva plataforma arranca con la emisión de cinco canales en 4K (Odisea 4K, Festival 4K, Funbox UHD, Insight TV y Slow Channel), pero aseguran que en verano esa cifra se habrá duplicado.

Nueva herramienta

Más allá de la mejora en la calidad de emisión, Vodafone también ofrece una nueva herramienta basada en un sistema de recomendaciones personalizadas y descubrimiento avanzado en tiempo real. Incorpora también la posibilidad para organizar, desplegar menús y acceso directo al contenido.

Novedades que llegan para mejorar la experiencia de los clientes y que demuestran, una vez más, la celeridad dominante en el ecosistema de las telecomunicaciones, así como la ambición por ser siempre los primeros. 

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Nunca un nombre para una productora estuvo mejor elegido. La Fábrica de la Tele se ha convertido un año más en la productora que más horas produjo en 2016 en las principales cadenas generalistas ( La1, Antena 3, Telecinco, Cuatro, y laSexta), según un informe elaborado por Dos30' sobre datos de Kantar Media.

24 febrero 2017

La productora de emisiones como “Cámbiame”, “Sálvame” o “Cazamariposas” (todos ellos de Telecinco), La Fábrica de la Tele se alzó en 2016 con el mayor tiempo de emisión en la televisión generalista española, según un informe elaborado por Dos30’ . La Fábrica de la Tele produjo el 17,3% de las emisiones de las dos cadenas del grupo Mediaset (Cuatro y Telecinco, además de Divinity). Unos datos que tienen su justificación en la duración y periodicidad de los programas anteriores, son todos diarios y en el caso de “Sálvame”, es destacable las cuatro horas de emisión diarias. Con este dominio se refleja el poder de influencia que tiene esta productora sobre sus espectadores.

 El resto de productoras

En segundo lugar se sitúa Globomedia, por la producción de espacios como “Zapeando”, “El Intermedio” o “El Objetivo” (La Sexta), con el 12’3% del tiempo de emisión. Cuarzo Producciones, con “El Programa de Ana Rosa” acapara un 10’8%, datos alcanzados gracias a las cuatro horas de duración del programa.  Las emisiones de Antena 3, “Tu cara me suena”, “¡Ahora caigo!” y “Boom!”, sitúan a su productora, Gestmusic en cuarto lugar con un 8,5% de horas.

Llama la atención que las productoras con más tiempo de emisión en la televisión generalista en España se concentran en dos grandes grupos audiovisuales: Atresmedia y Mediaset. Tanto La Fábrica de la Tele, como Globomedia y Cuarzo Producciones concentraron el 40,4% de la producción televisiva el pasado año.

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Podium Podcast lanza 'Referentes', conversaciones para entender un tiempo convulso

La plataforma global de podcasts de Prisa Radio lanza en El Día Mundial de la Radio un nuevo podcast dedicado al periodismo

14 febrero 2017

Si programas televisivos como “Mi casa es la tuya” (Mediaset) o “Chester In Love” (también de Mediaset) se han consolidado en la pequeña pantalla, ¿por qué no trasladar un concepto parecido a la radio? Esto es lo que propone el grupo Prisa. Con motivo de El Día Mundial de la Radio, lanzó ayer a través de su novedosa plataforma inaugurada el pasado año, Podium Podcast, un nuevo espacio llamado “Referentes”. En este podcast, el grupo plantea conversaciones sobre temas de actualidad (al más puro estilo Bertín Osborne o Risto Mejide) entre destacados periodistas españoles y otros protagonistas referentes en sus campos. El primer capítulo está protagonizado por el reconocido periodista Iñaki Gabilondo y el jurista Antonio Garrigues Walker.

Lejos queda ya el consumo de radio rígido en el que si no se escuchaba en un determinado momento no se podía acceder de nuevo a la información. Ahora el oyente puede elegir lo que desea consumir y cuándo hacerlo. El podcast, que será incluido en el próximo Estudio General de Medios (EGM), se ha convertido en una de las formas más atractivas y cómodas de consumir productos radiofónicos. Y afortunadamente, la radio está siendo capaz de reaccionar con viveza y adaptarse a los nuevos tiempos que corren, porque esta es precisamente su propia salvación.

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Critican al informativo de TVE por la cobertura del Congreso del PP: 'Se le ve la sonrisa azul del PP'

La cadena pública fue la que más críticas recibió después de cubrir el Congreso Nacional del Partido Popular.

12 febrero 2017

Las críticas al Telediario de la cadena pública se han convertido en habituales, especialmente en las noticias relacionadas con la política nacional. El último episodio, relacionado con el  18º Congreso del PP que se ha celebrado durante este fin de semana en la Caja Mágica, ha desatado las críticas entre la opinión pública ante el tratamiento que TVE ha elegido para este acontecimiento. Un borrón más para el Telediario que en los últimos años ha quedado relegado por los informativos de las cadenas privadas.

Más allá de esas críticas externas, la situación se ha descontrolado dentro de la propia redacción de los informativos, con quejas constantes por parte de los propios periodistas. Este es sólo otro ejemplo del deterioro de una cadena que cuenta con los mejores recursos posibles, pero que el afán constante del poder político por ejercer un férreo control sobre TVE ha terminado por situar a la cadena pública en prácticamente un canal de relleno en el panorama televisivo nacional.

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Facebook quiere llegar a tu televisor

La red social desarrolla una aplicación para ofrecer vídeo de calidad

1 febrero 2017

Todo apunta a que en unos meses, como mucho un par de años, el gigante tecnológico Facebook va a dar el salto y no sólo estará presente en los dispositivos móviles y en los ordenadores de los usuarios, sino que también se colará en los televisores. Esta incursión de Facebook en el campo de la emisión a través de las televisiones busca posicionar la empresa en un campo que otros competidores como Amazon o Netflix ya han pisado, tratando de rentabilizar al máximo sus ingresos por publicidad. Precisamente, la marca Facebook se ha convertido en un icono a nivel mundial. ¿Le servirá para instalarse en el mundo de la empresa televisiva?

Lo que está claro es que lejos queda el consumo tradicional de la televisión y la posibilidad de consumir vídeos bajo demanda se ha convertido en uno de los caballos de batalla de los grupos de comunicación tradicionales (en el caso de España, por ejemplo, Mediaset y Atresmedia). ¿Cómo será acogida la llegada de Facebook TV por las industrias televisivas? No falta mucho para responder a estos interrogantes y a todos los que vayan surgiendo.