20 exemplaires.
Typographie au plomb mobile (Caravelle C.12),
sur du papier hahnemĂŒhle 300g.
Avec Christine Vandrisse.
(en cours d'impression)
Ce livre se présente comme une expérience de la matiÚre (ou plutÎt des matiÚres)
par le texte et l'image.
C'est-à -dire que l'image et le texte ne sont pas des illustrations réciproques,
ne dépendent pas l'un de l'autre,
mais exposent deux approches (qui sont deux pratiques) des Ă©tats de la matiĂšre.
Nous avons choisi dix Ă©tats, que nous avons investi chacun Ă notre maniĂšre.
Ce n'est pas essentiel pour le lecteur de savoir prĂ©cisĂ©ment quels sont ces Ă©tats (mĂȘme pour nous, ils portent plusieurs noms) : autant dans l'image que dans le texte, les indices â qui sont en fait des empreintes â sont visibles/lisibles.
La matiÚre n'est pas un mythe, elle ne présente pas de narration.
Autant la poésie, en tant qu'expérience de la matiÚre langage, ne se farde pas d'anecdotes,
autant la gravure, en tant que résultat d'un processus matériel, ne s'ordonne pas non plus en histoires.
Dans les mots autant que dans les formes (langage visuel, langage textuel), ce sont les jeux de fusion, dissolution, tension, broyage, cristallisation, entaillage, oxydation, érosion, émiettement, qui nous fascinent, de la particule (spin) à la poussiÚre (les résidus).
Un jeu de forces à la fois, donc, minimal et baroque que le lecteur-spectateur peut, à loisir, contempler (si la contemplation est encore possible), observer (analyser) ou, bien sûr, s'approprier.
Pour cela, il Ă©tait hors de question de choisir une impression offset qui privilĂ©gie l'aseptisation aux aspĂ©ritĂ©s, qui propose le mensonge d'une transcendance de la matiĂšre par la nĂ©gation de la tĂąche humaine (en voulant abolir le hasard). Ă la machine autonome, nous avons prĂ©fĂ©rĂ© l'apprentissage de la main ; Ă l'imprimante, la presse Ă Ă©preuve typographique ; Ă la platitude, le foulage ; et au papier glacĂ©, ce beau papier hahnemĂŒhle.
vaporwave
gummygunk
2087
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