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| catalina flores

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La última asignación del curso fue tomar una obra personal y analizarla desde la pragmática, la tercer rama de la semiosis de producción. Esta se encarga de estudiar los procesos de creación y consumo de las imágenes.

Para este análisis utilicé una ilustración reciente elaborada en madera de balsa, sobre fibrán, de una lolita "sailor". Si quiere saber más sobre estos términos, puede bajar la pequeña investigación aquí.

En el post anterior de Lolita Abuelita también puede encontrar más info sobre la subcultura japonesa lolita~ :)

Este es el cierre del curso y del blog! Ha sido muy completo, si están interesados en alguna información específica, o tienen una duda sobre los resúmenes, no duden en preguntarme en la pestaña de comentarios!

Gracias!

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Resumen PDF / Christian Baylon, Mignot, Xavier. La comunicación, cátedra. 1996. Tercera parte: Comunicar mediante el lenguaje.

Capítulo VII: De la linguistica inmanente a una linguística concreta.

Capítulo VIII: La comunicación linguística

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Otra excelente lectura de Bruno Munari. Pueden ver un fragmento en este pdf que encontré en internet :)

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Resumen PDF/ Fragmentos de Acaso, M. (2006). El lenguaje visual. Paidós De la introducción a la retórica visual / Munari, B. Diseño y comunicación visual. Gustavo Gili, 1980.

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LA EMPERICADA DE TANIA BRUGUERA (by jepenuela)

Que les parece este performance de Tania Bruguera?

Esta fue nuestra 5ª asignación. Según lo que sucedió en la obra, y la interpretación de los medios, nos dimos a la tarea de efectuar un comentario basado en la semiótica, aquí pueden bajar el mío.

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Aquí les dejo un análisis semántico de la obra Lolita Abuelita, un boceto sobre la definición de la identidad a través del espejo.

La investigación completa, con algunas encuestas que hice y las láminas de proceso que ven aquí, la pueden bajar en este archivo comprimido :) Si no tienen el software para abrirlo, pueden descomprimir el archivo en línea desde wobzip.org/!

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Resumen PDF/ D.A.Dondis, La sintaxis de la imagen: Introducción al alfabeto visual. España:Gustavo Gili. 2004

Cap 7 Síntesis del estilo visual.

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Lectura 8/ Resumen

Moles, A. (1990). Grafismo Funcional. España: Ceac. Principales criterios que caracterizan los diferentes tipos de imágenes Luc Janiszewski 41-77 páginas

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Lectura 7/ Resumen

Berlo, D. (1980). El proceso de la comunicación. Introducción a la teoría y a la práctica. México: El Ateneo. Capítulo:

DIMENSIONES DEL SIGNIFICADO. Significado denotativo, estructural, contextual, connotativo. Sugerencias para la reflexión y discusión. Pg 110-123

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Resumen PDF/ Atlas Universal de Filosofía: Manual didáctico de autores, textos, escuelas y conceptos filosóficos. Oceano.

Capítulo: Ciencias Humanas:

Triángulo semiótico págs: 514-515 /Referencialidad semántica págs: 516-517/ Análisis semántico págs:518-519

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Lectura 5/ Resumen

Berlo, D. (1980). El proceso de la comunicación. Introducción a la teoría y a la práctica. México: El Ateneo. pgs 97-109: Significado y Comunicación.

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Resumen PDF/ Justo Villafañe. Introducción a la teoría de la imagen. España: Pirámide. 2003.

Capítulo 5, 6, 7: elementos morfológicos, escalares y dinámicos de la imagen.

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Lectura 3/ Resumen:

Valeriano Bozal. Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas: El signo artístico de Francisca Pérez Carreño. Madrid: Visor, Balsa de la medusa(Págs 58-72)

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Fundamentos de diseño/ principios de composición

Mapa resumen: conceptos utilizados para el análisis formalista (asignación 2).

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Asignación 2, análisis de imágenes.  Parte 3 Cartel de propaganda para la Segunda Guerra Mundial. Estados Unidos. Analizaremos solamente el primero.

Se presentan tres planos definidos, uno principal con el resalte tipográfico amarillo, el intermedio, con las figuras humanas y una tipografía más sutil en color, y un fondo que incrementa la sensación de perspectiva por la pérdida de detalle y los tonos lavados. A diferencia del cartel anterior, maneja un nivel mayor de realismo y menos sintetización en la figura humana y animal.

Las letras igualmente evitan que el ojo divague en la imagen, y justifican la composición. El peso del plano frontal se compensa con las figuras en acción del plano intermedio, en la esquina opuesta. Presenta contraste por colores cálidos y fríos al mismo tiempo, y predominancia de armonías casi monocromáticas. Pocos acentos aumentan la tensión, como la figura roja en la base y el título amarillo principal. Existe equilibrio en la línea, tanto suaves y orgánicas (pliegues, animales) como angulosas y verticales (al fondo), al igual que con las texturas: tanto zonas lisas como detalladas visualmente

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Asignación 2, análisis de imágenes.  Parte 2 Cubiertas para la revista japonesa Nippon (via Pink Tentacle) ediciones 1, 2 y 7. 1930's- Analizaremos solamente la primera.

Presenta sobriedad en las líneas, composición y colores utilizados (únicamente dos primarios). La perspectiva la denota una fotografía de fondo, en monocromía (vista contrapicada de un elemento arquitectónico). La figura ubicada en el primer plano está diseñada con gran sintetización, líneas angulosas, divisiones casi geométricas y poco detalle. Mantiene interés mediante el contraste del tono rojo plano con el estampado del segmento central y el negro en la parte superior.

También existe contraste de estilos pues las líneas de la sección superior son simples pero más sueltas, así como la suave gradiente del blanco y el azul. Seguido se ve el encabezado que al igual que el bloque rojo, se integra con el fondo mediante la transparencia, mientras que  las letras completamente sólidas acaparan finalmente el recorrido visual.

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Asignación 2, análisis de imágenes.  Parte 1 Este es un photoshoot para Vogue Korea que me encantó, no recuerdo el fotógrafo, pero bueno, vamos a analizar formalmente sólo la primera de estas.

La imagen presenta un único plano importante. La sensación de profundidad es lograda a través de la sombra/gradiente del fondo generada por la luz. Existe un efecto especial por la distorsión de tamaños o proporciones entre la figura humana y los objetos amarillos con que aparece. El principio de ritmo constante es favorecido por los tonos de verde ascendentes en la tela, los patrones y los objetos pequeños.

Existen contrastes fuertes por color (naranja y azul) y armonías monocromáticas al mismo tiempo (tonos de verde y rosados).También hay contraste de texturas entre los pliegues, el brillo del sector naranja inferior, el de la parte superior de la figura humana y además, en texturas visuales como los estampados al lado de una tela lisa. Prevalencia de líneas verticales, resaltadas con una diagonal que rompe la composición, en el lado derecho con los elementos amarillos, dejando aire suficiente en la parte inferior, para equilibrar la estructura.